书法结字规律 Company number：【WTUT-WT88Y-W8BBGB-BWYTT-
书法结字规律口诀
节选于
横要稍斜竖要畅（三）竖的写法要流畅上部出锋用悬针（中）？
长横有弧短横粗（王）长竖悬针短竖柱（弄）上部隐锋用垂露（甲华）
横可偏左不宜右（千）左竖垂露右竖悬（并）左竖下延底横出（口）
天覆地载要记住（里）左竖稍短右竖长（门、竖）
撇短捺长角适度下有撇捺上横短（来）
撇长捺扬分清楚写撇宜急不宜缓
撇要回锋锋向上撇短捺长不越钩（人）
捺要回锋锋向下
？
点的妙用取平衡点下有横半悬空（市）
注意两点相互顾点下无竖点偏右（广）
独点取势要庄重点竖永远找直线（宋）
三点四点要呼应？
？
见钩取势向上冲左右相同右为大（颂松欣斩羽）
见折要缓取过渡右边小时要偏下（和）
挑的写法要轻快左边小时要偏上（晓）
左聚右散横折钩（马）左右不等反差大
一钩在下出钩平（忖）
三均字体要斟酌上宽下窄取平稳（罪）全包半包上下包（国度区凶司）
组字各部要错落上窄下宽要端正（且）被包部分往左靠（同间西两）
加大反差去组合同字重叠上宜小（昌）里边部分要紧凑
字形最忌平分色多字重叠不重样（晶）里紧外舒要记牢
上下结构找中心（走步）左右结构看大小此字口诀牢牢记多思多练见功底
1、有横的字底、字头组字规律：横可偏左不宜右，如：异弄鼻痹享孪类至尘导寻犁挚皇望其兵蛊孟益盆等。
2、有两竖的字底、字头组字规律：左竖稍短右竖长、长竖悬针短竖柱左竖垂露右竖悬，如：弄并门竖贤等。
3、有三竖的字底、字头组字规律：中竖稍短，左右竖同两竖的字底、字头组字规律
4、有撇捺的字撇捺都要充分的展示，把下面部件全罩住（天覆）。组字核心撇捺舒展，字不宜有长横。
如：春奉登奎祭蔡卷拳夺奋胥蛋公分令拳全冬务介父斋雯紊等。撇捺变点字宜有长横。？
5、左右结构的组字规律。右边小时要偏下：这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小如：知叙扛细社阳粒拈
耘触柏舢初弘，组字在右边，组字规律：右边小时要偏下 ; 左边小时要偏上：这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小，如：晓吻艰畸呚功坡站战魂啸嵦蚊邮鸥雄球冲冷饿妙赈旗烤钢说绳幼硬眠氓残等。
组字规律：左边小时要偏上。这两点时总结的规律只要这样写就好看
6、同样一个字旁在左右结构的组字中，居左要小居右要大，此组字规律左右相同右为大，例子：甜括
彩踩鸩沈颂松颁份创呛剂蛴欣斩甥性颈经颇披颊侠郁贿鸭钾羽朋从丽
7、“儿几见”作字底不论上面的部件大小竖弯钩要充分展示，只要是这几个字做底都把竖弯钩的横弯写
长都好看。组字规律为下展上收。如：儿兑竟、几秃壳见览觉旭勉毡魁魂等。
8、四点字底、心字底、皿字底作字底不论上面的部件大小都以横向取势，把上面部件托起来起到地载作用。
如：点杰烈热、忍忠思、孟益盆等。
9、左上包右下：厂压厘广度庄疫病尸尾屋户房扁组字内部重心右移，此类组字规律上面有横 ( 厂上横）全短，上面有头 ( 虎字“卜”头 ) 的全小。被包部件偏右半字 , 至少向右闪让三分之一1、左下包右上 : 建廷、遥连、起超、题匙组字捺要体现“一波三折”之势。捺是宁长勿短，短了肯定不好看。
2、下包上：凶画击函幽此类组字规律是被包部件都往下与底横靠近，底横略凸
3、左包右：匹医巨匠匡区被包部件都往左靠往上靠。左靠是核心，组字规律是上横短，底横长稍斜略凸，
左上角留一口
4、右上包左下：司习句甸旬被包部件都往左靠往上靠。往左靠是核心
5、上包下：网冈罔闲闻间闽问被包部件都往左靠往上靠。往左靠是核心
6、全包：因困目回田国固（四西也算全包）此类组字规律是被包部件都往左靠往上靠。左靠是核心
7、特殊字头、字框：气、戈、载字头组字斜钩起笔收笔要长
8、气包：氧氢被包部件往右靠
9、载包：载栽被包部件往右靠
10、戈包：贰式战被包部件往左靠
1、上下结构字头组字规律：同样一个字头在不同组字中，字头大小、笔形变化要看下边部件的大小笔画来
决定：
a：字头要小（上收下放 - 上让下）下边部件大、笔画展开，如：支牵秃茶笔亢农安容震？
b：字头要大（上放下收 - 下让上）下边部件小、笔画少，如：古奈香茜笛京罕宫穷雷
2、上下结构字底组字规律：同样一个字底在不同组字中，字底大小、笔形变化要看上边部件的大小笔画来
决定：
a：字底要小（上放下收 - 下让上）上部件宽、笔画复杂，墨辛贺宝帮祭蛮努寺兮梦受昏吞旁眷
b：字底要大（上收下放 - 上让下）上边部件窄、笔画简单，千负玺币票虽勇寻号多支昌台芳盲
3、同样一个字头在不同组字中，居上要小居下要大，此组字规律核心是上收下放，上小下大。居上是由于字头下的部件宽、复杂或字形的需要；居下大由于字头上的部件小、简单或字形的需要，如：亡妄芒子孟孪工汞空火炎灵彐寻雪虫蛊虽车轰辈鱼鲁鳌云弃芸曰曼昌口吊召台怠苔羽翼翁非辈菲九杂究今贪芩田男亩十克华卜卡下文斋斐小尖尔龙垄笼者煮着
4、同样一个字头在不同组字中，居上要大居下要小，此组字规律核心是上放下收，上大下小。如：八公共二云些山岗岳土寺坚工贡差立童竖乃孕秀石泵碧比皆昆白皇皙
5、同样一个字旁在不同组字中，居左要小居右要大，此组字规律左右相同右为大。如：甜括彩踩鸩沈颂松颁份创呛剂蛴欣斩甥性颈经颇披颊侠郁贿鸭钾
1、单人做旁竖左倾（佛）
单人做旁的组字规律：
右边的部件向下延的（伴伸）左竖写短，
右边的部件没出现向下延的（但、仙）左竖写长，
右边的部件出现竖弯钩（优）、撇捺（伏）、下两点（供）左竖与右边等长
如：佛优伸付伴低供伏但仙
2、双人做旁上撇短（得）两个撇的起笔点要在一条竖直线上，上撇要比下撇短且略直？
组字规律同单人做旁的组字规律。如：律德待徐往很得彼街彻3、竖心做旁点离竖（愉）左竖点垂而略大，
右点变短横要小要扬，
右短横的起笔点与左竖点上端平，
垂露竖上轻下重，竖略左倾，与左竖点离右竖点连
组字规律：组字规律同单人做旁的组字规律
如：愉惕性慢恨愧悦忏恒怕
4、十字做旁横变挑博十字做旁竖用垂露短横偏上
右边笔画多、向下延十字旁竖短（协）
右边笔画少、没向下延十字旁竖长（博）
十字旁居右十字横短竖长用悬针（计、什）
十字旁居上： 1 下部展开的（克、去）十字横短头小
2 下窄且小的（古、士）十字横长竖短
如：华博协什计去克古士毕
5、点离提连状之旁组字规律同单人做旁的组字规律。如：装将戕壮妆状装
6、挑不越横提手旁挑不越横右端点，如：按掉提持抄扳扑拄把托
7、女子做旁空隙小两撇间距要缩小组字规律简让繁居左以窄、斜取势，以偏上为佳
居下出头要短，横要长，横偏左，反捺要长如：妙娘娟婚妈娇耍要婪安姿
8、绞丝做旁一条线撇长折短平提与第二折的平行平提起笔偏左，组字规律同单人做旁的组字规律
如：练织约红绝绵纸线纱绕
9、木字做旁横偏左短横偏左撇不越横左端点，组字规律窄让宽，木在左组字规律同单人做旁的组字
规律，木在下横长竖短，撇捺收横短竖长撇捺扬，如：楷根杨棉校杉枕杜朵采
10、禾木做旁要三离上撇离竖，左撇离横右点离横，上撇短平，撇离竖？
居左组字规律同单人做旁的组字规律？
居上下部横向展开 , 撇短捺点（秃、季 )
居下下部没展开较小，撇捺要展开（秀、香）？
如：程秋种秒利和秃季香秀
1、反犬做旁弯度大先写上斜撇要短，下撇不宜长，组字规律同单人做旁的组字规律
如：犹狠犯猫猛独狂狐狸猳
2、食字做旁竖左倾饲撇陡略长，横勾起笔略低，横短出沟有力，竖提的竖左倾（同单人旁的竖要求）
提不越上面的横沟（同提手旁提笔要求），食字做旁居左组字规律以偏上为好
如：饲饭饰饼饮饥饿馆
3、弓字做旁要写窄上横短于下横整体上小下大，上紧下松向右斜，组字居左要窄忌宽忌正；
居右略大；居下略宽，宽不超上部，如：张弘引弛弹强弧粥弯躬4、左耳居左竖要短组字规律同单人做旁的组字规律（陈阵阴陆队阳），如：陈阵阮阶限阴陆除队阳
右耳居右竖要长长竖悬针耳居右所有组字都是竖要长，
如：邮邓郑部邪郭郎那都
5、火字做旁先两点先写两点，左点竖撇右点高，组字规律居左同单人做旁居右时火大竖撇出头长（耿）
如：烧炼炸烽炉炒焚炎灶耿
6、车子做旁三横斜车旁的竖长短取决于（同单人旁的竖）车在上小在右大在下底横长（辈）
如：斩轴轻轨软较输轮阵辈
7、牛字做旁短横斜撇不连短横，牛在下底横长竖不宜长（犁），如：牲牡物牧牺特犁告牟件
8、月字做旁腰部细少女之腹瘦者美居左宜瘦居右宜胖，如：肿胖服脱朝胡朗胜背肯
9、良字居左竖提短如：即既
良字居右竖提长如：狼娘恨艰垠银垦郎
10 失字左旁短撇陡如：短知矩矮矫矬裎矣
1 右点占缝示字旁神组字规律同单人做旁，如：神祥福祠禅视祝社李袄
2 衣字做旁两点小袖组字规律同单人做旁，如：袖衫初补被衲祛袜
3 日字做旁要写窄横要等距不写满横折长于左竖里横居中偏左，如：晓晖晚明时昨映阳智昙
4 曰字做旁要写扁如：曹者昏晋最量显旱
5 目字做旁要写窄横要等距不写满横折长于左竖里横居中偏左，如：眠眼眸隋眯盼睹省相
6 白字做旁撇占中上撇要垂要短要占中，里横居中偏左，如：皖皑柏泊泉皇皆皙
7 自字做旁撇占中组字规律左小右大上扁下窄，如：臭息臬鼻皋咱
8 其字左旁横要等距不写满里横居中偏左，如：斯期欺棋蜞琪祺基
9 巾字做旁竖左倾中竖左倾，如：帆帖帐帽帅帛带帝市布
0 金字做旁竖左倾撇长横短短横偏上三短横等距竖提的竖左倾，如：钟钩锐钱锁钢铁针锹
1 米字做旁短横斜左点独立上撇连米字做头出头长米字做底出头短，如：料粒粮粗粘粑精类粟
2 虫子做旁取斜势口扁竖长略左倾，居左偏上居右偏下居上居下小出头要缩短（蚩蛊）
如：虾蝌蚪蜂蜴蚝蚂蚁
3 舟字左旁上撇短上撇要短提偏左二点对称腰部细，如：船般舶舰航舷舫艇盘舢
4 身字左旁要写窄组字规律右部起笔略低于短撇，居上要小，如：射躯躬躲躺
5 骨字左旁头要小如：骼鹘餶骭滑
6 子字做旁头要小提短撇短弧度小组字被半包围时子小横偏右（存）
子字做底头要小如：孔孙孤孩孜孺孟孪学存
7 马居左边头要小鸟头小指横折起笔短写的瘦，马成上窄下宽，如：驶骏驴驻驯驰骄驾骂鸵鸳
马居右边头略大鸟如：冯鸡鸭鸥鸦鸣鸽鹅
8 足字左旁口要小如：路跟践距跑踩跳踢捉蹩
9 鱼字左旁田要小如：鲜鳞鲛鲤鲸渔鲁鳖
0 鬼字做旁撇悬起上撇要短要平要悬撇起笔靠右头下短撇要直要长（下撇斜直么靠上）竖弯钩的横
要长以拖上，如：魂魁魅魄魏傀
1 酋字做旁不宜宽（酒、酬酥醒、酱）里面笔画上靠内撇竖弯离上横下短横四不靠整体窄长，组字
左小右大在字下横要长，如：酿配酥酌酸醒酵醋酒酱
2 舌字左旁一竖占中不取直组字居左小居右大，如：辞乱舐甜刮敌活括舔
3 斤字左旁两撇离如：欣颀斯斩所新祈断近
4 贝字做旁形体窄里面的：撇离点连点连竖，如：财贩败赌则购贴负贺贞
5 两点水旁要偏上如：冻况决次冰冯凌冷准
6 三点缩短右划繁上点短小偏右中点稍长偏左挑点略长出锋不能超上点
三点放长右划简上两点稍近下两点稍远，如：海净消法池汤沙浪江泛
7 左上右下又字旁居左时折撇取势略向右上，横短撇长捺笔改点居右时撇短捺长，组字居左偏上
居右偏下居下撇捺要舒展，
如：邓欢对艰叙叔受支
8 言字旁整体偏上竖左倾点取斜势、悬起，折角对上点，折要短要左倾提要短，组字 : 居左偏上
如：说讨许详诗计训让诉
9 左竖下延底横出口如：听吻吃知和员吊台召司
0 力居右边撇要长组字居右左边的小撇要长居下上面宽横短上面窄横长折短撇短力居左边撇要短
如：劲劝功幼勉勤加努勇
1 力刀做旁全盖住如：别到刮刊列剑刘则利刑
2 三撇居右要放开如：须
三撇居左要收住如：影彩彤彰彬杉形
3 上撇要陡横沟短欠如：欺欲款欣歌吹欢欧歇软
4 页字做旁横偏右单独写页上横偏左，页居右上横偏右，小撇起笔于横划中间偏左些，下面贝字往窄写，下撇画四不靠右点与竖连，组字居右偏下，
如：顺顾颁预颗顶顽
5 耳字做旁横偏右如：聘耻取聪耿职耶饵聂联
6 歹字做旁横偏右（列、残、殊）同耳字左旁横偏右（耿职），如：烈歼殆殚残殖殉殊
7 准字做旁竖要长如：雅雄难唯准推稚售瞿锥
8 场字做旁脖子长如：扬场杨畅荡汤
9 也字做旁横要斜起笔取斜势，斜势要大，折笔向左下折要写得短，角度小，中竖出头要长，长过
左部（她、池、弛）除了上面有部件的（拖），浮鹅钩的身子要长尾巴要短
如：驰他地池她弛拖
0 皮字做旁出头长如：皴被玻破披彼皱波颇
1 十字做头出头长如：克考支卉南韩古计什
十字做底出头短横长竖不宜长出头宜短，横可偏左不宜右（千），如：华千卓毕午辛早卑
2 戈字做旁斜钩展短横要短还要斜，斜钩不能直则太刚不能太弯弯则无力要刚柔并济挺拔又有气势
3 斜钩要长最忌短组字时被包部分往左闪出半个字或三分之一
4 载字做头斜钩长如：代式贰忒鸢武载栽僟畿战威伐戏我或成城划找钱氧氢气底低抵邸怟民
5 母字做旁取平衡正体字框成平行四边形上横与中间长横和下横基本平行，左竖与右竖基本平行，
横折竖钩走势向左下与左边的竖折的竖协调，钩部位与中垂线上这样保证字的平
稳里面的上下两点要协调，下点起笔不与中长横相连，长横略取斜势。
如：侮姆拇坶海贯毒毓
6 寸字之点点偏上如：射尉对封耐村导寻寺
7 西字做旁上横离四如：罪罚置罢署蜀，内画偏左忌占中，如：要票贾署覆覇覃栗粟罡罗
8 竹字做头右偏上小点偏右离撇横，字头扁宽两撇短。两横短斜略偏上。如：筚笔符笙箱签笼笠筑
9 左小右大林字头如：焚禁梦梵楚淋彬霖
0 羽字做旁要写窄羽字旁的写法本着左小右略大，左短右略长
1 草字做头分三份一斜竖一短撇将横分为三等份，笔顺：一短竖一短横一短横再回一撇，组字时下
部展开横要短，下部收缩横要长，
如：花艺草英苑茶药节苔
2 两点悬空穴宝盖如：窍突窜窗穷窃帘窍空
3 雨字做头上横短组字时下部展开上要收，下部收缩上要放，如：霜雷雪露霍震需零
4 点横做头点悬起如：育衣商望夜亭六方文京旗放施旅於旋旌坊旁芳
5 方字做旁点悬起挑钩与上点一条直线上，点不连横折，弯不连撇方
居左横要偏左（旅）组字方小右大？
居右横要偏右（坊）组字左小方大
居下横划因字而异字头小横长（芳）字头大横短（旁）
如：旗放施旅於旋旌坊旁芳
6 一部做头要点三 1 下部展开上横短 2 下部收缩上横长 3 要偏左，如：开二王天下不无万百夏？
7 二部做头忌雷同两横要注意：上横不顿下横顿，如：云亏元示仁些
8 撇短捺长八字头如：分兮贫公松其兵兴具
9 父字做头右点高八字头的右点高，如：斧爹爷釜爸
0 非字做头要对称如：悲翡菲斐霏诽罪
1 左点悬空撇点连如：小字头、，米、当、党、益、美、羔、前字顶、竖心旁右撇点
2 三点独立亦字头如：峦孪恋娈弈奕栾变
3 反文做旁上撇陡如：敏收敌攻敬教政敢致
4 折文做旁撇要长如：务各条备冬惫蜂处
5 者字做头底横长如：者孝老考
6 皿字做头底横长
7 三横各异出头短如：青毒表责素
8 短横离竖彐字头如：灵寻帚录碌雪慧归扫
9 人字做头要顶头捺起笔略低于撇起笔
撇捺相交占中轴如：俞金全金介会命个合
1 大字做头上横短如：夺奋夸奔奈套奇牵
大字做底横画长如：奖类奕奥奚夭天
2 厂字做头上横短如：原库历压厚厅厘厢雁
3 点悬横短撇靠里广字做头点取斜势，悬起，横要短，撇在横头下偏内起笔，撇要成稳不能长，
如：度底库唐府店庙庆席庞
4 衣字做底上横短如：袋装袈表裁袭裴裟
5 尸字做头头要小如：尾局尼届居屋展层屈屁
6 户字做头点偏右如：扇扉扁房傫肩启炉芦
7 走字做底捺要长捺要长，宁长勿短，被包部分往左靠，如：趋越赵赴趁超赶
8 走之组字 3 要小捺要长，宁长勿短，被包部分往左靠，如：逮遥逼连过造迁逻迅送
9 建之起笔占中腰捺要长，宁长勿短，被包部分往左靠，如：延廷挺
0 特色一笔两点底两点在下下点垂，上点横向出点，下点竖向出点如水滴欲坠之状？
如：枣冬尽寒搀图终领专令
1 第二撇长绞丝底如：繁素紫索累紧絮紊
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书法结字规律口诀 节选于 横要稍斜竖要畅（三）竖的写法要流畅上部出锋用悬针（中）？ 长横有弧短横粗（王）长竖悬针短竖柱（弄）上部隐锋用垂露（甲华） 横可偏左不宜右（千）左竖垂露右竖悬（并）左竖下延底横出（口） 天覆地载要记住（里）左竖稍短右竖长（门、竖） 撇短捺长角适度下有撇捺上横短（来） 撇长捺扬分清楚写撇宜急不宜缓 撇要回锋锋向上撇短捺长不越钩（人） 捺要回锋锋向下 ？ 点的妙用取平衡点下有横半悬空（市） 注意两点相互顾点下无竖点偏右（广） 独点取势要庄重点竖永远找直线（宋） 三点四点要呼应？
？ 见钩取势向上冲左右相同右为大（颂松欣斩羽） 见折要缓取过渡右边小时要偏下（和） 挑的写法要轻快左边小时要偏上（晓） 左聚右散横折钩（马）左右不等反差大 一钩在下出钩平（忖） 三均字体要斟酌上宽下窄取平稳（罪）全包半包上下包（国度区凶司） 组字各部要错落上窄下宽要端正（且）被包部分往左靠（同间西两） 加大反差去组合同字重叠上宜小（昌）里边部分要紧凑 字形最忌平分色多字重叠不重样（晶）里紧外舒要记牢 上下结构找中心（走步）左右结构看大小此字口诀牢牢记多思多练见功底 1、有横的字底、字头组字规律：横可偏左不宜右，如：异弄鼻痹享孪类至尘导寻犁挚皇望其兵蛊孟益盆等。 2、有两竖的字底、字头组字规律：左竖稍短右竖长、长竖悬针短竖柱左竖垂露右竖悬，如：弄并门竖贤等。
3、有三竖的字底、字头组字规律：中竖稍短，左右竖同两竖的字底、字头组字规律 4、有撇捺的字撇捺都要充分的展示，把下面部件全罩住（天覆）。组字核心撇捺舒展，字不宜有长横。 如：春奉登奎祭蔡卷拳夺奋胥蛋公分令拳全冬务介父斋雯紊等。撇捺变点字宜有长横。？ 5、左右结构的组字规律。右边小时要偏下：这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小如：知叙扛细社阳粒拈 耘触柏舢初弘，组字在右边，组字规律：右边小时要偏下 ; 左边小时要偏上：这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小，如：晓吻艰畸呚功坡站战魂啸嵦蚊邮鸥雄球冲冷饿妙赈旗烤钢说绳幼硬眠氓残等。 组字规律：左边小时要偏上。这两点时总结的规律只要这样写就好看 6、同样一个字旁在左右结构的组字中，居左要小居右要大，此组字规律左右相同右为大，例子：甜括 彩踩鸩沈颂松颁份创呛剂蛴欣斩甥性颈经颇披颊侠郁贿鸭钾羽朋从丽
书法间架结构顺口溜30句 -------古晴滩小学书法指导篇 1、坐姿端正握好笔（肩平背直，离桌一拳远，头略低） 2、眼观六路善运气（上下左右中超前） 3、提按顿挫习功底（学会横竖撇捺点勾提） 4、间架结构数第一（大小肥瘦适宜，令人舒意） 5、字在格中排整齐（不上不下，不左不右，不涨不疏,中间立） 6、前紧后松不压抑（上紧下松，左紧右松）注意：1-6句为书法要领 7、横平竖直多练习（正、王、生、共、里、立、京、亭、季、堂、常、案） 8、横多各异二三一（青、喜、吾、要、孝、卓） 9、横长撇短，横短撇长，横长竖短，横短竖长有奇异（有、布、龙、灰、杀、杂、古、士、而） 10、以点代捺用顿笔（契、矣、奖、英、奂、奕） 11、左撇右竖要有力（州、升、异） 12、两撇勿平行，两捺有变异（彼、侈、衫、反、友、发、食、黍、焚、逢、速、进、远、近、逍、遥、逼、随、返、逃、迢、边、还、迎、逗、迈、辽、这、迷、连、迂、邀、选） 13、繁字要紧密，小字要大气（辙、懈、鹦、瓢、餐、赢、橘、小、刀、力、王） 14、竖多中长悬针笔（市、中、串、事、申、巾） 15、天复地载要牢记（室、学、宫、宗、宝、孟、盍、灵、皇、悬、显） 16、盖下撇捺平衡力（俞、企、命、合、含、全、春、墓、幕、暮、奢、奉） 17、左右平分如人立（朝、朗、韵、韩、颓、颗） 18、左宽右宽分肥细（引、形、副、到、剩、制、何、物、洗、绘、楼、漆） 19、左长右短见高低（和、私、杜、积、弘、红） 20、左小偏上并列齐（唯、堆、唬、晓、峰、谚、林、弱、兢、羽、赫、朋） 21、让左让右错位比（即、勤、都、勘、郭、部、读、绮、端、旗、碎、蜻） 22、上平下齐要留意（既、理、短、野、跟、舒、款、颖、叙、故、鼓） 23、三字合成匀称比（粥、糊、缎、梆、脚、柳、做、凝、激、鸿、鹏、瞅、搬、澎、擞） 24、上宽下宽，上小下大三角立（资、普、紫泉委、总、表、晨、最） 25、中宽构成六边形（景、察、畜、蕾、喜、蕃） 26、两段三停三叠异（留、望、需、雷、梨、禁、竞、意、紧、累、翠、革、晶、众、森） 27、两面包左斜竖笔（句、勾、匈、旬、勿、匀） 28、左上包下，右上包左，右下包部首（原、度、历、压、武、咸、惑、通、建） 29、三面包上、包下、包右要紧密（凶、函、画、同、周、冈、阅、区、匠、匿、幽） 30、四面全包需内移（团、因、园、围、国、固） 7-30句均含字的间架结构技法，要背熟记牢会应用。 致谢：此顺口溜为干驿书画大师鲁穆香老师提供！
楷书的主笔规律与结构规律 主笔优先规律 以斜捺为主笔的组合规律 撇捺对称组合。以“木”为字根的组合系列 1、撇捺对称并非长度相等（实际是撇短捺长，目的为突出主笔捺），而是指收笔高度相等。 2、为突出主笔捺，字中间的竖钩不应居中，而应偏左（要写在米字格竖中线的左边，不要写在竖中线上）。 3、捺上横一般都写短横，而且与竖钩黄金分割（上短下长）相交，不要因为上面的笔画多移到中间或偏下的位置，否则无法突出斜捺。 4、撇、钩、捺收笔应呈抛物线状分布，不能写在同一水平线上。 主笔优先规律 以斜捺为主笔的组合规律 斜捺与提钩的组合。以“长”为字根的组合系列 规律与前几节大同小异。小异： 1、提钩比较长，使下部实而不空，长钩可以顶住斜捺不至于下塌。有翘起二郎腿的感觉才有美感。 2、提钩之上无撇相接时，捺起与横相接，有撇时捺与撇接。 3、捺上有撇点时应先点后捺。
主笔优先规律 以斜钩为主笔的组合规律 以“戈”为字根的组合系列 规律与斜捺大同小异，为突出主笔“斜钩”： 1、钩上横应左低右高，而且位置偏左，不能写成很平很长的长横； 2、撇的位置应尽量靠上，将斜钩拦腰截成两半或接近两半； 3、先写撇后写点; 4、十戈栽偏旁的字，如左下部首有捺画一律以点代之。如“栽”等字。 主笔优先规律 以竖弯钩为主笔的组合规律 以“己”为字根的组合系列 规律与斜捺大同小异，为突出主笔“竖弯钩”： 1、钩上横应左低右高，而且位置偏左，不能写成很平很长的长横； 2、与撇搭配，撇应写成斜撇不要写成弯撇。 3、竖弯钩起笔后行笔略左偏，转弯要及时，不能一味下拖，转弯之后横向放开拉长再上钩。
主笔优先规律 以横折钩为主笔的组合规律1 横折钩有两种，一种是横长折短式，另一种是横短折长式。 以横长折短式横折钩为主笔时，应注意以下几点： 1、与撇搭配时，撇不可过长，撇收笔一般高于钩的最低点； 2、撇与钩基本保持平行； 3、钩内其它部首应偏左偏外，不能放在钩内。 主笔优先规律 以横折钩为主笔的组合规律2 横折钩有两种，一种是横长折短式，另一种是横短折长式。 横长折短式横折钩和横短折长式横折钩用在口字框中，应注意： 1、扁口框应上宽下窄，长口框应上下等宽； 2、封口横末端架在钩上，但不相连，故折钩应长于左竖； 3、扁口框内部首应适当偏左，长口框内部首应适当偏上； 4、框内如有捺画，应写成反捺。 楷书部首组合规律 一、左右结构字的组合规律 （一）、左右结构字的宽窄比例规律 多数情况下，左右结构字左偏旁占1/3，右偏旁占2/3，这是因为主笔(横向主笔，如长横、斜捺、平捺、斜钩、竖弯钩、横折钩、竖折折钩等)一般都在右偏旁中，所以右偏旁占空间比例要大一些。
毛笔书法口诀 书法入门篇 书法为艺术，前人心血凝。 学书贵有恒，练书须用心。 心正则笔正，笔决记心中。 下笔不离点，转折贵圆露。 有垂还欲收，勾划忌平庸。 左垂宜竖露，右直利悬针。 捺似金刀势，撇如犀角形。 横行锋务敛，结构气欲清。 毫发不松懈，布局巧用心。 疏密必相间，迟速便能通。 轻重相扶持，正偏顾盼情。 浓淡相映易，向背必适中。 虚实必兼顾，起伏延绵陈。 纵横穿插势，吞让有分寸。 导之则泉注，顿之则山尊。 神形能兼备，飘逸潇洒容。 日日不歇笔，不懈功竟成。 楷书口诀 楷书称正楷起笔多藏锋 学书必先行行笔用中锋 笔画形态稳回锋要自然 字字得端正结构讲造型 结构搭配匀多临古人帖 章法要讲究用笔讲技巧 笔笔得到位楷书要写好 清朗必整齐重在用腕上 行书口诀 行楷书写要流畅主笔沉着是关键快写简化是特征连笔轻细不可粗 伸缩性大变体多用笔最好是长锋 执笔用笔如草书使墨必须调湿润 执笔必须悬起肘全篇排头是标准 灵活多变才自如一气呵成要贯通 隶书口诀 方劲古拙如龟如鳖 蚕头雁尾笔必三折 雁不双飞蚕无二色 点画俯仰左挑右磔 重浊轻清斩钉截铁
魏碑口诀 魄力雄强精神飞动 气象浑穆兴趣酣足 笔法跳跃骨血润达 点画峻厚结构天成 意态飘逸血肉丰美 草书要决 草书行行如春蚓字字造型似秋蛇 全章一起要贯通有气有神是精品 狂草要决 狂草如激电湍流字字如惊蛇出洞 点线变化多姿美疏密虚实心有数 气势磅礴态万千结构布白心畅意 草诀百韵歌 草圣最为难，龙蛇竞笔端。毫厘虽欲辨，体势更须完。有点方为水，空挑却是言。宝盖无左畔，走之阙东边。长短分知去，微茫视每安。六手宜为禀，七红即是袁。 十朱知奉已，三口代言宣。左阜贝丁反，右刀寸点弯。曾差头不异，归浸体同观。孤殆通相似，矛柔总一般。 乡卿随口得，爱凿与奎联。詹侯熙照识，绳蜡达连看。称摄将属倚，某枣借来旋。慰赋真难别，朔邦岂易参。常收无用直，密上不须盖。才畔详牋牒，水元看永泉。柬同东且异，府象辱还偏。禾手乎年似，廊庙与绿缘。即脚犹如恐，医初尚类坚。全皇同自异，容客更纷然。颡向戈牛始，鸡须下子先。撇之非是乏，勾木可成村。萧鼠头先辨，寅宾腹里推。之加心上恶，兆戴免头龟。
行书结字基本规律 行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。苏东坡说：“楷如立，行如行，草如走。”张怀也说:“行书非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间，兼真者谓之真行，兼草者谓之行草。”行书较楷书简约、流畅，较草书易识、易学、实用。王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品《兰亭序》被称为天下第一行书。历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。行书分类大致可归纳为三大系: 1、二王行书。由王羲之、王献之所创，后世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家。 2、颜体行书。由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有《祭侄稿》、《争座位帖》等。它的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。 3、魏碑行书。清代书家将魏碑的体势和用笔化入行书中形成的一种行书。代表书家有赵之谦、何绍基等。 行书风格多样，就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都
无不源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。下面以米芾行书为例加以说明。 一、大小长短 首先我们要整体把握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。
硬笔楷书结构规律 ●如何让字在短时间内工整、规范和美观 楷书写得杂乱差，多半是由于点画写得不准确，线条不直，横竖不平行造成的。所以要想在短时间内把自己的楷书书写得工整、规范和美观，必须改正以上缺点，字立刻便会工整规范起来。 1.点画交代清楚。汉字的八种基本点画，包括：点、横、竖、撇、捺、提、折、钩。这八种基本笔画包括在“永”字里，称为永字八法。汉字点画是汉字的基本组成部分，又称线条，所以线条质量好坏是决定汉字美丑的重要评判标准。 2.线条挺直。无论是橫，竖，还是撇捺，其书写时要用力均匀，线条劲直。线条写不直会造成汉字的疲软无力，使汉字丧失美感。 3.字右上取势。书法取势分平势和斜势，平势一般适宜于篆，隶书当中，楷书一般向右上方取势，所以在书写时要将楷书的橫往右上方斜，这样在视觉上给人以平衡感。右上取势最主要的特点是将横向上倾斜，左右排列的字要左低右高。 4.横竖平行起来。平行线是楷书的一个主要规律，如果有多个横或多个竖在处理上要使其相互平行，则字会快速工整。 5.线条等距。凡是有多横或多竖排列的，其相互之间的距离一般相等。 ●楷书结构三大特点 1.中心线对称。所谓中心线对称就是针对汉字的重心来说的，每个汉字都有它的重心，最简单的就是在汉字中间划一条直线，使字左右对称，这条线就是中心线。
中心线一般处于字的中间位置，其基本规律是此线的左右部分笔画基本对称或面积基本对称。 表现特点： 左右点画对称。这种字从中间分开后，两边点画基本相同，如：正，不，是，干，山，个，大，中，支，京，重，果，求，出，主，要，见，少，员，常，文，并，全，间，国，家，里，学，变，条，只，意，内，命，向，金，志，查，市，青，闲，器，育等。其寻找中心方法是：从每个字中间的竖画、交叉点或起点、钩等划分，其上下点或竖均在一条线上。左右点画的字一般是合体或上下结构的字。 左右面积相等。这种字从中间分开后，两边字的点画形状不同，但占位面积是相同的，一般以左右结构的字居多。如：的，程，领，整，约，朋，都，歌，肥，政，路，最，式，期，装，改，精，铁，此，新，好等。 2.平行线 平行线是指汉字中橫与橫之间，竖与竖之间或撇之间基本上是平等的，这是表现汉字工整性的主要构字原理。如：重，是，在，有，国，要，时，用，们，前，其，形，同，青，易，该，象，级，接，强，西，期等。 3.等距 等距是指汉字在橫与橫之间，竖与竖之间或撇之间距离基本上是相等的，等距主要表现汉字的匀称性，通常称为布白匀称。如：国，要，用，目，得，三，着，家，里，间，重，法，面，最，者，期，再，美，清，至，声，温，前，年，而，面，高，单，白，温等。 掌握以上规律，你的字便会在短期内变得工整，规范和美观。 ●汉字美观的视觉原理
书法口诀全集 <="" span="">一、赞书法艺术好 书法历史很悠久条件充足多游览传统艺术不可丢观古迹来看大川书法艺术魅力大多看匾额和招牌美化环境全靠它欣赏碑帖和书笺又养心来又养身勤访书家多切磋陶冶情操能延寿交流学习和心得经常参观书画展书法浓厚信心足听看讲座和表演成功道路等着你 二、什么叫笔墨性情 书法布白讲技巧 笔性墨情很重要 皆以其人情为本 喜怒哀乐造诣深 喜气和气而字舒 怒则气粗而字险
哀者气郁而字敛 乐者气平而字丽 情有轻重字险丽 深浅变化在用笔 运笔使墨看造型 笔性墨情掌握好 个性艺术自然成 三、学书九必知 动笔以前要注意初学应该临楷书明确书法和目的第六学习写隶书第一阅读书法书临摹应学乙璜碑基础文章是根基第七楷隶过了关第二选帖要对路行书要学兰亭序描红临摹多练习第八要学章草书第三临摹奠好基选帖最好齐相杜* 创作作品才有趣第九开始学草书第四结构要记准智旭王颜选一帖
来龙去脉要自知以上各帖都临通第五行笔下工夫自创一体留人间 四、怎样选毛笔 书法之工具笔锋分三种 首先是毛笔长锋中短锋 工欲善其事选笔按体用 必先利其器大致分三类 毛笔种类多大中小三种 听我给你说还有特号笔 鬃毛紫狼笔园尖齐健直 羊毫猪鼠鬃这是好毛笔 兔毫和鸡毫新笔开始用 胎毛能制笔先将温水浸 兽毛有硬软用后洗干净 软度不一般倒挂笔架上 硬毫刚性强用笔要养笔 软毫柔性大谨防开水汤
五、写字的姿势与方法 凡是学书法主笔要分清用具必齐备先经描和摹写字要入境基础是灵魂姿势坐端正大小要均匀两腿自然开布局要谨慎两臂自然平独体谨放大腰背要挺直合体放恰当两脚要踏稳繁简有区别身离案两寸不可乱混用头部稍前曲宗法再变化左手按住纸精心勤研讨右手来执笔历代书法帖笔杆要握紧首选一两样发挥五指力反复奠好基执笔要稳健先熟后融通点画要精到省墨节纸张结构要合理注意讲卫生笔画要匀称实践出真知
字的结构是由点、横、竖、撇、捺、钩等笔画，加上戈、折组成的。点画搭配成字称间架、结体。点画的长短，粗细和位置安排的疏密，是可以千变万化的，但是这种变化又有它的规则和美学要求。 一定风格特征的结构依赖于相应的用笔技法。唐代孙过庭《书谱》说的“一点成一字之规，一字乃终篇之准”就是这个道理。笔法之所以能决定结构，是因为“笔势”在起作用。所谓“笔势”，主要是指点画在运行过程中产生的运动势态、方向。书法是空间性与时间性并存的艺术，其时间性决定了点画书写的不可重复，每一笔落纸之后都产生了运动惯性，即笔势，因此又决定了下一笔必须承接上一笔的笔势，结构因之而出。不同的笔势产生了不同的结体。另外，用笔中的提按顿挫等技法在调整了笔锋的同时，也使得笔势更为复杂多变，源源不绝，结体也更为生动活泼，千变万化。 当然，我们在承认用笔决定结构这一原理的同时，还要认识到结构是书法本体中的独立意义，认识到结构的自身原则。结构技法的原则一言蔽之，无非是各种相反的因素相摩相荡而相成。 一、字体结构分类 字的结体可分为单体结构、双体并列结构、双体上下结构、三体并列结构、三体上中下结构、三角结构、四角结构、包围结构、参差结构、多体结构等。 （一）单体结构 如：九、文、米、下等字，有单体组成。一般笔画较少，安排笔画时要注意结体平整，重心稳定，笔画之间的呼应、搭配。如“米”字容易写成纵势，而“九”字又容易写成横势，为了避免两字悬殊过大，“九”字左撇要写得稍长而斜，上横画要短，右折竖画适当拉长和撇笔大体一致，右下短横出挑要写得开张，才能重心稳定体势开展。写“米”字要注意中间横画和中心竖画的比例、上下左右四点画的搭配和呼应。上左点落下往上挑，右上画就要往下撇，左下撇相应长，右下捺笔则相应短，或改短捺。写“文”字要注意中心点的位置和态势，位置适宜，下两笔交错要在中心线偏上，左撇笔相应短则右捺笔要相应长。“下”字的横竖画交接点居中偏左，下点对准交接处直角偏上，显示出结体紧密，上紧下松，重心稳定。 （二）双体并列结构
学书法必须掌握的规律 主笔优先规律 以斜捺为主笔的组合规律 二、斜捺与撇的交叉组合：以“义”为典型字的系列 1 撇弯捺直。为突出主笔捺，撇应写弯，捺应稍直。忌撇直捺直或撇直捺弯。 2 撇短捺长。为突出主笔捺，撇应写短，捺应写长。忌撇长捺短。 3 交点偏左。为突出主笔捺，让出捺的足够空间，撇捺的交叉点不要放在格子正中，而应偏左，具体方法是写撇时起笔略向左移。所以“文”“父”“丈”等字的撇起笔都应偏左，而不是与捺起笔对称。
主笔优先规律 以斜捺为主笔的组合规律 三、撇捺对称组合。以“木”为字根的组合系列 1、撇捺对称并非长度相等（实际是撇短捺长，目的为突出主笔捺），而是指收笔高度相等。 2、为突出主笔捺，字中间的竖钩不应居中，而应偏左（要写在米字格竖中线的左边，不要写在竖中线上）。 3、捺上横一般都写短横，而且与竖钩黄金分割（上短下长）相交，不要因为上面的笔画多移到中间或偏下的位置，否则无法突出斜捺。 4、撇、钩、捺收笔应呈抛物线状分布，不能写在同一水平线上。 主笔优先规律 以斜捺为主笔的组合规律 四、斜捺与提钩的组合。以“长”为字根的组合系列 规律与前几节大同小异。小异： 1、提钩比较长，使下部实而不空，长钩可以顶住斜捺不至于下塌。有翘起二郎腿的感觉才有美感。 2、提钩之上无撇相接时，捺起与横相接，有撇时捺与撇接。 3、捺上有撇点时应先点后捺。
主笔优先规律 以斜钩为主笔的组合规律 以“戈”为字根的组合系列 规律与斜捺大同小异，为突出主笔“斜钩”： 1、钩上横应左低右高，而且位置偏左，不能写成很平很长的长横； 2、撇的位置应尽量靠上，将斜钩拦腰截成两半或接近两半； 3、先写撇后写点; 4、十戈栽偏旁的字，如左下部首有捺画一律以点代之。如“栽”等字。 主笔优先规律 以竖弯钩为主笔的组合规律 以“己”为字根的组合系列 规律与斜捺大同小异，为突出主笔“竖弯钩”： 1、钩上横应左低右高，而且位置偏左，不能写成很平很长的长横； 2、与撇搭配，撇应写成斜撇不要写成弯撇。 3、竖弯钩起笔后行笔略左偏，转弯要及时，不能一味下拖，转弯之后横向放开拉长再上钩。
第五课结字规律（三） 余姚市姚北实验学校周迪儿 一、教学目标： 1.学习“比例适当”这一结字规律，在书写过程中能做到比例适当。 2.写好“盖、孟、盒、党、唇、各”等上下结构的字。在书写过程中，注意比例适当。 3.培养书写的兴趣，养成良好的书写习惯。 二、教学重点： 在书写过程中做到比例适当，各部件协调统一。 三、教学准备： 课件、磁性方格、字形模块等。 四、教学过程： 第一板块：书法常识 师：同学们，书法是中华民族的艺术瑰宝，历代书法家给我们留下了许多书法珍宝。在前几堂书法课中，我们欣赏了“天下第一行书”——欣赏了“天下第二行书”——还欣赏了“天下第三行书”。（欣赏书法作品，指名说出书法家及作品名称。） 齐读积累书法常识。（出示ppt） 第二板块：技法空间 师：在上节书法课中，我们学习了第三种结字规律“比例适当”（ppt）。 师：要做到比例适当，书写时，应注意什么呢？（板书：大小、长短、宽窄）师：上节课，我们学写了左右结构的字，这节课，我们来学写上下结构的字，一起来认识一下，齐读（出示：盖、孟、盒、党、唇、各）。
第三板块：练字平台 1.汉字归类 师：书写前，咱们先来做个小游戏——（出示PPT）。 先引导学生运用上节课的结字规律总结出字形结构特点，教师根据学生的回答，依次板贴“上部窄，下部宽”“中部窄，上下宽”“上部大，下部小”；然后请学生根据“活动过程”展开学习。 请一组学友到黑板前完成游戏，即汉字归类。 师：通过同学们的合作，我们准确地把这些汉字送入了相应的“大本营”，进行了“归类”。下面，我们逐个走进“大本营”，学写这些汉字。 2.书写指导 （1）指导书写“恙”和“孟”。 ①说一说 师：先走进第一个“大本营”。请大家仔细观察“恙”和“孟”，我们怎样书写才能使它们符合“上部窄，下部宽”的特点？可以说“某个部件”，也可以说“具体笔画”。 学生交流反馈。 教师小结：刚才同学们在说书写要点的时候，关注了“比例适当”和“点画准确”两方面。写字呀，“意在笔先”，首先要注意整字在田字格中的形状大小、位置安排，做到“布局合理”。书写时，还要注意“点画准确、比例适当”。这既是书写的要求，也是评价书写的依据。（板贴：布局合理、点画准确、比例适当） ②写一写 老师范写这两个字，边写边提示书写要点。（实物投影展示） 恙：上窄下宽；羊字头位于上半格居中，三横宜短，等距平行。心字底，宽而扁，三点形成一条左低右高的弧线，与羊字头对正。
书法口诀左阴笔划细，右阳粗笔明。 上斜虽明显，立稳是主功。 1方字不方正，左右都内行。（田白回向） 阴笔划细，右阳粗笔明 2划斜体不斜，整体要端正。（五古直质） 斜虽明显，立稳是主功。 3中划长启下，横担要分明（喜吾娄安）。一笔揽腰过，不失砥柱用。 4人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）下部要对准，不要偏西东。 5八字下交叉，亦在字正中。（天父文支） 如若偏东西，此字不成形。 6本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）
倘要平或下，反倒减美容。 7有字无正笔，划撇偏斜行（易母力乃）。偏者要稍正，整体美容生。 8上划不要长，下划是主功。（丕互立并） 整体两划间，排列宜适中。 9左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固） 右竖粗又壮，主笔浑圆成。 10有横又有竖，横短要记清。（木米朱未） 竖长不得减，撇捺展长风。 11有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑） 撇捺要收缩，以点补其空。 12乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞） 宜活不宜死，划少亦生风。 13划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土） 该字不宜长，免去瘦弱病。
14上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）下点应向外，扎根各西东。 15以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）上点俯其下，下点望星空。 16点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）方向宜相背，碎石铺仙宫。 16马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）上部为基点，下部对正中。 17左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）左右形相顾，右撇宜奔放。 18左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）为使中不空，左右相顾盼。 19天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）万象包在内，不准露其边。 20地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）
欧阳询《结字三十六法》 一，排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。 二，避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。 三、顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类，《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。 四、穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥, 由、垂、车、无、密”之奥，《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。 五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根”之类是也。 六、偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、丈、矢、互、不”之类。字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。 七、挑？字之形势，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？之；如“省、炙”之类，上偏者须得下？之，使相称为善。 八、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也． 九、补空如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。如“袭、辟、餐、赣”之类，欲其四满方正也如《醴泉铭》“建”字是也。 十一、贴零如“令，今、冬、寒”之类是也。 十、覆盖如“宝、容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。 十二、黏合字之本相离开者，既欲黏合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字“卧、鉴、非、门”之类是也。 十三、捷速如“风、凤”之类，两边速宜圆揽，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。 十四、满不要虚如“圆、圃、田、国、回、包、南、隔、目、四、勾”，之类是也。
楷书的主笔规律与结构规律 2014-04-16 13:03:55| 分类：默认分类 |举报|字号订阅 本文自心的对话《楷书的主笔规律与结构规律》 主笔优先规律 以斜捺为主笔的组合规律 斜捺与撇的交叉组合：以“义”为典型字的系列 1 撇弯捺直。为突出主笔捺，撇应写弯，捺应稍直。忌撇直捺直或撇直捺弯。 2 撇短捺长。为突出主笔捺，撇应写短，捺应写长。忌撇长捺短。 3 交点偏左。为突出主笔捺，让出捺的足够空间，撇捺的交叉点不要放在格子正中，而应偏左，具体方法是写撇时起笔略向左移。所以“文”“父”“丈”等字的撇起笔都应偏左，而不是与捺起笔对称。 楷书入门教材1-2 - 明 - 明的博客 楷书入门教材1-2 - 明 - 明的博客 主笔优先规律 以斜捺为主笔的组合规律 撇捺对称组合。以“木”为字根的组合系列 1、撇捺对称并非长度相等（实际是撇短捺长，目的为突出主笔捺），而是指收笔高度相等。
2、为突出主笔捺，字中间的竖钩不应居中，而应偏左（要写在米字格竖中线的左边，不要写在竖中线上）。 3、捺上横一般都写短横，而且与竖钩黄金分割（上短下长）相交，不要因为上面的笔画多移到中间或偏下的位置，否则无法突出斜捺。 4、撇、钩、捺收笔应呈抛物线状分布，不能写在同一水平线上。 主笔优先规律 以斜捺为主笔的组合规律 斜捺与提钩的组合。以“长”为字根的组合系列 规律与前几节小异。小异： 1、提钩比较长，使下部实而不空，长钩可以顶住斜捺不至于下塌。有翘起二郎腿的感觉才有美感。 2、提钩之上无撇相接时，捺起与横相接，有撇时捺与撇接。 3、捺上有撇点时应先点后捺。 楷书入门教材1-2 - 明 - 明的博客楷书入门教材1-2 - 明 - 明的博客 主笔优先规律 以斜钩为主笔的组合规律
一、书法最好 书法历史很悠久条件充足多游览传统艺术不可丢观古迹来看大川书法艺术魅力大多看匾额和招牌美化环境全靠它欣赏碑帖和书笺又养心来又养身勤访书家多切磋陶冶情操能延寿交流学习和心得经常参观书画展书法浓厚信心足听看讲座和表演成功道路等着你 二、笔墨性情 书法布白讲技巧 皆以其人情为本 喜怒哀乐造诣深 喜气和气而字舒 怒则气粗而字险 哀者气郁而字敛 乐者气平而字丽 情有轻重字险丽 深浅变化在用笔 运笔使墨看造型 笔性墨情掌握好 个性艺术自然成 三、学书九知 动笔以前要注意初学应该临楷书明确书法和目的第六学习写隶书第一阅读书法书临摹应学乙瑛碑基础文章是根基第七楷隶过了关第二选帖要对路行书要学兰亭序描红临摹多练习第八要学章草书第三临摹奠好基选帖最好齐相杜创作作品才有趣第九开始学草书第四结构要记准智旭王颜选一帖来龙去脉要自知以上各帖都临通第五行笔下工夫自创一体留人间 四、如何选毛笔 书法之工具笔锋分三种 首先是毛笔长锋中短锋
工欲善其事选笔按体用必先利其器大致分三类毛笔种类多大中小三种听我给你说还有特号笔鬃毛紫狼笔圆尖齐健直羊毫猪鼠鬃这是好毛笔兔毫和鸡毫新笔开始用胎毛能制笔先将温水浸兽毛有硬软用后洗干净软度不一般倒挂笔架上硬毫刚性强用笔要养笔软毫柔性大谨防开水汤 五、写字的姿势与方法凡是学书法主笔要分清用具必齐备先经描和摹写字要入境基础是灵魂姿势坐端正大小要均匀两腿自然开布局要谨慎两臂自然平独体谨放大腰背要挺直合体放恰当两脚要踏稳繁简有区别身离案两寸不可乱混用头部稍前曲宗法再变化左手按住纸精心勤研讨右手来执笔历代书法帖笔杆要握紧首选一两样发挥五指力反复奠好基执笔要稳健先熟后融通点画要精到省墨节纸张结构要合理注意讲卫生笔画要匀称实践出真知笔顺要记准功到自然成六、书法贯气 贯气是学问全身血气通古人很少传书前十分钟究竟咋用气力气自然增听我慢慢谈有气即有力说难也不难然后再动笔操作很简单作书肩和臂 两足自然开由臂到腕上与肩自然平由腕而到指身体要平直由指达笔端
书法间架结构28法 第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。 第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不为书。 第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。 第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。 第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。 第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。 第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。” 第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。 第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。 第10法上展下收上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。 第11法上正下斜上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。
书法结字的十种方法 在美学角度而言，书法是一种视觉造形艺术，讲究变化与造势。下面，我们总结书法10种变化，悟懂和实践这些变化，越写越漂亮！ 一、大小变化 三个同样大小的字，笔划的粗细与多少差不多的，若相连在一起，整幅书法就废了！通常来说，少划的字写小，多划的写大，但反过来的例外偶有奇效。每个中文字有多种写法，一个书法家要记得三几种。这对大小的变化很有帮助。 二、粗细变化 指笔划的粗细，是提、按的变化了。提按是用笔的一个重点，因为要一气呵成，书者不能每写一笔就到墨砚上整理笔毛。按下而粗写，笔毛八字打开，跟提笔细写要练得笔毛会自然地收合起来。纯羊毫的笔毛最软，下按最易，但提笔时笔毛因为不够弹性而收合最难。毛愈软，变化愈多，但用笔是比较难学的。要提按自如，用笔要做到八面出锋。 三、宽紧变化 作画既要密不通风，也要宽可跑马——书法也是如此。一个字的结构要有宽有紧，或一个字宽一个字紧。有时书者可把两个字作一个字写，写得紧紧的，再下去就突然宽敞起来。不仅上下要有宽紧，左右也如是。写了一行，下一行要看上一行而变。其它的变化也是要上下左右一起顾及的。
四、左右变化 书法常谈的行气，不是指一行写得够直，而是指字与字之间的连贯气势。上佳的行气，可以写得忽左忽右，好像醉酒行步似的。书法的字可以分开来读，但却不应该分开来写。（就是字与字之间有大距离，也要写得有连贯性。）书法要整幅看，所以下笔时的意识，是忘记字与字之间的分离，好像是画一幅抽象画作似的。能做到这一点，忽左忽右的困难就解决了。 五、浓淡变化 这是今人胜前人之处。前人所用的墨色一样，今人有写得忽浓忽淡的，大有佳处。浓淡的写法是水墨并用，而墨的质量就变得不大重要了。有时单蘸墨，有时单蘸水，有时先水后墨而后写，也有时先墨后水而后写，效果各有不同。过时而坏了的墨叫作「宿墨」，某部分的墨与胶分离，有沉淀，写来大有奇趣。中国产的墨汁过了三几天就变作「宿墨」，奇臭！日本的墨汁永远不臭，但要等好几年才有「宿墨」之效。我有三十瓶藏了四年的日产墨汁，成为坏了的「宿墨」，珍品也！ 六、润枯变化 「润」是多墨湿笔；「枯」是少墨干笔。少人知道的是把这二者用到极端会有很好的效果。这是明末清初书法大师王铎发明的。二者用到极端，润的化开来以至笔划不能分辨，枯的要细看才见墨迹。王铎有好些精品，是每蘸一次墨写到全干才再蘸墨。要把润枯极端化，有两个重要的法门。其一是极润而刻意地要墨化开来时，手的动作要把笔划交代得很清楚——这样，化墨而不辨笔划，观者还可以感觉到字意。其二，用笔要非常老到，否则一到枯笔笔毛就散乱了。宣纸
书法技巧口诀 书法技巧口诀分 享
1、方字不方正，左右都内行。（田白回向）阴笔划细，右阳粗笔明 2、划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）斜虽明显，立稳是主功。 3、中划长启下，横担要分明。（喜吾娄安）一笔揽腰过，不失砥柱用。 4、人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）下部要对准，不要偏西东。 5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）如若偏东西，此字不成形。 6、本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）倘要平或下，反倒减美容。 7、有字无正笔，划撇偏斜行。（易母力乃）偏者要稍正，整体美容生。 8、上划不要长，下划是主功。（丕互立并）整体两划间，排列宜适中。 9、左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）右竖粗又壮，主笔浑圆成。10、有横又有竖，横短要记清。（木米朱未）竖长不得减，撇捺展长风。11、有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑）撇捺要收缩，以点补其空。12、乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞）宜活不宜死，划少亦生风。13、划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）该字不宜长，免去瘦弱病。14、上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）下点应向外，扎根各西东。15、以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）上点俯其下，下点望星空。16、点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）方向宜相背，碎石铺仙宫。 16、马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）上部为基点，
下部对正中。17、左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）左右形相顾，右撇宜奔放。18、左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）为使中不空，左右相顾盼。19、天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）万象包在内，不准露其边。 20、地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）疏密要适宜，轴线在中央。21、两字并其一，左高右要低。（斯部红即）左部占要位，右部让分厘。22、左右合一起，右部为主体。（读蝶塘）右部高左部，右占广天地。23、竖多分长短，不是争高低。（册再用甫）全为字形美，参差而不齐。24、横多宜匀布，长短有距离。（三羊量书）重者不可多，字形美无比。25、划少形又小，笔粗壮其力。（口弓日夕）虽小不见小，然稀不似稀。 26、划多形又大，细笔排比例。（震囊鼻霸）疏密要得当，虽多不见底。27、疏者笔划小，安排要得体。（小千山公）笔划占其位，不见偏分厘。28、密者笔划多，下笔当仔细。（赢臃继缠）布白应均匀，粗细要适宜。29、横划不似横，斜上是规律。（毛七也戈）斜中可见正，正中有斜笔。 30、云去且旦字，稍斜也合适。（云去且旦）虽不比毛七，大体又类似。31、同字上下排，上小下要大。（吕昌圭哥）虽是父与子，父在子之下。32、同字左右排，左小右要大。（竹羽朋弱）正因亲兄弟，弟在兄腋下。33、巨臣佳恒字，好像无特长。（巨臣佳恒）形似单体字，一竖应当长。
作为书法鉴赏的五项之一的结字的必要性是什么 文\ 读美者 本文属于读美者《解书》的内容。 解书，历代书论今用导释。 书法鉴赏无论怎么去展开不同的观点， 但是，完整进行的书法鉴赏，专业的鉴赏，必定不可或缺的， 是下列五个因素。这种鉴赏，与务虚的，发出一些貌似文言的评语，是不同的。当然，之后会讲到这样的评语，究竟有哪些，分别是什么，怎么用。 这五项是， 立意造境；学养气象；谋篇；结字；笔法。
这五项会有专讲。 赵孟頫曾言，一位书者的终身书法自修的，在功夫方面，有两个基本项，一是笔法，一是结字。 注意，有的人用的是“结体”，其实，历代书论中，多用是“结字”。有的人以为看上去好象结体两个字更文言一些，其实错了。 是“结字”。“体”，在传统书法中，就两个层面，一是指书体。二是指通篇的气象之体。这个名词看上去与现代化学一个词重叠了，其实是两个意思。书法讲“气体”。这个话题展开大了。 收回来。 看看下面这段书论。 ……………………………… 夫兵無常勢，字無常體。若坐、若行、若飛、若動、若往、若來、若臥、若起；若日月垂象，若水火成形。倘悟其機，則縱橫皆成意象矣。（元·杜本《論書》） …………………………………… 那，结字，为什么要结字。 结字，指一个字的形不变，而有能力使其多态。 为什么呢， 一方面，与书法的美学的历代演进有关系。 大的讲，是魏韵唐法宋意明态。这也是可以讲一个专讲的了。
所以暂不展开，以免过长。 其中，明态，就是指， 书法发展到明代，在字的态，意态上的研究与探索，变得成果丰厚。其二， 结字，是“书法”与“写字”的重大差别所在。 有的人“写得一手好字”，并不一定是书法。他总是写一个字，老是那个态，老是那个样子，不是书法，实际本质是实用美术技能。 结字是一种能力。也是服务于书法的性质之一： 书法，是水墨视觉艺术，是文学的视觉化。 文学其意，其境，不同的人，同一个人的不同年龄段，都理解不同；就会有不同的造境，就会需要有不同的结字，展现意态。 “书法”和“写字”，有什么差别？ 作字，如用兵。 如果探索书法的品性，不难发现，书法的两个基本品性， 其一，书法是水墨视觉艺术。其二，书法是文学的视觉化。 所谓意象，例如，我们看到一个人学大猩猩学得非常象，非常传神，其实这个人长得并不是大猩猩的样子和形状，却传了意，传了神，这就是意象。 用另一形态，承载其它形态的趣味。同一个字，形状是既定稳定的，却可以传达坐或行，卧或起等动静的情态消息，这就是意象的作用。…………………………
楷书结字原则,楷书的结字原则是什么?书法的结字规律?结字的书法写法_结字怎么写_结字的各种写法.怎样理解书法中的结字原则中的照应原则?如此结字,书法必活! 其实，在书法中，结字、结体、结构三个词汇是一个意思，即把笔画结合在一起而成一个字。但结字是有法则的，这种法则你用我用大家用，也就成了通则。结字的通则，即结构各种字体通用的规则。结字法在发展过程中，形成了一系列的规则，如平正安稳、映带照应、虚实互成等。这些规则的确立，就成了书家以结字体现书法艺术性的规矩与准绳。因而，学研结字法，应当首先结合楷书的临习，提高对结字的基本认识，然后学习结字通则，并持之以恒，力求学好用活，为书艺创作打牢基础。不过，在教、学结字通则时，也须结合具有成规的字体进行，以便举一反三，收到事半功倍的效果。现将结字通则概述如下。 结构，古称结字，又谓之间架结构，是研究点画与点画之间的搭配方法，结构不能脱离文字自身内部结构的规律性，自汉字脱离象形而被抽象的符号所替代后，这种意义就显得更为强烈。结构还必须受到匀称、和谐、协调、重心等因素的制约，特别是楷书，体势端庄，每一笔画的长短、缩伸、开合、大小、疏密、肥瘦、阔窄、高低虽无一定之形态，却有一定之尺度，在形质动荡的动态平衡之中，既要符合汉字结构内部的平衡律，又要修短合度而富有节制，若差之毫厘，便失
之千里，所谓纤微向背，毫发死生，因此，书写楷书能于矩矱森严的法度中相互照应，方能给人以一种遒美雅正的的艺术感受。 研究楷书的结构，必须以用笔为基础，积其点画，乃成其字，就是将基本点画中的侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔组合成一个上下相望，左右相近，四隅相招，大小相副，长短阔窄，临时适变的空间单位，这个空间单位的血有肉有筋有骨，气脉贯通，神情融洽，从而又构成了一个富有生命力的形体，王虚舟《论书剩语》中说：“作字如人然，筋、骨、血、肉、精、神、气、脉八者备而后可以为人。”可见楷书的结构美犹如一个人的形体美，每一字中点画位置安排得是否妥贴恰当犹如一个人的五官肢体是否匀称协调，人体美要讲究姿态，犹如字有奇正的变化，因此研究楷书的结构当参阅人体的基本造型，则自然富有情理，若采用大胆变形，极力夸张的手法，因奇求奇，以谲形狂怪为法，则扮鬼脸，装怪腔，呲牙咧嘴，跛瘾残缺之状粉墨登场，反而强弄出许多丑态来，就会失去书法艺术的造型之美。 我们要研究楷书的结构，就必须懂得对比统一是形式美的主要法则，楷书的形式美主要通过奇正、疏密、参差、宾主、虚实以及用笔的向背、俯仰、曲直、肥瘦、方圆、藏露等两个对立方面，有机而协调地组成一个统一体，这个统一体必须在笔势的管束下进行组合，又必须合乎自然，要达到这种境界是需要我们下苦功的，惟一的办法就是多临多写，董其昌《画禅室随笔》中说：“晋唐人结字，须一一录出，