灾难报道探究论文一、客观真实与主观真实真实是新闻的生命。
按照传统新闻真实论的观点，记者必须客观记录所看到与听到的一切，就像一台摄像机，应尽量避免记者个人的主观倾向性，尤其不能添油加醋，道听途说。
但在这次地震报道中，本文作者深刻感受到，跟传统新闻真实论有所不同，灾难新闻的真实其实有两个维度，一是客观真实，一个是主观真实。
客观真实，就是前述传统新闻真实论的基本观点。
但主观真实，则是在灾难报道中衍生出来的第二个“客观存在”。
这里，用两个典型的例子对此加以阐述。
在汶川地震的报道中，有两条新闻几乎在从中央到地方的所有新闻媒体上刊播过，其真实性几乎难以令人置疑。
一条新闻说，某位母亲在临死前用手机短信的方式，给怀中的孩子留下了一段“亲爱的宝贝，如果你能活着，一定要记住我爱你”。
另外一条新闻说，俄罗斯救援队从废墟中救出一名男子，这名男子的第一句话说“这次地震厉害，都震到外国去了”。
不过请注意，这两条人人皆知的“新闻”却缺乏新闻最关键要素：无时间，无地点，无人名，无作者，无目击者，无证实者，无消息来源。
如果说这些新闻关键要素的缺失是因为当时现场太忙乱了，媒体记者无法一一核实，但到目前为止，依然还没有得到明确的查证核实，就有些说不过去了。
毕竟，无论从这位母亲的手机，还是那名男子的照片，都可以而且应该作为抗震救灾的宝贵资料进入地震博物馆。
也就是说，这两条广为人知的地震新闻，很大可能都是人们虚构出来或者以讹传讹的“三无产品”。
但奇怪的是，无论在网络上还是在现实生活中，尽管人们都心知肚明这是虚构的消息，但仍然宽容地接受它，甚至乐于继续传播它。
新闻媒体刊播此类“真实的谎言”，受众在知晓的情况下依然欣然接受，这在新闻传播史上恐怕也是少有的。
为什么?由此就产生了本文作者所提出的真实的第二个维度——主观真实的问题。
灾难新闻之所以是一个独特的新闻品种，就在于它对受众的巨大影响，可以轻易地超越受众的认知层面而进入情感深处。
在巨大的灾难面前，人们的同情心和凝聚力被强烈唤醒。
第1篇一、报告背景随着我国影视行业的蓬勃发展，各类影视作品层出不穷。
为了更好地总结和提炼影视素材，提高影视制作水平，本报告对近期热门影视作品的素材进行归纳总结，旨在为影视从业者提供有益的参考。
二、素材类型及特点1. 视觉素材（1）画面构图：画面构图是影视作品中的一大亮点，如《哪吒之魔童降世》中利用对称构图展现哪吒与东海龙王的较量，使画面更具张力。
（2）色彩运用：色彩在影视作品中具有强烈的视觉冲击力。
如《流浪地球》中运用冷色调表现末日氛围，突出电影主题。
（3）光影效果：光影效果是影视作品中的关键元素，如《我不是药神》中运用微光处理，展现主人公在黑暗中寻找希望的勇气。
2. 音效素材（1）音乐：音乐在影视作品中具有烘托氛围、推动情节发展的作用。
如《红海行动》中激昂的音乐，渲染紧张气氛，增强观影体验。
（2）音效：音效在影视作品中具有强化场景氛围、突出人物心理的作用。
如《战狼2》中枪炮声、爆炸声等音效，真实还原战场氛围。
3. 表情素材（1）人物表情：人物表情是展现人物心理、情感的重要手段。
如《无间道》中梁朝伟饰演的卧底，通过细微的表情变化，传递出复杂的心理活动。
（2）动物表情：动物表情在影视作品中具有趣味性，如《疯狂动物城》中各种动物的表情，为影片增色不少。
4. 服饰道具素材（1）服饰：服饰在影视作品中具有时代背景、人物身份的象征意义。
如《延禧攻略》中清宫服饰，展现了清朝宫廷的奢华与繁复。
（2）道具：道具在影视作品中具有强化场景氛围、推动情节发展的作用。
如《三生三世十里桃花》中桃花道具，营造浪漫氛围。
三、素材运用及创新1. 混搭运用：将不同类型、风格的素材进行混搭，使影视作品更具层次感。
如《大鱼海棠》中，将中国传统水墨画与3D动画技术相结合，呈现出独特的视觉效果。
2. 跨界融合：将影视素材与其他艺术形式相结合，如《无问西东》中，将电影与音乐、舞蹈相结合，丰富了影片的表现形式。
3. 创新表达：在影视素材运用中，勇于创新，打破传统束缚。
第1篇一、引言随着我国影视行业的蓬勃发展，各类影视作品层出不穷，为观众提供了丰富多彩的视听享受。
本报告以近期上映的几部优秀影视作品为例，总结其创作特点、艺术价值和社会影响，旨在为广大影视从业者提供有益的借鉴。
二、案例选择1.《哪吒之魔童降世》：这部动画电影以中国神话故事为背景，讲述了哪吒与命运抗争的故事。
该片在2019年暑期档上映，凭借其独特的艺术风格、精美的画面和感人的故事赢得了观众的喜爱。
2.《我和我的祖国》：这部献礼新中国成立70周年的电影，通过七个故事讲述了新中国成立以来的一些重大历史事件。
该片以真实的历史为背景，展现了祖国的繁荣昌盛和人民的奋斗精神。
3.《少年的你》：这部电影以校园暴力为题材，讲述了一对少年在成长过程中相互扶持、共同成长的故事。
该片以真挚的情感和细腻的刻画，引发了观众对校园暴力的关注。
三、案例总结1.《哪吒之魔童降世》（1）创作特点：该片以中国神话故事为背景，将传统元素与现代动画技术相结合，创新性地塑造了哪吒这一角色。
在剧情上，该片以哪吒与命运抗争为主线，展现了人性的光辉。
（2）艺术价值：该片在画面、音乐、配音等方面均具有较高水平。
尤其是动画制作，采用了大量原创技术，为观众呈现了一场视觉盛宴。
（3）社会影响：该片引发了观众对中国传统文化的关注，激发了国人对民族文化的自豪感。
同时，该片也传递了正能量，鼓励观众勇敢面对命运，追求美好。
2.《我和我的祖国》（1）创作特点：该片以新中国成立以来的七个历史事件为线索，通过七个故事展现了祖国的繁荣昌盛和人民的奋斗精神。
在拍摄手法上，该片采用了多机位、多角度的拍摄方式，使观众身临其境。
（2）艺术价值：该片在剧本、导演、演员等方面均表现出色。
演员们精湛的演技，使观众感受到了角色的情感变化；导演对历史事件的准确把握，使该片具有很高的艺术价值。
（3）社会影响：该片展现了新中国成立以来取得的伟大成就，激发了观众的爱国情怀。
同时，该片也提醒了观众珍惜来之不易的幸福生活，为实现中华民族伟大复兴而努力奋斗。
论灾难电影的奇观美学、叙事、主题及当下启示作者：陈旭光张明浩来源：《艺术评论》 2020年第4期陈旭光张明浩【内容提要】灾难电影作为一种较为重要的电影类型，有着相对清晰可循的美学风格、创作手法、叙事特点与主题模式，其百余年来的发展可谓生命长青且历久弥新。
本文辨析了灾难电影的类型性，简要梳理其历史，探究其经久不衰的深层奥秘，寄望对灾难类型电影今后的创作提供镜鉴，以丰富中国电影的生态与格局。
灾难电影具有与其他类型电影融合的“超类型”和“跨类型”的特点。
根据题材与现实的关联度，灾难电影可划分为“经验型”与“超验型”两大类。
这两类灾难电影所呈现的视觉奇观美学虽略有差异，但都需要充沛的想象力，都通过极力营造视听震撼奇观给人以“震惊”式的心灵冲击和美学效果。
灾难电影遵循“普通人在大团圆或自我牺牲式悲剧结局中成为英雄”的英雄成长式叙事模式，并且呈现出以主人公主线叙事、群像英雄为支线辅助叙事的交融性叙事特点。
灾难电影在“救己/救他”“个体/集体”“崇情/尊法”等几对具有原型性意义的“二元对立”矛盾中进行主题表达，讴歌人性之美，进而表现超越灾难的主题意蕴。
【关键词】想象力消费；灾难电影；类型；奇观美学；叙事；主题营造奇观场景、描写人类遭受巨大暴力和伤亡的灾难电影是世界电影史上一种颇为重要的类型。
灾难电影以其视听震撼、奇观、灾难美学、生态反思、人性反思、人类关怀等方面达到的力度与深度深受观众喜爱。
作为一种电影类型或亚类型，它有着相对清晰可循的美学风格、创作手法、叙事结构与主题模式，百余年来可谓生命长青且历久弥新，无论是工业魅力、美学奇观，亦或主题意蕴，都产生了相当大的影响力。
一方面，灾难电影具有诸如灾难、拯救、重生、工业、视觉奇观等相对固定的类型元素。
“灾难片是以自然或人为的灾难为题材的故事片”[1]，它的“重点在一个个奇观场景的营造方面”[2]。
吉尔·内尔姆斯认为它主要表达的是“自然或人为的灾难”[3]；K.施纳德曾认为它具有“拯救家庭”的风格特质；而史蒂芬·基恩在《灾难电影》[4]一书则中认为它还经常涉及技术、经济、人性等一些复杂的主题。
