文艺到底的东京

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(1)文章是按什么顺序来组织材料的？

明确：文章是按事情发展的时间先后顺序来组织典型材料的。

(2)变换了几个地点？

明确：变换了三个地点：①“我”在东京；②“我”在仙台；③“我”离开仙台后

五、品读轩（第一部分）。

⒈“东京也无非是这样”有怎样的表达作用？

明确：“无非”，“只不过”的意思，表露了对东京的失望之情。其次，引出下文的描写。第三，与第三段“到别的地方去看看，如何呢?”呼应，埋下伏笔。

⒉“上野的樱花烂熳的时节，望去确也象绯红的轻云，但花下也缺不了成群结队的“清国留学生”的速成班，头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成一座富士山。也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭。实在标致极了”一句运用了哪些修辞方法，有怎样的表达效果？

明确：用两个贴切的比喻，“形成一座富士山”和“宛如小姑娘的发髻”，加上“油光可鉴”，生动形象地描绘与讽刺了清国留学生的奇特打扮。“还要将脖子扭几扭。实在标致极了。”“实在”是“的确”的意思，“标致”是“漂亮”的意思，用“实在”修饰“标致”，这是反语，强有力地讽刺了这些顽固维护清王朝统治的“遗少”，强烈表达了作者对他们的极端憎恶的感情。

六、探究乐园

⒈作者是怎样抓住主要特征来描写清国留学生的形象？明确：作者抓住清国留学生的主要特征——将长辫盘在头顶，来描写他们的不男不女、不伦不类的丑恶形象。

⒉第一部分的主要内容是什么？它在全文中具有怎样的作用？

明确：写“我”在见到藤野先生之前，在东京的所见所感，以及离开东京到仙台求学的原因。内容看似与写藤野先生无关，实际上从侧面反映了鲁迅不愿与清国留学生同流合污的爱国主义思想。他离开了东京，前往仙台，这为与藤野先生的相识埋下了伏笔。

⒊这篇文章既然重点写藤野先生，从文章内容上看，写清国留学生的所作所为；日本“爱国青年”的所作所为，似乎与藤野先生无大关系，认真思考，这些内容与叙写藤野先生有何关系？ 明确：总体来看，作者写清国留学生和日本“爱国青年”，是在写与藤野相识、相交、相别的社会背景。

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av女星最漂亮排名

日本《文艺春秋》季刊邀读者投票选出了日本最漂亮和最有魅力的十个女演员。共有1043人参与了这次投票，上榜的十名女演员，依次为:原节子、吉永小百合、高峰秀子、田中绢代、岩下志麻、京町子、山田五十铃、若尾文子、岸惠子、藤纯子。

这次选出的十大女优，出生于东京的占了7人，出生于20年代、30年代、40年代、50年代和70年代的各有2人，于20年前曾入选的亦有6人。今回排名第4的夏目雅子于1989年位列第11，今回第10位的松坂庆子20年前亦曾上榜排名20。今回名列十大的两个新面孔是36岁的宫泽里惠和32岁的松隆子，前者入行22年，电影有19部;后者从影仅13年，电影有10部，而主演的只有下列5部:《四月物语》(1998)、《隐剑鬼爪》、《律政英雄》(2007)、《怪人二十面相传》(2009)与《维荣的妻子》(2009)。分量稍轻的松隆子的入选十大无疑令人感到意外。

至于位居榜首的吉永小百合，迄今从影51年，拍了101部昭和电影和12部平成影片，一向只当主角，曾四度荣获日本学院的最佳女主角奖，也是日本电影观众最喜爱的女星。

吉永小百合——1945年生于东京都，是和日活演员滨田光夫合演了象征日本“青春”的影片的明星，1985年以《阿繁》及《天国车站》荣获日本学院最佳女主角奖，现在仍然活跃于影坛。推荐:《有化铁炉的街》(1962，浦山桐郎)。

原节子——1920年生于神奈川县，战前已活跃于影坛，1949-1951年主演了《晚春》、《白痴》及《饭》等日本电影史上的名作，1962年于《忠臣藏》中扮演了大石内藏助的妻子理玖后引退。推荐:《白痴》(1951，黑泽明)。

高峰秀子——1924年生于北海道，战前已活跃于影坛，战中多演出明朗的角色鼓舞人心，战后与木下惠介及成濑巳喜男合作主演多部名作，1979年拍完《冲动杀人，儿子啊》后息影。推荐:《二十四只眼睛》(1954，木下惠介)。

【 导语】鲁迅是抱着寻求救国道路的⼼愿到⽇本学医的。1904—1906年在仙台医学专门学校学医，他原准备毕业回来救治像他⽗亲⼀样被误的病⼈的疾苦，来实现治病救⼈，救⼈救国的⼈⽣梦想。可鲁迅最终并没有成为⼀名医⽣，他后来放弃了医学，于1906年到东京开始从事⽂学活动，1909年回国后，继续⽤⽂艺作为武器进⾏战⽃，成为的⽂学家、思想家、⾰命家。这究竟是怎么⼀回事呢？以下是⽆忧考为⼤家精⼼整理的内容，欢迎⼤家阅读。

1.部编版⼋年级上册语⽂第五课《藤野先⽣》教案及知识点

教学⽬标

1、理解选择典型事例突出⼈物品质的写法；

2、概括藤野先⽣的⾼尚品质，体会作者在⽂中表达的深沉的思想感情；

3、领会语⾔的感情 ⾊彩和风格特点。

教学重点

1、了解藤野先⽣的⾼尚品质。

2、理解本⽂依据时间的推移、地点的转换和事件的发⽣的先后顺序来记叙。

教学难点

理解作者“弃医从⽂”的思想转变过程。

[教学课时]3课时

教学过程

第⼀课时

⼀、导⼊新课

藤野先⽣是鲁迅先⽣最敬重的⽼师；回忆性叙事散⽂《藤野先⽣》是鲁迅最看重的作品。1935年，⽇本岩波⽂库要出版《鲁迅选集》，译者增⽥涉到上海征求鲁迅意见，问他选哪些⽂章才好。鲁迅回答：“⼀切随意，但希望能把《藤野先⽣》选录进去。”他的⽬的是借此打听藤野先⽣的下落，同时委托增⽥涉先⽣代为寻找。第⼆年，《鲁迅选集》出版，增⽥涉⼜到上海送样书，鲁迅再次问起藤野先⽣的下落，增⽥涉说没有打听到。鲁迅先⽣叹息说：“藤野先⽣⼤概不在⼈世了吧！”字⾥⾏间，情真意切。

1926年8⽉底，由于北洋军阀反动政府的迫 害，鲁迅离开北京，到厦门⼤学任教。《藤野先⽣》这篇散⽂就是鲁迅离别藤野先⽣20年后，于1926年10⽉12⽇在厦门⼤学写的，回忆了他1904年夏末⾄1906年初春在⽇本留学时的⽣活⽚段。这篇回忆性散⽂带有较多的⽂学性，注意典型事例的描绘，着重表现⼈物的精神⾯貌。我们学习时要特别注意。

藤野先⽣，姓藤野，名严，排⾏第九，1874年⽣于福井县⼀个医⽣家庭，在名古屋爱知县⽴医学专门学校毕业。1904年在仙台医学专门学校教学。1915年，仙台医学专门学校改为东北医科⼤学，藤野先⽣到东京学⽿⿐科，以后回到家乡──福井县⽊村开业。1945年8⽉11⽇逝世，终年72岁。

新潮演剧研究　

《文艺俱乐部》与中国“新剧”　

饭冢容　

（日本中央大学文学部，日本东京１９２０３９３）　

摘要：一百多年前，中Ｅｌ两国之间通过一个刊物展开了戏剧交流，该刊物的名字叫《文艺俱乐部》，是东京博文馆发行的月刊　杂志。从１９０６年到ｌ９ｌ３年，在短短八年间，登载于该刊的六部剧作由徐半梅等人翻译成汉语被介绍到中国。当时在中国，新　剧（又称文明戏）的原创剧本很少。在这种情况下，从《文艺俱乐部》翻译过来的这些中文剧本对中国近代剧的发展起了很大　的作用。这些剧作其实都是根据欧洲作家的作品翻译改编的。这说明，当时的中日两国对西方文学－戏剧的借鉴和吸收是有　很多相似之处的。　

关键词：中日戏剧交流；文明戏；徐半梅；翻译剧；《文艺俱乐部》　

中围分类号：Ｉ２０７．３０９；１１０６．３　文献标志码：Ａ　文章编号：１６７４—２３３８（２０１０）０２—００３２—０８　

众所周知，清末民初的“新剧”（又称“文明　

戏”“文明新戏”）之中，从日本引进的剧目相当　

多，关于那些作品的来龙去脉，一些中日学者（包　

括我自己）都曾做了较为详细的研究。本文将稍　

微换个角度，把注意的焦点集中到一个给中国提　

供的作品最多的日本文艺刊物上，由此探讨剧本　

传播的多种多样的实例。我认为，一百年前的中　

日两国之间通过一个刊物展开的戏剧交流是很　

值得研究的。　

该刊物的名字叫《文艺俱乐部》，月刊，博文馆　发行，明治２８年（１８９５）１月创刊。宫泽春文、内山　

正如、田村昌新（松鱼）、石桥助三郎（思案）、森庄　

助（晓红）、长谷川诚也（天溪）、森下岩太郎（雨村）　

分别担任主编。当初，该杂志的内容是以小说为主　

的。曾陆续登载过川上眉山、小杉天外、泉镜花、广　

津柳浪、橱口一叶、田山花袋、小栗风叶、幸田露伴、　

依田学海、江见水荫、德田秋声、国木田独步等著名　作家的作品。另外，还有松居松叶翻译的左拉、二　叶亭四迷翻译的屠格涅夫等外国作家的小说。后　来，逐渐出现了相当于中国评书的“讲谈”、相当于