陈洪绶人物画艺术风格再认识作者：张莉来源：《今传媒》2017年第09期摘要：陈洪绶，一位在美术史上有深远影响的画家。
他少负高才，喜爱绘画，年幼时接受了良好的启蒙教育。
后来，家庭遭遇的不幸以及故国的破灭对他的心境和思想产生了极大的影响，深刻地改变了他的绘画风格。
在人物画上，大体体现为由青年的方折浑厚转为“细劲遒逸、柔中带刚”。
本文从陈洪绶早期《屈子行吟图》与晚期《归去来辞图卷》两幅代表性作品谈起，对陈洪绶的人物画艺术风格进行更深一层探析。
关键词：陈洪绶；人物画；《屈子行吟图》；《归去来辞图卷》；艺术风格中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）09-0174-02一、陈洪绶绘画思想形成的社会渊源追溯陈洪绶（1598—1652），字章侯，号老莲，晚年又号悔迟、老迟、悔僧、九品莲台主者等，浙江诸暨人。
陈洪绶的一生基本生活在诸暨、绍兴、萧山、杭州四个区域之内，他幼时家庭环境优越，喜绘事，4岁时到萧山来氏私塾跟随来斯行学习。
陈老莲惊人的绘画天赋在私塾学习期间便开始展现出来，清代朱彝尊在《曝书亭集》中的《崔子忠陈洪绶合传》中这样描述：“陈洪绶，字章侯，浙江诸暨人。
年四岁，就塾妇翁（来斯行）家。
翁方治室，……童子去。
累案登其上，画汉前将军关侯像，长十余尺，拱而立。
童子至，惶惧号哭，闻于翁。
翁见侯像，惊下拜，遂以室奉侯。
[1]”陈老莲四岁时画出了长达十余尺的关公像，这幅画把其他小孩吓得嚎哭，后来成为他岳父的来斯行见到此像居然也“惊下拜”。
从这些夸张的描述中，可见老莲异于常人的绘画能力与艺术天赋。
陈洪绶九岁那年，父亲陈于朝突然去世，此后母亲抚养他长大。
十岁，陈洪绶前往杭州，跟随当地的画家蓝瑛、孙杕学习，这个阶段他所学到的笔墨技法和构图技巧，在陈洪绶晚年的画作中都有所体现。
万历四十一年（1613），陈洪绶祖父陈性学去世，享年六十八岁。
1615年，母亲王氏又猝然离世。
家中接二连三的不幸变故对陈洪绶来说，犹如天塌一般难以承受，他的内心陷入极度悲痛之中。
IDENTIFICATION AND APPRECIATIONTO CULTURAL RELICS 005文物鉴定与鉴赏2019.11（下）明代早期的画坛花鸟画和山水画发展丰富，流派众多，而善绘人物画的画家却寥寥无几，这种状况直至明代中后期才有转机，出现了丁云鹏、陈洪绶、崔子忠等以绘人物画为专长的画家，给人物画的发展带来了新生。
这其中尤以在绘画史上有“狂士”之称的陈洪绶的人物绘画最有名气，其绘画在继承古人的基础上，不拘一格，另辟蹊径，具有鲜明的个性特征。
1 陈洪绶个人简介陈洪绶（1599—1671），字章侯，幼名莲子，号老莲，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧，今浙江诸暨市枫桥镇陈家村人。
陈洪绶为名门望族之后，祖上是官宦之家，而后家道中落，陈洪绶年幼丧父，十八岁时母亲去世，生活极为凄苦。
陈洪绶善作诗，精书法，一生中尤以绘画见长，花鸟、山水、人物画兼作，其中以人物画最为著名。
在明代的画坛中，陈洪绶有独霸人物画坛之势，与北方的崔子忠并称为“南陈北崔”。
陈洪绶独具一格的绘画风格成为明代画坛的一个亮点，在中国艺术史上具有一定的地位和影响。
2 无锡博物院藏《三教图》赏析无锡博物院收藏的陈洪绶作品《三教图》，是我国当代著名国画家、书画鉴藏家周怀民先生捐赠的作品之一。
画幅纵130.2厘米，横45.7厘米，绢本设色，国家一级文物。
画面描绘的是“虎溪三笑”佛、道、释的故事，是明代中晚期一些画家喜爱的绘画题材。
从作品落款“天启七年四月朔洪绶敬图于万经阁”，可推断该作品绘于1627年，此时陈洪绶只有30岁。
此件作品属于陈洪绶中年作品，虽然没有达到晚年时期的成熟和超然境界，但作品构图完整，刻画精细，人物相貌奇峭，体现了陈洪绶独特的绘画风格。
2.1 题材的选取宗教故事和宗教人物常常成为历代众多画家的绘画内容，曹不兴、张僧繇、吴道子、阎立本、李公麟、陈洪绶等都以绘画此类题材而著名。
在陈洪绶的人物绘画中，道释人物题材占有相当的比重。
陈相锋理想与限度：宋代花鸟画的形理关系（上）陈相锋字南元斋号绎元堂、容澄斋、放微草堂现为中央美术学院中国画学院副教授,硕士生导师理想与限度宋代花鸟画的形理关系（上）一、文同的“形理两全”说在面对大自然的花卉、蔬果、禽鸟、草虫时，要把眼中的物象转化成心中的意象，最后变成画中的物象，这层层转化都需要进行主观的取舍与概括。
其依据，就是要深入理解并把握物形与物理的关系。
形理关系是宋代画论中有关写生创作转化的极为重要的内容。
什么是物形？物形是指物象的形状、姿态和颜色。
比如下图中麻雀翅膀上小复羽、中复羽、大复羽、小翼羽、初级复羽、三级飞羽、二级飞羽、初级飞羽的具体形态特征和颜色特点。
麻雀什么是物理？物理是指物象的生长变化规律。
比如麻雀翅膀上各部分羽毛的质感区别、排列特点，就属于物理范畴。
北宋郭若虚在《图画见闻志》中所指出的禽鸟结构与生长变化，就是属于物理表现的范畴：画翎毛者，必须知识诸禽形体名件。
自嘴喙口脸眼缘，丛林脑毛，披蓑毛。
翅有梢翅、有蛤翅，翅邦上有大节小节、大小窝翎、次及六梢。
又有料风、掠草（弥缝翅羽之间）、散尾、压磹尾、肚毛、腿袴、尾锥。
脚有探爪（三节）、食爪（二节）、撩爪（四节）、托爪（一节）、宣黄、八甲。
鸷鸟眼上，谓之看棚（一名看檐），背毛之间，谓之合溜。
山鹊鸡类，各有岁时苍嫩、皮毛眼爪之异。
家鹅鸭即有子肚，野飞水禽自然轻梢。
如此之类，或鸣集而羽翮紧戢，或寒栖而毛叶松泡。
麻雀在花鸟画作品中，如果禽鸟羽毛的生长方向、排列规律、质感变化、骨肉关系出了问题，或者少画了小翼羽、初级复羽等情况，就是属于不合物理的表现。
图中芙蓉花的花瓣形态与颜色属于物形，而花瓣的质感变化、攒心与排列特点则属于物理表现的范畴。
芙蓉北宋时期的文同、苏轼较为完整地阐述了绘画中的物形、物理关系。
关于形理关系，苏轼提出了常形、无常形、常理诸说。
北宋熙宁三年（1070）四月，35岁的苏轼在与文同共游开封净因院、拜访长老道臻法师之后，写下影响千古的画论名篇《净因院画记》：余尝论画，以为人禽宫室器用皆有常形。
