对中学写作教学的世纪性思考

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对中学写作教学的世纪性思考

导读
:本文对中学写作教学的世纪性思考,仅供参考,如果觉得很不
错,欢迎点评和分享。
目前,我国写作教学的现状是不尽人意的,甚至可以说是处于
一种贫困状态。1995年第1 期《中学语文教 学》上刊登了陈军老
师的一封信,引起了一场关于“中学生应该写什么样的文章”的讨论,
这场讨论虽然已告 一段落,但留给我们的思考却是深远的。陈军老
师在信中说:“文章是什么?中学生为什么要学会写文章?学 会写
什么样的文章?这些问题看起来简单,其实我们究竟弄清了多少,还
很难说。”事实也正是如此。陈军老 师的这封信,以及这场讨论所
反映出的由于我国目前写作教学的贫困而给我们带来的对这些根本
问题的怀疑和 困惑,则是一个严峻而不可否认的事实。面对写作教
学中的怀疑和困惑,我们恐怕不仅仅要讨论“中学生应该 写什么样
的文章”,更要进行一场如何走出这个困境的讨论。于是写作教学的
出路问题成了我们不可回避而且 迫切需要解决的问题了。这是历史
留给我们的世纪性思考。
一、写作教学现状贫困原因分析
写作教学改革的呼声是很高的,广大语文教育工作者为此付出
了很大的努力。可是,为什么十几年来我们 竟没有走出这个贫困的
现状?我认为主要原因还在于我们对于写作思维特性的研究还很不
够,更没有拿出相应 的切实可行的对策来。具体表现在:
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1.忽视了写作对象复杂性的研究
写作思维的对象是人以及那些直接与人发生着关系的现象和事
物。在社会与自然构成的这张有着千丝万缕 的联系的庞大的网络中,
把一个人作为思维对象简直可以说是一门高深莫测的学问。摆在学生
面前的一个难题 是:思维主体无论如何不能够让思维对象的多维性
与多变性尽符合于他的研究与探讨。认识和揭示这样复杂的 对象对
于成熟的完善的思维机能来说尚且不是件容易的事,而对于不成熟或
刚刚成熟的思维机能来说,其艰难 程度就更大了。正因为如此,学
生对于社会、家庭、学校中的一些现象和事物,虽然熟悉,却难以洞
悉其本质 特点,更不知如何将复杂的对象条理化,因而总是令人遗
憾地舍弃那些有价值的材料,而经验性地胡编乱造, 甚至用一些旧
的套路去写一些写烂了的老题材。
可是,长期以来,我们只看到学生写作内容空洞的表象,而没
有看到学生写作内容空洞的实质,总是错误 地把产生这一现象的原
因归纳为学生缺乏生活的体验,于是提出了写作教学的根本出路在于
引导学生观察生活 、积累生活素材。这种提法由来已久,时至今日,
不少教师在文章中也渗透了这种观点,可是实际效果如何呢 ?我们
并没有走出写作教学的困境,相反地,在一些基本问题上我们却疑惑
起来了,难道这种提法就不值得人 怀疑吗?
学生不是生活在真空中,每天总要接触一些人和事。有人作过
统计:一个人如果将一天中的观感用文字表 达出来,至少可写成一
本书,而一个学期所规定的大作文也不过七八篇,材料照例应该说是
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绰绰有余了,而他 们竟无材料可写,如何解释?恐怕是记忆的仓库
未曾打开。关于这一点,刘国正先生有一番极中肯的话:“事 实上,
中学生,十二到十七八岁的孩子已经阅历很多。大至世界和社会,小
至学校和家庭,其中发生的许多事 情,都会叩击他们的心弦,引起
他们的关注和兴奋。他们有很强烈的求知欲和辨别是非的要求;他们
有他们的 喜怒哀乐、爱好、追求和理想;他们有一个时而变幻色彩、
时而涌起波澜的天真烂漫的生活领域,其中有很多 可以取作素材。
宝库就在身边,他们却视而不见,这是因为他们误以为面包和盐既然
不是精金美玉,就不值得 拾取和宝藏的缘故。”(见《课程·教材·教
法》1992年第9期)无疑, 这段话是极有说服力的。
有位教师带领学生游览了长城,回校后老师出了《长城观感》
的作文题让学生写作,当场不少学生左右为 难。有个学生只写了“万
里长城长也长”这句话后就搁下笔来了,不知如何接下去。经老师启
发,他又提笔写 了第二句“万里长城长又长”,又抬头看屋顶了,
老师看到他这样为难,再从旁提示,于是这位学生硬着头皮 写第三
句“万里长城他妈的长”,就低头伏在作文本上了。这事也许有点儿
夸张,但反映观察之后仍然写不出 作文的现象却是真实可信的。对
于这些为数不少的同学,让他们作更多的观察,恐怕也是无济于事的。
2.忽视了思维过程的抽象性的研究
在学生的学习活动中,别的领域中的思维往往可以接触具体可
见的事物或实验程序直观地显示、补充、修 正和完善思维的整个过
程,比如数学的运算可以借助计算机或别的仪器来完成,物理化学的
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问题可以通过实验 课帮助解决,惟独作文,它既无直观教具,又无
公式原理,无论是形象的观照描绘,还是情绪的体验和抒发, 或者
是思维的酝酿阐述,结论的形式表达,都不能够及时地得到直观的印
证,整个思维过程完全是在抽象的情 况下完成的。这个特点大大增
加了写作的难度。
写作思维过程的抽象性,恐怕是形成学生作文难的最大的拦路
虎了,然而面对这个问题,我们却显得无能 为力。在教学中,不少
教师是非常相信写作技法的。作文指导课上大谈写作技法:如何选材,
如何开头,如何 结尾,如何安排文章的结构等等,归类分析,很是
细腻。他们把这种技法看成是一成不变的公式,是解决写作 思维过
程的抽象性的惟一方法,可效果如何呢?可以说毫无用处。正因为如
此,鲁迅就不相信“小说作法”之 类的说法,他说如果我们一味地
相信法,“是很容易陷入徒然玩弄技巧的深坑里去的”。冯亦代也说,
一味相 信法,“只能误尽苍生, 把原来可以造就的人推入深渊”。
(《龙套琐语》载《读书》1987年第7期)因此, 靠教师的写作技
法的讲解, 是绝对解决不了写作思维过程的抽象性的问题的。一篇
文章由形象要素和思想要素 两部分组成,但两者的组合却是千变万
化的。文章的形式要适合文章的内容,用怎样的语言来表达,这可是
个 变幻莫测的魔方,这绝不是几个简单的程式可以说明的。
尽管如此,作文还是有法可循的。蹇先艾与鲁迅、冯亦代持的
是同样的观点——否定写作技法,同时又说 :“至于从实践中来的,
从作品和作家创作经验中概括出来的方法和技巧,鲁迅并不反对。”
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(转引自《写作 》1984年第6期)换句话说,要写好作文,必须
细悟范文, 从中寻找出适合自己的材料与思想的表达程式,这 样才
能化抽象为具体。鲁迅也谆谆教诲我们:“凡是已有定评的大作家,
他的作品,全部就说明着应该怎样写 。”可是在教学中,我们却把
这些教诲置之于脑后了,凡是模仿的作文,一概斥之为“葫芦文”,
而让学生一 步登天地“创作”,如此教学,无异于让他们在写作思
维的抽象胡同里瞎折腾,写作教学有何成功可言?写作 教学如何能
走出这个困境?
3.忽视了思维表达的明晰性的研究
在通常情况下,人们的许多思维过程与结果,是不需要用清晰
条理的语言表达出来的,只要达到“意会” 的程度就行了。比如打
篮球,如何带球过人,如何投篮,其中也不乏愉快的精神享受。凡是
喜欢打篮球的人都 能“意会”到,人们称这种“意会”为模糊思维。
其实,达到了“意会”这个境界,对于客观事物也就基本上 达到了
认知的程度,而且,人们对周围世界所采取的许多行动,正是在“意
会”了的情况下进行的,同样可以 取得较满意的效果。但是,写作
思维则要求达到“言传”的程度——需要将这种过程与感受用文字
有条理地清 晰地表达出来。如果说“意会”只是一种较为模糊、紊
乱的思维境界的话,那么“言传”就是一种完全清晰、 有条理和真
实的境界了,而且,写作思维的“言传”比一般情况下的“言传”,
其过程与结果应该更清晰、更 有条理、更充分、更有逻辑性。
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