浅谈钢琴教学中的音阶练习
- 格式：pdf
- 大小：107.03 KB
- 文档页数：1
会 出 现 疲 惫 和 懒 散 的 不 积 极 的 弹 奏 速
（ 一） 手 型
著名 的钢 琴 家霍夫 曼 （ Ｊ ｏ ｓ ｅ ｆ Ｈ ｏ ｆ － ｍａ ｎ ｎ ） 曾经建议 ： “ 手 和 手 指 处 于 自 由 的
和 舒 适 的状态 ” ， 也就 是 “ 当 手 松 弛 地 落
到琴键上 时 ， 手和 手 指 处 于 自然 状 态 。 ” 手 型 是 跳 进 执 行 的 ，不 同 的 人 在 训 练 过 程 要 整 体 的调 整 。 比如跳过这项 活动 ， 在 之 前 是 什 么样 的 跳 跃 姿 势 都 有 ，而 现 在 我 们 所 看 到 的 跳 跃 姿 势 并 没 有 强 制 规 定， 而是经过 反复试验得 出来 的 ， 只 有 采 取 正 确 的 跳 跃 姿 势 才 会 出好 成 绩 。 所 以 对于 弹奏 钢琴 的手 型 也是 同一 个道 理 。 这 种 手 型 的 姿 势 也 是 经 过 很 多 年 的 演 变 过来 的。 当然 ， 如 果 你 感 觉 别 扭 的 弹 奏 过 程时 ， 说 明这样的手 型并不适合你 。 俗话 说 ， 不管采用什 么样 的手型 ， 只 要 能 掌 握 弹 奏 好 的 技 巧 ，任 何 一 种 弹 奏 手型都 是科学 的。并不能说 钢琴弹 奏 中
浅谈钢琴教 学中的音 阶练 习
■李 静 长 江大 学艺 术学 院
摘要： 俗话说 ， 任何事情开 头很难 ， 钢琴 的学习弹奏也不例外。一个好的开始 ， 可以适 当的避免在弹奏 中产生的坏 习惯 ， 可 以避免 少走一 些弯路 。然而钢琴作品重要 的组成材料是音阶 ， 弹好音 阶是 掌握钢琴演奏技术的重要保 证。钢琴 大师 吉泽
要 注 意 黑 白键 交 替 过 程 中 固 定 指 法 的运
用， 避免拇 指上 黑键 ， 保 证一 至三 指 、 一 至 四指 音 列 进 行 的 顺 畅 。 最 普 遍 的 指 法 时 Ｃ大调 的指 法 ， 其 余 各 种 调 的 指 法 都
是 在 此 基 础 上 演 变 而 来 的 ，变 化 的 目的
灵 活 的效 果 的 ，所 以 重 点 要 特 别 控 制 １ 指。 因为 １ 指 动作 异常缓慢 ， 没 有 其 它 各 指那 么灵活。 而且 ， 加 入 黑 键 基 础 很 难 控 制。 在 音 阶 要 注 意 力 度 的 自然 倾 向 ， 即上 行是要均 匀的渐 强 ， 下行 时细 致的渐 弱。 弹 奏 的 力 度 要 尽 可 能 保 证 一 致 ，避 免 音 的力度 无变化 、 弹 奏 僵 硬 使 音 阶缺 乏 圆 滑流 畅的感觉 。 在 自然 大 调 中 ，手 的状 态 是 最 均 匀
的 。 这就 告 诉 我 们 手 指 在 黑 白键 上 的 区
一
’ 简便， 轮指清晰 ， 跳指矫 健。 多键 指 准 确 ， 和弦在拍 点 ， 大跳 及 时 ， 快 而 不 乱 。 具 备 这些条件 才算合格 。 学 琴 者 面 前 的首 要 任 务 就 是 摆 在 每 位 学琴 者面 前 的课题 和任 务 就是 ： 探 寻指法 的潜力 、 体 验指法 的神气 、 追 求 指 法的严谨 、 研 究 指 法 的科 学 、 掌握指 法 的 规律 ， 运用指 法的奥妙 。经过证 明 ： 好的 指 法 是 最 方 便 进 行 钢 琴 演 奏 的 ，反 过 来 说 ，最 利 于 进 行 钢 琴 演 奏 的 指 法 是 最 正
（ 三） 弹 奏 的 力 度 弹 奏 力 度 的 不 均 匀 ， 往 往 是 由于 １ ห้องสมุดไป่ตู้ 指 和 ５指 。 １指 的 力 度 较 重 。 而 且 因 为 转 指， 导 致 弹 奏 力度 就 不 均 匀 。 而 ５指 王 生
较弱， 没有经过 的长期训 练 ， 是 无 法 达 到
都应 当脱谱熟 记 ， 之 后 再 开 始 练 习。 特 别
一
、
力度弹奏 一组音 、 一 串音 。 在 速 度 练 习 中 要 长 期 执 行 。 刚 开 始 练 习 是短 跑 ， 音 较 少 。 随 着 练 习 的进 度 ， 跑动 的距离要 加长 ， 手会累 ， 弹 奏 的 速 度 减慢 ， 不均 匀 ， 不 清 楚 。 这 个 时 候 要 加 强 手 指 承 受 能 力 和 持 续 时 间 。 加 大 练 习 的 运动 量。 最主 要还要依靠 意念 ， 积 极 主 动 的进 行 。 要 有 好 的 精 神 状 态 才 能 会 产 生 动作 的积极性 。 精 神 状 态 如 果 不好 的 话 ，
金说： ” 如果每 天进行 短暂的音阶练 习， 那么他 的演奏水平将会超过 多年练 习的弹奏 的学生。” 因此 ， 重要 性不能忽略音
阶， 而且 有 必要 对 其 进 行 深入 研 究 。本 文将 从 手 指 弹 奏 的 姿 势 、 技 巧 两 大方 面展 开详 细 的 阐述 。 关键词 ： 音 阶 音 阶 练 习 弹奏 技 巧
手 指 弹 奏 的 姿 势 弹 奏 者 用 正 确 的姿 势 可 以 对 琴 键 全 面 控制和驾 驭 ， 对于身体 的活动 ， 甚 至 对 于 双 手 和 双 臂 在 键 盘 的 活 动 。 可 以 提 供 最 大 程 度 的 帮 助 ，正 确 的 弹 奏 姿 势 是 符 合 人 体 生 理 自然 放 松 。
确的指 法。
养 成 良好 的运 指 习惯 是 完 成 技 巧 的
前提条件 。 在练 习音阶之前 ， 应 当 熟 悉 音 阶 中 的每 一 个 音 及 其 指 法 的 运 用 ，如 拇
指 三 指 和 四指 在 转 换 时 的 运 用 。 这 一 切
度 。 速 度 的 练 习有 时 不 在 技 术 动 作 有 问 题， 而在 精神意 志的懒惰 。 另 外 要 加 强 弱 指 的训练 ， 要 一 点 一 点 的完 善 它 们 。
（ 一） 手 型
著名 的钢 琴 家霍夫 曼 （ Ｊ ｏ ｓ ｅ ｆ Ｈ ｏ ｆ － ｍａ ｎ ｎ ） 曾经建议 ： “ 手 和 手 指 处 于 自 由 的
和 舒 适 的状态 ” ， 也就 是 “ 当 手 松 弛 地 落
到琴键上 时 ， 手和 手 指 处 于 自然 状 态 。 ” 手 型 是 跳 进 执 行 的 ，不 同 的 人 在 训 练 过 程 要 整 体 的调 整 。 比如跳过这项 活动 ， 在 之 前 是 什 么样 的 跳 跃 姿 势 都 有 ，而 现 在 我 们 所 看 到 的 跳 跃 姿 势 并 没 有 强 制 规 定， 而是经过 反复试验得 出来 的 ， 只 有 采 取 正 确 的 跳 跃 姿 势 才 会 出好 成 绩 。 所 以 对于 弹奏 钢琴 的手 型 也是 同一 个道 理 。 这 种 手 型 的 姿 势 也 是 经 过 很 多 年 的 演 变 过来 的。 当然 ， 如 果 你 感 觉 别 扭 的 弹 奏 过 程时 ， 说 明这样的手 型并不适合你 。 俗话 说 ， 不管采用什 么样 的手型 ， 只 要 能 掌 握 弹 奏 好 的 技 巧 ，任 何 一 种 弹 奏 手型都 是科学 的。并不能说 钢琴弹 奏 中
浅谈钢琴教 学中的音 阶练 习
■李 静 长 江大 学艺 术学 院
摘要： 俗话说 ， 任何事情开 头很难 ， 钢琴 的学习弹奏也不例外。一个好的开始 ， 可以适 当的避免在弹奏 中产生的坏 习惯 ， 可 以避免 少走一 些弯路 。然而钢琴作品重要 的组成材料是音阶 ， 弹好音 阶是 掌握钢琴演奏技术的重要保 证。钢琴 大师 吉泽
要 注 意 黑 白键 交 替 过 程 中 固 定 指 法 的运
用， 避免拇 指上 黑键 ， 保 证一 至三 指 、 一 至 四指 音 列 进 行 的 顺 畅 。 最 普 遍 的 指 法 时 Ｃ大调 的指 法 ， 其 余 各 种 调 的 指 法 都
是 在 此 基 础 上 演 变 而 来 的 ，变 化 的 目的
灵 活 的效 果 的 ，所 以 重 点 要 特 别 控 制 １ 指。 因为 １ 指 动作 异常缓慢 ， 没 有 其 它 各 指那 么灵活。 而且 ， 加 入 黑 键 基 础 很 难 控 制。 在 音 阶 要 注 意 力 度 的 自然 倾 向 ， 即上 行是要均 匀的渐 强 ， 下行 时细 致的渐 弱。 弹 奏 的 力 度 要 尽 可 能 保 证 一 致 ，避 免 音 的力度 无变化 、 弹 奏 僵 硬 使 音 阶缺 乏 圆 滑流 畅的感觉 。 在 自然 大 调 中 ，手 的状 态 是 最 均 匀
的 。 这就 告 诉 我 们 手 指 在 黑 白键 上 的 区
一
’ 简便， 轮指清晰 ， 跳指矫 健。 多键 指 准 确 ， 和弦在拍 点 ， 大跳 及 时 ， 快 而 不 乱 。 具 备 这些条件 才算合格 。 学 琴 者 面 前 的首 要 任 务 就 是 摆 在 每 位 学琴 者面 前 的课题 和任 务 就是 ： 探 寻指法 的潜力 、 体 验指法 的神气 、 追 求 指 法的严谨 、 研 究 指 法 的科 学 、 掌握指 法 的 规律 ， 运用指 法的奥妙 。经过证 明 ： 好的 指 法 是 最 方 便 进 行 钢 琴 演 奏 的 ，反 过 来 说 ，最 利 于 进 行 钢 琴 演 奏 的 指 法 是 最 正
（ 三） 弹 奏 的 力 度 弹 奏 力 度 的 不 均 匀 ， 往 往 是 由于 １ ห้องสมุดไป่ตู้ 指 和 ５指 。 １指 的 力 度 较 重 。 而 且 因 为 转 指， 导 致 弹 奏 力度 就 不 均 匀 。 而 ５指 王 生
较弱， 没有经过 的长期训 练 ， 是 无 法 达 到
都应 当脱谱熟 记 ， 之 后 再 开 始 练 习。 特 别
一
、
力度弹奏 一组音 、 一 串音 。 在 速 度 练 习 中 要 长 期 执 行 。 刚 开 始 练 习 是短 跑 ， 音 较 少 。 随 着 练 习 的进 度 ， 跑动 的距离要 加长 ， 手会累 ， 弹 奏 的 速 度 减慢 ， 不均 匀 ， 不 清 楚 。 这 个 时 候 要 加 强 手 指 承 受 能 力 和 持 续 时 间 。 加 大 练 习 的 运动 量。 最主 要还要依靠 意念 ， 积 极 主 动 的进 行 。 要 有 好 的 精 神 状 态 才 能 会 产 生 动作 的积极性 。 精 神 状 态 如 果 不好 的 话 ，
金说： ” 如果每 天进行 短暂的音阶练 习， 那么他 的演奏水平将会超过 多年练 习的弹奏 的学生。” 因此 ， 重要 性不能忽略音
阶， 而且 有 必要 对 其 进 行 深入 研 究 。本 文将 从 手 指 弹 奏 的 姿 势 、 技 巧 两 大方 面展 开详 细 的 阐述 。 关键词 ： 音 阶 音 阶 练 习 弹奏 技 巧
手 指 弹 奏 的 姿 势 弹 奏 者 用 正 确 的姿 势 可 以 对 琴 键 全 面 控制和驾 驭 ， 对于身体 的活动 ， 甚 至 对 于 双 手 和 双 臂 在 键 盘 的 活 动 。 可 以 提 供 最 大 程 度 的 帮 助 ，正 确 的 弹 奏 姿 势 是 符 合 人 体 生 理 自然 放 松 。
确的指 法。
养 成 良好 的运 指 习惯 是 完 成 技 巧 的
前提条件 。 在练 习音阶之前 ， 应 当 熟 悉 音 阶 中 的每 一 个 音 及 其 指 法 的 运 用 ，如 拇
指 三 指 和 四指 在 转 换 时 的 运 用 。 这 一 切
度 。 速 度 的 练 习有 时 不 在 技 术 动 作 有 问 题， 而在 精神意 志的懒惰 。 另 外 要 加 强 弱 指 的训练 ， 要 一 点 一 点 的完 善 它 们 。
