《薄幸》贺铸词作鉴赏【作品介绍】《薄幸;淡妆多态》由北宋贺铸创作，是一组从热恋狂欢写到离别相思的“爱情三部曲”。从开头至“与绾合欢双带”为第一部，定情：写一见钟情，“琴心先许”。从“记画堂”至上片结束为第二部，幽会：写两心相知，互赠信物。词的下片为第三部，相思：写物在人杳，再会无期。全词以写景传情，关键处都景物中写出，或以景衬情，或以情布景，情随景至，得心应

贺铸词的愁与梦广电1302 1704130215 缪繁荣摘要：贺铸个性鲜明，词作也是极富特色。他的词取材广泛，风格多样，辞面往往典雅华丽，且善于炼字炼意，追求意新语工。本文将简单的探讨一下其词作的两大特色：愁的千姿百态与梦的缠绵曲折。关键字：贺铸愁梦东山词导语：贺铸是一位个性和词风都非常奇特的词人，截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一。他长相奇丑，

贺铸描写荷花的诗词《踏莎行-杨柳回塘》阅读《踏莎行杨柳回塘》宋贺铸杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。【赏析】词的前两句写荷花身处的环境，“回塘”、“别浦”，都是不容易被人发觉之地，但荷花有杨柳与鸳鸯的陪伴。第三句转入写荷花不幸的命运。生长在回塘、别浦，它已经

「贺铸」诗词集1、《菩萨蛮·彩舟载得离愁动》彩舟载得离愁动。无端更借樵风送。波渺夕阳迟。销魂不自持。良宵谁与共。赖有窗间梦。可奈梦回时。一番新别...2、《菩萨蛮·章台游冶金龟婿》章台游冶金龟婿。归来犹带醺醺醉。花漏怯春宵。云屏无限娇。绛纱灯影背。玉枕钗声碎。不待宿酲销。马嘶催早...3、《菩萨蛮·曲门南与鸣珂接》曲门南与鸣珂接。小园绿径飞胡蝶。下马访婵娟。

北宋词人贺铸的经典诗句【篇一】1.不是登高粗能赋，老夫真负尔江山。——贺铸《黄埭魏氏见江亭》2.烛冷尘消过上元，晴明风日柳初繁。——贺铸《西城马上》3.载薰载曝徒为尔，秦筑长城错备胡。——贺铸《题叶翰林道卿手书唐人唱和集後》4.秋雨叠苔衣，春风舞萝带。——贺铸《望夫石》5.西藩聊偃息，犹是一长城。——贺铸《送王西枢出镇郑圃八首之二》6.长江靡迤山坡陀，旅竹荒

代表作：鹧鸪天·重过阊门万事非重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！青玉案凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。芳心苦杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲

此憾绵绵无绝期——贺铸词《鹧鸪天·半死桐》赏析重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？贺铸（1052—1125），字方回，自号庆湖遗者，山阴（今浙江绍兴）人，居卫州（今河南汲县）。在中国文学史上，贺铸是一个独特的存在。据史载，他相貌丑陋，长身青面，人称贺鬼头。然而他并不

[键入文字]《半死桐》贺铸词作鉴赏【原文】鹧鸪天⑴重过阊门万事非⑵，同来何事不同归⑵?梧桐半死清霜后⑶，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞⑸。旧栖新垅两依依⑹。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣?【注释】⑴鹧鸪天：词牌名。因此词有“梧桐半死清霜后”句，贺铸又名之为“半死桐”。⑵阊(chāng)门：苏州城西门，此处代指苏州。⑶何事：为什么。⑷梧桐半死：枚乘《七发》中说

贺铸词欣赏——漫话方回词

贺铸的《天门谣》诗词鉴赏《天门谣》贺铸牛渚天门险，限南北、七雄豪占。清雾敛，与闲人登览。待月上潮平波滟滟，寒管轻吹新阿滥。风满槛，历历数、西州更点。【注释】采石：采石矶，在安徽当涂西北，为牛渚山北突入江中之矶，乃长江之最狭处，兵家必争之地。蛾眉亭：在采石矶上，据牛渚绝壁，与前直之二梁山夹江对峙如蛾眉，因名。天门：天门山，在当涂西南三十里，有二山夹大江，故名。

贺铸在北宋，应是大家，比之于有宋以来的词人，他的胸中眼中，另有一种说不出的伤心之处，其特色是颇得楚骚遗韵，又运以一己之变化，曲中幽洁，可以说自立一家门户。从词史的发展来看，他和周邦彦在后人眼中的价值有些不同，周邦彦由宋至清，以至于近代，是越来越红；贺铸就不然了，宋人说他好的不乏其人，到了后来就不太红了，至于王国维竟说他在北宋名家中最次。贺铸有爱偷古人句的毛病

贺铸词全集贺铸词全集(50首)青玉案凌波不过横塘路,但目送,芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.芳心苦杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误！鸳鸯梦临江仙午醉厌厌醒

贺铸词全集

论贺铸词的豪气与柔情

贺铸词作赏析薄倖·淡妆多态贺铸淡妆多态，更的的、频回眄睐。便认得琴心先许，与绾合欢双带。记画堂、风月逢迎、轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗偷解。自过了、烧灯后，都不见踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。这是一组“爱情三部曲”。从开头至“与绾合欢双带”为第一部，定情：写一见

贺铸词风格多样化成因分析德国哲人黑格尔曾经说过：“法国人有一句名言：‘风格就是人本身’”。风格在这里一般指的是个别艺术家在表现方式和笔调曲折等方面完全见出其人格的一些特点”。一个作家风格的形成必然要受到主观条件、客观社会环境、时代思潮、文学样式本身的需要等多种因素的制约。纵观贺铸的一生，我们不难发现他之所以能给后世留下多种风格词作的原因。1、个人秉性及遭遇英

青玉案凌波不过横塘路,但目送,芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.芳心苦杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误！鸳鸯梦临江仙午醉厌厌醒自晚，鸳鸯春梦初惊。闲花深院听

贺铸在北宋，应是大家，比之于有宋以来的词人，他的胸中眼中，另有一种说不出的伤心之处，其特色是颇得楚骚遗韵，又运以一己之变化，曲中幽洁，可以说自立一家门户。从词史的发展来看，他和周邦彦在后人眼中的价值有些不同，周邦彦由宋至清，以至于近代，是越来越红；贺铸就不然了，宋人说他好的不乏其人，到了后来就不太红了，至于王国维竟说他在北宋名家中最次。贺铸有爱偷古人句的毛病

读贺铸词第一次接触到贺铸的词，便是这首催人泪下，不忍猝读的悼亡词《鹧鸪天》（重过阊门万事非）在孤寂的清冷雨夜，词人回忆起逝去的妻子，一句“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”将他积淀的沉痛之情昭然纸上，“谁复挑灯夜补衣”洗去了铅华，朴实的内心独白，吐露出了对妻子深切的怀念。天人相隔，情意却长存于世，往日历历在目，物是人非，半百之人只能独眠于床，怎叫人不伤感动容！

《宋之韵》解说词第十集多面词人贺铸原籍文士辈出的绍兴，生长在河南辉县百泉，是京剧《贺后骂殿》里，那个贺后的娘家晚辈人，又自称是晚年隐居镜湖的盛唐诗人贺知章的后裔。据说他相貌奇丑，当时人称他贺鬼头。按他的社会地位和社交圈子，他本来应当在官场一帆风顺。可惜他生性高傲，任侠尚气，不管什么达官贵人，话不投机就敢叫人下不了台。于是他一生不得志，只做过几任小官。不过，他