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我国电影产业发展目前面临的问题与对策分析摘要：我国的电影产业发展迅速，坐享全球第二大电影市场的声誉，但是因为我国电影市场发展的不成熟与不完善，存在影片成本投入畸形、产业链垂直垄断、融资渠道有限、票房泡沫、资本炒作等问题。
通过借鉴美国好莱坞和印度宝莱坞电影产业发展的一些成功经验，提出了基于我国国情的电影产业发展对策。
关键词：中国电影产业；存在问题；发展对策一、我国电影产业发展现状（一）我国电影市场全球增长最快根据广电总局官网公布的数据，我国电影市场票房从2002年的不到10亿元增长到2016年的457亿元，观影人次从2002年的不足7000万上涨到2016年的超过13亿人次，电影银幕数量从2002年的1845块增加到2017年的4.1万块，银幕数量已经超过美??成为世界第一，已连续数年成为全球第二大电影市场，有专家预测在2020年代我国将超过美国成为全球第一大电影市场。
例如《摔跤吧！爸爸》的北美票房收入为1200万美金，约合8100万人民币，然而在我国突破了10亿人民币的票房。
可见我国电影市场的巨大潜力。
电影市场不仅是我国高速增长的行业之一，也是全球电影产业增长最快的市场，年复合增长约46%左右。
虽然年电影票房457亿人民币的收入不到格力电器营业收入的一半，是一个小体量行业，但是目前处于空前繁荣的时期，吸引了大量的人才及资本。
（二）我国电影产业竞争力不强在我国的电影市场上，国产片上映数量远超进口片，但是进口片的票房贡献率只稍逊于国产片。
以2016年为例，全国共上映国产电影476部，总票房约为267亿，占比约为585。
进口电影上映90部，其中分账片39部，批片51部，总票房约为190亿，占比约为42%。
虽然国产片的电影数量是进口片的5倍多。
但是票房收入并未占有优势。
单银幕产出指标体现了影院和观众之间的供求关系。
根据广电总局官网公布的数据，我国的银幕数截至目前已经有41179块，超过了美国电影协会统计的美国银幕数40759块，成为全球第一，且银幕数一直在增长中。
内蒙古文化旅游产业高质量发展研究内蒙古自治区位于中国的北部，是一个拥有丰富文化和旅游资源的地方。
近年来，随着旅游业的快速发展，内蒙古文化旅游产业也在不断壮大。
目前仍然存在一些问题和挑战，如文化资源的保护和利用不足、旅游产品和服务质量的不稳定等。
如何实现内蒙古文化旅游产业的高质量发展成为了一个亟待解决的问题。
内蒙古需要加强对文化资源的保护和利用。
内蒙古拥有丰富的文化遗产和民俗文化，如哲里木盟的逊克文化、乌兰察布市的克什克腾文化等。
这些文化资源是内蒙古发展文化旅游产业的重要支撑。
内蒙古需要加大对这些文化资源的保护力度，制定相应的法律法规，并且加强对文化遗产的修复和保护力度，保持其原汁原味。
内蒙古还需要利用这些文化资源，开展相关的文化旅游活动，吸引更多的游客。
内蒙古需要改善旅游产品和服务质量。
目前，内蒙古的旅游产品和服务质量参差不齐，有的景区设施陈旧，导游服务水平不高等。
内蒙古需要加大对旅游产品和服务的改善力度，提高景区设施的质量，提升导游的服务水平。
内蒙古还需要加强对旅游从业人员的培训和教育，提高他们的专业素质和服务意识。
只有这样，才能提供更好的旅游产品和服务，吸引更多的游客。
内蒙古还需要加强旅游市场的开拓和推广。
目前，内蒙古的旅游市场还比较封闭，对外的宣传力度不足。
内蒙古需要加强与其他地区的旅游企业合作，开展联合推广活动；加强与媒体的合作，提升内蒙古旅游的知名度和美誉度；加强对外宣传工作，向外界展示内蒙古的丰富旅游资源。
内蒙古还需要加大对旅游市场的调研力度，了解游客的需求，开发符合市场需求的旅游产品。
内蒙古需要加强管理和监管力度。
目前，内蒙古的旅游市场存在一些乱象，如价格混乱、不合理的竞争等。
内蒙古需要加强对旅游市场的管理和监管，制定相应的管理规定，并加大对违规行为的处罚力度。
内蒙古还需要加强与景区、旅行社等相关企业的合作，加强对其的监督和指导，确保旅游市场的规范运作。
实现内蒙古文化旅游产业的高质量发展需要多方面的努力。
电影行业存在的问题及整改建议一、引言电影是当代娱乐文化的重要组成部分，具有极高的社会影响力和商业价值。
然而，随着电影行业的发展，一些问题也逐渐浮现。
本文将探讨电影行业中存在的问题，并提出相应的整改建议。
二、商业化倾向导致创作匮乏在当前商业社会背景下，越来越多的电影公司关注市场效益和票房水平，而非艺术创作本身。
这导致了大量商业片和套路化剧情的涌现，而原创性、独特性却相对缺失。
观众们可能感到审美疲劳，对电影作品的期待逐渐下降。
针对这一问题，首先需要加强对艺术家精神的培养与弘扬。
在制作团队中注入更多具有独立思考能力和创新意识的人才，激发他们在艺术方面的潜能；其次，在评估和奖励机制上给予更多鼓励原创性、高质量作品的政策支持；最后，在市场运营中推动多方合作、搭建多元化渠道，让更多新鲜、有创意的电影作品得到展示和宣传。
三、行业监管不力影响市场秩序电影行业具有较高的社会责任，然而目前行业监管存在一些问题，如审查制度腐败现象严重，部分低质量片段入市等。
这样的情况对于行业发展和社会文明建设产生了负面影响。
为解决这些问题，首先需要建立更严格的行业规范和审查制度，并加大对违法违规行为的打击力度；其次，应加强相关政策法规修订和发布工作，在法律层面确保电影市场的健康运营；同时也要加强对从业人员的培训和教育，提高他们的职业道德水平和知识专业素养。
四、票房依赖大片导致优质小众电影无市场当前，商业大片成为了主流观众关注的焦点。
然而在票房侧重的情况下，一些优质小众电影往往难以在市场上立足。
这不仅限制了创作者创意表达的空间，也影响了观众接触更多类型的电影作品。
针对这一问题，我们提出要加大对优质小众电影的政策支持。
可以通过完善电影基金、设立专项资金来推动小众电影的制作和传播；同时制定细化并落实相关政策，鼓励院线和影视机构放映和推广小众题材、文艺独立风格的电影作品；还可以通过举办电影节等活动，扩大优质小众电影在观众中的曝光度。
五、盗版和侵权行为泛滥盗版和侵权不仅是电影行业发展面临的问题，也损害了版权人的利益。
电影行业存在的问题与对策一、引言电影作为当今流行的文化媒介之一，既是娱乐消遣的手段，也是传递思想和价值观的重要渠道。
然而，我们不可忽视的是，电影行业也存在着一些问题。
本文将探讨电影行业存在的问题，并提出相应的对策。
二、商业化趋势对电影艺术的冲击1. 商业利益导向下降低电影艺术性电影行业日益商业化，在商业利益驱动下，市场需求倾向于形式化和商业化高票房类型。
这使得优秀的艺术作品难以获得机会展现，原创性和个性化受到挤压。
2. 老片翻拍泛滥限制创新发展为了迎合市场需求，现如今有大量经典老片被翻拍。
虽然翻拍能够带来商业成功，但其代价却是限制了新创作者和新故事的发展空间。
这样一来，电影市场缺乏了独特性和多元性。
三、内容质量与审查机制不完善1. 缺乏严格审查制度导致内容俗化和低级化电影市场中的内容质量参差不齐，存在大量低俗、恶俗甚至尺度过大的作品。
这种现象在一定程度上降低了整个电影行业的品质和形象，也侵蚀了观众的审美水平。
2. 缺乏针对不同类型电影的分类准则目前，针对不同类型电影仅有一个统一审核标准的审查机制。
这使得观众无法通过年龄适宜等方面进行选择，特别是对于儿童青少年群体而言，纠偏需求严重。
四、市场垄断与票房造假问题1. 灰色经济状况下存在市场垄断现象在目前中国电影市场，发行和放映两头集中于某些巨头企业手中，过度垄断导致票房排片出现问题。
较小规模或非商业性电影很难有机会进入公共视野。
2. 利益驱动下存在票房造假现象高票房是衡量电影质量和受欢迎程度的重要指标，在利益驱动下，有些制片方为了扩大自身利益，采取虚报票房等手段。
这种行为不仅伤害了消费者的权益，也对市场健康发展构成威胁。
五、应对策略1. 打造多元化的电影市场鼓励多样性和独立性的电影作品，提供更多机会给原创作品和新兴导演。
政府可以通过减免税收、设立专项基金等方式，引导社会资本投入到电影艺术创作中。
2. 完善内容审查制度建立针对不同类型电影的分类准则，明确尺度和观众年龄适宜范围，并增加电影内容审核力度。
电影产业发展中的市场困难及突破方法一、电影市场困难的背景分析电影作为一种大众文化娱乐形式，具有独特的艺术魅力和商业价值。
然而，电影产业在发展过程中不可避免地面临着各种市场困难。
首先，市场需求的动态变化使得电影行业面临着消费观念的多元化和碎片化。
随着互联网和移动终端的普及，观众愿意花费时间和金钱在家中观看电影，而不愿意前往电影院。
其次，盗版问题严重影响了电影市场的健康发展。
非法的盗版行为让电影行业损失惨重，并且降低了消费者的观影积极性。
此外，电影拍摄和制作的高成本也是困扰电影产业的重要因素之一。
二、应对市场困难的突破方法为了克服电影市场困难，电影产业需要从多个方面寻找突破的方法。
1. 深耕市场细分化面对观众观影观念的多元化和碎片化，电影产业需要更加注重市场细分化。
通过市场调研和数据分析，了解观众需求的变化和趋势，精准定位目标受众群体，并量身定制电影内容和营销活动。
同时，电影公司可以与电影院合作，在不同的城市和地区推出不同的电影排片，满足观众的多样化需求。
2. 强化知识产权保护盗版是电影行业的一大难题。
为了解决盗版问题，电影产业需要加强知识产权保护。
政府可以加大对盗版行为的打击力度，并制定更加严格的法律法规，对盗版行为进行处罚。
电影公司本身也应该加强版权意识，采取技术手段防止电影的非法传播。
此外，提高观众的版权保护意识，呼吁他们选择正版正规的渠道观影，为电影行业的健康发展提供支持。
3. 创新电影制作和发行模式电影的高成本是市场困难的一个重要原因。
为了降低成本，电影行业可以采取创新的制作和发行模式。
例如，引入虚拟拍摄技术和数字特效，降低电影制作的成本；同时，电影公司可以与电影院、电视台、网络平台等合作，通过多个渠道发行电影，提高利润回报。
另外，注重提高电影的质量和创意，打造具有核心竞争力的优质电影，吸引更多观众的关注和支持。
4. 拓展电影产业的多元化发展电影产业可以通过拓展产业链实现多元化发展。
例如，电影公司可以开发衍生产品，如电影周边商品和授权产品，利用电影品牌的影响力吸引更多消费者。
内蒙古文化旅游产业高质量发展研究作者：张淑梅来源：《北方经济》2020年第05期摘; 要：本文以全国文旅产业高质量发展为背景，研究内蒙古文化旅游产业在高质量发展时期面临的问题，并寻求适合于本区发展的解决办法。
关键词：内蒙古; 文化旅游产业; 高质量发展目前，中国文化旅游产业已进入高质量发展阶段，内蒙古文化旅游产业如何紧跟步伐，主动承担国家文旅产业发展体系的区域分工，促成合作格局的形成;怎样在转变发展方式、优化经济结构、转化增长动力的经济攻关期，促进文化旅游品牌发展，促成以文化旅游产业为先导产业的新型产业结构，走出一条创新发展之路，是本文研究的问题。
一、内蒙古文化旅游产业高质量发展资源基础按照地理空间分布，内蒙古自治区形成了呼乌包鄂、锡林郭勒、赤峰、通辽、乌兰浩特、呼伦贝尔、阿拉善七个旅游区;产品包括草原生态旅游、沙漠戈壁旅游、民族风情与历史文化旅游、冰雪旅游、边境旅游、森林生态旅游、地质地貌旅游、湖泊水域旅游与航天科普旅游等九大类。
内蒙古旅游产业主要依托五大资源。
一是草原。
内蒙古天然草场总面积达13亿亩，居全国五大牧场之首。
著名的呼伦贝尔、锡林郭勒、科尔沁等草原是极具代表性的草原旅游区。
二是民风民俗。
内蒙古是蒙古民族在中国的聚居区，蒙古族以及鄂伦春等三少民族的生活、生产方式形成了独具特色的民族风情，具有很强的吸引力。
三是文物古迹。
内蒙古历史悠久，依托古代民族匈奴、鲜卑、突厥与回纥、契丹、西夏和金的遗存以及现有民族的历史遗存，开发了众多文物古迹旅游产品。
四是沙漠。
内蒙古的沙漠和沙地主要分布在中西部地区，著名的有巴丹吉林、腾格里、乌兰布和、毛乌素和库布齐沙漠。
五是森林。
内蒙古有一大批国家森林公园和自然保护区。
按照《旅游资源分类、调查与评价》国家标准衡量，旅游资源的8个主类内蒙古全部具备;34个亚类内蒙古拥有30种，181个基本类型中内蒙古拥有112种，分别占全国旅游亚类和基本类型的88.2%和61.9%。
推动内蒙古文化旅游事业和产业创新发展的路径研究摘要：目前，中国文化旅游产业已进入高质量发展阶段，内蒙古文化旅游产业如何紧跟步伐，主动承担国家文旅产业发展体系的区域分工，促成合作格局的形成；怎样在转变发展方式、优化经济结构、转化增长动力的经济攻关期，促进文化旅游品牌发展，促成以文化旅游产业为先导产业的新型产业结构，走出一条创新发展之路。
内蒙古自然风光美丽、文化底蕴深厚、生态旅游资源得天独厚,随着高铁、高等级公路的建设开通和人民日益增长的美好生活需要,将使更多的游客走进内蒙古,加速推动文化旅游事业和产业高质量发展势在必行。
关键词：文化；旅游业；创新发展文化旅游产业是推动民族文化繁荣发展，带动少数民族地区经济发展的新动能，是增强民族文化自豪感、提高民族自信心的有效途径。
内蒙古文化产业迎来新的发展与机遇。
国家文化部、财政部联合印发了《关于推动特色文化产业发展的指导意见》，内蒙古自治区也陆续出台了系列政策文件，这给民族地区少数文化产业发展指明了方向。
内蒙古经济发展相对落后，文化产业总量与其他省份相比仍存在较大差距，民族特色文化优势尚未转化为经济优势，产业基础较为薄弱、产业化程度不高、知名品牌较少、高端创意和管理人才不足。
如何在全国经济发展进入新常态的特殊时期调整文化产业结构，发展绿色、高效的文化产业，是寻找我区经济新增长点的重要问题。
一、内蒙古文化旅游产业发展基础按照地理空间分布，内蒙古自治区形成了呼乌包鄂、锡林郭勒、赤峰、通辽、乌兰浩特、呼伦贝尔、阿拉善七个旅游区；产品包括草原生态旅游、沙漠戈壁旅游、民族风情与历史文化旅游、冰雪旅游、边境旅游、森林生态旅游、地质地貌旅游、湖泊水域旅游与航天科普旅游等。
内蒙古旅游产业主要依托五大资源。
一是草原。
内蒙古天然草场总面积达 13 亿亩，居全国五大牧场之首。
著名的呼伦贝尔、锡林郭勒、科尔沁等草原是极具代表性的草原旅游区。
二是民风民俗。
内蒙古是蒙古民族在中国的聚居区，蒙古族少民族的生活、生产方式形成了独具特色的民族风情，具有很强的吸引力。
内蒙古文化旅游产业高质量发展研究【摘要】内蒙古作为中国重要的文化旅游目的地，其文化旅游产业发展尤为重要。
本文围绕内蒙古文化旅游产业的高质量发展展开研究，从现状分析、资源概况、发展趋势、存在问题及对策等方面进行深入剖析。
通过对内蒙古文化旅游产业的研究，可以更好地了解该产业的现状和未来发展趋势，为内蒙古文化旅游产业的高质量发展提供理论支撑和政策建议。
本文旨在探讨内蒙古文化旅游产业的发展现状以及如何制定有效的发展对策，以推动内蒙古文化旅游产业迈向高质量发展，进而促进内蒙古经济的繁荣和文化的传承。
【关键词】内蒙古、文化旅游、产业、高质量发展、研究、现状分析、资源概况、发展趋势、存在问题、对策、前景、政策建议、结论总结。
1. 引言1.1 研究背景内蒙古自然资源丰富，历史悠久，文化遗产众多，是一个具有独特魅力的旅游目的地。
随着旅游业的兴起和发展，内蒙古的文化旅游产业也逐渐成为经济增长的重要支柱之一。
目前内蒙古文化旅游产业仍面临着许多挑战和问题，如景点开发不够全面、文化传承不够深入、服务质量不够高端等。
在这样的背景下，对内蒙古文化旅游产业的高质量发展进行研究显得尤为重要。
通过深入分析内蒙古文化旅游产业的现状和发展趋势，找出存在的问题并提出有效对策，可以为该行业的可持续发展提供有益的参考和建议。
借助研究成果，可以为政府部门提供相关政策建议，推动内蒙古文化旅游产业的进一步发展，促进当地经济的繁荣和社会的进步。
开展这一研究具有积极的现实意义和广阔的发展前景。
.1.2 研究目的研究目的主要是为了深入了解内蒙古文化旅游产业的现状及发展趋势，分析其存在的问题和挑战，探讨如何实现该产业的高质量发展。
通过本研究，希望为内蒙古地区的文化旅游发展提供可行的对策和建议，促进该产业的可持续发展。
也为全国其他地区的文化旅游产业提供借鉴和参考，推动我国文化旅游产业整体水平的提升。
通过研究内蒙古文化旅游产业的发展现状和问题，可以为相关政府部门提供决策参考，推动内蒙古文化旅游产业向更高水平迈进，促进地方经济繁荣和社会稳定。
内蒙古文化旅游产业高质量发展研究内蒙古是我国重要的文化旅游目的地之一，拥有丰富的文化遗产和自然景观资源。
为了促进内蒙古文化旅游产业的高质量发展，需要进行深入的研究和探讨。
本文将从内蒙古文化旅游资源的特点、发展现状和问题以及发展对策等方面进行论述。
内蒙古拥有丰富多样的文化旅游资源，包括草原文化、民族文化、历史文化等。
草原文化是内蒙古最有特色的文化，具有浓厚的牧民文化和游牧生活方式的特点。
民族文化方面，内蒙古有蒙古族、满族、鄂温克族等多个民族，这些民族的文化传统和民俗习惯都具有较大的旅游吸引力。
内蒙古还有丰富的历史文化遗迹，如成吉思汗陵、昭君墓等，这些遗迹以及相关的历史故事也是吸引游客的重要资源。
内蒙古的文化旅游产业发展却面临着一些问题。
目前内蒙古的文化旅游发展相对滞后，缺乏整体规划和战略。
文化旅游产品的开发和创新不够，游客的选择空间相对有限。
景区的基础设施和服务水平有待提升，游客的安全和舒适感受有所不足。
文化旅游的宣传和推广不够有效，没有形成明显的品牌影响力。
要提高内蒙古文化旅游产业的质量和水平，需要采取相应的发展对策。
政府应加大对文化旅游产业的支持力度，制定相应的政策和规划，推动整体发展。
景区和旅游企业要加强合作，联合开发旅游产品，提高产品的独特性和吸引力。
要加强基础设施建设，提升服务质量，为游客提供更好的旅游体验。
还应加强宣传推广工作，打造内蒙古文化旅游的品牌形象，吸引更多的游客关注和参与。
内蒙古文化旅游产业具有巨大的发展潜力和优势，但同时也面临一些问题和挑战。
通过深入研究和有效对策的提出，可以推动内蒙古文化旅游产业的高质量发展，实现经济效益和社会效益的双重提升。
电影产业的意见建议和对策一、引言电影产业作为文化产业的重要组成部分，在现代社会中发挥着不可忽视的作用。
它不仅为观众提供了丰富多样的娱乐、观赏和思考的机会，也为国家经济发展和文化输出做出了积极贡献。
然而，目前我国电影产业仍存在一些问题和挑战，需要提出合理的意见建议和对策来推动其持续健康发展。
二、问题分析1. 缺乏原创性目前，我国电影市场存在一定程度上的原创性不足。
许多电影制作过于模仿外国作品，缺乏独特的创意和风格。
这导致观众的审美疲劳和市场的竞争压力增大。
2. 营销策略不足我国电影市场中，营销策略的创新力度不够。
许多电影没有有效地利用新媒体平台和社交媒体等渠道进行宣传推广，导致观众的关注度不高。
同时，部分电影在营销过程中注重炒作噱头而忽视作品本身的质量，导致观众对电影信任度降低。
3. 院线布局不合理目前我国电影院线的布局存在一定的不合理性。
一线城市影院密度较高，但辐射范围相对有限；而三四线及更小城市的影院数量相对较少，导致观众在电影观赏过程中缺乏方便和舒适的环境。
三、意见建议1. 加强创作和人才培养为了提升电影产业的原创性，我们建议加强对电影创作的支持和培养。
政府可以设立专项资金，引导和扶持优秀的电影创作团队和新人导演。
同时，鼓励电影界各方面的合作，促进创意的碰撞和交流，培养更多优秀的电影创作人才。
2. 创新营销策略为了提升电影的关注度和市场占有率，我们建议电影产业界加强营销策略的创新。
在电影宣传推广过程中，充分利用新媒体平台和社交媒体，与观众进行互动和交流，创造更多的话题和关注度。
同时，注重提升电影质量，重视口碑和观众评价，通过优秀作品的积累和口碑传播实现长期的市场影响力。
3. 优化院线布局为了让更多观众能够方便地欣赏到电影作品，我们建议优化院线布局。
政府可以出台相关政策，鼓励电影院线进入三四线及更小城市，提供舒适的影院环境和良好的观影体验。
同时，加强对影院设备和放映技术的规范和监管，确保电影能够以更好的视听效果呈现给观众。
内蒙古影视文化产业政策扶持方案内蒙古影视文化产业政策扶持方案导语：随着经济的快速发展和国家对文化产业的重视，影视产业逐渐成为推动地方经济发展的重要引擎之一。
内蒙古作为中国的大型区域性自治区，近年来也加大了对影视文化产业的扶持力度。
本文将以内蒙古影视文化产业政策扶持方案为主题，从深度和广度的角度探讨内蒙古的文化产业发展现状，并分析其政策措施的可行性和影响。
一、内蒙古影视文化产业的现状和潜力1.1 内蒙古的自然风光和独特文化资源为影视拍摄提供了得天独厚的资源优势。
内蒙古拥有广袤的草原、壮丽的沙漠、秀美的湖泊等独特的自然景观，以及深厚的民族文化和历史遗产。
这为影视创作提供了丰富的素材和场景。
1.2 内蒙古的影视产业已经取得了初步成效，逐渐成为地方特色文化产业的重要组成部分。
据统计，截至目前，内蒙古已经涌现出一批受到广大观众喜爱的优秀影视作品，并且逐渐在国内外市场上取得了一定的影响力。
1.3 内蒙古的影视文化产业具有巨大的发展潜力。
随着社会经济的不断发展和人们文化需求的日益增长，内蒙古的影视市场潜力逐渐释放。
内蒙古区位优势明显，与周边地区有着良好的交通和经济联系，这也为影视产业带来了更多的合作和发展机会。
二、内蒙古影视文化产业政策扶持方案的主要内容2.1 经济支持方面：政府将设立专项资金用于支持内蒙古影视文化产业的发展。
这些资金将主要用于电影、电视剧、纪录片等影视创作的资助，包括剧本创作、拍摄制作、后期制作等环节的经费支持。
政府还将提供税收优惠政策，减少企业负担，鼓励更多的投资者参与到影视文化产业中来。
2.2 人才培养方面：政府将加强内蒙古影视人才的培养和引进工作，通过设立专业院校、开展培训班等形式，提供专业技能和知识培训，培养更多具备影视创作和制作能力的专业人才。
政府还将提供人才奖励政策，对优秀的影视人才给予激励和鼓励，提高整个产业的创作水平和竞争力。
2.3 设施建设方面：政府将加大对影视基础设施建设的投入力度，提供影视拍摄场地、影视制片基地等基础设施资源的支持。
内蒙古文化产业发展的经济学分析作者：杨文兰来源：《实践·思想理论版》 2014年第3期文| 杨文兰文化产业作为21世纪的主导产业，日益呈现出全球化、集约化和跨越式的发展趋势，这对于拥有丰富文化资源的内蒙古来说，既是一种挑战，又是一种机遇。
如何把古老文明与现代技术结合、体现民族的即是世界的理念、发挥文化产业的经济价值、实现文化强区的目标，是目前我区发展文化产业应研究的重点问题。
一、文化产业的经济学属性文化产业是文化和经济相互渗透而形成的一种新兴产业，其经营过程需要面向市场，依法经营，自我投入，自我积累，自我发展。
其发展具备经济学属性。
（一）经济学特征资源稀缺性。
在文化领域，一些资源也是稀缺的、甚至是世界独一无二的，要想发挥其真正的效应，需要通过市场竞争。
内蒙古有许多物质和非物质文化遗产，比如昭君墓、成吉思汗陵、黑城遗址等，都是不可再生的资源，唯有站在经济学视角对其进行开发和利用，才能凸显它们的经济价值。
价值理论的适用性。
价值观念渗透在文化领域的各个方面。
比如成吉思汗陵，对于历史学家来说，它是了解蒙古族历史文化的重要遗址；对于当地政府而言，它在发展旅游业、提高旅游收益以及地方经济增长方面发挥着重要作用；对于经营者来说，他们则要深度挖掘其内涵，进行市场化运作，实现其价值最大化。
消费者行为理论。
与非文化产品不同，文化产品更多表现为一种奢侈品，受收入水平的影响非常大。
因此，为增加消费，文化产品应逐步发展成为必需品，而非奢侈品，使之更加平民化，才能促进文化产业的发展。
消费者效用理论。
对于文化产品的消费所产生的效用看起来是无形的，实际上却是显而易见的，它或者提高了人的文化修养，或者满足了人精神上的愉悦。
规模经济效应。
内部规模经济是随着企业自身生产规模的扩大，平均成本在下降；外部规模经济是行业规模的扩大。
文化产业具备完全的规模经济的效应，比如文化产业园区的建立、影视拍摄基地的建设都是通过产业集聚、形成规模经济效益。
电影行业发展的困难与对策分析概述电影作为一种重要的文化载体和娱乐形式，在当今社会中发挥着不可忽视的作用。
然而，电影行业的发展面临诸多困难和挑战，例如市场竞争激烈、盗版问题、制度不完善等。
本文将从不同方面探讨电影行业发展的困难，并提出相应的对策，以促进电影行业的可持续发展。
一、市场竞争激烈1.1 院线竞争电影院线作为电影发行与放映的主要渠道之一，竞争尤为激烈。
各大院线之间的竞争从观众数量、票房收入、排片数量等方面体现出来。
这使得一些优质的电影在院线上的展映面临一定的压力，导致了一些中小制片方的作品难以获得较好的展示机会。
1.2 互联网平台的兴起随着互联网技术的迅猛发展，互联网平台成为一种新的电影观影方式，不断威胁传统院线的地位。
互联网平台以其便捷的观影方式和丰富的内容吸引了大量观众，让其对传统院线的需求减少。
这对传统院线来说无疑是一个巨大的挑战。
对策：2.1 丰富电影内容制片方应注重提高电影的艺术性和创新性，推出更多符合市场需求的电影作品。
通过提高影片的质量和吸引力，获得更多观众和院线的认可，从而增加电影的上映机会。
2.2 加强院线拓展制片方可以加强与院线的合作与交流，寻求更多的发行渠道和放映机会。
与此同时，积极响应互联网技术的发展，探索与互联网平台的合作，提供在线观影的权限，以满足广大观众的需求。
二、盗版问题2.1 盗版对电影行业的影响盗版是电影行业中的一颗顽疾，其不仅对电影创作者的合法权益构成侵犯，同时也对行业生态形成巨大冲击。
盗版电影的广泛传播使得一部分观众不再愿意选择正版电影，导致制片方和发行方的利益遭受损失。
此外，盗版也对电影市场的良性竞争带来了负面影响，影响了影片票房的正常竞争。
2.2 加强法律保护与监管政府和相关部门应加大对盗版行为的打击力度，制定更完善的法律法规保护电影知识产权，提高侵权盗版行为的惩罚力度。
同时，加强对电影市场的监管工作，提高版权保护意识，减少盗版电影的传播。
三、制度不完善3.1 拍片审批与发行制度电影行业的审批与发行制度存在一定的问题，这给电影的制作和发行带来一定的压力。
内蒙古文化旅游产业高质量发展研究内蒙古地处中国的北部边疆，自然资源丰富，文化底蕴深厚，是中国独具特色的一个地区。
近年来，随着旅游业的兴起，内蒙古的文化旅游产业也逐渐蓬勃发展。
如何进一步推动内蒙古文化旅游产业的高质量发展，成为了一个亟待解决的问题。
本文将就内蒙古文化旅游产业的现状进行分析，并从政策支持、资源整合、品牌塑造等方面提出相应的建议，以期为内蒙古文化旅游产业的高质量发展提供参考。
一、内蒙古文化旅游产业的现状分析内蒙古地域广阔，资源丰富，文化底蕴深厚。
内蒙古有丰富的自然景观，如大草原、湖泊、草原文化、民族风情等，同时还拥有悠久的历史文化，如元代文化、明清文化等。
而且内蒙古还是蒙古族的发祥地，有着独特的蒙古文化，如草原歌舞、蒙古包等，这为内蒙古的文化旅游产业提供了得天独厚的优势。
目前内蒙古的文化旅游产业仍面临着一些问题。
一方面，内蒙古的文化旅游产品单一，缺乏差异化特色，无法满足游客多样化的需求。
内蒙古的文化旅游市场营销力度不足，知名度不高，影响了产业的发展。
内蒙古的文化旅游产业与其他产业融合发展不足，资源整合不够充分。
如何进一步推动内蒙古文化旅游产业的高质量发展，需要综合各方面因素，进行全面分析和研究。
为了推动内蒙古文化旅游产业的高质量发展，政府应加大对文化旅游产业的支持力度。
政府应出台相关政策，加大对文化旅游产业的扶持力度，鼓励企业加大对文化旅游产品的研发和推广力度。
政府还可以通过税收政策、财政补贴等方式，降低文化旅游企业的成本，提高企业的生产效率。
政府可以加强对文化旅游从业人员的培训，提高从业人员的专业素质，提升服务质量。
通过这些政策的支持，可以有效促进内蒙古文化旅游产业的发展，提高产业的竞争力。
内蒙古拥有丰富的自然和人文资源，但是这些资源并没有充分整合利用，导致了资源的浪费和重复开发。
为了推动内蒙古文化旅游产业的高质量发展，需要加大资源整合力度。
可以通过建立统一的资源整合平台，整合内蒙古各地的文化旅游资源，实现资源共享和优势互补。
电影产业发展中的困难及突破方法一、电影产业发展中的困难在当今快速发展的数字化时代，电影产业面临着许多挑战和困难。
首先，电影市场的竞争愈发激烈。
随着全球化的进程，来自不同国家和地区的电影作品竞相进入市场，给国内电影产业造成了巨大的压力。
其次，盗版和盗播问题严重侵害了电影产业的利益。
网络技术的迅猛发展使电影作品更容易被非法传播，给创作者带来了巨大的经济损失。
此外，电影市场的体系建设尚不完善，市场运作机制有待提升，这也制约了电影产业的发展。
面对这些困难，电影产业如何寻找突破口呢？二、加强创作力，提高影片品质要突破电影产业发展中的困难，首要的是加强电影创作力，提高影片品质。
电影作为一种艺术形式，其创作是最基础也是最关键的环节。
只有让创作者们能够有更好的创作空间和条件，才能够培养出更多具有独特艺术风格的优秀电影作品。
政府可以通过加大对电影创作的扶持力度，鼓励新锐导演和编剧的培养和发展。
同时，加强人才培养和交流，引进国际一流的电影制作技术和经验，助力电影产业迈向更高水平。
三、完善电影市场体系除了加强创作力，完善电影市场体系也是重要的突破方法之一。
电影市场是电影产业的重要组成部分，良好的市场环境和运作机制可以为电影产业发展提供有力支持。
政府可以加大对电影市场监管的力度，严厉打击盗版和盗播行为，保护电影产业的合法权益。
与此同时，需要加强电影市场的多元化发展，促进良性竞争。
鼓励多样化的电影内容和题材，满足受众的多元需求。
此外，建立健全的票房统计和分配制度，提高电影产业的收益水平，增强产业发展的可持续性。
四、加强国际交流与合作电影产业是一个高度国际化的产业，在全球范围内互相借鉴和交流经验是非常重要的。
通过加强国际交流与合作，可以促进电影产业的发展并拓宽市场。
政府可以鼓励电影企业参与国内外电影节和展览，提高国际知名度和影响力。
同时，加强与其他国家和地区的合作，开展联合制作和投资，推动优秀电影作品在全球范围内传播。
在国际交流与合作的过程中，也能够学习和借鉴其他国家先进的电影制作技术和管理经验，提升自身的实力和竞争力。
［基金项目］教育部人文社会科学研究规划基金项目“内蒙古
民族电影认同与国家认同建构整合研究”（编号：12YJA760096）；内蒙古哲学社会科学规划项目
“文化与产业并重艺术和市场共赢———内蒙古民
族电影产业发展对策研究”（编号：2011B047）。［收稿日期］2013－01－20［作者简介］张芸，女，蒙古族，内蒙古师范大学传媒学
院副教授，电影学博士。
2013年5月内蒙古社会科学（汉文版）May．2013第34卷第3期INNERMONGOLIASOCIALSCIENCESVol．34№．3
内蒙古电影文化产业发展存在的问题及对策研究张芸（内蒙古师范大学传媒学院，内蒙古呼和浩特010022）［摘要］在电影文化产业蓬勃发展的当下，内蒙古电影文化产业的发展速度远远落后于中国电影文化
产业发展的速度，经济效益与社会效益严重脱节。回顾总结新中国成立以来内蒙古电影60余年的创作历程，民族文化内涵缺失、创作模式僵化、市场理念匮乏是导致内蒙古电影文化产业发展滞后的主要原因。发展内蒙古电影文化产业必须采取相应的应对策略，即树立文化产业意识、从政策和资金等方面引导和支持内蒙古电影产业的发展、确立内蒙古电影文化与产业发展的关联战略。［关键词］内蒙古电影；文化产业；对策
［中图分类号］G124［文献标识码］A［文章编号］1003－5281（2013）03－0139－04
现阶段，为推进文化产业的快速发展，政府大力扶持电影业的发展。2009年末，国务院办公厅发布了《文化产业振兴计划》，2010年初，又下发了《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》。一系列振兴文化产业、促进电影产业发展的重要文件，将发展电影文化产业提升到国家发展战略的高度。在电影文化产业蓬勃发展的当下，客观分析内蒙古电影文化产业的发展现状，可以看出，内蒙古电影文化产业的发展速度远远落后于中国电影文化产业发展的速度，产业状貌无从谈起，经济效益与社会效益严重脱节已是不争的事实。一、内蒙古电影产业发展存在的问题（一）民族文化内涵缺失1949年，中华人民共和国成立，社会主义电影事业随之起步。“新中国电影，从一开始就是新中国政治的组成部分，它在为中国百姓提供意识形态想象的同时，也为中国主流政治塑造审美形象。”［1］（P.1）基于十七年时期（1949～1966）中国特定的历史阶段和文化环境，内蒙古电影①文本的首要出发点是符合主流意识形态的要求，为主流政治塑造审美形象，其次才是文本的民族内容。因此，这一时期内蒙古电影的题材离不开革命战争、阶级斗争，体现民族文化的电影少之又少。如果抽离特定地域和民族风光这两个元素，内蒙古电影与本时期的非少数民族电影在文化面貌上并无太大的差异。因而，这一时期内蒙古电影的文化面貌可以概括为“政治诉求+草原景观”。新中国第一部体现内蒙古民族题材的电影《内蒙春光》就是这一文化面貌的典型呈现。20世纪70年代末至90年代初，中国电影进
入了发展的新时期。1977～1990年的内蒙古电影虽然衍生出一些新的特质，如对电影本体的关注、对造型细节的强调、对生命意识的表现等，但整体
931①本文中的内蒙古电影主要指内蒙古民族题材电影，即以蒙古族的历史或现实生活、文化传统、精神传承、风情习俗等为基本内容的电影。其中，以内蒙古电影制片厂及其他影视制作机构为主要生产方，以内蒙古的电影编创人员为创作主体，以内蒙古民族题材电影为主，也包括其他地区的制片厂、影视制作机构、非蒙古民族、非内蒙古籍人士创作的内蒙古民族题材电影。文化面貌并没有太大改观，与中国电影文化的发展严重脱节。电影基本上还是作为“载道”、“教化”的工具发挥着其认知、教育功能。因此，这一时期内蒙古电影的文化特征可以概括为“宣传+教化”，代表影片有《祖国啊，母亲》、《战地黄花》、《蒙根花》、《母亲湖》等。20世纪的最后10年，中国政治一体化、经济市场化的进程加快，商品经济渗透和影响着社会的各个层面，也直接作用、影响着90年代的中国电影。在中国电影以一种前所未有的倔强姿态跋涉于意识形态与市场的双重背景中时，内蒙古电影才刚刚迎来其民族意识的复苏期。这一时期，内蒙古电影逐渐走出革命文艺作品的窠臼，摆脱了形式的束缚，深层探询民族文化内涵，最大限度地呈现其民族心理与民族精神。这一时期的内蒙古电影呈现出“民族文化品格确立”的特征，出现了《骑士风云》、《东归英雄传》、《悲情布鲁克》、《一代天骄成吉思汗》等一系列表现蒙古民族英雄的电影。新世纪内蒙古电影的创作理念、创作美学发生了深刻变化，出现了前所未有的新气象。内蒙古电影从抒写政治的浅陋之见过渡到对电影本体的更多关注；从对本土景观的简单描摹到关注本土文化的深层意蕴，尤其关注生命主体，凸显人性、人情的现代性，注重表现蒙古族潜在的生命意识和家国情怀。进入新世纪以来，内蒙古电影文化特征表现为生命意识的复苏与家国情怀的彰显，影片《天上草原》、《图雅的婚事》、《长调》、《季风中的马》、《圣地额济纳》、《额吉》等，以悲悯情怀冷静观照世界，以朴素的写实手法讲述了草原生活的厚重和艰难，无论是沉重还是轻松，影片展示的都是蒙古民族温厚与崇高的生命意识和家国情怀。电影的使命就是以电影这一现代大众传媒为载体，把民族特有的思维方式、情感方式和生活方式转化为视觉、听觉符号并传播出去。内蒙古电影文化肩负的使命是表达、传承与坚守民族文化，以民族文化为核心理念，在中国乃至国际电影文化语境中立足，以电影文化的影响力促进电影文化产业的发展。（二）创作模式僵化长期以来，内蒙古电影的创作方法过分强调意识形态性，重视电影的宣传教育功能，以至形成了刻板、僵化的创作模式，创新能力严重不足。电影文化的核心是创新，创作模式僵化、创新能力不足直接导致电影文化产业发展的难以为继。内蒙古电影创作模式的僵化表现在创作观念偏执、内容表现单一及电影普世性价值缺失两个方面。一是内蒙古电影创作观念偏执、内容表现单一。1950年，由东北电影制片厂摄制完成的电影《内蒙春光》，在上映后不久因涉及党的民族统一
战线政策遭遇“停映”风波，经过修改，影片突出了民族问题就是阶级问题的主题，并更名为《内蒙人民的胜利》重新上映。《内蒙人民的胜利》在凸显主流意识形态的政治要求的同时，以“高远的天空、辽阔的草原、奔驰的骏马、成群的牛羊”等草原景观作为“蒙古民族题材电影”的注解，很好地完成了宣传新中国民族政策的使命。其后，十七年时期的内蒙古电影几乎全部是这一创作模式的翻版，如《草原上的人们》、《草原晨曲》、《鄂尔多斯风暴》等，其核心主题是革命解放和社会主义建设，附加主题是党的民族政策，直接功能是宣传媒介和教育工具。这些影片不乏蓝天白云、绿草牧场、洁白的蒙古包、奔腾的骏马、那达慕大会、蒙古族音乐歌舞、青年男女定情习俗等自然景观和文化景观，但都带有政治隐喻色彩，是对中国共产党领导下的社会主义美好新生活的歌颂和赞美。文化大革命时期（1966～1976）是我国历史上的特殊时期，这一时期内蒙古电影创作基本停滞，此不赘述。1977年至90年代是中国电影发展的新时期，改革开放、文化多元解放的社会语境成就了中国电影之“新”，创作观念、技巧、风格的革新为中国电影的发展提供了可能。在这样的语境下，电影美学观念不断革新，电影形式种类多样，经典文本不断涌现。但内蒙古电影并没有融入到这样的氛围之中，落于窠臼之作较多，在影片内容、叙事模式上没有突破，蒙古民族文化的内核没有表现出来。出现这种现象固然有多种原因，但电影观念的僵化依然是其主要原因，电影创作依然局限于电影的政治功能。90年代以后，内蒙古电影才从“革命文艺作品”样式的窠臼蜕化出来，开始探索民族电影的独特文化内涵。新世纪以来，内蒙古电影的数量明显增加，题材趋于多样化，大多作品能够坚守本民族的文化立场和文化视角，但在类型、风格方面，雷同之作较多，能够带给观众思考与回味的空间不多。二是，电影普世价值的缺失。“电影作为文化载体，也即影片本文所呈现的文化内涵，无论是作为一种艺术形式，还是作为一种文化形式，电影都将反映特定时代、国家、民族、地域的社会文化现041象，并进而表现其特有的文化价值观念。”［2］（P.5）综观内蒙古电影60余年的发展历程，虽然已经卸下了政治说教的使命，努力挖掘着本民族厚重的文化特质、历史内涵和生命体验，但偏于一隅，受限之作较多，忽视了草原文化所具备的人类共同价值，几乎没有挖掘、传达草原文化普世性价值的作品问世。在电影文化产业发展越来越快的当下，以民族文化的主体创新为根本，摒弃简单复制文化表征的惯习，克服狭隘的表现方式，表达与叙述全球化背景下蒙古民族的生活现状，挖掘和呈现民族文化的基本价值与普世价值，传播与再现蒙古民族独特的人文与自然魅力，是内蒙古民族电影创作者肩负的重要使命。（三）市场理念匮乏尽管有过经济增长速度连续八年领跑全国的辉煌，但在全国范围内，内蒙古依然是经济欠发达地区。市场意识淡薄，反映在电影艺术领域，即表现为市场理念匮乏、忽视市场经济规律、电影的经济效益较低等。1949～1966年，经济体制的转变，使一切经济形式都在国家公有体制范围之内，电影的生产、发行和放映都按国家的指令性计划进行。在特定的政治制度与经济体制之下，各类影片从摄制到放映，都是政治主题当先，艺术规律退而求其次，内蒙古电影的创作生产亦如此，电影市场无从谈起。20世纪70年代末至80年代中期以前，电影的创作环境相对宽松，电影艺术呈现出多元化的发展趋势，电影市场形势一片大好，1979年创造了293亿观众人次的奇迹。80年代中期，电影的商业化特性开始凸显，电影体制改革初现端倪。但经济体制仍是计划经济体制，每个电影制片厂的每一部电影都被中国电影发行放映公司以每部70万元人民币的价格收购，电影制片厂无需为电影的经济效益担忧。田壮壮导演的《猎场札撒》（1985）只卖出一个拷贝，以至于田壮壮说这部电影是拍给下一个世纪的观众的［3］。《成吉思汗》（1986，导演詹相持）可以说是80年代内蒙古电影的“大片”，本片以果敢坚毅、勇猛善战、雄才伟略、情感丰富的民族英雄成吉思汗统一蒙古高原为中心，涉及人物、事件众多，场面恢弘，思想性、艺术性、观赏性俱佳，但由于市场意识匮乏，宣传发行不到位，影片反响不大。由此可见，计划经济体制下的统购包销制度固然创造了宽松的电影创作环境，但市场意识的匮乏终究成为制约电影文化产业发展的瓶颈。20世纪90年代，中国由计划经济向市场经济转变，现代化进程、商品大潮的冲击、电影体制由计划型向市场型的转变对电影创作产生了深远影响。建立与社会主义市场经济体制相适应的电影生产和发行体制，成为电影体制改革的总体目标及正确的思路和选择。1993年1月5日，广电部印发了《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》的
通知，引起了中国电影界的巨大震动和强烈反响。中国40余年统购统销、产销脱节的制片发行模式结束了。在1993年电影体制改革之初，内蒙古电影制片厂一下子陷入拍片额度不变、但无财政拨款、民族电影既无资金又无销路的困局［4］。随之，内蒙古电影制片人的商业意识开始萌发，在《骑士风云》、《东归英雄传》、《悲情布鲁克》、《一代天骄成吉思汗》等几部影片中，电影的观赏性被强调，“娱乐性与政治性之间经过相互较量和相互协商，都在逐步寻找结合部和协作点”［1］（P.170）。《一代天骄成吉思汗》在国内电影市场上战绩颇佳，总票房逾500万元，获各类奖项18项，卖到30多个国家和地区。创作与宣传并重、艺术与商业联袂，是《一代天骄成吉思汗》取得佳绩的秘诀。新世纪以来，内蒙古电影的市场现实仍不容乐观。不可否认，内蒙古电影不乏兼具思想性、艺术性、观赏性的精品力作，然而几乎都陷入“奖项不少，票房不多”的泥沼。《天上草原》是中国第一部
