期末论文

色彩和谐的形态表现
经济与管理学院财务管理0802班 于亚菲 200846070223
摘要：本文主要阐述的是色彩和谐中互补色和谐的形态表现。和谐是

人们对色彩的一种感性体验，而一切感性事物都是具体的、独特的，
又是活生生的。在现实生活中所看到的和谐总是包括冷暖、明度、面
积等在内的各种对比因素以某种形式的综合。色彩和谐是色彩以设计
或色彩美化手段对色彩运用最高目标追求的审美体现。色彩和谐在西
方古典主义时代成为色彩美学的核心，而且在不同的时代，色彩和谐
的标志也会随人的变化而变化。它不同于色彩对比，它是一种审美评
价，是人们欣赏色彩作品时内心的一种愉悦体验的最真实体验。
关键字 和谐 色彩和谐 审美
正文
在人的视觉世界里，色彩是最为丰富的元素。但色彩不是随意搭配一下
就可以满足人们的要求的。随着时代的改变，人们对色彩的欣赏也在不断的改变、
提高，人们不仅仅再是接受单一的色彩，人们会按照自己的审美趣味来创造色彩
的搭配方式，从而让自己的心灵与色彩更加紧密地联系在一起，而这就涉及到色
彩和谐的问题。和谐问题是色彩学中的一个非常重要、非常复杂的问题。早在古
希腊就有所谓“美就是和谐”[1]之说。这种把和谐与美等同起来的说法是否恰当
姑且不论，至少由此可得知人们对和谐的关注与研究早已是由来已久的了。
我们不能断言和谐就是美，但却可以肯定，我们所要研究的和谐是色彩的一
种很有普遍性的审美形式。从审美主体角度讲，它与自然及艺术的其它许多审美
形式一样，是一种能引起快感的感性体验。虽然这种感性体验可以用“和谐”这
样的名词来概括，但形式本身的构成及其给人的具体感觉却往往是很复杂多样
的，尤其难以用理性的语言来表达清楚。这是美的各种形式的共同特点，也是我
们说它是个复杂问题的主要原因。
色彩的和谐指整幅画面上色彩配合的统一，协调，悦目。人们由于民族，风
俗，宗教，文化等差异，对色彩和谐的判断也会存在差异。总体来说，色彩和谐
大致可归纳为以下四类。
（1）对比色和谐——即互补色和谐，如红与青，绿与品红，蓝与黄等，配合得
当便能取得和谐效果。
（2）邻近色和谐——即按光谱顺序的相邻色，如红与橙，橙与黄，黄与绿，配
合得当便能取得和谐效果。
（3）同种色和谐——即同一色别不同明度的配合，如深红与浅红，深蓝与浅蓝，
深绿与浅绿等等，配合等当便能产生和谐效果。
（4）消色，光泽色与其他色的和谐——消色指白，灰，黑色；光泽色指金，银
色等。黑，白，灰，金，银等色与其他色彩配合得当均能产生和谐的效果。
由于日常生活中，后三类比较常见，而且不需要太高的对色彩搭配的认识就
可以达到色彩的和谐，所以本文主要来介绍第一类：对比色和谐即互补色和谐。
对比色是指性质相反的色相。其光度明暗悬殊，如红与绿，黄与紫，橙与青
等。它们每组中与双方都互为补色，在并列时，由于相互鲜明地衬托，引起了强
烈对比的色觉，红的将更红，绿的将更绿。
对比色有一种令人兴奋的视觉感，但也缺乏单色调与和谐色的那种安全感，
故有很多人不敢把这些颜色应用到家居设计当中。其实只需注意一些小技巧，巧
用对比色也能让室内空间更加生动、和谐。下面介绍几种小技巧：
（1） 平衡色彩的对比
两种对比强烈的颜色组合起来是
一种极具吸引力的挑战。在强烈对比之
中，暖色的扩展感与冷色的后退感都表
现得更加明显，彼此的冲突也更为激
烈。要想实现恰当的色调平衡，最基本
的就要避免色彩形成混乱。弱化色彩冲
突的成功之路包括，减低其中一种颜色
的浓度，或者用大面积的一种颜色与另
一种面积较小的对比色达到平衡。借助
于将不同色调融入主调之中，可以很好
地运用对比色组合。
（2）柔和色彩的对比
对比色彩的成功运用依赖
于良好的色调平衡。如果两种色
彩运用量相同，那么对比会显得
过于强烈。如红与绿占同样面积
的话，就会令人头晕目眩。想要
适当运用对比色，或者其中一种
或其它几种稍加点缀，或者考虑
减低它们的浓度。蓝色和紫色要
比对比色中的黄色、橙色浓重一
些，很容易达到视觉的平衡。减低它们的浓度或者控制它们的使用面积，还是会
使它们拥有更好的效果。柔和的淡紫色与灰白色组合，加以温和的绿色，会形成
一种独具个性的色彩语言，但是变柔的色彩依然是在色彩轮盘上最初的紫色与绿
色强烈对比的遥远回声的变体。
（3）与中性色的对比
中性色为色彩对比提供了一
块绝好的画布。无论雪白墙壁上
的软装饰品的对比色多么柔和，
墙壁颜色醒目而家具和饰物是中
性色，中性色都能很好地衬托出
来。成功地运用对比色与中性色
相组合是获得自信的第一步。对
比色可以用在中性色沙发上的一
组靠垫上，或者从一幅画中或地
毯上选出某种颜色，或者是集中在中性背景的窗帘图案上。
我们在前面已经谈到，和谐是人们对色彩的一种感性体验，而一切感性事物
都是具体的、独特的，又是活生生的。在具体的和谐形式中，对比不会是单一的、
单向的，自然的各种对立趋向总是从不同角度同时显示出来，我们所看到的和谐
总是包括冷暖、明度、面积等在内的各种对比因素以某种形式的综合。也就是说，
和谐并不单单是由能够混合成黑灰色的互补色所产生的。其他各种对比因素与互
补色对比因素一样，对和谐的产生起着积极的、不可缺少的作用。
冷暖对比是类似于客观现实中温度或光感效果的对比。但这只是其效果，它
的实质是两种性质相反的色相之间的对比。这两种色相尽管不一定是纯粹的补色
对比，但它们总是接近补色对比、或说带有补色对比倾向的。简言之，冷暖对比
是补色对比的一种具体形态。
互补关系的实质精神是：两种性质相反的事物由于能够在对立中相互补充，
从而构成一个本质上的整体，所以称它们的关系为互补关系。从这个意义上讲，
色彩的明暗关系(特别是黑与白)、面积比例等，如果有着截然对立的趋势的话，
是同样会产生互补关系的。
尤其是明暗关系。假如我们看久了亮颜色或暗颜色后，把眼睛闭上略停片刻，
眼前就会出现与所看到的明暗相反的影像。这说明眼睛对明与暗的平衡至少和对
互补色的平衡同样需要。明暗的对比往往比色相上的互补对比更为重要;自然界
中的一切在光的照射下都有它的明暗变化，我们怎能离开明暗关系而单纯从色相
的互补关系上谈论和谐呢?
同样，任何具体的色彩还都有其特定的边界和面积，色彩的面积对比也是产
生和谐的不可缺少的因素。而且事实上面积对比本身也是类似补色对比倾向的一
种对比关系：假如某种色彩面积较小，它就好像处于危难中一样，总要针对大面
积色彩的“压迫”做出自卫性的反应。在这种情况下，它就会比处在一种均等的
比例中较为生动有力。“在生物学上也看到这种类似的补偿规律在起作用”。一幅
画中最突出、最生动、最有力的往往不是大面积的色域，而是较小的色块。如伦
勃朗的肖像画中人物形象的亮色在大面积的暗背景里总是非常突出的，这就是类
似于相补规律的“补偿规律”在起作用。
由此看来，我们应当重新认识和谐中的互补关系，它不应当只包括补色的对
比关系，而应当包括所有性质相反的，具有互补意义的对比关系，色彩的和谐是
从各种对比关系的综合效果中产生的。
结论
色彩是五线谱上跳动的乐符，但要谱成一首美妙的歌曲，就需要将它们恰当
地放在一起，同时让它们具有带动起欣赏者的愉悦心情的作用。也就是说在色彩
设计的时候要想获得一幅美的作品，必须要做到色彩和谐。而要做到色彩和谐，
我们就必须做到色彩与形状的和谐，色彩与色彩的和谐，色彩与审美主体的和谐
等等。虽然色彩和谐是一个流动的概念，它会随着时代进步，但色彩的和谐在其
自身的历史规定范围内，遵循色彩和谐的自身规律使色彩永远处于一种鲜活亮
丽、生机勃勃的状态之中。所以说只要我们遵循色彩和谐的规律充分发挥和利用
色彩的功能特点，我们就可以创造出生机勃勃的世界。
参考文献
[1] 伊顿.色彩艺术[M]. 北京：世界图书北京出版公司.
[2] 鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].中国社会科学出版社.
[3] 李莉婷.色彩构成设计[M].安徽美术出版社.
[4] 刑庆华．色彩．东南大学出版社.
[5] 初敬业．色彩艺术教程．山东大学出版社.
[6] 马一平．色彩．西南民族大学出版社.