人教版高中语文必修二知识讲解,巩固练习(教学资料,补习资料)：第08讲 “先秦到南北朝诗歌”综合应用

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“先秦到南北朝诗歌”综合应用

学习目标

1.了解四言诗、骚体诗、五言诗的特点；

2.梳理本单元知识；

3.掌握古代诗歌阅读的方法。

知识积累

文学常识

四言诗

四言诗是诗体的一种，“四言”指四字组成的诗句，四言诗指整首诗都是或基本是四字句写成的诗歌。在上古歌谣及《周易》韵语中，已有所见。《诗经》中，虽杂有三、五、七、八、九言之句，而基本上是四言体。

《诗经》的句法以四言为主，四言句在节奏上是一顿二拍，以两字为一拍，两个四言句构成一个意思完整的句子。这种句子的优点是节奏感强，读来朗朗上口。章法上，《诗经》除《周颂》大部分和《商颂》中三篇不分章外，其余诗篇都分章，最少两章，最多十六章；《国风》则以每篇两章或三章居多。每章句数少则两句，最多可达三十一句。

总之，《诗经》在章法上是以每章四句或八句为基本形式，这两种章法对后世的绝句和律诗的篇章定型产生过一定的影响。《诗经》中的韵式，最重要的是隔句韵式和首句入韵的隔句韵式两种。这两种韵式对后世的影响也最为深远，它们成为诗歌押韵的标准样式。

骚体诗

骚体，亦称楚辞体；骚体诗，就是指《离骚》一类的诗。

《楚辞》的典型句式是五言句和六言句（“兮”作为语气词不计算在内），七言句也占一定比例。《楚辞》的句式比起《诗经》来，不仅字数增多，而且更加灵活自由。《楚辞》一般一个诗句就是一段，容量扩大了。节奏上，五言句以“三二”为主，也间用“二三”节奏；六言句以“三三”为主，也间用“二四”或“四二”节奏。这样，节奏不同、字数不等的句子，互相穿插交错，使得《楚辞》的音调抑扬顿挫，富于变化。

章法上，《楚辞》打破了《诗经》短章复唱的结构形式，篇幅大大加长，而且将铺陈描述的手法发挥到极致。《楚辞》中绝大多数篇章用“兮”，它既具有表情达意的功能，又具有变换节奏的功能。“兮”字的运用，已成为《楚辞》诗体形式上的一个突出标志。除“兮”字外，《楚辞》还大量运用“之”“而”“乎”“以”“夫”“焉”等虚词。种类和数量之多，大大超过《诗经》，也使《楚辞》别具一种深婉悠长、声情荡漾的韵味。《楚辞》的韵式基本上是隔句用韵，并以四句二韵为主，同时采用了换韵之法。后世的古体诗、近体诗的隔句韵式和古体诗的转韵方式，经《楚辞》的应用而基本确立。

五言诗

五言诗，古代诗歌体裁；是指每句五个字的诗体，全篇由五字句构成。

从乐府到文人五言诗，五言诗逐渐成熟并完善起来，诗体形式上有了一些重要变化。虚字减省，使内容含量增加，情绪的表达更加精确，韵式大大简化。五言诗的基本韵式有两种：一种是隔句末字用韵，一韵到底；另一种是一首诗中间转韵或转多次韵。汉末文人五言诗韵式的简化，对后世五言体韵式的定型起积极作用。对偶句比以往增多，而且更加工整，注意了在上下句之间避免同字，体现了语言的均衡美、对称美。大量二、四字异声的诗句出现，即第二字和第四字的字音往往轻重、清浊相反，它表明了：汉末文人对字音谐调的初步探索。

字词汇总

字音 2

氓（méng）之蚩蚩 愆（qiān）期 徂（cú）尔 帷裳（cháng）

隰（xí）则有泮 靡盬（gǔ） 骙骙（kuí） 伶俜（líng pīng）

踯躅（zhí zhú） 葳蕤（wēi ruí） 赍（jī）钱 磐(pán)石

遗（wèi）谁 子衿（jīn） 呦呦（yōu） 可掇（duō）

谈（yàn） 三匝（zā） 羁（jī）鸟 暧暧（ài）

课文精要

理解主旨

《诗经》两首

《氓》是一个被遗弃的女子的自诉，叙述了自己从恋爱、结婚到被弃的过程。对负心的丈夫充满怨恨，最后从痛苦中醒来，表示要坚决同他一刀两断。

《采薇》是当时一位战士戍边回家时所作，诗中叙述了他转战边陲的艰苦生活和内心痛苦，字里行间表达了对战争的不满和他爱国恋家、忧时伤事的感情。

《离骚》

课文所选部分是全诗感情最浓烈、诗人形象最鲜明的部分。通过诗人一生不懈的斗争和身殉理想的坚贞行为，表现了诗人为崇高理想而献身祖国的战斗精神；表现了与祖国同休戚、共存亡的深挚的爱国主义情感；也表现了他热爱进步，憎恶黑暗的光辉人格。

《孔雀东南飞（并序）》

《孔雀东南飞（并序）》是一个哀怨动人的爱情悲剧，热情歌颂了刘兰芝夫妇为忠于爱情宁死不屈的精神，表达了普通年轻人争取婚姻自由的美好理想。

《诗三首》

《涉江采芙蓉》是诗人远客异地怀念故乡妻子之作，表达了怀乡思亲的感情，又蕴含了作者久客异乡黯然神伤的情感。

《短歌行》是曹操的代表作之一，全诗围绕“忧思”抒情言志。作者面对短暂的人生，抒发功业未成的深沉感慨，表达了求贤若渴的心情和统一天下的宏伟抱负。

《归园田居（其一）》写诗人弃官归田，决心归隐和躬耕。诗人着力描绘田园生活，抒发归田后的愉快心情和乡居的乐趣，从而表现了对仕途的厌恶和对农村的热爱。

把握重点

【古代诗词赏析

《诗经》语言的特点

二个字为一个节拍，节奏感比较强

《诗经》中的诗篇，无论是《蒹葭》《关雎》，还是《氓》《采薇》，都是四言体的，二个节拍。这个比较符合人说话唱歌的习惯，例如：“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”。

重章叠唱

如果把《诗经》的诗篇比作一首交响乐，那么每一个部分呈现的就是一个乐章。《诗经》一般都是三个乐章，它们不是简单的重复，而是有细微的变化。

《采薇》中，第一部分的三章采用重章叠唱的形式，反复表达戍卒远别家室、历久不归的凄苦心情。 这三章虽然采用重复的形式来表达同一种情绪，但是作者在字句上略加变化，从而表现出感情的进展。例如，第一章开头两句写道：“采薇采薇，薇亦作止”，这是写春天，薇菜刚刚发出嫩绿的芽尖；第二章写道：“采薇采薇，薇亦柔止”，这是写夏天，薇菜叶片肥嫩；第三章则是：“采薇采薇，薇亦刚止”，这是写秋天，薇菜的叶茎将老而粗硬。从春到秋，薇菜由嫩而老，时光无情地流逝了。戍卒思归，从春到秋，一年将尽，何时才能归家呢？而且，这样的从春到秋又岂止是一年？

形容词摹声摹形 3

《诗经》擅长运用重言、双声、叠韵词来摹声摹形，这一类形容词的使用量特别大，如《蒹葭》里苍苍、萋萋、采采等；其他篇目里重言如夭夭、灼灼、霏霏、肃肃、翘翘、晰晰等；双声如参差、踟躇等；叠韵如辗转、窈窕、崔嵬、逍遥等。

这些重言和双声、叠韵的形容词，具有极强的艺术表现力，用它们来描摹事物的声音与形貌，收到了非常好的艺术效果。

押韵

按照规律，在一定的位置上重复出现同一韵母,就形成韵脚，产生节奏。这种节奏可以把涣散的声音组织成一个整体,让人读前一句时预想到后一句,读后一句时回想起前一句。

《诗经》最常用的押韵方式是隔句押韵,一般是押偶句韵,也有句句押韵的。《蒹葭》中“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。”“霜”“方”押韵。《硕鼠》中“硕鼠硕鼠,无食我黍!三岁贯女,莫我肯顾。”“鼠、黍、女、顾”押韵。某种程度上，《诗经》的语言形式服从于音乐美的要求。《诗经》的押韵，为后世诗歌的韵律形式奠定了基础。

表现动态中的美

《卫风•硕人》描绘女主人公形象之美：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮!”前面五句，分别用五个比喻来比况人物各个部位和肌肤色泽之美。虽然形象生动，但由于静态地表现人物，缺少更大的想象空间，故以后两句描写人物动态，“化美为媚”，作为点睛之笔。一是写巧笑的倩丽，一是写秋波的流转。这样，人物顿时顾盼生姿，风情横生，虽然时隔两千多年，也仍然呼之欲出。这一“笑”一“盼”，让人的灵魂为之震荡。

《诗经》语言总体特征：

口语化，散体化，简洁明了，真诚直接

《诗经》的语言特色是一点一点的前进，一点一点的铺成，不断地酝酿，最后水到渠成地抒发情感。诗歌大部分出自劳动人民之口，是他们在日常的生活劳动中的情感抒发，所以语言明白晓畅。即使和我们有几千年的距离，其中的语言非常契合民歌歌唱的范式。

《离骚》语言的特点

从屈原骚体始，“兮”字基本代替了其他语气词，取得了骚体外在表征的重要地位。

一．骚体“兮”字特征：

基本上句句皆用；位置较为固定；除《招魂》“些”、《大招》“只”之外，很少用其他语气词替代。

二．骚体的节奏和句式的特征：

屈原骚体以“兮”字标志前后两大节奏音组，是诗体突破二二节奏音组的自然节奏形式之后，对散体句式进行诗化的一种尝试。而这种尝试之所以得以实现， 其中“兮”字的作用，便是内在调整节奏、外在规整诗行的功效。

《楚辞》主要是五言、六言、七言体，形式自由奔放，音韵别致优美，开汉唐诗歌之先河。句式是参差不齐的，情绪起伏大，抒情与叙事交汇。

三．《楚辞》大量吸收楚地方言入诗,辞采丰富,语言华美。

文字充满了想象力，辞采丰富华丽，句式多变，而且句子内部充满了变化的情绪。

这是中国古代诗歌走上文人之路的重要一步，基本上确立了后世诗歌创作的方向，在语言上的启示更明显。汉朝的大赋以及后世骈文的昌盛，在模仿楚辞尤其是《离骚》上，更是不可估量。游国恩先生指出：这是诗歌形体的大解放。大解放就是大开拓，屈原的精神喷射力，使有碍于这种喷射的诗歌形式自动解体。

《古诗十九首》语言的特点

清代学者方东树在他的《昭昧詹言》中说，“十九首须识其‘天衣无缝’处”。姜亮夫先生在《楚辞今绎讲录》提到，“汉乐府变为五言句，是由楚辞脱变而来的。楚辞以五言为4

基础，加‘兮’字。”大量的五言民歌被采入乐府，广泛流传，其内容与形式都放射出灿烂的光彩，使当时从事空洞的辞赋创作的文人们大为惊异。

叠字的运用超凡入圣

《古诗十九首》中用叠字状声的比较少，状色、状情的属于一般，状貌的最多；三十一处叠音词，用于句首的有二十三处，用于句末的有仅八处；八处句末叠音词，有五处前面带“何”以表示强调和感叹，这些都是以前所没有的。

使用叠字最集中，也最成功的是《青青河畔草》：青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇，荡子行不归，空床难独守。

之所以说它成功，有以下原因：

第一，连贯而下的六叠字全是形容词，并且都处于句首，既显示出其强调作用，又使句与句之间形成整齐的对偶。

第二，“青青”与“郁郁”“盈盈”与“皎皎”“娥娥”与“纤纤”，分别位于对偶句的句首，这称为三对叠；而“青青”与“盈盈”“郁郁”与“皎皎”“盈盈”与“娥娥”，“皎皎”与“纤纤”，分别位于每一联上下句的句首，联联相对，这称为三联叠。一首诗中，既有联叠又有对叠，形成整齐的对仗。叠音词发展到这里，音节铿锵和谐，具有悠扬的音乐美，鲜明的形象性和充沛的感染力。

第三，更为可贵的是，这些叠字运用得非常高超，毫不给人板滞造作之感，自然妥帖，轻松流利，复而不厌。张庚曰：“《青青》章双叠字六句，连用在前；此章双叠字亦六句，却有二句在结处，遂彼此各成一奇局。”

语言朴实自然，准确精炼，深衷浅貌，短语长情

《迢迢牵牛星》，全诗用的都是质朴自然的文字。短短的八句话，就给我们营造出极具感染力的艺术境界。《行行重行行》的第一句，“行行”动词重叠，使得诗歌形象处在连续的动态之中。再重复一下，就产生了丰富的含义：说明“生别离”的缘由，表明相去之远、相别之久，暗示游宦或游学的无结果，预示了会面的无希望。