戏曲舞台“一桌二椅”微探

观 众 承 认 这 虚 拟 客 体 的意 念 存 在 。用 丰 富 的 主 观 表示 客 观 世 界 ， 突 破 时
保持观众视线的平 衡。 比如 ，桌椅摆 放为 如 “ 大座 ” “ 双 大座 ” “ 小 座”，桌椅摆放在舞台几何中心稍微靠 后 的地 方 ，确保演员 的活动 是在 观众 的视线交汇处 。又如 “ 大三丁” 又称 “ 三张桌子喝酒 ” ，三套桌椅
呈弧形分别摆放 在舞 台 的左 、中 、右 ，弧形 的 中心 便是 观众视 线 交汇
处 ，这使舞 台画 面对称 ，丰 富，叉使演员们的表演 留有余地 ，可以使主 要演 出更加 的突 出。这如 同电影镜头的特写。三面观的舞台使观众 的视 线都能到达舞 台，因为没有灯光舞美的效果 ，观众区和演员表演 区都是 敞亮 的。彼此都能感受到到对方 的存在 ，但是在两边的观众视线 都会有 盲 区，这影 响了观看表演 。我们可 以利用科技 ，来弥补这样 的缺憾—— 现代 的舞美技术可 以提供给舞 台更立体效果 ，来减少传统的戏 曲舞台以 及简单 的一桌二椅带来 的局限 。使盲区 的范 围缩小 ，也使舞 台的结构更 加完整 ，情节更容易表达演员情绪 ，进而推动剧情发展。 因此 ，许多现代戏 曲大量运用逼真 的布景和灯光 ，甚至采用 特殊 的 舞 台设计 （ 如旋转 、倾斜 、带水池 ） ，使 整个戏 曲的环境 氛围更加 的直 观华丽 ，再配上各种音效 ，观众不仅能快速理解剧情还能得到各种 感官 得到震撼 和满足 。那么 ，这样是不是 “ 一桌二椅”就可 以退 出戏 曲的舞 台，让位 于现代科技提供 的各种逼真布景呢？我们不能否认结合 科技手 段产 生了许 多符合现代观众 口味 的好戏 ，但演员在传统的表演 中已经适 应 了没有具体布景 的舞 台，也创造 了一套相关的表演体系来表 达 ，也就 是戏 曲约定俗称 的一些程式化虚拟性 的动作 、语言 、音乐 ，都有 属于 自 己的特点 ，“ 一桌二椅” 是承载这些虚拟性程 式的载体 。如果过 于注重 舞美 ，“ 一桌二椅” 被真实华美道具所替 代 ，那么 ，传统 戏 曲的审美特 性虚拟性和程式化会和逼真的舞美布景相矛盾—— 真实的舞美布 景破坏 演员 的程式虚拟化表演 ，演 员虚拟化 的表演也破 坏 了真 实的舞美 布景。 在 习惯看传统戏 的观众眼里 ，“ 桌” 与 “ 椅 ” 的本 体特征随着剧 情的发 展 ，已衍化成为剧情 中的景物 ，从主观 的审美活动中 ，他们默认 了剧情 中，也是表演 中 “ 桌… ‘ 椅” 组合出现 的客观环境 。“ 桌” 与 “ 椅”的 原来 内涵 已被艺术化 的桌椅所塑造的不 同的事物和情景所代替 。观众并 不期待 出现 除却 “ 一桌二椅” 之外 的其他元 素出现 ，以免破坏他们多年 来 对 戏 曲 的鉴 赏 经 验 。
早期的 中国戏 曲舞 台，布景是通过演员 的表演来 界定的 ，这里 的布 景包括一桌二椅 。早在宋元 时期 ， 就开始使用 布景 ，如关汉 卿的 《 窦娥 冤》 中在窦娥血洒断头台 的时候 ，需要 “ 席” “白练 ” “ 旗枪 ” 这些道 具。 白练要高高 的挂在旗枪之上 ，“ 旗枪 ” 的固定需要 以一把 椅子 。此 刻 ，舞 台上仅有的 “ 一桌二椅 ”变成 了舞 台上 的景 。到 了戏 曲成熟期 的 南戏舞台 ，所有的实 物布 景 靠 演员 来 充 当。如 《 张协 状 元》 ，角 色遇 “ 虎”，便 是人套着 “ 虎皮” 装 “ 虎” 。也有丑 角和末 即以人 “ 扮 ”物 ， 即桌椅是 由丑角演员来充 当。传奇 时期 ，舞台上一桌二椅 的出现 ，标志 著中 国戏 曲舞 台艺术结构 的完成 ，也开始了中国戏曲舞 台真正 意义上布 景道具使用的历史 ，尤 以确定戏 曲舞 台表 演空 间为其 最大特点 。有一桌 二椅 ，多为室 内，无一桌二椅 的场 景 ， 均 为户外 。但 室 内的空 间也就是 舞台 ，是有限 的，那 么一桌 二椅 在时 空的 无 限拓展 上担 任着 重要 的角 色。 中 国戏曲的载体从简单露天 的几 十平米戏 台到舞美 灯光精 心设计的 几百平米的戏 台。它在空 间上要承 载 “ 千军万 马” “ 千山万水 ”，在时 间上叉要表现 “ 从古到今 ” “ 国家兴亡发展 历史” 。 同外 国戏剧要 真实 性的呈现生活 的表达方式不 同，中国戏 曲追求 的是写意性 ，这 种写意在 舞台上采用虚拟化 的方式 。虚拟 是非幻 觉艺术中的幻觉椅 ＂ 微 探
董 晓
摘 要 ：“ 一 桌二椅” 是 中国戏 曲在抽 象的舞 台这一特 定的困难条件 下创造 出来的 ，适应 了传统戏 曲舞 台的格局 ，这凝 结 了中国戏 曲 家的智慧和创造 力。戏 曲做 为一种舞 台艺术形式 ，舞台设 计如 果仍局 限在传统的 “ 一 桌二椅” ，那 么，渐渐 的会 被 市场 所忽视 ，从客观 上 就必须要注重舞 台美术 。灯光 、布景在戏 曲舞 台上使 用 ，既可以帮助观众理解情 ，又可以 美化舞 台给观众 以美的艺术享 受。但是 ，运用现 代舞 美的 同时，一 定要 注意 遵循戏 曲艺术的 自身规律。 关键词 ：一 桌二椅 ；虚拟 性；传统舞 台；舞美 ；变革
一
限制 ，以虚求实 ，以繁代简 ，以少胜 多 ，以神传 真。 但是一桌二椅并不是把 生活 中的桌椅 原封不动的搬上舞 台 ，它来源 于生活 ，但是要高 于生活 ，是生 活艺术 的加工。演员用虚拟 的表演引发 观众丰富的联想 ，这就突破 了舞 台的局 限 ， 将舞 台的空间无 限的扩大生 活化。演员要通过精湛 的形体语言 和桌椅 的具体 摆放 方式 ，和 观众约定 俗成的赋予桌椅特定 的意义 。在演 员没有 上场前 “ 一桌二椅 ”只是抽象 的舞台摆设 ，他们 只是一定 的暗示作用 ，只有人 物的活动才能 确定具体 的舞台环境 ，比如说 ，“ 大三丁 ”又称 “ 三 张桌 子喝酒 ” 的摆 法 ，在舞 台中间和左 、右三个位置呈现弧线形 的摆 三张桌 子，后 边分别 配置一把 椅子 ，这种摆法一般体现 比较严肃＾ 的大场 面 ，比如会 审 、宴饮 。只有等 到演员 出场或者 出声才能体现 出具体是在 宴饮 还是在会审 。在 舞台上有 时候 ，桌椅 已具有舞 台布景或 者道具作 用 ，比如 “ 倒 椅” 这几种 摆法 。 把椅子放倒 ，再跳过 ，结合剧情 可表示跳墙或跳 井 ，事实上椅 子已 代 替了舞台上的大道具 。二 ，以椅带代 门 ， 将椅 子朝 向观众 ，演员 坐在 椅 子上表示门里 ，在椅子外 表示 门外 ，这 时椅子具 有划断 空间 的作用 ， 不再是椅子 。三 ，以椅代景 ，手扶轿旗上 场，表乘轿 而来 ，上场 后吩咐 落轿 ，轿夫撤旗 ，搬一椅子给乘轿人坐 ，椅 即代 表轿 子。这里 的椅子又 具有道 具的作用。这说明一桌二椅 的具体意义不是它本 身所具有 的 ，而 是 通过他具体摆放的位置和 同人物之间 的关系表现 出来 的。这里桌 椅具 有很 强的可塑性 ，在习惯看传统戏 的观众 眼里 ，随着剧 情的发 展 ，这里 桌 椅的本体特征已经衍化为剧情 中的景物或者道具 ，从 主观 的审美 活动 中，认 同了剧情中 ，也就是人物表演的具体环境 。“ 桌… 椅” 原来的内 涵 已经 被 艺 术 中 的 情 景 和 事 物 所 代 替 。 因此 许 多 不 了解 这 种 特 殊 约 定 的 观众初 次看传统戏曲会一头雾水 ，很难理解人物 ，甚至无法读懂剧情 。 传 统戏曲舞台也追求超现实写意性 ，没有精美 的布景 ，只有 简单的 桌二 椅。传统的戏曲舞 台是伸出式三面观的样式 ，通过 幕布将舞 台切 分为前后 台 ，幕布两侧分为 上场 门和下场们 ，幕布前 的区域 为表演 区 ， 表演 区的几何 中心便是观众视线的交汇处 。一般在几何 中心靠后 的地 方 摆放一 桌二椅 ，桌子前方为主要的表演 区，刚好是 台前 观众 视线 的交汇 处 ，交 汇处靠前的台 口是离观众最近的 区域 ，许 多精彩 压轴的特技 的表 演在这里集 中。一桌 二椅的具体摆放和舞 台的结构相 吻合 ，这也是试 图