试论王昌龄七绝诗艺术特色

试论王昌龄七绝诗艺术特色[内容摘要]本文从创作方式着手，探析了被誉为“七绝圣手”盛唐诗人王昌龄七言绝句的艺术特征。

由此认为：王昌龄的七言绝句既有高度概括，又有以小见大的特征；既有委婉含蓄，又有情深意切的特征。

构思新颖，想象奇特，形成诗人鲜明的个性[关键词]特征概括含蓄以小见大情深意切新颖[Content abstract]This way from the creation, discusses the Chinese poetry "is reputed as" four-line sun tang poet Wang changling artistic features。

This thought：Wang changling of both high sun，and with characteristics；Both euphemistic characteristics, and has eloquently。

The concept is novel and imagination，forming poet distinct personality。

[Keywords] Character Generalization Implicit wide views in a small confined space Eloquently Novel王昌龄(六九八一七五七)，字少伯，京兆(今西安市)人，祖籍太原，唐代著名的边塞诗人，尤以七绝见长。

现存他的诗一百七十多首，绝句占了将近一半，七绝占了五分之二。

他善于将错综复杂的事件或深挚委婉的感情，高度概括和浓缩，其用意之深，写景之妙，比兴之切，造语之奇，都有独到之处。

我认为，王昌龄的七绝创作之所以成绩赫然，全在于他抓住了绝句的一般特征，并遵循了绝句创作的内在规律，从而显示出独具匠心的艺术特色。

一、高度集中，典型概括诗歌由于篇幅有限，因此，要求高度集中慨括地反映社会生活。

七言绝句只有短短四句，而“作绝句必须帕括一切，笼罩万有，着墨不多，而蓄意无尽”①，以便收到“以少总多，清貌无遗”的艺术效果，所以，更需要做到高度的集中，典型的概括。

王昌龄正是以他卓越的典型、集中和高度概括的能力，“于区区四句之中，将客观的事物反映在作者思想感情上最切妥、最精彩的部分，或作者主观中对于其所接触的客观事物有着足以感动人的处所，概括出之，又或即使小小景物或生活细节，皆人人意中所有而未尝形之笔墨者，能写来明白如话，光景犹新，读者由其所已写者可以推见其未写者，由其部分可以推见其全体，即能于吟咏之余，觉其情溢词外。

譬如《出塞》(其一)的“秦时明月汉时关，万里长征人未还”两句，诗人用诗歌超越时空的艺术手法，把不同时代、不同空间的景物溶入一个画面，造成准浑阔大的艺术境界。

第一句，是从远古的历史立意，把抽象的时间概念和具有特定含意的具体景物联系起来，展示出从古及今，从今到古的悠长的历史时代。

第二句，又展示出从万里金闺到遥远的边塞广阔的空间。

面对着雄关明月，戎边的战士们自然会有种种诗意的悠远的历史想象—眼前这明月照临下的苍茫关塞，从遥远的秦汉到现在，该演出过多少威武雄壮的话剧，该出现过多少可歌可泣的英雄事迹!它是历史的见证。

诗人就是这样让抒情主人公通过秦月、汉关的诗意联想，抒写对国力强盛、边防巩固的秦汉时代的追念，其中蕴含了丰富的历史内容，也表现了对民族历史的自豪感。

但关山如旧，明月如昔，而征人未还，战士们不由得会发出“古入不见今时月”“今月曾经照古人”的慨叹，思乡之情又显而易见。

再如《从军行》(其五)，写挑河大捷，诗人没有绘声绘色地描写双方激战的过程和惊心动魄的战斗场面，只抓住“生擒吐谷浑”这最出色的一幕，便画龙点睛般地完成了对挑河大捷的艺术概括。

这样写，并不使人感到简单、局促。

因为前两句巳交代了环境气候之恶劣、军容之严整、士气之高昂，这就予示了“前军”胜利的必然性。

同样，读者从“生擒吐谷浑”的战果，也可以想象得出战斗的激烈和将士们杀敌的英勇，以及胜利后欢呼雀跃的动人情景，甚至还会想得更远更多。

同样，《出塞》(其二)，诗人只通过“鼓声犹振”、“刀血未干，，这两个细节的描写，便告诉了我们致胜之速、将士们的武勇超人。

虽然没有写出战斗的场面。

读者自然也会想象得出。

还有些诗句，如“黄沙百战穿金甲”(《从军行》其四)，明白流畅，但却蕴含丰富，概活力极强，称得上是“片言可以明百意”。

戎边时间之漫长、战事之频繁、战斗之激烈、敌人之凶悍、战士之忠勇、边地之荒凉、风沙之猛烈，都于此七字中概括无遗。

诸如此类富于概括力的句子，在王昌龄的七绝中，比比皆是。

二、情景妙合，悄深意切。

王昌龄的《从军行七首》就是情景妙合，意深情切，以少总多，内涵丰富的艺术珍品。

它从个别中体现一般，意境深远，节奏明快，格调自然，细腻动人。

如这组诗的第一首:烽火城西百尺楼，黄杳独上海风秋。

更吹羌笛《关山月》，无那金闺万里愁。

此诗写在青海戍边的战士，抛妻弃子，远离家乡，不堪忍受饥渴冻馁之苦而引出的愁绪。

在当时，征戍者那种厌战思乡的情绪，是普遍存在的。

然而诗人没有从正面去着笔，而是通过摄取有特定含义的烽火城、百尺楼、黄昏、秋风、羌笛，这些最易牵动征戍者思乡愁绪的景物，并把它巧妙地点染在画面上，以衬托主人公思乡念远的情怀。

于是一幅完整的画面便兀现在读者眼前:在那荒漠边塞、烽火城西，燃火报警的百尺楼上，一个离乡戍边的战士，在值勤燎望。

他站在高高的戍楼上，远望着夕阳西下的黄昏蓦景，从青海湖面吹来阵阵策瑟寒风，感到秋意袭人，孤独寂寥，心绪悲凉。

在这孤独寂寥的环境中，远处偏偏又传来阵阵呜呜咽咽如泣如诉的《关山月》曲调的羌笛声。

这缕缕笛声，幽怨哀婉，更加激起人的离情别绪。

所以他很自然地想起了“万里”之外的“闺房”的爱妻，同时想到自己在荒漠的边塞思念着她，而“万里”之外“闺房”中的爱妻怎不想念我呢?可是彼此相去千万里，徒劳相思而不能相见，也只好无可奈何罢了。

此诗前三句是景语，为的是创悲凉凄抢的环境气氛，给抒发边愁闺怨作铺垫，后一句是情语，通过“无那金闺万里愁”这一点睛之笔，把征人与思妇的感情完全交融在一起了。

而造成他们远隔“万里”，彼此不能团聚的原因，正是统治阶级的穷兵默武。

因此，此诗所流露的不仅是征人思妇彼此怀念的感情，也流林出作者对统治者连年征战的怨演。

全诗写得情真意深，委婉曲折，意境浑然，耐人寻味。

又如《从军行七首》组诗之二，仍是写边愁，但却另涉笔墨:琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。

撩乱边愁弹不尽，高高秋月下长城。

此首紧承上首，虽述边愁，却别开生面，一改黄昏向晚，独坐戍楼，湖风扑面，通思报弓望之景，而是军中作乐，琵琶弹奏，舞姿翩翩，通霄尽欢的场景。

既是写“边愁”，却又写到“起舞”，岂不是苦中作乐吗?柳宗元说:“嬉笑之怒，甚于裂眺;长歌之哀，过于痛哭”。

此诗所表达的心情，正是如此。

诗人把自己对开边默武的谴责之情，通过写征戍者因军中宴乐而引起的复杂感情曲折地表现了出来。

短短的四句诗，把我们带到了一个情韵无穷的艺术境界:在一个深秋的夜晚，秋风习习，军中有人奏起了新的乐曲，跳起了新的舞蹈，但戍边者所感觉到的却“总是关山旧别情”。

怎么也改变不了《关山月》歌词包含的离情别绪。

尽管调子再新，舞姿再变花样，也驱不散戍边者内心的无限惆怅，反倒更添一番新愁。

末句以景结情，在无可奈何中，抬头遥望，月照长城，莽莽苍苍，绵亘起伏，景象壮阔而悲凉。

这种“可怜闺里月，长在汉家营”的复杂感情，好象一汪深沉的湖水荡漾在征人们的心头。

诗人摄取军中宴乐这一边塞的生活细节，以乐写哀，收到了极佳的艺术效果。

三、隽永含蓄，含而不露清人贺贻孙在论李、杜诗歌和韩、苏文章时说：“但通一二首，似可学而至焉。

试更诵数十首，方觉其妙。

诵及全集、愈多愈妙。

反复朗诵，至数十百过，口颔涎流，滋味无穷，咀嚼不尽。

”②这一段话形象地道出了李杜诗歌和韩苏文章醇厚耐嚼的诗味，隽永含蓄的美感，是为至言。

然而，若将其移至对王昌龄七言绝句的评价上，亦实可当之。

我们细味王诗，会不难发现：作者诗中那美妙的意境、丰富的内涵，决非“质直敷陈，绝无蕴蓄，”而是“深文隐蔚，余味曲包，”具有蕴籍深永的含蓄美。

如《长信秋词》（其四）：真诚薄命久寻思，梦见君王觉后疑。

火照西宫知夜饮，分明榎道奉恩时。

此亦是一首写长信故事的宫怨诗。

自叹“薄命”的宫嫔，如今再也难沐“昭阳日影，”而只能凄苦地“梦见君王，”以片刻重温“得宠”之乐。

可是幻影毕竟是幻影，而非现实。

就在她觉后半信半疑之际，猛抬头，遥见“火照西宫，”才恍然知是君王已和新欢正在“夜饮”。

面对此情此景，那“极道奉恩时”的历历景状又“分明”如在目前，记忆犹新。

诗中巧著一“知”，意味无穷，耐人咀嚼。

透过这“知”，我们仿佛看到了她“知”后的痛苦哀伤的表情和失望凄寂的心理；又仿佛听到了她“知”后的深长的叹息和伤心的啜泣，而这一切又都浑融在诗歌的意境之中，让读者去再创造、补充、玩索和体味，从而含蓄婉转地刻画出寂处冷宫的失宠人的情感意绪和心理流程。

在昌龄的笔下，即便是对昏庸的统治者或无能边将的鞭笞，亦多表现出含而不露、隐曲婉蓄的审美特点，“运用借端托喻，从反面侧面暗示微挑的手法，起到词约义丰小中见大的效用。

”③如被后人誉为唐人七绝压卷之作的《出塞》可为著例：秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不叫胡马度阴山。

边关烽火，长年难息；从军万里，征人未还。

对此，人们不禁要问：造成这一局面的原因何在？“但使龙城飞将在，不叫胡马度阴山”，这两句以曲折含蓄之笔，回答了问题的根结所在——实乃缺少象飞将军李广那样的英明边将。

“但使”、“不叫”这一假设句“用常得奇”，十分精当。

它没有正面直接对那些无能之辈力加斥责，而是借对古代威震匈奴、令敌闻风丧胆的飞将军李广的向往、赞慕来表达对唐王朝边将的否定鞭笞。

用语旁敲侧击，含蓄婉转，但言近而意遥，所谓“语不着色相，情意独至”，似“漫然成诗”，却“自有含蓄托讽”，大有“辞前意”。

而同是表现对昏庸边将批判否定内容的，在高适的笔下则写为“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”前者偏师取胜、借端托喻，后者则笔锋犀利，直接明快，其异显然。

四、深人细节，小中见大从盛唐的七绝来看，李白创作的主要艺术特征是在泼墨描绘自然山水的雄奇壮丽中，寄寓豪放不羁的激情，如(望天门山):“天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

”高适、岑参等诗人则以大笔勾勒边塞的奇风异俗见长，如高适的《营州歌》:“营州少年厌原野，狐裘蒙茸猎城下。

虏酒千锤不醉人，胡儿十岁能骑马。

”与众不同的是，王昌龄的七绝侧重于选取生活细节，细致深入地表现人物的内心活动，具有以小见大、言简意深的特色。

如诗人的《从军行)之四:“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。