叙事结构
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通过对大量的电视纪录片作品的赏析和研究,我们也能够总结出它们在叙事结构上的共性,并且可以分为以下几种样式:
一、阶梯递进式
阶梯递进式或称为逐层递进式,是指按照事物进展情况或人们认识事物的逻辑顺序来安排层次,使整部作品有明显的发展脉络,循序渐进、层层递进地提示人物的命运、事件的趋势等。
首先,它可以以时间为轴线,按人物活动和事件进程的线性顺序来整合材料,这是讲故事最常见和最基本的手法,具有较强的叙事性和较严格的生活逻辑。
二、中心线串联式
中心线串联式是指以一条或若干条贯穿全片的中心线,将几部分不同的材料串联起来,从事物的不同方面展示同一个主题。
这一类型的电视纪录片有很多,比如我们熟知的一些大型纪录片如《丝绸之路》、《望长城》、《话说长江》等,它们都是通过一条或若干条自然或人为的线索,将丰富的内容串联起来,构成一部宏大叙事的作品。
在这一类型的纪录片中,线索本身可能并不是纪录的核心,而是作为便于反映主题而选择和设置的一个由头、话题和标识。
以《话说长江》一片为例,贯穿全片的叙事元素是长江,长江在此成为了一条天然的、完美的中心线,使创作者能够以很清晰的思路来拍摄和整理沿线的山川地理、人文景观、风土人情和民间习俗等素材,详尽而生动地描绘生活在长江沿线的中国人的风貌,后来的《再说长江》一片也是基本沿袭了这种叙事结构。
三、板块式
板块式是指在先确立一个比较明确的主题,然后将几大块相对独立的内容并列组织在一起,来说明和印证这个主题。
这种叙事结构以拍摄者独特的感受为依据,具有强烈的主观色彩。
当然片中各板块之间并不是没有联系,只不过不是事物的一种内在的联系,因此各板块之间可以不受严格的逻辑要求的限制。
这种结构有利于表现繁杂丰富的内容,靠创作者独特的解读和构思,把不同的人物、事件整合在一个主题之中。
比如电视纪录片《沙与海》虽然是将生活在沙漠里的一户牧民和生活在海岛上的一户渔民的生活交叉展开描述,从本质意义上说,它们是一种板块式的结构形态,因为两户人家之间并不存在一种内在的联系,只不过是依据创作者的意图把他们排列在一起,用来展现人的生存意识和抗争精神这一主题
四、漫谈式
漫谈式是指“创作者以自己的目光为线索,看到哪里就谈到哪里,就像人们置身于生活之中,用自己的眼睛观察生活一样,真实,亲切”②。
这种方法就如同选取生活中的片断或是写一篇散文一样,所以也可以称为是片断式或散文式的记录。
这种结构的特点是真实自然,“润物细无声”,几乎没有人工雕琢的痕迹,是电视纪录片表现普通人生活的常用方法。
当然,片中场景、片段的拍摄和选取也还是有讲究的,即服务于片子的思想主题和拍摄目的。
片段的选取体现创作者对整部片子的把握,选取片断的好坏考验创作者的记录功底,因此也不是随意而为。
例如纪录短片《雪落伊犁》,记录了中国新疆一个叫巴黑拉的哈萨克族小姑娘以及她的父母及兄弟姐妹们一天的生活。
片中漫谈式地记录了小姑娘洗碗、喂羊、挑水、挤奶和小羊嬉戏等生活片断,看似散漫,但就是这一系列的片断将这名平凡的哈萨克族小姑娘巴黑拉生性的单纯、乐观、勤劳、纯朴等民族精神表现得淋漓尽致,真实生动。
六、套层式
套层式结构也可以称为嵌套式结构,它是一个来自于叙事学的术语,原意指的是一环套一环的复杂的叙事结构。
我们也可以简单的理解为是一个故事中穿插另一个故事、一条线索引出另一条线索、一个人物带出另一个人物的一种特殊的叙事结构。
例如在著名的《一千零一夜》里,我们经常遇到一个故事中套着另一个故事,然后故事里又套一个故事的情况。
对于影视创作而言,这种叙事结构比较复杂,一般出现在故事片中,例如张艺谋的大片《英雄》就是采取了这种叙事结构。