电视专题片讲义第一章

第一章、电视专题片概述 一、电视专题片界定与分类 1、何为电视专题片 电视专题片是具有特定主题或内容取向，真实地记录客体对象，并对主题或内容进行深入发掘，对客体对象运用多种电视艺术手段进行表象的电视片。 2、专题片与纪录片之辩 等同说；从属说； 畸变说； 独立说： 专题片是以声画对位的解说词为主要表述方式的议叙结合的节目。 纪录片是以声画合一的现场实景为主题拍摄的纪实风格的节目。 3、电视专题片的分类 按题材分： 人文类、社会类、自然类 按风格分： 纪实类、表现类、思辨类 按文化形态分： 主流、精英、大众、边缘 按标准分： 报道类、栏目类、非栏目类、其它类 二、电视专题片的功能 1、记录历史 记录重大事件 ；钧沉和发现历史 ；记录即将逝去的人类文明 ；记录普通人的生存状态和生活方式 2、认知功能 认知社会 ；认知自然 3、体验人生 生命操作，人生体验 ；追求信仰，升华精神 ；珍惜生命，抗拒死亡 4、审美愉悦 5、沟通文化 6、是编导、记者的“伯乐” 作为一名电视记者或电视编导，新闻片是我们的敲门砖，真正让我们在业界立足，在世间留名的却是专题片，也只有专题片才有这样承载力。 三、电视专题片的特征 1、真实性 真实是专题片的本质，缺乏真实就会缺乏诚信，纪录片就会失去生命力，为了真实甚至允许瑕疵的存在。 2、艺术性 专题片要能反映生活和思想情感的生动和完美，具有艺术张力和感染力，表现在艺术手法和电视技术两方面。 艺术手法表现： 风格与题材 ；故事化、重细节 ；氛围营造、人物塑造 电视技术表现： 长镜头、同期声、镜头调度、蒙太奇、音乐等 3、思考性 专题片是选择、发现的艺术 第二章 电视专题之选题 素材： 未经提炼的实际生活现象。 题材： 构成文学和文艺作品的材料。 主题： 文艺作品中表现的中心思想。 选定题材 一、影响选材的主观因素： 1、主体的思想深度和对客体把握的程度 在专题片拍摄的前期阶段，从选择题材开始，需要编导量力而行，明确自己所擅长的领域和方式，从而为成功拍摄出一部优秀的纪录片做好最初准备。 艺术创作虽然是高度自由的个人行为，但必须建立在一定的基础之上：一是对艺术技巧的掌握已经炉火纯青；二是要有超然的境界，要超越功利，真诚坦然。 2、观众的审美期待和欣赏趣味 专题片的传播媒介是各个电视台的节目，所以编导在选题的时候，就应该考虑到观众的接受力和认知力，要尽量回避或避免不能满足观众审美需要和欣赏需求的创作。 核心：满足受众的收视心理需求 a、受众心理理论： 马斯洛动机需要论；个体差异论；满足需要论 b、电视专题片受众分布： 年龄：中青年 性别：男性 收入：固定职业、较高收入人群 教育：中高等受教育者 地域：“京派”——重大历史、现实题材 “海派”——关注身边的人和事 “西部”——关注地理、民族、环境 c、 社会变革中的受众心理： 竞争意识增强；平等意识提高；主体意识突出；消费意识泛滥；从众心理严重；浮躁情绪蔓延；价值取向多元；危机意识蔓延 二、影响选材的客观因素： 1、客体所蕴含的理念和意义 创作者一方面应尽量选择包含有情节或有情节可能性的事件；另一方面又要善于通过镜头表达对相关人物、事件的价值判断，实现与观众的心灵沟通。 2、被拍摄对象的镜头可操作性 如同拍摄电影需要考虑场景、光线、环境音等客观因素一样，专题片的拍摄也要选择好适当的时间、地点以及拍摄方法。 三、电视专题片的选材原则 1、思想性原则 a、历史背景下，对国家和人民的命运起至关重要作用的事件和人物。 b、当代背景下，对振兴中华有所贡献的社会课题、政策解读、成就总结。 c、现实生活中，代表先进思想、文化和生产力的真人真事。 2、现实性原则 a、重大新闻事件引发的社会热点问题。 b、一段时间内群众关心、关注、忧虑的社会焦点问题。 c、感人至深、内涵深远、人文气息浓厚的人或事。 3、真实性原则 a、人物真实 b、事实真实 c、史料真实 4、价值性原则 a、知识价值 b、史料价值 c、科学价值 5、市场性原则 a、可行性 b、资源优化配置 c、宣传推广 四、电视专题片选材的渠道 1、来自上级布置的任务和共同策划 2、来自其它媒体和观众 3、来自编导生活中的发现和感触 4、来自新闻线人 五、专题片选材的方法 1、提高事实判断力 职业敏感：注重平时的积累、观察、思考 2、选择适当角度 老题新角与同题异角 3、建立选题存储库 分门别类建立选题日志 确定主题 一、专题片主题概说 主题又叫主旨，是创作者通过具体材料表达出来的最主要思想。一般有如下作用： 1、主题统帅全片，引导作者深入调研 2、主题帮助构思，将作者引向不同思路 3、主题联结素材，使作品紧凑逻辑性强 二、主题提炼的方法 1、红线穿珠法 2、寻根溯源法 3、归纳总结法 4、对比联系法 5、以小见大法 三、主题提炼注意事项 1、客观必要性，主题要有益于社会和人类。 2、创造性原则，要争取做到“先一步，高一手，上一层”。 3、人的主题不朽，专题片存在的目的就是对人自身生存的反映，发现人生的意义。 4、主题要明确，要让观众容易理解。 5、选材确定后不必急于确定主题，要在深入调查采访的基础上，再提炼主题。 6、避免主题先行，要善于将关注点与最终要表现的主题联系起来。 一部专题片构思的最终完成一般包括了以下几个步骤： 拟定选题，写出策划案 前期调研，联系采访 拟定拍摄提纲 外出拍摄，采访 整理采访素材，撰写编辑脚本 配音、编辑、合成

第三章 电视专题之采访与拍摄 一、电视采访的特性 1、采访对象的形象性 为了展现“声像世界”，电视专题编导在采访报道过程中，要考虑调动综合表现因素以增强报道的感染力，达到真实再现形象、现场和过程的效果。 拍摄：摄像机摄取声画一体的现场形象 记者：记者提问、访谈、交流等动态过程 素材：记者进行的文字、背景、资料等非影像素材的采集等 2、采访时空的现场感 对电视记者而言，现场是最核心的问题。这意味着采访过程具有“亲历性”，即所有的电视采访，只要可能，记者都必须亲临现场，否则就不能拍到真实的原始画面，也就不能实现电视媒介的优势。 a、时间的同步性 b、空间的现实性 c、采访手段的综合性 二、电视专题采访的准备 1、采访策划方案准备 采访策划的作用在于确定主旨、规定范围、规划采访行动，属于宏观规划。 采访对象的选定 a、典型性 b、愿意接受采访 采访时间的安排 应提前确定安排采访时间，并尽量在预定时间内完场采访。 采访时机的优选 要根据采访对象的特点，慎重选择采访、拍摄时机。 采访策划的执行要灵活 策划案不用过细，不能束缚住编导的手脚，同时要尽量提出多种思路。 2、采访相关知识准备 记者在采访前要围绕采访选题，认真学习相关的理论知识和方针政策，明确采访轰动的指导思想，把握好采访的主要思路和目标。 3、采访背景材料准备 首先，要研究采访对象的背景材料（直接材料、间接材料）。 其次，要注意搜集相关媒体报道的背景材料。 4、采访相关问题准备 电视采访的时间往往有限制，这就要求编导在提问时，问题要少而精；因此，事先准备好大量问题，正式提问时根据具体情况进行取舍，是明智之举。 “我要什么？” “我要讲什么？” “观众听到了什么？” 三、电视专题采访的方式 电视采访与平面媒体采访不同的是，更多地将采访活动纳入节目的组成部分，将采访过程与采访内容融为一体，增强电视节目的客观真实性和感染力。根据采访方式不同，电视专题采访可分为： 观察采访、现场采访、访谈采访、纪实采访、隐性采访等 1、采访之观察 用眼睛采访的作用： 观察获取报道线索；观察产生报道激情 ；观察获取第一手材料 用眼睛采访的方法： 有意观察法、细微观察法 、综合观察法、比较观察法、连续观察法、长期观察法、定量观察法 2、采访之提问 提问的原则： 具体；简明；适宜；关键 提问的方式： 单刀直入式；追述提问式；激将反问式；迂回提问式 提问的注意事项： 快速进入角色；牢记主题，把握分寸；少用判断疑问句，多问几句为什么 3、采访之心理 电视采访是一个双向交流的过程，理想的采访应该达到“无我之境”，即编导在不经意间完成采访，在自然而然的“原生态”中完成双向交流。如何让采访对象尽快敞开心扉，编导需要注意以下几种心理因素： 相似因素、对等因素、需要因素 秉持“平等、中立和冷静”的采访姿态；巧用“媒介”打开话匣，营造和谐采访氛围；眼神集中，尽量和被访者做情感交流 强迫因素、仪表因素、能力因素 尽可能多地接触采访对象，并选择合适的采访场所；重视心理“首因效应”，保持良好的礼仪、举止和语言风范；提高编导自身修养（应变力和意志力 ）。 总之，要想使自己不“泯然于众人”，迅速引起被采访者的兴趣和注意，记者就要仔细研究被访者的心理、性格、爱好等；并及时调整好自己的采访状态。 四、电视专题拍摄十要诀 1、开拍前务必检查、调试设备（电源、话筒、白平衡） 2、成组拍摄画面（全、中、近、特） 3、多拍环境空镜，建立画面间联系（围绕主题进行拍摄） 4、对话场面拍足“补充”镜头（反打镜头；过肩镜头；双人中景；细节空镜 ） 5、尽量使用三脚架（方便固定、方便变焦、方便构图） 6、运动镜头目标明确、留足起落幅（起、落幅不短于3秒） 7、手持摄影注意要：“多广角、多移动、多捕捉” 8、动要跟拍，静要多拍