现代文学思考题答案 理完全集

现代文学思考题答案

第五章从革命文学的倡导到左翼文艺高潮的形成

1、分析左翼文学运动的历史贡献及存在的问题

一、左联文学运动的历史贡献表现在：

历史贡献：“左翼文学”运动，是指20世纪二三十年代，以“左联”为文学活动为中心，激进的、参加无产阶级文学运动，以及之后受其文学观念和创作模式影响，始终属于革命的、社会主义意识形态规范的文学创作中所贯穿的现实主义文学品格以及创作主体的人格精神 。这是一种已构成20世纪中国文学强大传统的文学形态所独具的艺术内涵和现代文学意识，同一度造成中国现当代文学，尤其是当代文学发展之路越走越窄甚至停滞的极“左翼”文艺思潮、文学观念有本质区别。“左联”是左翼文学家的大本营。左联的成立推动了左翼文艺运动的发展，剧联、中国诗歌会使左翼文艺运动成为具有广泛群众基础的文艺运动； 密切了文艺与革命的联系，向帝国主义、封建主义和国民党反动派展开英勇斗争；粉碎了国民党的文化“围剿”； 进一步开展了马克思主义文艺理论的传播；进行了三次规模很大的文艺大众化讨论；对革命文学初期创作中的错误倾向，特别是“革命的罗曼蒂克”倾向进行了批评、清算，贡献了新的题材、新的主题、新的人物、新的精神； 培养青年文学作者。左联作家与自由主义作家展开了“两个口号”的论争。左联是一个在共产党领导下成立的统一的革命文学组织。左联从1930 年成立到1936 年解体，取得了一些突出的贡献，但也存在着一些问题和错误。

二、存在的问题：政治上，受到当时“左倾”路线的影响，搞了不少“左”的政治活动；组织上，存在宗派主义、关门主义，把作家团体当成政党组织；文艺思想理论上，照搬外国文学运动和理论，教条主义倾向；文学创作上，在某些作家中存在着轻视艺术规律，公式化、概念化的倾向。

2、革命文学的论争及论争内容

一、1928 年初至1929 年初，革命文学阵营内部展开了关于“革命文学”的论争。其发展主要是脉络主要是1923 年前后由早期共产党人邓中夏，恽代英等人提出；1924 年郭沫若、蒋光慈等人开始提倡革命文学，郭沫若明确的提出了“革命的文艺”的主张；1925 年沈雁冰提出了“无产阶级艺术”的主张；1926 年郭沫若、成仿吾等人也论述过文艺和无产阶级革命关系的问题；1927 年，鲁迅论述了“革命文学”和“革命人”的密切关系。

二、论争的内容：明确了文学的阶级性。倡导者们提出了“我们建设的应当而且必然地是无产阶级的文学”；提出了作家的立场和世界观改造问题；重视文学的社会作用；形成了学习和宣传马克思主义文艺思想的运动。

3、文学论争存在的缺点和错误

文学论争存在的缺点和错误主要有三：首先是某些人对当时的形势和中国革命性质的认识是错误的。他们将大革命失败后革命暂时处于低潮，错误地认为是不断“高涨”，把民主主义革命和社会主义革命混同起来，认为当时已是社会主义革命了；其次是混淆敌我。有些人把批判的矛头指向鲁迅、茅盾、叶圣陶、郁达夫等革命作家；最后是文艺观点上的错误。有人把文艺同政治混同起来，过分强调文艺的作用只注意了它的宣传作用，忽视了它的规律和特点，在文艺和生活繁关系上，忽视了文艺对生活的反映

4、简诉中国左翼作家联盟的成立及左联的成就与不足？

一、左翼作家联盟的成立：1930 年3 月2 日，中国左翼作家联盟（简称“左联”）在上海成立，与会者四十余人。会议选举鲁迅、沈端先、冯乃超、钱杏邨、田汉、郑伯奇、洪灵菲七人为常务委员；会议通过了“左联”的理论纲领和行动纲领；决定成立，马克思主义文艺理论研究会，国际文化研究会等机构；决定同国际左翼文艺运动建立关系，同国内革命团体建立密切关系等。稍后茅盾、周扬从日本归国，也参加了左联的领导工作。

二、左联的成就:左联在它存在的五六年里.做了许多实际的革命工作和文学的工作。

（一）“左联”高举无产阶级革命文学的旗帜，同国民党的法西斯统治进行艰苦的斗争，粉碎了敌人的反革命文化“围剿”

（二）“左联”成立后不久，在北平、广州、天津、武汉等地相继成立了分盟或小组，在日本东京成立了支部，盟员不断扩大；并在“文化围剿”的白色恐怖下创办了许多刊物。（《萌芽月刊》、《拓荒者》、《世界文化》等）

（三）“左联”还加强了同国际上左翼文学团体和作家的联系（如苏联、日本、美国、法国、德国、匈牙利等过作家或文学团体）

（四）在理论上，左联在思想政治、文艺领域的斗争中努力传播了马克思主义、自觉地运用马克思主义的基本原理和基本观点，批驳了“新月派”、“民族主义文学”、“自由人”、“第三种人”、“论语派”等反动文艺派别的、法西斯注意繁荣、资产阶级的、买办阶级的文艺思想，为中国马克思主义文艺理论的建树奠定了坚实的基础。

（五）在创作上，左翼作家一方面用自己的作品为武器同敌人展开斗争，揭露社会政治的黑暗，指示斗争的出路和前途，起到打击敌人，鼓舞人民的战斗作用；一方面又以这些作品显示了左翼文艺的丰硕成果，证明了左翼文艺强大的生命力。（鲁迅、瞿秋白的杂文，茅盾的《子夜》等）

三、左联在斗争活动中的不足之处主要表现为：在政治上受着“左倾”路线的影响，在白色恐怖下要求成员参加一些脱离实际，脱离群众的活动（如飞行集会、节日游行等）；在组织上，有关门主义的倾向，忽视了“左联”的群众性特点，把它看成和共产党一样的组织，受严格的纪律约束，使它不能发挥更广泛有力的影响和作用；在思想上，由于未能很好的克服小资产阶级的思想意识，因此在内部世界存在着个人主义的，小集团主义的倾向，影响它的战斗力量的更好发挥。

5、什么是文艺大众运动？

文艺大众化运动是中国新文学运动中一个带根本性的问题。“左联”时期，由于“革命文学”的讨论和作家思想的提高，文艺大众化问题便作为重要的理论问题和实践问题加以探讨。“左联”专门成立了文艺大众化研究会，并展开了几次大规模的讨论，探讨了文艺大众化的有关问题。

6、简诉无产阶级革命文学与“新月派”的斗争？

最先起来反对无产阶级革命文学的是“新月派”，同“新月派”斗争的核心问题是“人性论”问题。具体斗争过程为：“新月派”的理论家梁实秋早就鼓吹过文学上的所谓“永久不变的人性”，受到鲁迅的批评。1928 年6 月以后，他又陆续发表《文学与革命》、《文学是有阶级的吗？》、《论鲁迅先生的硬译》等文章，更有系统地宣扬资产阶级“人性论”，以反对无产阶级的阶级论；鲁迅等革命作家针对梁实秋的资产阶级观点，进行了有力的批判，如鲁迅的《“硬译”与“文学的阶级性”》。

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第六章鲁迅（下）

1、举例说明鲁迅杂文的特色？

鲁迅杂文的特色：把深刻的人生哲理与生动的社会现象及生活现象的描述结合起来，用强烈的主体意识记录客观事实；在艺术上，他更与现代的摄影艺术相近，所摄取的对象是纯粹客观的事实，通过角度、图像的选择，和不同对象的组合等艺术手段，使所论述事物的本质显露的更加充分，更具典型意义，更启人深思。

2、举例论述《故事新编》的小说分类？

艺术特点主要分为两类三组：

一、第一类取材于神话与传说，其情节带有虚构性，对文献资料的记载也有较大幅度的改造，在虚构的同时融进自己的生活体验和思想感情。包括《奔月》、《补天》、《铸剑》三篇。他们与其说是对中国古代生活的实际表现不如说是鲁迅自己的主观想象和主观感情的表现。《补天》中的女娲、《奔月》中的后羿、《铸剑》中的宴之敖都有明显的作者自况的性质。

二、第二类都是对真实历史人物或真实历史事件的艺术表现。在这一类中又可分为两组《采薇》、《出关》、《起死》为一组，主要表现中国古代各种消极避世的思想倾向和它们的代表人物的精神和征；第二组是《非攻》和《理水》，表现中国古代拯世救民的政治家和科学家的奋斗精神。

3、列举《故事新编》中的人物形象系列？

鲁迅曾说过，《故事新编》里的全部作品，“是神话、传说及史实的演义”。其中，有属于神话题材的《补天》、《奔月》，属于传说题材的《理水》、《铸剑》，属于历史题材的《采薇》、《出关》、《非攻》、《起死》。具体人物形象系列分别有：

古代神话传说中的英雄形象，如《补天》中的女娲，《奔月》中的后羿；历史上“中国的脊梁”，如《理水》中的大禹，《非攻》中的墨子；另一类复仇者的象征性形象，如《铸剑》中的复仇英雄眉间尺和宴之敖；讽刺性的人物，如《出关》的老子，《起死》中的庄子。

4、《铸剑》的主要人物形象及其警醒作用

创作于1927 年4 月，收入《故事新编》，取材与《列异传》。

《铸剑》原名《眉尺间》，是鲁迅先生《故事新编》中唯一一篇有言必据的

作品。小说中塑造了两个人物形象。尺眉间，优柔寡断，缺乏复仇者的决绝的意志和气概，感觉不到整个社会而庸俗势力对对专制统治者的保护作用，唯恐用他的剑伤了仇人以外的人，因而他根本无法接近国王，实现自己的复仇愿望；黑衣人宴之敖：是另一类复仇者的象征性形象。他绝望于专制统治下的黑暗世界，他要向整个黑暗世界报复。它不但有复仇的愿望，还有“时日揭丧，吾与汝皆亡”的牺牲精神和复仇的意志气概。整个作品通过尺眉间的复仇故事，以及国家依旧的结尾，来警醒人们要想真正改变被压迫、被剥削的地位，仅仅推翻一个王朝是不行的，必须推翻这种制度。

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第七章30 年代文学的长足发展

1、左翼十年文学创作的基本特征

文学与社会革命进一步密切结合，文学的社会功能进一步加强，出现了一批反映实际革命斗争的作家作品；出现了文学丰富多样的格局，显示了文学发展有了更加开阔发展的自由空间，表现现代文学不断走向成熟。

2、简诉“东北作家群”？

“东北作家群”指的是一批从东北沦陷地区流亡到内地的青年作者所形成的创作群体，主要有萧红、萧军、苏群、白朗、骆宾基、李辉英、罗烽等。他们的作品大都充满了关东粗犷的气息，并且表露了人们所承载的亡国之苦和顽强的反抗精神，从而形成了一幅幅使人震颤、愤懑的图画。

3、叶紫的中篇小说《星》作了哪些新的探索？

中篇小说《星》成功塑造了一个从蒙昧中日渐觉醒，在驯顺中起而抗争的女性形象。农妇梅春姐一直在丈夫的冷淡和凌辱中过着逆来顺受的非人生活，直到革命的星火袭来，梅春姐在对爱情的追求中开始一步步觉醒，终于无畏地走上了抗争之路。小说通过主人公几经曲折的经历来展现时代的风云变幻，将多变的场景、错综的人物和纷杂的情节处理得有条不紊。在人物形象的刻画上，小说更以细腻的心理描写与内心独白，突破了当时革命文学脸谱化的粗疏笔法，为文学史增添了浓酽的。

在“左联”和30 年代众多的农村小说中，叶紫以能揭露农村阶级压迫的尖锐性著称。他写的是火和血的事实。以土地革命风暴、工农红军的反“围剿”为重大背景，描写几代农民的性格及其成长，这在现代文学史上还属少见。全力描写这种站在时代潮流内外的新旧农民，是叶紫创作的一大贡献。《星》里的梅春姐由一个饱受摧残的普通青年妇女，成长为农民运动的中坚力量。这里写的妇女解放，比起“五四”时期的文学来有了新的现实作为生活基础。叶紫的小说提供给

人们的是“黑白分明的铅画”：他的故事总是描写地主与农民之间不可调和的阶级对立，他的人物也只是具有两种感情的强烈的爱与憎，他把生活强化了，也简化了，这种“两分法”的人物设置、结构方式，对以后的农村题材小说有重要影响。叶紫小说同时洋溢着理想的光辉，充满昂扬的音调，又不回避斗争的残酷，自有一种悲壮的美。笔触阔大，有时不免粗疏，但却是在那个时代的风雨中