研究文字来自于《贝多芬钢琴奏鸣曲研究》作者：郑兴三
第五钢琴奏鸣曲(献给冯·布朗伯爵夫人)
c小调op．10 No．1
贝多芬把c小调作为表现斗争的、英雄的、激情的、悲怆的调性，而这首奏鸣曲就是取用c 小调写作的最早奏鸣曲。在这形态比较娇小的作品中，已经做到朴素与单纯的极限，在音乐中植入真确而丰富的内容。
这首奏鸣曲好象清醒地总结了第一组奏鸣曲的成就，它的最大特色是三个乐章全部用奏鸣曲式写成，又返回从前的三乐章制，各乐章都呈示出新的尝试。贝多芬用大型的四乐章曲式写了最初四首奏鸣曲以后，便开始探索奏鸣曲式的发展新途径，这首便是删去了小步舞曲或诙谐曲乐章，变成三个乐章的奏鸣曲，是贝多芬所写的第一首三个乐章的钢琴奏鸣曲。这三个乐章既保留了古典奏鸣曲的特有性质又处理得十分简洁，乐念和内容非常宏伟丰富，拥有强烈的紧张感，它的形式十分紧凑，又有很强的表现力，全曲情绪热烈激昂。
这首奏鸣曲曾引起了同时代音乐评论家的粗暴攻击，他们指责贝多芬的思想“含糊不清的娇揉造作。”但事实上，这种“含糊不清”，恰恰阐明了贝多芬的个性，表明了贝多芬多少苦难和无穷欢乐的创作想象。这部作品把各种感情广为发展得如此完整、如此优美，它倾注了贝多芬极其真诚的心，是贝多芬风格的最好接近点。第一乐章那激动的斗争，第二乐章对深刻慰藉的渴求，第三乐章在焦躁中对平安的祈望，都有其鲜明的特点，其中有激怒的骚动、有悲哀的怨诉，有切近于人类热情而简练的语言，它是年轻贝多芬英雄戏剧性和悲怆风格结合的典型。如果说奏鸣曲第一、二乐章以严谨和完整为特点的话，那末终曲到处是听觉顽强探索的尝试。
贝多芬在此曲中更自由而确实地使用了变形的动机和锐利的对比，试图使全曲呈现多面性，以强化了全曲的统一。在作品的立场上，此曲和莫扎特的c小调奏鸣曲(K．457)有相似之处，如陈腐的伴奏已经消失，被特性化了；过门连接部分已旋律化；出现的动机被有机性地发明了。除主、副主题外，加入的旋律式曲思变得非常丰富，过门的音群不再供装饰用，而成为气氛的发展和细致与简结的相结合，并获得了高度的美感与和谐。由于在第一、第三乐章中具有粗狂、激烈的热情，具有英雄式的反抗精神及阴暗的严肃气氛，有人称这首奏鸣曲为“小悲怆奏鸣曲”。
曲体分析
第一乐章很快并充满活力的快板(Allegro molto e conbrio) c小调3/4拍子奏鸣曲式
1．呈示部(1—105)
(1—31)主要主题(c)
(32—55)连接
(56—94)副主题(bE)
(94—105)结尾
2．展开部(106—167)
3．再现部(168—284)
(168—190)主要主题(在原调上)
(191—214)连接
(215—271)副主题(F—c)
(271—284)结尾
4．没有尾声。
第二乐章很慢的柔板(Adagio molto) bA大调2/4拍子较高等级的回旋曲式(没有展开部的奏鸣曲式)
1．呈示部(1—44)
(1—16)主要主题(bA)
(17—23)连接
(24—44)副主题(bE)
(45)连接
2．再现部(46—91)
(46—61)主要主题(在原调上)
(62—70)连接
(71—90)副主题(bA)
3．尾声(91—112)
第三乐章极急板的终曲[Finale(Prestissimo)] c小调2/2拍子奏鸣曲式1．呈示部(1—46)
(1—8)主要主题(c)
(8—16)连接
(17—28)副主题(bE)
(28—37)第一个结束主题
(37—43)第二个结束主题
(43—46)第三个结束主题
2．展开部(47—57)
3．再现部(58一10j)
(58—65)主要主题(在原调上)
(65—73)连接
(74—85)副主题(c)
(86—101)三个结束主题在主调上再现
4．尾声(102—122)
