日本设计产业的形态演进与特征分析

ART&DESIGN２００５年陆月・总第１４６期037

艺术设计论坛Ｆｏｒｕｍ　ｏｎ　Ａｒｔ　ａｎｄ　Ｄｅｓｉｇｎ

内容摘要：从标志设计与传统造型已经形成的关系看，传统造型正面临着三种状态：一是被模仿，二是被借鉴，三是被超越。本文着重分析了传统造型目前主要面临的状态，即被借鉴状态的成因，并进一步说明对传统造型的超越应是更为理想的状态。关键词：标志设计 传统造型 模仿 借鉴超越从标志设计与传统造型已经形成的关系看，它所涉及到的传统造型是广泛的，有建筑、雕刻、服装，也有书、画、印、工艺品等。可以说，这些传统造型艺术均在不同程度上影响着当代的标志设计，这其中，尤以依托传统工艺品和日用品的装饰造型最为突出。中国的装饰造型不仅起源早，而且一直保持着良性的发展状态，在其延伸的过程中虽有起伏变化，但从未间断过，并且还保持着稳定的气质。从新石器时代的人面鱼纹到商代青铜器上的饕餮纹，从春秋战国时代的梅花篆到汉代漆器上的龙凤图形，从唐代的宝相花图案，再到清代木版年画上的吉祥图形，可谓是脉络清晰而贯通。并且，各个时代的装饰造型虽面孔各异，但其格调却协调统一，即庄重之中有谦和，象征之中存内涵。这种格调的形成是随着历史的推移，通过其自身的沉淀和演进而逐渐形成的。从另一个层面上看，它也同时折射出中国特有的民族精神。目前，资源丰厚的传统造型在标志设计的领域里正面临着三种状态：一是被模仿，二是被借鉴，三是被超越。而从标志的成品看，传统造型所处的状态主要还是中间状态，即被借鉴状态。本文认为，传统造型主要处于被借鉴状态还不是一种理想的状态，理想的状态应该是对传统造型的超越。我们知道，模仿是一种低级的行为，任何事物处于一种“仿”的状态都是没有前途的，标志设计对传统造型的直接模仿无疑也是低层次的。在标志设计的过程中，以当代人的心态去仿效传统造型，从某种程度上说是对原形态的一种损害，即便模仿得很逼真，得到的也只是一个无生命力的躯壳，最终所获取的也只能是民众的木然或冷眼。因为在民众的认识里，那不过是一个类似于剽窃的拙劣仿制品，其存在的意义最多是起着一个展示“传统艺术”的作用。从标志的成品看，完全处于这种状况下的作品毕竟还是少数，或者说几乎没有。但让人不敢相信的是一些家喻户晓、与民众生活息息相关的标志成品，甚至是一些备受关注的标志成品却有着这种状态的“嫌疑”，这不能不让人感到遗憾。而处于第二种状态，即标志设计对传统造型的借鉴，应该说是一种较高层次的状态。标志设计对传统造型的借鉴，其明显的特征是与传统造型拉开了一定的距离—把传统造型作为一种文化符号，对其进行重构，并在重构的过程中，不仅对传统造型进行展开和演变，而且还融入当代的精神内涵和文化特征。重构的结果虽有一定的传统造型元素存在，但已不同于原形态。因为在重构的造型中已纳入和增生了新的成分，使之成为内涵更加深刻的新形象，即具有新概念、新功能和新审美价值的形象。这类标志成品目前在应用中占着主导地位。以我们所熟知的“申奥标志”就是对传统造型借鉴成功的范例。其形象以传统的吉祥造型“盘长”为基础构架，但可贵的是，设计师以当代意识和内容的需求对其进行了更加主观的处理。源于佛教“八吉祥”之一的“盘长”造型，在民间有“源远流长，生生不息，相辅相成，心心相连，事事如意”之意，设计师保留了这个本意，但对其造型却做了出人意料的夸张：运用中国书法中所特有的“笔断意连”的写意手段，使其“静”态之形变为动态之象，同时也表现出了“中国结”、“运动员”和“五角星”三种意蕴，其形象可以说是生动自然，寓意深刻。整个标志给民众的感受是亲切、流畅、强力，既洋溢着吉祥之气，又显示了运动意味，还可以说既有民族持点，又有当代特色。在对传统造型的借鉴方法上，“人民银行”的标志也常被推为优秀范例，设计师通过对三枚铲币造型的组构，使之巧成“人”字。“人”与“钱币”的有机联系，使“人民银行”之意必然显露无遗。以上两例的借鉴方式均可以看作是对传统造型的创造性借鉴，其结果显然要比那些纯粹拷贝、直接照搬传统造型的方式高出一筹。对传统造型类似借鉴的成功之例还有很多，有借鉴书法的，如食品类标志“喜之郎”；有借鉴古建筑的，如天坛祈年殿的顶部造型就被北京的多个活动性标志作为造型元素之一选用；还有借鉴绘画的，如“上海美术馆”标志等。在标志设计中，对传统造型的借鉴状态之所以普遍存在，且已形成主导地位，笔者以为主要有两个原因存在：一是利用现代方式对传统造型进行重新处理，既可以明显地体现出民族特色，又可以明晰地显露出当代标志的特征，从而避免了因直接模仿、抄袭传统造型而使标志缺乏时代精神；二是运用借鉴手段去处理传统造型，不仅能使标志显现出一定的文化内涵，而且还不至于像探索性或纯抽象性标志那样令人费解，这主要是因为，运用民众对传统造型“约定俗成”的理解基础，可以讲出很多好听的“故事”，使民众易于接受，符合当代多数民众的审美原则。的确，不同历史时期会产生不同的精神追求和不同的审美观念，就设计而言，民众的精神需要和审美趣味在一切时代都是无法抗拒的。基于上述原因，中国的传统造型主要处于被借鉴状态便成了一种自然之事。但比较之下，标志设计对传统造型的超越应该是更高层次的状态。在这个层次的标志设计中，没有对传统造型的借用，更没有对传统造型的“生吞活咽”，有的只是与传统造型保持“平衡”的、具有“并列”性的、能展现民族气质和时代风貌的、崭新的标志形象，这也是笔者所主张的状态。任何时代都应该有属于自己的设计，我们之所以推崇超越传统造型的标志设计为高层次的设计，主要因为它是真正属于当代的设计。这种标志的设计总是致力于当代特征的营造，能体现出当代人的理想和当代社会的印迹，尤其是它所具有的原创性或探索性更凸显了其存在的价值。日本设计家福田繁雄曾在不同场合，包括在中国也说过，他的作品强调的是国际性，如果有太多的日本“传统”，就不容易在国际上流通了。又说，他重视与众不同的自我创作，绝对不模仿别人，更不会去刻意借用日本的传统符号去设计，他生在日本，长在日本，只要他的作品是独创的，那就是属于日本的。可见，原创性和探索性对于设计来讲是何等的重要。同样，对传统造型的超越也是为了创造出更有主张性的标志。当然，鼓吹当代的标志设计超越传统造型，并非是主张做设计时与传统艺术断绝关系，那是不可能的。因为中国的传统文化是贯穿性的，经过几千年的磨练与延展，已经形成了强大的“磁场”和固有的“本性”。就其本性来说，它在已有的造型艺术中明显地体现出了厚重、完整、均衡、和谐、礼让等富有共性的气质。在同样的文化背景下生存，经过潜移默化的影响，当代中国设计师的文化“本性”早已自然形成，并融入其内在的结构之中，其作品的外在形式也将永远与其内在的结构同形。“中国

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战略性新兴产业的发展不仅能够带动相关产业链的发展，还能推动技术创新和经济结构优化升级。

在全球化和数字化趋势加速的背景下，这些产业的发展还能够增强国家的科技实力和国际竞争力，成为引领未来经济发展的重要动力。

全球范围内，技术革新是推动战略性新兴产业发展的关键因素。

例如，人工智能、物联网、区块链等新兴技术的快速发展，不仅催生了新的产业形态，也深刻改变了传统产业的生产方式和商业模式。

技术创新是制造与服务融合的核心驱动力。

通过引导企业加大研发投入，推动新技术在制造与服务中的应用，特别是人工智能、大数据、云•计算等前沿技术的应用，可以提升产品的智能化和服务的个性化水平。

随着人们生活水平的提高和消费观念的转变，消费者对产品质量、智能化程度、环境友好性等方面的需求也在不断增加。

这种消费升级带动了战略性新兴产业中高附加值产品的需求增长，例如智能手机、电动汽车、智能家居设备等。

建设开放、包容的创新文化，鼓励员工提出新观念和实验性的工3、全球产业链重构全球化进程中，战略性新兴产业的产业链趋向于全球化和集约化发展。

不同国家和地区在技术创新、市场需求和资源配置方面的互动与合作F1.益密切，形成了跨国产业链的新格局。

（三）中国发展现状及特点1、快速增长的市场规模中国作为全球制造业中心和市场最大的国家之一，战略性新兴产业在人工智能、电动汽车、新能源等领域的市场需求快速增长。

尤其是在5G通信、大数据应用、人工智能技术等领域，中国市场呈现出巨大的潜力和吸引力。

2、政策支持与产业布局政府在政策层面推动战略性新兴产业的发展，例如，发布了一系列扶持政策，包括财政补贴、税收优惠、研发资金支持等，同时通过区域布局和产业集聚促进技术创新和产业链条的完善。

3、科技创新与人才培养中国在战略性新兴产业的科技创新和人才培养方面取得了显著成就。

八种生产方式形态
作坊生产 工场式生产
批量生产 流水生产
&1820年奥斯特发现电流磁效应 &安培提出电流相互作用定律 &1831年法拉第提出电磁感应定律 &1864年麦克斯韦尔电磁场理论的建立 &电气化改变了机器结构 &机器在动力学、运动学上的无可比拟 优越性 &产品的批量也得到了提高 &企业也从批量生产中获得了“规模效益 &“造得多”取代“能制造”开始成为最重 要策略。
八种生产方式形态
大量生产 高质量生产
快速生产 大规模定制
& 微电子、计算机技术的发展，为设计、制造和 营销过程的信息管理与计算机辅助设计制造创造 了前所未有的条件 & 近代制造技术及其自动化的发展，为先进制造 技术积累了现代工艺和管理文明 & 运筹学、专家系统、仿真技术和人工智能等发 展，为制造技术走向智能化创造了技术前提 & 先进的工艺如精密成型，超精密加工、精细焊 接、表面技术和在线检测技术的发展为制造技术 提供了新的工艺基础。 & 通过企业严格的内部分工和高度专业化操作、 塔形多层次的垂直领导以及严格的生产节拍控制 &“有人要”已成为新的生产策略
精益生产模式的发展和特征
在以福特公司为代表的福特制生产组织市场份额下 降、利润率减少时, 日本汽车公司的生产率、市场占 率和利润水平却在不断上升, 并在1980年突破1000万 大关, 成为世界汽车第一制造大国。
1985年美国麻省理工学院的Danie l Ross教授等 资500万美元, 用了近5年的时间对90多家汽车厂进行 考察, 将福特制与丰田生产方式进行了对比分析, 提 精益生产的生产组织概念 。
精益生产与日本制造业的兴盛

第26卷第4期Vol .26,No .4西华大学学报(哲学社会科学版)Journal of Xihua University(Phil os ophy &Social Sciences ) 2007年8月Aug .2007 收稿日期:2007-01-08 基金项目:本文为国家社科基金“集群视角下的创新网络与区域国际竞争力研究”(编号:05BJL066)和国家软科学研究计划项目“东北老工业基地技术创新体系实现模式研究”(项目号:2005DG Q4D148)的一部分阶段性成果。

作者简介:陈柳钦(1969—),男,天津社会科学院城市经济研究所教授,哈尔滨商业大学国际经济与贸易研究所研究员、经济学院教授,硕士研究生导师,湖南科技大学商学院教授,主要从事产业经济、城市经济研究。

・经济与管理・产业融合的发展动因、演进方式及其效应分析陈柳钦(天津社会科学院城市经济研究所　天津　300191)摘　要:产业融合是不同产业或同一产业内的不同行业在技术融合的基础上相互交叉、相互渗透,逐渐融为一体,成为新的产业属性或新型产业形态的动态发展过程。

本文着重对产业融合发展的动因、产业融合的演进方式和产业融合的效应进行了分析。

关键词:产业;产业发展;产业融合;发展动因;演进方式;效应中图分类号:F062.9 文献标志码:A 文章编号:1672-8505(2007)04-0069-05On the M oti ve,Evoluti on and Effect i n I ndustr i a l ConvergenceCHEN L iu 2qin(Institute of U rban Econo m y Research,T ianjin A cade m y of Social Science,T ianjin,300191)Abstract:I ndustrial convergence is a evoluti on in which different domains or different trades in the sa me fields intercr oss and infil 2trate each other with the devel opment of science and technol ogy until they gr ow int o a ne w industry .The paper analyzes e mphatically the motive,evoluti on and effect in the course of industrial convergence .Key words:industry;industrial devel opment;industrial convergence;motive;evoluti on;effect 产业融合作为一种经济现象,最早源于数字技术的出现而导致的信息行业之间的相互交叉。