星光在舞台上闪烁——记旅美男中音歌唱家贺磊明
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央歌 剧院旅美男 中音歌 唱家贺磊明。
喉器”的用声 方法 。正式演 出时 , 他那松 、 、 美 且 通 亮、 字字清晰的歌 声得到 了观 众的一致好评 。他把歌 剧的 ” 用声传 境 ” 以声传情 ”的表现 特质 , 、“ 通过 演 唱的 音 响品质传 达给 了观 众 , 让每一个 在场者得到 了充分
辉煌而壮丽地 响彻整个剧场。在可容纳一千八百人的
天桥 剧场 中 , 个声音轻 易地穿过 乐 队 , 人们 的耳 这 在 鼓振 响 , 带给每一位 现场观众 以强烈的视 听冲 击。舞
台上的他 技艺精湛 , 巧娴熟 , 技 突出地表现 了该 剧独 特的韵味及魅 力。 的演唱风格纯 正, 乐感觉敏锐 、 他 音 得体 , 在音乐表情和 人物刻 画方面也十分细致 、 精到 、
被业 内人士所熟知 , 9 5 1 8 年他 顺利进入 中央歌 剧院。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
部 中、 剧 : 外歌 他参加 了人 民艺术家施光南的歌剧 < 屈 原》 的演 出: 首演 了王世光 的歌 剧 < 马可 ・ 罗 > 由 波 并
此 而获得政 府 “ 文华奖”。1 9 9 1年 , 贺磊 明参 加 以世 界 著名歌剧 大师阿尔 弗莱 德・ 克劳斯 ( I e o Ka s Af d r u r 1 2— 1 9 命 名的四年一届 的国际 声乐 比赛 , 9 7 9 9) 获优
的审美满足。
一 、
学向勤中得—— 在歌剧 的海洋里
贺磊 明于八十年代 初毕 业于武汉音乐学院 , 传统
且正规的声 乐教育给他打 下 了坚实 的根基 。 1 8 年 93
贺磊 明几次 “ 亮相” , 后 佳绩接踵而至。他连续获 得 多项国 家及 省部级 声乐 比赛 一 、 二等 奖 , 主演 了多
到剧院头 两年 , 他同其他 青年 演员一样 , 唱、 唱合 饰演 群众 。在 闲暇时 , 他便在 钢琴旁推敲歌剧表演艺 术的
技艺 , 习美声 演唱的技巧 。 练
秀男 中音称号并得到全额奖 学金 , 西班 牙赛奥音乐 赴
学院大师班学习声乐及歌剧表 演。1 9 , 93年 贺磊明应 邀参加 美国西部 艺术 节并定居美 国。
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音 乐厅
扰
星光在舞 台上 闪烁
记旅美男中音歌唱家贺磊 明
口 佟 军
、/ 0 , 4年 1  ̄ 2月 8日 , 北京 意大利歌 剧 周上 , 大 在 意
18 9 6年底 , 剧院 复排 比才 的歌 剧 < 门 >, 饰 卡 他 演法 国军营 中的上尉官莫拉莱斯。该 角色 的唱段要求 表演者音域 宽且要气 息连贯 、 延 , 多男 中音 都 曾 绵 许 在 此跌跟头 , 至 由于过 分用声 而直接 “ ” 了台 甚 栽 在 上 , 若是把握 得好则 会是一个 难得 的 “ 但 碰头彩 ”的 角色。 “ 序曲一过 , 全剧 的第~嗓可就在你这 儿了 ”, 导 演不 无担 心地嘱托 着 , 同时 , 心地指 导他怎 么入 耐 戏、 怎样进入 角色。依 据剧情 : 炎热 的夏 日、 一群士兵 懒洋洋地 在广场上 站 岗, 岗之前 , 换 附近工厂 下班 的 女工们 会路经此地 ,他 们又有机 会 同姑娘窃语 几旬 了。上尉军官莫拉莱斯也被这种气氛所感染 。用什 么
他被选入 由文化部 在京主办的意大利歌剧大 师吉诺 ・ 贝基 ( io Bc i1 1 _ 1 9 的班上学 习。目前 国 G n e h 9 3 _ 9 6) 内乃 至国际舞 台上著 名的华人歌 唱 家很 多都 是从这 个大 师班里走 出来的 , 田浩江 、 如 田玉 斌、 汪燕燕 等。 贺磊 明在大 师班 中表 现突 出, 受大师 的称赞 , 备 由此
样 的声音色彩来 塑造带 有法国浪 漫气质 的军 官呢?贺 磊 明通过对角色的细心揣摩 , 出了 “ 悟 松而不散、 重在
U 利真实主义歌剧作曲家菜翁卡瓦洛 (ecvl Loaa—
l 的< o) 丑角 >Pgici ( l c 在天桥剧 场上 演。男主角托 a a )
尼奥(0 1) 出场 , 首被 歌 剧界 所公 认 的男 中音 T n0一 一 ” 试金石 ” 的咏叹调随着 “jp o s一 u ? 的开句 S u ? 1 p o ”
指发声体 在具 有良好声学原 理的剧 场空间 中所 形成 的带有飞扬性 声波传送效果 的客观真实。 贺磊 明的嗓 音 当然 不是 世界上 最大 的, 也不 是最丰厚 的 , 可他所
练就的旋线 式高泛音共鸣技巧 , 却使他那本不浑厚的
嗓音 完全能够 听任他 的意愿得到最大限度地发挥。 几 十年来 , 他在科学 而有规 律的声乐磨砺和锻炼 中已经 形成 了一种 自发的 、 下意识的机体运动的高级歌唱状 态。他 在演唱中 , 身心地 投入到戏剧内容和音乐表 全
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二、十年磨 一剑—— 歌剧舞 台上的探 索
初到美国 ,每 当学业上遇到困难 ,他就会想起吉
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对贺磊明的演唱多次现场聆 听和研究 ! “ 旋线 式高 泛音共 鸣 ” “ 是 旋绕 ”( ru d ) A o n 和
“ 面罩泛音 ” M sh r o i 两个音乐术语 的并列 , (aka m n ̄
诺・ 贝基 大师的一句话 :“ 伟大 的教 师是 你 自己 , 最 无 论多少老师指点过你 ,要想找到正确的歌 唱感觉及方 法, 只有 自己的悟性 。 ” 他采取 了灵活 多样 的学 习方 法: 找来大演唱家的音像资料 , 进行筛选、 研究 ; 到剧场 听演唱、 和大师同台演 出、 有选择地听大师上课。他渐 渐地领悟到 : 中国人的嗓音 、 声乐教育一点都不 差 , 东