宋代书法成就承唐继晋上继五代
- 格式：docx
- 大小：510.57 KB
- 文档页数：7
宋代书法成就承唐继晋上继五代
书法艺术历数千载之演进，在宋代亦达到了一个高峰。
与宋代山水画一样，宋代书法形成了独特的审美趣味与美学特
色：不满足于追求事物的外在形似，而要表达出内在风神，作品不
过是通过笔墨借以表达书法家不能不尽主观心意灵气的形式。
在书法美学理论上，文艺韵味、意境、情趣的讲究，成了宋代
书法美学的中心。
论及书法，有“晋尚韵，唐尚法，宋尚意”之说。“尚意”也
就是说书法家在作品中张扬个性，表达性情，不受法度拘束，任由
感情自然流露，纵横驰骋。
宋 李建中《贵宅帖》
宋代书法，承唐继晋，上继五代，开创了一代新风。
宋代书法，不是简单否定唐人，也不是简单回归晋人，禅宗“心
即是佛”“心即是法”，影响了宋人的书法观念，而诗人、词人的
加入，又给书法注入了抒情意味。
在强调意趣的前提下，宋代书法家重视自身修养，胸次高、读
书多、见识广，为前人所不及。
宋人尚意，表现在书法上，重行草、崇流美的尚意书风，韵外
之致，意在笔先，不仅在当时成为一种时尚，而且对后世有深远影
响。
宋 范仲淹《边事帖》
而开创尚意书风的便是中国文化史上少有的全才苏东坡。
苏东坡诗词文章雄放豪迈，书法造诣深厚，他倡导的文人画，
开一代新风，成为中国绘画发展史上的一个重要的里程碑。
苏东坡书法转益各师，自成一家，其书早年姿媚流美，中年端
厚圆劲，晚年性稳意沉，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。
他用笔厚重劲健而又纵横洒脱，融雄伟与清逸于一体，笔势欹
斜而神气横溢，开尚意一代书风。
苏轼的书法美在“妙在藏锋”“淳古遒劲”“体度庄安，气象
雍裕”“藏巧于拙”， 有“气势欹倾而神气横溢”的大家风度。
苏东坡开创尚意一代书风，其后米芾的风樯阵马，黄山谷长枪
大戟，把尚意书风推到了极致。
宋 苏轼《次韵秦太虚诗帖》
米芾曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎，他诗文俱佳，书画
自成一家。他在书法也有极高造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，
长于临摹古人书法，达到乱真程度。
米芾书法上不为法囿，下笔奇纵变幻，痛快淋漓，有风樯阵马、
快刀利剑之势，《苦溪诗卷》《蜀素帖》是其杰作。
北宋 米芾 《苕溪诗卷》局部
黄山谷即著名诗人黄庭坚，是北宋著名文学家、书法家，为盛
极一时的江西诗派开山之祖。
黄庭坚书法独树一格，不愿步前人陈迹，力求创造自家面貌，
最突出的成就是行草书。他用笔善藏峰而巧于顿挫，逆入平出，变
化丰富，如长枪大戟，气势宏伟。有《诸上座帖》《松风阁诗》等
传世。
黄庭坚《松风阁诗》局部
在“宋四家”中，年龄最大的是蔡襄，北宋著名书法家、政治
家，他曾主持建造了中国现存年代最早的跨海梁式大石桥泉州洛阳
桥。
蔡襄为人忠厚、正直，讲究信义，且学识渊博，书艺高深。蔡
襄书法取法晋人，正楷端重沉着，行书温淳婉媚，草书参用飞白法，
浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体，《行书尺牍》流传至今。
蔡襄《虹县帖》
苏、黄、米、蔡为大家，前三家书法都具有开创精神，奇纵雄
放，意态昂扬，体现了尚意的时代精神。
除了这几个大家之外，宋徽宗赵佶所创的瘦金体，在书法史上
独树一帜。
瘦金体运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可
明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。
赵佶瘦金书 “天骨遒美，逸趣霭然”，又具有强烈的个性色
彩，所谓“如屈铁断金”。宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，有
名的有《芳诗》《夏日诗贴》《怪石诗贴》《牡丹》《风霜》《大
观圣作碑》《神霄玉清万寿宫诏》《瘦金体草书千字文》。
北宋 赵佶《千字文瘦金体》局部
除了上述大家、名作之外，宋代的阁帖收集也有很大成就。
唐末五代，战乱不已，宋立国后广收前代墨迹，精拓成册，称
为《淳化阁法帖》。阁帖收入上古仓颉至唐百名书家书帖419件，
被后世称为“法帖之祖”。其后，《大观帖》《续阁帖》《戏鱼堂
帖》相继出现，帖学风行天下。
宋代金石学的兴起，对后世亦有重大影响。
古人将重大事件用文字刻于铜器或石碑上，以求长久传世。这
些金石刻辞成为后人研究古代历史的重要依据，在宋代形成了一个
专门的学科——金石学。
宋人搜集铜器、拓片并进行研究，形成一种风尚，《考古图》
《博古图》《金石录》等流传至今，成为研究古代历史文化的重要
资料。
有宋一代，重文抑武，文化极度繁荣，书法艺术较之前代注入
了更多的个人情思与生命活力，成为一种真正意义上的表现性艺
术，尚意书风对后世影响巨大，至今仍然为世人所重。
