电视摄像课件(二)画面的造型元素

影视空间造型
影视空间造型的首要任务是要营造出一个 由画框平面与画面纵深所包括的视觉幻觉 空间。
屏幕画面的纵深幻觉空间通常包括前景层, 中景层和后景层三个景层,前景,后景对中景 层具有不可抗拒的视觉解释作用,这就是通 常所说的"前景语言"和"背景语言"
1、利用人眼的视觉经验在平面上创造出具 有纵深感的立体空间。人们对立体空间的 感知建立于三方面
框架结构
电视屏幕是个立式矩型框架，我们称之为 框架结构。
框架对电视画面来说，一方面是一种存在 的形式，另一方面是造型过程中起着界定 、平衡、间隔、创造比例等影响画面内容 和观众心理的标尺。
局限
客观事物是多种多样的，用固定的4：3 的比例去表现纷繁的多样的客观世界，显 然是一种矛盾，景物的大小只能靠改变景 物在画框内所占的面积
声画结合 字幕
造型的主要艺术手段 光学镜头 构图处理 光线处理 色彩处理 运动处理
影视画面中所包含的内容
形象元素 景别 拍摄角度 光线 影调 色彩 画面长度 运动摄影
形象元素
形象元素 那些对于表达影视画面的主题思想起重要
作用的被摄对象。 人物景
恰当选择正确的形象元素。
影视画面造型
课程内容
影视画面造型概述 形象元素 景别 拍摄角度 光线与影调 构图表现技法 色彩 运动摄影
教学方法
理论学习 经典画面造型分析 优秀影片赏析 实践 作品评析
考核方法
平时成绩（平时表现+实验作品及实验报告 +综合小组作品）
考查
第一章 影视画面造型概述
1. 造型 造型艺术：占有一定空间、构成有美感的
形象、使人通过视觉来欣赏的艺术，包括 绘画、雕塑、建筑、刺绣等。 造型就是艺术的空间构成。 音乐、音响 影视：声音 画面 影视艺术是具有时空性质的、运动着的光、 影、色的造型艺术。

在电视画面中，可以用一个镜头始终表现某一 个具体的主体，也可以通过焦点虚实的转换、镜头 的推拉摇移、人物的调度等方法，不断变换画面的 主体形象。此外，在一个镜头中，通过运动摄像等 手段，可以对同一主体先后使用直接、间接两种表 现方法。
陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与 主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对 象。
摄像机是电视节目制作过程中最主要设备之一， 摄像机将通过镜头获取到的光信号转换为相对应的 电信号，再经过一系列的编码处理后，合成为标准 的彩色视频信号，并进行存储和记录。
（1）摄像机的组成 摄像机是由光学系统、光电转换系统、图像信号
处理系统、自动控制系统等组成。 摄像机的光学系统可以得到与拍摄物体真实对
室内座机一般体积大。 便携机则轻便许多，工作时交、直流两用。
③根据摄像机所用的光电转换器件，摄像机又 大致可分为传统的电真空器件摄像机和新型的电荷 耦合器件摄像机两大类。
摄像机是能够完成光-电-光信号转换的高科技电 子设备，其摄像作品是能够立等可见的，与照片摄 影和电影拍摄相比，电视摄像省去了冲洗、拷贝等 传统图像处理工序，大大减少了后期制作的时间和 工作量。
陪体是相对于主体而言的，它也是画面的有机 成分和构图的重要对象，目的是要陪衬、烘托、突 出、解释说明主体。
在电视画面中，人与人
之间、人与物之间、物与
物之间，都存在主体与陪
体的关系。
比如在右面这个画面中，
女主人公作为画面的主体，
而男主人公作为画面的陪 体。
电视剧《琅琊榜》画面截图
陪体在画面中能够起到以下一些作用: 对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面内
画面是辛德勒在山坡上，看着 被驱赶的犹太人群，黑白画面 中出现的红衣女孩使她感受到 生命的美丽和战争的残酷，思 想受到强烈震撼，最终做出了 不顾危险、利用一己之力，挽 救无辜生命的决定。

强调被摄对象的高度和纵向气势。
第三节 构图
6.垂直线构图
第三节 构图

构图形式
7.斜线构图
能够产生运动感和指向性，能够给人
以三维空间的第三维度印象，能够增强
空间感和透视感，视觉上自然而有活力，
醒目而富有动感。 典型的是对角线构图。
3.9 构图

构图形式
7.斜线构图
能够产生运动感和指向性，能够给人
第三节 构图

构图形式
1.静态构图
是指画面造型元素及结构均无明显变化
的构图形式。
2.动态构图
是指造型元素及画面结构均发生变化的
画面构图形式。
第三节 构图

构图形式
3.单构图
一个镜头中只表现一种构图组合形式， 其间不发生结构变化的构图形式
4.多构图 画面的结构关系及构图样式连续地或间 断地发生变化，出现构图组合的构图形 式。是区别于绘画照相等静态平面造型 艺术的重要特点之一。
（1）影调、色彩与主体形成对比，使观众
4.后景:仅次于主体之后的人物与景物。增强
能区分主体与陪体。
（2）应简洁、明快背景，衬托主体。 （3）应色度明快，不能消弱观众视觉。
第三节 构图

电视画面的结构成分
环境由前景、后景组成。
5.环境:指主体周围人物、景物和空间。 （1）能陪衬、突出主体。 （2）能表明主体活动地域、时代特征、季节 特点等 。 （3）能帮助刻画主要人物性格，表现特定气 氛。
以三维空间的第三维度印象，能够增强
空间感和透视感，视觉上自然而有活力，
醒目而富有动感。 典型的是对角线构图。
第三节 构图

构图形式
8.曲线构图

2、控制景别就是对表现主体范围的控制 3、选择那些最能反映被摄主体本质特征的方向和角度 4、拍摄高度的变化直接影响着画面背景的变化和被摄主体
透视的变化
广播电视编导专业专业核心课程
电视摄影
中国传媒大学出版社
第二节 电视摄影拍摄高度
一、定义
指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或相对高度，即通常
所说的平拍、仰拍和俯拍。
俯拍
平拍 仰拍
第二节 电视摄影拍摄高度
在拍摄距离、拍摄方向不变的条件下，拍摄点的高 度不同，画面中的主体、陪体和环境背景的关系也会 有很大的改变，可导致画面水平线的变化、前后景物 可见度的摄高度的划分
3.仰角度拍摄（仰拍） 是摄像机低于被摄主体向上进行的拍摄。 （镜头低于被摄对象，从而产生从下往上，由低
向高的仰视效果）
第二节 电视摄影拍摄高度
仰角度拍摄的画面作用： （1）有利于表现高大垂直的景物；
第二节 电视摄影拍摄高度
仰角度拍摄的画面作用： （2）仰角度拍摄常出现以天空或某种特定物体为背景的画面，从 而达到净化背景、突出主体的目的；
第二节 电视摄影拍摄高度
俯角度拍摄的画面作用： （2）有利于介绍规模、数量、层次，从而表现盛大的场面，如集 合、游行、阅兵等；
第二节 电视摄影拍摄高度
俯角度拍摄的画面作用： （3）表现人物活动时，有利于展示人物间的相互关系、相互方位 和人物活动的趋向等。
第二节 电视摄影拍摄高度
俯角度拍摄的画面作用： （4）俯拍人物时，对象易显得低矮、萎缩，画面带有贬低、蔑视 的意味。
平角度拍摄（图示）
平角度拍摄（图示）
第二节 电视摄影拍摄高度
二.拍摄高度的划分
2.俯角度拍摄（俯拍） 是一种自上往下、由高向低的俯视效果。 （主要用于表现视平线以下的景物。）