中国美术史重点
仰韶文化的制陶工艺以彩陶为主，大汶口文化以素陶为主
战国末期青铜工艺的特点?由原来的庄重威严向轻巧实用方向发展。
在器形方面，敦、缶、扁壶、鉴、杯、卮等新器形流行。
向生活化倾向。
青铜铭文由长变短。
纹饰革新。
新工艺的提高和推广，使青铜工艺走向华巧工致的新时期。
春秋战国时期的绘画特点？
以线造型，线条运用已比较成熟，设色虽未脱离平涂的初始阶段，但渲染技术已经开始使用。
在条件允许条件下，匠师已熟练地掌握了写实和虚拟的手法，用于描绘不同的对象。
构图和技巧处在幼稚阶段，匠师还没有掌握透视法则，通常采取上下层隔开的形式，上层表现远，下层表现近。
绘画用途进一步扩大，绘画活动被用来阐述政治观点和哲理。
金文是指铸刻在殷周青铜器上的铭文，也叫钟鼎文。商周是青铜器的时代，青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表，“钟鼎”是青铜器的代名词。所谓青铜，就是铜和锡的合金。中国在夏代就已进入青铜时代，铜的冶炼和铜器的制造技术十分发达。因为周以前把铜也叫金，所以铜器上的铭文就叫作“金文”
简介秦始皇兵马俑？
秦始皇兵马俑是秦始皇陵的陪葬品
1974-----1976年共发掘3处，俑坑距墓1.5公里
雕塑手法采取捏、塑、堆、贴、刻等多种技巧
其规模宏大，从分表现了兵马俑的真实性
秦始皇兵马俑被称为“世界第八大奇迹”，与希腊雕
刻相比，有特有的装饰性和绘画性。
汉代大型纪念性雕刻--------------霍去病墓前石
刻
汉代陶俑：①山东的乐舞杂技俑②四川的
书俑
汉代青铜俑最杰出的代表是---------铜奔马、长信宫灯
魏晋南北朝文房四宝的改进，值得重视。东汉汉灵帝
创立“鸿都门学”，后书画被正式列入最高学府的必
修课，书画得到最高统治者的重视，对书画的发展有
极大的刺激作用。
蔡邕留下了最早的书法理论著作《篆势》，
曹植乐府诗”云“墨出青松烟，笔出狡兔翰。圣人感
鸟迹，文字有改判。”
四大石窟:敦煌石窟、云冈石窟、龙门石窟、麦积山
石窟
两汉书画材料用丝织品绢，六朝已普遍用纸。
云冈石窟位于山西大同西郊，建于北魏中期。北魏天
兴元年由盛乐迁都平城。
南齐谢赫的《画品》：
提出的“六法论”成为1500年来，品评绘画的最高准则。写
出谢赫“六法”，并逐一加以简要解释。
（1）气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。
（2）骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。
（3）应物象形：准确地描绘对象的形状。
（4）随类赋彩：按照对象的固有色彩来设色。
（5）经营位置：指构思、构图。
（6）转移模写：指绘画的临摹和复制。
顾恺之的艺术成就？
①他为历代职业画家树立了榜样，提高了绘画的身价。
②
③在绘画中他把表现对象神韵作为艺术追求的目标，从
而把绘画境界提高到一个新水平，使得现代绘画重动
态，重外形生动的情况发生质变，进而转向重内心，
重神韵。
④
⑤奠定了以形写神的理论基础。
⑥
⑦成功的创造了密体画派，影响深远。
⑧
东晋女书法家=====卫夫人
最早的房子======南禅寺
最早的青绿山水======展子虔的《游春图》
水墨山水的创始者-------王维--------文人画之祖
张萱的《虢国夫人游春图》描绘的是骑马游春的景象，共八马九人。
晚唐的山水画已趋于专门化和水墨画。
中国古代绘画史上一个突出特点----------重理轻法
中国绘画史上最早的著录名画的专著---------裴孝源《贞观公私画
史》
中国绘画史上第一部绘画断代史--------朱景玄《唐朝名画录》
中国历史上第一部系统的绘画通史-----张彦远《历代名画记》----
被称为绘画史上的史记
四论：叙画之源流、叙画之兴废、论画六法、论画山水树石
唐代书法的艺术成就？
①成了唐代尚法的艺术风尚
②现了以欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷的楷书四大家，颜体体
现了盛唐的博大雄浑的时代风貌。
③代张旭创立了草书。
我国现存最古老的一座木塔---山西应县木塔
简述清明上河图;
是北宋张择端所作，描绘了北宋京城汴梁市井生活的鸿篇巨制。
描绘了郊外、城郊和市中心的繁华场景。
采用了散点透视法，情节生动突出。
体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及
民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。
南北两种画风的开创者：董源、巨然、荆浩、关仝
李成开创了“平远寒林”畵体，有“惜墨如金”之誉。
北宋范宽的《溪山行旅图》
郭熙提出三远法：高远、深远、平远
北宋黄休复的《益州名画录》，全书按逸、神、妙、能四格对作品进
行评价。
北宋刘道醇的《圣朝名画评》，提出“六要六长”，最富理论价值。
一代文章之宗-------苏轼
苏轼文人画理论要点：
抬高“仕人画”，贬低画工，藐视画院。
强调诗画一律
强调绘画的娱乐性，忽视作品的思想性
强调创作冲动，有感而发
强调神似，忽视形似
表现方法不受程式束缚，因需而异
强调画外意
强调诗书画结合
赵孟頫：第一提倡古意、第二以书入画
解释元四家：①元四家是黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙
②元四家均为修养全面的文人，诗书画印结合使他们共
同采用的艺术形式，强调个性表现，强调作品的娱
乐性是他们共同的追求。
③吴镇的简浓湿重、倪瓒的干淡简疏、王蒙的繁厚细密、
黄公望的作品均能体现。
被吴昌硕成为天下第一的是王蒙的《青卞隐居图》
吴门画派：
明代中期活动在苏州一带的画家
画风特点;表士气、精笔墨、致力于宁静典雅、蕴藉风流的风格进而
体现其乐的精神特点。
吴门四家;沈周、文徵明、唐寅、仇英
南陈北崔：陈洪绶、崔子忠
1581年意大利传教士利玛窦到中国广州，再到南京，来到北京。
清初四家：王时敏、王鉴、王翚、王原祈
清初四僧”是指原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）、渐
江（弘仁）
吴带当风：吴道子是盛唐最杰出的画家。他在宗教画上成就突出。他
用笔技法上，他创造交一种波折起伏、错落有致的“莼菜条”式的描
法，加强了物象的份量感和立体感，所画人物、衣袖、飘带，具有迎
风起舞的动势，故有“吴带当风”之称。
“南宋四大家”：李唐、刘松年、马远、夏圭
扬州画派：①是清代活动在扬州地区的著名画派。
②强调面向现实、“自树脊骨，自出眼孔”
③郑燮(号板桥)、金农、罗聘、黄慎、高翔、李鱓、汪士
慎、李方膺
任伯年的艺术特点：
①重生活，关注社会
②文人素质，画工技巧集于一身
③中西画法于一体的成功尝试
海派三任：任熊、任薰、任颐
