浅析设计理念
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动画片电影中不可缺少的是动画角色造型设计的过程,是一部动画片的心腹,它决定着整部动画片的整体风格与人物情节表达出来的情感,也充满了创作者对作品的热爱,动画中创作者设计的角色造型特点会非常显著,尤其是在人物特征表达上。
一部好的动画片它的角色造型的特点是非常值得去探究,去观察,不仅要观察还要去探究它的设计理念,了解作者制作它时的心境与灵感。
1动画造型艺术的基本分类动画角色造型设计是在剧本完善好之后的一个必不可少的重要步骤,也是二维动画造型制作和三维动画制作的参考资料,要结合资料全面的分析与理解,数字动画的概念范围十分的宽广,比如三维类动画、数码艺术等许多样式。
动画中道具、角色、场景造型里的。
造型是首要的的制作方案,动画本身就是专业技术发展的事情,是属于影视类的重要领域。
动本身造型特点必须对应相对应类别的创作专业方法。
1.1二维动画造型艺术以写实风为常态的二维动画片当中人物角色造型主要的是以自然的形象来进行绘制的人物形态。
而且,这种写实类的风格更受青年人的喜爱。
在二维动画片当中大多是以人物为角色,人物是整部动画片的主体,所以人物这一部分是很难表达出作者内心想表达的动作来的,尤其是从写实风格方面来理解创作二维动画时的想法。
一个是人物的表情变化很复杂多变,比如,形态、结构类似、表情与动作不够协调有,一点都会很难看,因为人的动态很难表达准确,所以,在二维动画片制作当中,不只要注意他的外形、衣服、相貌、年龄等人物特征,还要充分了解角色的背景资料,只有熟练了解这些基础设计才能精准的创造出一个好的角色造型出来。
在设计二维动物角色造型的时候呢,大多数采用的都是常见的动物,当然,动物角色也是写实类的比较好,要塑造出一个好的动物角色造型呢,要掌握动物的内在结构和外在形状,经过设计挑选后的形象才能好的显现出动物的形象与结构。
比如说,动画片《狮子王》中如图1-1所示,狮王与母狮还有黑猩猩等角色所表达出来的感情,但是重点是虽然是动物也能表达出人的感情,这就是所谓的拟人化。
浅析解构主义在服装设计中的运用解构主义是20世纪70年代末发展起来的一个设计理念,它试图颠覆传统的设计思维,通过颠覆和重组的方式重新定义服装设计的边界。
解构主义的核心思想是将服装的构造元素拆解开来,然后重新组合成一种新的形态。
解构主义在服装设计中的运用,首先体现在对服装结构的解构上。
传统的服装设计主要关注服装的整体形态,而解构主义则将服装的结构元素拆解开来,将各个部分重新组合,形成一种新的构造形态。
可以将衣服的袖子和领口拆解开来,然后重新组合成一件新的上衣;可以将裙子的裙身和裤腿分离开来,然后重新组合成一种新的裤装。
解构主义在服装设计中的运用还体现在对服装材质和色彩的解构上。
解构主义强调的是构造元素的分离和重新组合,这种分离和重新组合不仅体现在服装的形态上,也体现在服装的材质和色彩上。
传统的服装设计通常会选择一种或几种材质和色彩进行搭配,而解构主义则可以选择多种材质和色彩进行组合,形成一种新的、非传统的材质和色彩效果。
可以将不同材质的布料进行拼接,形成一种新的面料效果;可以将不同颜色的面料进行组合,形成一种新的色彩效果。
解构主义在服装设计中的运用可以给人们带来一种全新的审美感受。
传统的服装设计追求的是整体的和谐感,而解构主义则通过解构和重组,打破了传统的规则和限制,形成一种新的审美效果。
这种新的审美效果可以让人们对服装设计有一个全新的认识和体验,同时也可以激发人们的想象力和创造力。
解构主义在服装设计中的运用也存在一些问题。
解构主义的运用需要设计师具备一定的技术和创造力,因为拆解和重组的过程需要对服装结构和形态有深入的理解和把握。
解构主义的运用容易使得服装失去传统的功能性,因为拆解和重组的过程可能会破坏服装的原有功能。
解构主义的运用容易导致服装设计过于复杂和抽象,使得人们难以理解和接受。
在运用解构主义进行服装设计时,需要权衡利弊,找到适合的平衡点。
浅析建筑与室内的一体化设计
建筑与室内的一体化设计是指将建筑和室内空间的设计结合在一起,互相融合,以实
现整体的设计效果。
这种设计理念旨在创造一个统一、和谐、功能完善、美观舒适的空间
环境。
建筑与室内的一体化设计需要从建筑与室内空间的结合角度出发。
建筑与室内空间是
相辅相成的,两者之间存在着相互作用和影响。
一体化设计可以将建筑的结构、空间布局、材料、造型等元素与室内空间的布局、功能、装饰、氛围等元素相统一,达到建筑与室内
空间之间的和谐与统一。
建筑与室内的一体化设计需要从功能和流线的角度出发。
建筑与室内空间的一体化设
计可以避免功能的重复和冲突,合理规划室内空间的布局,使得室内空间的功能得到最大
程度的发挥。
一体化设计可以优化流线,使人们在建筑和室内空间之间的移动更加方便、
顺畅,有效地提高空间的使用效率。
建筑与室内的一体化设计需要从美学的角度出发。
一体化设计可以通过建筑与室内空
间的相互呼应和搭配,创造一个美观、舒适、有品味的空间环境。
建筑和室内的材料、色彩、灯光、家具等元素的选择和搭配都需要考虑整体的设计效果,以营造出丰富的空间层
次和独特的艺术感。
建筑与室内的一体化设计还需要从环保和节能的角度出发。
一体化设计可以合理利用
自然光、自然通风等资源,减少对能源的消耗。
选择环保的材料和技术,改善室内空气质量,降低对环境的污染,也是一体化设计的重要内容。
用心专注服务专业在现代社会,人们的生活节奏加快,生活压力加大,人际交流最为突出,这就决定了大多数人在紧张压抑的工作、生活之余,只能在这信息化的社会中娱乐、享受,而对人之本源——大自然的接触少之又少。
向往回归大自然,回到清新的天然空间中,成为人们身心享受的一项迫切需求,也成为现代的重要主题之一,这更推动了旅游产业的兴旺,各式各样的风景名胜、多姿多彩的民间文化不断丰富着景观的内容。
景观,不仅指平时所说的那些值得欣赏的自然景物,还包括一些具有特色的文化现象,山水、建筑、动植物、地形地貌,甚至民俗风情都是很丰富的景观资源[1]。
景观既有自然景观也有人文景观。
大自然与人类社会中有美的艺术,有视觉等感官审美元素的景、物、象,以及在其中休闲娱乐,我们都可将其作为景观来欣赏,当然这些景都是室外的,并且都不能离开大自然的生命体——植物。
从某种意义上讲,植物景观代表着大自然。
每一种景观似乎只有结合了植物才变得完美,变得有生机有姿彩。
植物在景观设计中可以作为主景,引人注目,也可作为背景,甘居人后。
随着四季变化,岁月流逝,植物展现出旺盛的生命力和丰富的季相变化,令人赞叹。
在象征生命和美的同时,植物还是文化的载体、历史的见证,如我国传统文化在植物中沉淀、积聚,几乎每种植物都有着优美的传说或感人的故事。
所以景观植物在景观设计中,不仅仅是简单的花草、林木,而是生态、文化和艺术的结合体[2],是景观存在的保障。
1植物景观运用的科学性设计植物景观,首先要有科学性,即遵循自然生态规律,运用生态原理进行设计,这是进行一切植物景观设计的基础。
1遵循生态规律统一性是内部规律,但外在表现要丰富多样。
所以,只有遵循大自然的生存法则,才能展现出一个精彩纷呈、千变万化的世界,这是一个运转有序的有机整体。
同样,在植物景观设计的时候,依据生态科学要求,遵循自然生态规律,才能有美的存在,才能做到百花齐放,又各具特色。
,植物是一种生命体,在自然中要拥有生存的特定条件,有其适宜的生理、生物学条件、生态环境,时刻考虑植物的生态习性,才能构成景观,美化环境。
浅析远望安全模型M-DRP设计理念随着信息化的建设,信息应用的活跃,不同领域不同时期,人们对信息安全的认识都不尽相同,对解决信息安全问题的侧重也有所差别。
早期人们对信息安全体系的关注焦点,即以防护技术为主的静态的信息安全体系。
随着人们对信息安全认识的深入,其动态性和过程性的发展要求愈显重要。
针对中国的国情,应用活跃防护薄弱的现状,就需要一个新的信息安全建设模型来应付日益变化的安全风险。
所以远望电子有限公司在政府等单位中几年来的研究提出了M-DRP模型,在信息安全建设中成为一个全新的、重要的角色。
一、国际通用PDR模型国际上有一个最常见的安全模型就是PDR模型。
PDR模型就是3个英文单词的头字符:Protection(防护)、Detection(检测)、Response(响应),这三个部分构成了一个动态的信息安全周期,以防护为核心的中心思想。
因为在国外,信息化建设都有相应的立法保护,规定要建设一个信息化应用项目必须将15%—30%的项目资金用于信息安全防护建设。
有了立法机构的保护、资金的保障,所以一般国外的信息化建设项目先进行安全防护的建设,然后再对网络中存在的安全风险进行检测,最后做出响应、处置。
二、M-DRP模型提出原因但是中国的国情并不如此。
自从1998年国家大力推动信息化建设以来,将重心放在信息化的应用上,会将所有的资金都用于购买信息应用产品,只将很少的资金投入到信息安全防护建设或者甚至都没有投入。
所以往往当出现了安全事故,才会引起各相关领导人的重视,才去购买防火墙、IDS、IPS等防护产品。
同时,各种防护产品监测出大量的安全风险,安全管理员要进行及时的定位、处置,“四处救火”、“疲于奔命”,缺乏一个协调作战的机制和平台。
远望电子有限公司在几年来的企事业单位中的实践研究认为,安全风险的产生都是由人的行为引起的,只有管好了网络使用者的使用行为,提升人的技能,技术的完善,管理制度的落实,再结合中国的信息化建设现状,应用活跃防护薄弱,远望人认为只有做好主动监测去发现安全风险再进行及时响应处置,最终推动安全防护体系的落实完善,所以远望公司的专家团队从PDR的基础上提出了M-DRP模型。
浅析设计理念
【论文关键词】:设计;个性化;人性化;情感化;
和谐化
【论文摘要】:随着社会的发展,设计的范畴越来越
广泛,与人们的生活息息相关,设计离不开个性因素,而个
性因素的具体表现又具有提升产品价值的作用。分别从设计
的个性,人性,情感,和谐方面进行深入的探讨,充分了解设计
对于人类不可缺少的重要部分,诠释未来设计的发展与导向。
随着社会的发展,设计的范畴越来越广泛,“设计”的
准确意义实在很难说清了,而各个领域中的设计师一直在最
大限度的展示着设计的魅力,诠释它的意义,现在生活在都市
中的我们能看的到的东西,几乎全部是设计出来的。设计改
变生活,设计创造生活,设计无界限。那到底什么是设计呢?
但值得一提的是设计不等同艺术,但设计离不开艺术,设计
艺术的对象服务,而不仅仅表达一种思想设计。
一、设计的个性化
改革开放以来,随着社会主义市场经济的确立,中国
的发展进入了一个全新的时代,国民经济高速增长,人民生
活水平显著提高。人们对产品的质与质的需求提升到空前的
高度,而且人们的需求越来越具体、个性化,而设计的目的
是人而不是产品本身,既然人们对产品的需求越来越个性化,
所以设计师应设计出更有个性的产品。个性化设计,重要的
是了解和掌握最新技术平台,有了新的技术支持,才能得以
施展设计的个性化。否则,再好的设计灵感也只是空中楼阁。
设计师面对开放的世界,要开拓自己的视野,全方位
多角度地去寻找个性化设计的灵感。珍贵的文化古迹、原始
的非洲木雕、神秘的热带丛林、独特的部落遗风等,都是进
行个性化设计,展示风格和个性的灵感来源。科技的发展开
阔了现代人的视野,通过计算机的处理,人们能够迅速准确
地捕捉以往不能了解的微观世界、宏观世界以及许多未知世
界中的各种要素,使我们能够超越自我,在科学与艺术的殿
堂中自由地发挥创造潜能。对拓宽艺术创作的思路,展现独
特的个性风格有着重要的启示。
二、设计的人性化
尊重个性需求的多元化设计也正是体现了人性化的
理念,针对不同性别、年龄、职业、文化、民族、种族的人,
设计应当放弃僵硬刻板的统一模式,对于一些设计领域批量
化也将受到挑战,小批量设计和生产设计都受到了青睐。此
外,尊重个体也包括尊重身体条件有缺陷的人的设计,如针
对老年人、儿童、残疾人的无障碍设计。
设计人性化要求的出现是多种因素综合作用的结果,
有社会的、个体的原因,也有设计本身的原因。既然人性化
设计是一种必然的趋势,那人性化设计是如何实现的呢?这
在很大程度上取决于设计师。设计师通过对设计形式和功能
等方面的“人性化”因素的注入,赋予设计物以“人性化”的品
格,使其具有情感、个性、情趣和生命,最终达到人性化设
计的目的。设计目的在于满足人自身的生理和心理需求,因
而需求成为人类设计的原动力。需求不断推动设计向前发展,
影响和制约产品设计的内容和方式。美国行为科学家马斯洛
提出的需要层次论,提示了设计人性化的实质。马斯洛将人
类需要从低到高分成五个层次即生理需要、安全需要、社会
需要(归属与爱情)、尊敬需要和自我实现需要。[来源:论文
天下论文网lunwentianxia.c
马斯洛认为上述需要的五个层次是逐级上升的,当下
级的需要获得相对满足以后,上一级需要才会产生,再要求
得到满足。人类设计由简单实用到除实用之外蕴含有各种精
神文化因素的人性化走向正是这种需要层次逐级上升的反
映。因而设计的人性化因素的注入,绝不是设计师的“心血
来潮”,而是人类需要的自身特点对设计的内在要求。通常
设计借助于语言词汇的妙用,给设计物品一个恰到好处的命
名,往往会成为设计人性化的“点睛”之笔,可谓是设计中的
“以名诱人”。如同写文章一样,一个绝妙的题目能给读者以
无尽的想象,给主题以无言的深化。一种好的设计有时亦需
要好的名字来点化,诱使人去想象和体味,让人心领神会而
怦然心动。
那么材料人性化对于当今绿色设计和环保设计具有
十分重要的意义。选择可以在循环利用和便于加工处理的材
料十分的重要,因为我们人类的资源越来越缺乏,我们要合
理利用有限的资源,在设计选择材料时要节约。
在设计中色彩必须借助和依附于造型才能存在,必须
通过形状的体现才具有具体的意义。但色彩一经与具体的形
相结合,便具有极强的感情色彩和表现特征,具有强大的精
神影响。针对不同的消费群和不同的使用场合,颜色的选择
非常的重要。设计的本质和特性必须通过一定的造型而得以
明确化、具体化、实体化。
三、设计的情感化
设计师在进行产品设计时,除了考虑产品的功能,也
赋予了它一定的形态。而形态可以表现出一定的性格,就如
同它从此有了生命力。人们在使用物的过程中,会得到种种
信息,引起不同的情感。
我们都知道设计的目的是为人而不是产品,而现代人
的消费观念已经不是以前仅仅满足于获得产品的使用价值。
设计中实施“情感化设计”,就是把设计的起点定位于当今的
中国人身上,充分体现出丰富的情感表现,从他们的生活的形
态出发,研究尽可能符合消费者情感需求条件,设计出无论
是在技术上还是情感、风格上都合理、丰富与多元化的产品。
四、设计的和谐化
设计的和谐化,即设计在处理人、产品和环境要素的
相互关系时,使各个对立因素在动态的发展中求得平衡,并
将具有差异性、甚至矛盾性的因素互补融合,建构成一个有
机的、谐调的整体,最大化地满足人们之于功能和情感的双
重需求的。在设计中,既讲究适应批量生产的理性,也尊重
富有艺术趣味的感性。
设计不仅要可用,即实用功能性,还要适用,表现为
体量适中,使用舒适、气氛愉悦以及对特殊群体如老人、小
孩、病人、残疾人、孕妇、左撇子等的关怀。因而,在设计
中就要求整合加工工艺、材料等要素,依据人机工学原理,
使产品与人的生理特征和心理特征相协调。总之,随着现代
都市的发展导致人变得心浮气躁,设计作为人、产品、环境
沟通的媒介,就迫切需要创造出一种协调与平衡。而旨在创
造协调的和谐化设计就上升到举足轻重的地位。
总而言之,和谐化的设计是跨学科、多层面的系统工
程。其最终目的在于创造人化的产品,实现物质和精神范畴
内诸多要素的和谐。
现代设计是科学与艺术、技术与人性的结合,充满人
性的情感因素更富于美感和活力,成为人与设计和谐亲近的
纽带。可见对于设计的探讨是与个性,人性,情感,和谐分不开
的,以上充分证实这一点意义所在。
参考文献
[1]席跃良.《设计概论》.中国轻工业出版社,2004.
1.
[2]张剑.《情趣的设计世界--张剑产品设计作品选》,
福建美术出版社,2005.7.
[3]吴晨荣.《思想的设计》,著上海书店出版社,200
5年7月.
[4]李超德.《设计美学》,安徽美术出版社.
[5]何人可.《工业设计史》,北京理工大学出版社.