《功夫熊猫》电影配乐赏析

《功夫熊猫》电影插曲赏析
《加勒比海盗》(The Pirates of the Caribbean)的作曲汉斯季默(Hans Zimmer)和《怪物史莱克》(Shrek)的作曲约翰鲍威尔(John Powell)，继《夺宝金子城》(The Road To El Dorado)以后又一次携手为梦工厂(Dream Works)的美术片《功夫熊猫》作曲。

这部新作的中国风十分浓重，不仅使用了大量的民间器乐乐器，并且用得也恰到好处，相信这也是有亚裔的音乐帮办在旁给予辅佐的结果。

开篇一曲《英雄》(Hero)可以说亦庄亦谐，从一开场磬，锣引出的羌笛与木笛交织的婉约之音着手，就散散发一股浓重的东方韵致，虽说它的旋律还没脱离好莱坞传统的那种既定东方思想格调标准样式，不过从南胡演绎的正题旋律进入以后已经相当靠近中国味儿了。

随着从70时代的经典迪斯科名曲《功夫》(Kung Fu Fighting)中吸收而来的铿锵有力量的音节显露出来，汉斯和约翰融入了他们过去最特长的那种视物感觉化音乐语汇，制作出力拔山兮的生猛气宇，同时又选用了弦乐器、古琴等民间器乐经典乐器来消溶小号演绎的魂灵乐式“高音”所带来的西方味，使音乐最后在整体上没有脱离东方音乐的质感。

这种似曾相识的旋律，实际上就是最典型的好莱坞所了解的东方音乐应有的状态。

随着提琴的活泼俏皮地盘弄之声，在黑管委宛和缓而不缺少灵活流畅的衬托下响起，一副情致洋溢的样子的清明上河图式全景银幕感由此跃然纸上，不喜欢可能觉得太俗太白，正是这种市井化的轻松调调，让人对将要显露出来的主人翁阿宝怎么样诙谐搞笑产生无尽的遐想。

电子合成器作为汉氏一贯的招牌式音乐语汇，这次也按照常情被用在了很多动作场面的配上音乐中。

塑造反面人物艾叶豹逃狱场面的乐曲《太郎逃跑》(Tai Lung Escapes)就十分典型。

从整体的风格上看，这段旋律的质感上并没有致力去表达东方味，古琴、弦子等传统的共同体乐器更多地变成了弦乐、电子合成器以及打压乐中的一个点缀，汉氏动取乐章那种传统的行动谨慎的调子，在这段乐曲中也只有比较表面化的表达。

有趣的是，在两段为动作场面安置的音乐环境之间穿插了一小段凄凉的都都克(Duduk)独奏，固然这种乐器不归属东方，不过作为全球最古老的木管演奏乐器之一，它的音品很容易让人联想到我们国最古老的吹萨克管——埙，发出着古朴高深莫测的的味道，只是旋律听来有点《搏斗比赛士》中那种英雄遭遇灾难的正题架势。

《功夫熊猫》中最长的一段曲子，《圣泪池》(Sacred Pool of Tears)在视物感觉化方面显得尤为冒尖。

从以提琴组为中心的弦乐铺垫下，木笛作别与七弦琴、南胡展开光明开朗婉约的相互作用着手；到曲风大势所趋，被人的声音大合唱推上管弦喷薄的磅礴峰巅；然后又被人的声音大合唱指导进短暂的管乐思忖；继而让弦乐与木笛短促的缠磨在一块儿，营建出迫不及待的急迫氛围；再经过假座戏曲音节的铿锵步履谨慎试着探索在这以后，由黑管做熊猫阿宝正题的瞬息间呈现，以达到焦虑处仍不忘轻松一下子的诗剧音节要诀；而后随着南胡领衔演绎的发奋正题切入，曲风又由俳谐回到达让人既感动又严肃轨迹上，再由略显凄凉的体积提琴带领进入了另一个发奋正题的演奏，不一样的是这次是以提琴为中心的弦乐组接替了原来的南胡，因而有了更上一层楼的情绪爆发。

黑管情意浩博的声响在铿锵稳健的成排打压乐音节的带领下，渐渐走到台前，直到完成了最终一段行云逝川般的历史诗歌咏。

听《功夫熊猫》的配乐和看这部影片儿时，情绪都会处于极端活跃下，那种突如其来的喜剧感很容易捕猎到听者或是看客的注意力，不过假如通篇都是这种，反倒不大容易能感觉到音乐本身所带来的感动，接纳起来自然也就不那么容易，很可能看时感到热闹，过后没印象的窘境。

为解决这个问题，汉斯和约翰也拿出了一点情绪相对统一完整、一气呵成的作品。

除开那段为动作场面创编的《太郎逃跑》，乐曲《智慧的桃树》(Peach Tree of Wisdom)、《乌龟上山》(Oogway Ascends)也都是情绪相对平稳的作品。

这两段乐曲的旋律支架都自《英雄》中，也就是代表本片深层内义的旋律正题。

前者以沉稳内敛的体积提琴为中心，表达出熊猫的师傅那种有分寸英明有远见的大师风范，而尾声局部双簧笛的参加，如同熊猫对师傅教育指导的回答，重复的乐音仿佛让人听到不容易得到的正经那一声“嗯”。

后者可以称为全片配乐中的冒尖亮点之一。

本来是描写很搞笑得一幕——熊猫用遍吃奶的劲儿爬上峰巅，不过由南胡领衔变奏的这段乐章，却是汉斯和约翰这次为《功夫熊猫》制造的全部旋律中，最富裕中国味的一段。

听完汉斯季默和约翰鲍威尔的这部新作，不难发现为了营造出像样的中国质感，他们没少在中国传统音乐风格上下劲。

一方面大平面或物体表面的大小地调配使用了南胡、弦子、单弦、木笛、响嘁等这些个土生土长的中式民间器乐乐器，另一方面临来自西方的管琵琶，也致力于变奏出来的质感上尽有可能地朝着东方接近。

提琴、体积提琴、黑管以及各种大体积小的鼓在这方面的表达尤为冒尖，对影片儿锦上添花的《熊猫阿宝》(Panda Po)一曲就充分展出了他们对中式风格的旋律基因施行开凿、使用的思考线索，在适合的乐器的配合下，这段原本东方味并不淳正地道的乐章，却能让人自然而然地在脑海中浮现出过大年的喜庆氛围，变成片中另一段可以和《乌龟上山》相提并论的作品。

汉斯这次为《功夫熊猫》制造的配乐，着眼点毅然放在轻松幽默的风格上，再加上颇为新奇的东方质感，叫人听后感受眼前一亮的乐章大有存在。

《仿效师傅》(Impersonating Shifu)中活跃的竹板、轻盈的古琴，俏皮的黑管、灵性的洋琴、悠扬的木笛……无一不开释出东方旋律特有的光明开朗轻快之感，让人在纵然没有看见主人翁阿宝的状况下，仍能感觉到这个形象诙谐令人喜爱的个性。

惟一白璧微瑕的是结末局部为了呼应影片儿的银幕音节而硬生生显露出来的一连串配合不当之音，这种由于情绪高度差幅度非常多加上变动音节过快的乐曲单独听起来，多少都让人会有些摸不着头脑。

从预告片就打上标签的70时代经典迪斯科舞蹈伴奏曲《功夫》(Kung Fu Fighting)，也无悬念地出现在了这张原声唱片中。

所不一样的是，为熊猫阿宝配置声音的笑星杰克布莱克(Jack Black)在新版本中担起了插科打诨的合音角色，为这首耳闻则诵的作品增加了不少喷出饭来的夸张滑稽之声。

别看此君那满腔临摹李虬龙争斗时喊出的那种猩猩吼煞是逗人，客串起合音来倒也毫不含糊，特别是和原主唱希罗格林(Cee-Lo Green)重唱的几段，假如不仔细听，还真有些分不清谁是谁了。

我个人比较喜欢这首。

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王腾腾。