自考“美学”练习题及答案(5)
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自考“美学”练习题及答案（5）
5.1.游戏说
5.2.集体无意识说
5.3.模仿说
5.4.表现说
5.5.有意味的形式说
5.6.符号说
5.7.载道说
5.8.娱乐说
5.9.意象世界层
5.10.兴象
5.11.喻象
5.12.意象的物态化
5.13.艺术的审美功能
参考答案
5.1.游戏说首先由德国古典美学的奠基者康德提出，后由席勒、斯
宾塞等人发展加以完善的。游戏说的倡导者认为，艺术本质上是一种
游戏，是由游戏发展而来的。一方面，艺术和游戏具有虚构的力量，
富有拓展性和能动性，另一方面，它们所引起的快感是消除了一切主
观偏见和现实差异的，是忘我的。席勒更认为，游戏是消除人性分裂
的一种特有的理想活动。从心理学上看，艺术与游戏的确有相通之处，
这是“游戏说”的合理之处;但两者又有本质区别：游戏给予人们的是
纯粹的虚幻性，艺术则提供给我们深刻的真实性;游戏可以使我们沉
浸在单纯的悠闲的快感中，艺术却能以其深邃而广阔的思想内涵，给
我们以审美快感以外的人生启迪。
5.2.集体无意识说由瑞士心理学家荣格提出，他认为“集体无意识”
是由遗传保存下来的一种具有人类普遍性的潜藏于意识深层的朦胧
精神。艺术家正是在“集体无意识”的驱动下进行艺术创作的，艺术起
源于集体无意识。从这个意义上讲，艺术不是以某个人为代表的，而
是体现在人类群体的超越了时空界限的心灵。其合理之处在于，揭示
了艺术与人类集体无意识的某种内在联系。然而“集体无意识”只是一
种心理学的假设，并没有足够的生理学和神经科学的根据;同时，这
种理论抹煞了艺术家的个性，也是不符合艺术创造的实际的。
5.3.模仿说是古希腊时界定艺术的普遍观点。柏拉图认为世界的本
质是理念，现实世界是对理念世界的模仿，艺术又是对现实世界的模
仿，艺术的本质因而是模仿的模仿，这种模仿也就是不真实的、虚幻
的。亚里士多德则肯定了现实世界的真实性，也肯定了模仿它的艺术
的真实性。后来艺术家还提出“艺术模仿自然”的原则。以再现现实为
宗旨的现实主义文学是模仿说的发展阶段。模仿说的合理在于，始终
把艺术与现实世界紧密联系在一起，把艺术看成是再现和认识世界的
一种特殊方式，因而把握到了艺术产生的根源。其根本缺陷在于，一
方面它把艺术本质局限于“模仿”世界的认识论范围，而忽视了艺术自
身的审美特质;另一方面它忽视了艺术创造的主体性和表现性，因而
未能全面揭示艺术的本质。
5.4.西方18、19世纪浪漫主义思潮，标榜“自我表现”，冲破了“模
仿说”的罗网，表现说于是兴起。康德最早提出“天才论”，强调艺术
是天才的创造和表现。表现说批评模仿说机械复制，强调艺术必须以
表现主体情感为主。在中国，言志说、心生说和缘情说大体可划入表
现说。表现说把艺术本质和艺术家主体情感的表现联系起来，突破了
把艺术仅归结为模仿、认识外在世界的局限性，突出了艺术的审美特
性，比模仿说更接近真理，在美学是一大进步。但表现说完全回避艺
术与现实世界的区别，无视主体情感的客观根源，因而依然是片面的。
5.5.英国美学家克莱夫贝尔认为，艺术的本质在于“有意味的形
式”。所谓“形式”，就视觉艺术而言，指由线条和色彩以某种特定方
式排列而组合起来的纯粹的关系，它把通过形式组成的画面所可能有
的指示、意义、记录的信息、传达的思想以及教化的作用等现实生活
的内容全部排除在外;所谓“意味”，贝尔认为乃是这种纯形式背后表
现或隐藏着的艺术家的独特的审美情感，审美情感是意味的来源。艺
术就是艺术家创造的、能激发观赏者审美情感的纯形式，是美的结构，
也即“有意味的形式”。“有意味的形式”说突出了艺术的审美本质方
面，比表现说更进一步。但它把“意味”及“审美纯形式”与一切现实(包
括主体的现实情感)的联系完全切断，完全脱离了人类的具体实践，
脱离社会的历史发展，脱离人类本身文化——心理结构的历史演进，
抽象地谈论审美情感和有意味的形式。则陷入了形式主义和神秘主
义。
5.6.符号说由当代美国哲学家苏珊o朗格提出，艺术是人类情感的
符号形式，是一种非逻辑非抽象的符号，具有表现情感的功能;艺术
符号所表现的情感不应是个人瞬间的情绪，而应该表现一种人类的普
遍情感或情感概念，它能展示人的经验的、情感的、内心生活的动态
过程，即人的“生命形式”，能表现出人类的情感和“生命形式”的内在
本质。朗格的符号说，综合了表现说和有意味形式说，把艺术的本质
与人的符号本质联系起来，理论上达到了的层次;但也因而把艺术本
质非社会化、非历史化了，由于将人的社会、历史本质降低为自然性、
生物性的“生命运动”所以仍不能正确的解决艺术本质问题。
5.7.载道说(或教化说)较早可追溯到孔子，韩愈则加以完善。他认
为古文是为了宣传儒道而存在的，并非为了缘情。柳宗元亦认为，文
章因道而贵，文章家因道而尊。将文置于道的约束之下，先道而后文，
批判矫情为文的风气，在当时有其积极意义。但完全摒弃文的缘情作
用，仅仅突出文的政治教化功能，显然不符合艺术的发展规律。
5.8.娱乐说可分为“自娱”和“娱人”两个方面。艺术家是借助于创造
中的想象，在幻想世界中实现自己虽向往但在现实中却不能实现的愿
望、追求、希冀和理想，从而达到自娱。同样，“娱人”也很重要，一
切艺术都能使人产生快乐，都有娱人的特性和功能。
5.9.意象世界层指建立在前两个层次基础上、非现实的、展现人类
审美经验的、能转化为被感性把握的、富有意味的表象世界，这是艺
术品结构中的核心层次。lO.兴象是主体以客观(对象)世界的物象为引
导，给接受者提供借以触发情感、启动想象而完成意象世界的契机，
物象使“感兴”得以发生，联想得以展开，在此基础上生成的“象”便是
兴象。这个概念原出自中国古典美学，它的最主要的特点一是要“天
然”，二是要“隐蔽”。
5.11.喻象是创作主体以“自我”为体，以“世界”为自我的延伸，并
根据主体心灵来创造新的世界。主体在客观世界摄取象征物，赋予其
一定的象征意义。以此种方式形成的意象便是喻象，它带有明显的人
工痕迹。
5.12.意象的物态化指先把意象的心理层次牵引出来，赋予一定的
形式符号，使之以具有感性物质外观的形态呈现出来，如用线条、色
彩、图形、文字、语言、节奏、旋律等形式符号来显现意象，这就是
物态化，是意象走向艺术的实存的第一步，使意象具有物象的形态，
但还不是物质实存，还需物化后才能完成。
5.13.艺术的审美功能指凭借艺术意象、意境的感染力、诱发力、
震撼力来使接受主体在获得美感的同时获得审美愉悦，从而提高艺术
素养，改善审美文化心理结构，拓展艺术鉴赏视野，增强艺术的想象
力和敏感性。
