影视剪辑理论基础

一、镜头的选择1、意义的表达：镜头内容、镜头的景别、角度2、可看性（1）动作因素：人物、景物动作、摄影机动作、镜头组接动作（2）造型因素：人物造型、环境造型、画面造型：光线、色彩、构图、轴线二、镜头的裁剪1、选择镜头中的可用部分2、确定镜头的长短，尤其是静止镜头内容：基本长度景别：视觉感知光色：视觉感知情绪：情绪感知情节：熟悉或陌生声音元素的影响三、调整结构

剪辑理论(精)

《剪辑理论》PPT课件

影视剪辑入门

3.3 特效剪辑叠化 淡入和淡出 白化 黑屏 闪格 叠印3.2 匹配剪辑银幕方向匹配 布视线匹配动角度匹配意形状匹配3.4 速度、节奏和时间时间压缩 震撼剪辑 时间扩展 时间停滞

Βιβλιοθήκη Baidu镜头剪辑的一般规律• • • • • • 突出主题 注意遵循“轴线规律” 剪辑素材时, 要动接动,静接静 剪辑素材时, 景别的变化要循序渐进 要注意

影视后期剪辑人员必备理论基础知识一、电影、电视的景别 景别，根据景距、视角的不同，一般分为：极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头

1.1.2 影视剪辑的方式线性编辑方式的不足之处有以下几点： （1）效率wenku.baidu.com低。线性编辑系统是以磁带为记录载体，节目信号按时间线性排列，在寻找素材时录像机

图1-61.2.2 拉镜头拉镜头又称缩镜头，它是指摄像机从近到远纵向拉动，视觉效 果是从近到远，画面范围也是从小到大不断扩大。 拉镜头通常用来表现主角正在离开当前场景。拉镜头与人步

3• 3．视频制式 由于各个国家对电视和视频工业指定的标准不同，其 制式也有一定的区别。现行的彩色电视制式主要有3种：NTSC、PAL 和SECAM。各种制式的帧速率也各不相同。•

剪辑的基本知识剪辑的基本任务一、镜头的选择1、意义的表达：镜头内容、镜头的景别、角度2、可看性（1）动作因素：人物、景物动作、摄影机动作、镜头组接动作（2）造型因素：人物造型、环境造型、画面造型：光线、色彩、构图、轴线二、镜头的裁剪1、选择镜头中的可用部分2、确定镜头的长短，尤其是静止镜头内容：基本长度景别：视觉感知光色：视觉感知情绪：情绪感知情节：熟悉或陌

后期影视剪辑人员必备理论基础知识一、电影、电视的景别景别，根据景距、视角的不同，一般分为：极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。

剪辑理论

•普多夫金—三个镜头的实验，他着眼于强调蒙太奇的叙事力量，强调镜头的组 接。•爱森斯坦—他于1925年拍摄的《战舰波将金号》是蒙太奇理论的艺术结晶，片 中著名的“敖得萨阶梯”被认为

什么是流畅？卡雷卡· 顿斯和盖文· 米勒在《电影剪辑技巧》一书中 说：“作出一次流畅的剪辑，意味着两个镜头的转换不 致产生明显的跳动并使观众在看一段连续动作的时候不 致被打断”。影

影视后期剪辑人员必备理论基础知识一、电影、电视的景别 景别，根据景距、视角的不同，一般分为：极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头

后期影视剪辑人员必备理论基础知识一、电影、电视的景别景别，根据景距、视角的不同，一般分为：极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。

【教学目标】 ◆了解数字视频基础知识。 ◆了解视频编辑系统的基本概念。 ◆了解非线性编辑的软件。 ◆了解蒙太奇理论的主要表现形式。1.1 数字视频基础知识1.数字视频的基本概念 数

《泰坦尼克号》截图-动作匹配两个镜头中人物或对象的动作与下一个镜头中延续的动作或完成的 动作匹配。因为观众的眼睛跟着运动走，所以动作匹配十分显眼，有时可用作将故事从一个场景、 地点