浅谈我国电视综艺节目的本土化发展

探析新时期电视综艺节目发展问题及趋势随着时代的发展，电视综艺节目也在不断创新和变化。

新时期电视综艺节目发展面临着很多问题和挑战，例如如何满足观众需求，如何保持内容创新，如何与新媒体互动等。

本文将探析这些问题及其趋势。

问题一：如何满足观众需求观众需求是电视综艺节目的核心。

近年来，随着观众口味的不断升级，电视综艺节目也需要根据观众的需求不断更新和创新。

例如，近年来大热的明星选秀节目就是针对年轻观众的喜好而生。

此外，综艺节目的打造也不应该只注重一时热度，而应该着重打造品质和内涵，满足观众对于有思想、有自我价值感和感性体验的节目的需求。

趋势一：以体验为导向在体验为导向的趋势下，一些真人秀节目逐渐受到欢迎。

这些节目不仅是观众的娱乐方式，还为观众提供了参与式的体验机会。

例如，《奔跑吧兄弟》让观众能够通过参与活动来获得节目中独有的丰富体验。

问题二：如何保持内容创新保持内容创新是电视综艺节目生存和发展的关键。

如今，市场上的综艺节目越来越多，为了不被淘汰，不断保持市场竞争力，内容创新非常重要。

要做到这一点，节目制作方需要有充分的创造力和判断力，抓住时代热点和观众的喜好点，不断进行新颖的尝试。

同时，对主持人和嘉宾的筛选也很重要。

通过挖掘主持人和嘉宾的优势，发挥他们的个人魅力，将其融入到节目中，可以使节目更加有趣。

趋势二：注重话题性近年来，越来越多的电视综艺节目注重话题性，例如一些短期的亲子、明星大战等节目，其话题性很强，往往会引起社会热议和广泛讨论。

由于现在社交网络的普及，可以容易地将一个节目或一段话题推荐到网民中，因此话题性存在意义。

问题三：如何与新媒体互动在如今这个信息高速公路时代，电视和新媒体的交叉和融合越来越普遍。

节目制作方需要利用新媒体，开展互动营销，如在微博、微信等平台开设节目官方账号，并通过平台上发布的文案、图片、短视频等持续加深观众记忆，增加观看率，同时调动观众的参与热情。

趋势三：跨平台营销跨平台营销是未来电视综艺节目发展的趋势。

40 传播力研究 ２０２０年２７期传播力研究 RESEARCH ON TRANSMISSION COMPETENCE中国电视综艺从1983年的春晚开始，也正是受到春晚的影响很长一段时间中国的综艺都是以晚会的形式呈现，到1990年的《综艺大观》播出推动了综艺市场的发展，也让更多的制作人看到了中国电视综艺发展的潜力随即到1991年的《曲苑杂坛》但由于时代的进步这种单纯以歌舞、小品、相声为主题的综艺不能满足人们的需求，更多的电视制作人对中国电视综艺市场提出了更多的设想。

到1997年7月《快乐大本营》、1998年11月《幸运52》这两档节目为地方卫视、省级卫视的发展创造了更多的可能性，这两档节目的播出也成为一种风潮，让中国电视综艺市场逐渐红火。

现如今中国综艺市场历经了多年的发展，随着互联网时代的到来，国外综艺渐渐进入中国电视制作人的视野，随即出现了大批从韩国引进版权在国内制作的综艺如《奔跑吧兄弟》、《两天一夜》等，这类综艺很快爆火占据中国市场的大部分，也正是这些综艺的爆火，让更多人提出了对综艺的质疑。

一、中国电视综艺现有市场中国综艺现有市场较为广阔，但由于互联网的发展导致电视综艺市场受到冲击，网络成为主要播出平台，同时由于国家审核政策等影响，导致电视台或制作方更倾向于网络总有，因此，电视综艺市场在近几年有所缩水。

这种发展现状也推动了电视综艺制作方的方案优化和制作改革。

(一)市场背景在互联网时代，省级卫视开设视频App 如芒果TV 等，加之视频制作公司的发展使得电视综艺市场遭受重创。

同时网络发达，科技的不断进步多种移动设备的发展和社会生活节奏的加快改变了人们的观看习惯，从定时定点通过电视观看到随时随地通过便携点子设备观看，这种观看方式的转变让人们不再依赖于数字电视的观看冲击了电视行业，在这种冲击下也不断向电视台提出了更多的要求，包括体制改革、内容营销、节目翻新等。

在这种市场情况之下，电视综艺的内容也渐渐固化。

中国电视综艺娱乐节目研究中国电视综艺娱乐节目研究随着电视机的普及以及网络技术的快速发展，电视综艺娱乐节目在中国取得了巨大的成功，并成为人们生活中不可或缺的部分。

这些节目以其独特的娱乐性和吸引力，吸引着观众的目光，同时也对传媒产业和社会文化产生了深远的影响。

本文将就中国电视综艺娱乐节目的发展、内容特点、受众研究以及影响等方面进行探讨和分析。

一、中国电视综艺娱乐节目的发展中国电视综艺娱乐节目的发展起步较早，最早可以追溯到上世纪80年代。

在改革开放的大背景下，中国娱乐产业迎来了快速发展的时期。

电视综艺节目随着当时新视听技术的引入而蓬勃发展，越来越多的人开始参与到节目的制作和观看之中。

从创意角度来看，中国电视综艺娱乐节目多样化，涵盖了音乐、舞蹈、戏剧、游戏、相声等多种艺术形式。

其中，音乐类节目如《中国好声音》、《歌手》等以歌唱比赛为主要内容，成功地吸引了大量观众的关注和追捧。

舞蹈类节目如《星光大道》、《舞蹈风暴》等以舞蹈比赛为主题，展现了全国各地舞蹈爱好者的风采和才艺。

此外，游戏类节目如《奔跑吧兄弟》、《我是歌手》等以游戏形式增加了互动性，吸引了广大观众的参与和投票。

相声和戏剧类节目如《欢乐喜剧人》、《非常了得》等以幽默和搞笑为主题，成为观众在繁忙生活中的消遣和娱乐。

二、中国电视综艺娱乐节目的内容特点中国电视综艺娱乐节目在内容上具有独特的特点，主要表现在以下几个方面：1. 真人秀元素的加入：近年来，真人秀节目在中国电视综艺娱乐节目中占据重要地位。

通过真实的故事情节和明星或普通人的真实表演，观众可以更好地感受到人物的情感和生活状态，从而产生共鸣。

2. 情感化：中国电视综艺娱乐节目注重情感表达和塑造。

节目制作方通常通过选手的个人经历、家庭背景和情感故事等方面来引发观众的共鸣，加深观众对选手的了解和认同。

3. 互动性：中国电视综艺娱乐节目在近年来越来越注重观众的互动参与。

观众可以通过短信、微信等方式对节目进行投票、评论和互动，使得观众更加有参与感，增加了观众持续关注的积极性。

版权类电视节目的引进与本土化改造作者：余月玲来源：《新闻世界》2013年第07期【摘要】从2005年《超级女声》对《美国偶像》的模仿到2010年《中国达人秀》对《英国达人秀》的成功引进，我国的电视业经历了从最初简单的模仿到买进版权和版权方一起深入研究模式等阶段。

2012年夏天《中国好声音》的红火，更是让各大卫视看到了版权引进的优势，纷纷加入欧美节目版权的引进大军。

据了解，全国排名前十的卫视超过半数引进了版权模式节目或有意引进版权模式节目。

【关键词】版权类节目《中国好声音》本土化一、版权类节目引进的作用从2010年东方卫视的《中国达人秀》开始，国内引进自国外版权的节目越来越多，2012年一档《中国好声音》唱火了整个夏天的电视荧屏，唱火了浙江卫视和灿星制作，更是唱火了节目版权引进的生意。

《中国好声音—The Voice of China》，是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型励志专业音乐评论节目，源于荷兰节目《The Voice of Holland》，于2012年7月13日正式在浙江卫视播出。

回顾中国电视节目的发展历程，大概经历了三个阶段。

第一阶段，是简单的抄袭、照搬、模仿国外节目模式，照猫画虎，这容易受到国际版权方的质疑甚至起诉。

自2005年起，红火了好几年的《超级女声》就是山寨《美国偶像》而来。

第二阶段，开始引进模式，却囫囵吞枣，没有认真对待。

第三阶段，是和版权方一起非常深入地研究模式，找出电视制作的内在规律。

引进版权并不仅仅是花钱购买版权然后自己钻研琢磨，版权提供方有一套完善的节目介绍资料，业内称之为“宝典”，它会提供详细的产品说明书，包括策划方案、录制过程、走红原因等内容。

同时，版权方还会派出专人进行现场指导，参与节目的制作、执行、营销等各个环节。

《中国达人秀》、《中国好声音》、《年代秀》、《谢天谢地，你来啦》、《我是歌手》等是其中的代表，这些节目经过本土化改造后，在收视率上都交上了令人满意的答卷。

中国真人秀节目的发展历程随着2013年10月11日湖南卫视户外亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》的热播,《奔跑吧,兄弟》、《真正男子汉》、《一年级》等电视真人秀节目已经霸占了荧屏,越来越多的中国真人秀节目开始崛起,成为具有普遍意义的社会文化现象。

我国真人秀节目的发展历程也成为一个不可忽视的话题。

一、起步于2000年6月开播的广东电视台自创节目《生存大挑战》,是国内首个独立制作的真人秀节目,是我国“真人秀”节目的雏形,此后,这类节目在国内被广泛模仿或移植。

节目的创意来自于香港亚视与日本电视台联合制作的系列节目《电波少年》的启发。

该节目是讲述两位分别来自日本及香港的青年结伴而行,互帮互助,历经几个月的颠簸流浪,战胜了饥饿、寒冷、孤寂、疲惫,完成横越非洲艰苦旅程的故事。

第一届《生存大挑战》,在国内各地乃至国外都产生了极大的影响,全国媒体的报道铺天盖地,中央电视台的王牌节目《实话实说》曾邀请3名挑战者到现场参加了一期《生存大挑战》专题研讨。

二、发展2003年起,中国“真人秀”开始由“生存体验类”向“平民选秀类”转型。

2003年10月28日,中央电视台开播了一档全新的节目《非常6+1》,每一位经过6天包装打造的选手都将穿越星光大道、登上梦想舞台,以全新的形象展示他风格独具的才艺。

《非常6+1》不仅要在6天的时间帮助选手成就他的舞台梦想,更要让他体验艺术道路所需要付出的艰辛努力。

随后,在2004年,湖南卫视播出了一档针对女性的大众歌手选秀赛《超级女声》。

此项赛事接受任何喜欢唱歌的女性个人或组合的报名。

其颠覆传统的一些规则,使之受到了许多观众的喜爱,是当时中国大陆颇受欢迎的娱乐节目。

超级女声的出现,改变了大陆音乐市场被港台歌手占据主要地位的局面。

超级女声极高的人气在中国电视节目界造成了很大的影响,引起其他媒体的仿效或责难,已经成为一种社会现象。

此后,以《梦想中国》、和《加油,好男儿》为代表的一系列节目开创了国内“选秀”真人秀节目的一个小高潮,将前几年不温不火的真人秀节目推进到一个新的发展阶段,也具有了一定的节目品牌知名度和影响力。

电视综艺节目的发展与演变电视综艺节目的发展与演变一、综艺节目的起源和发展电视综艺节目是指综合了多种娱乐元素、通过电视媒体向观众进行展示的节目形式。

它起源于上世纪50年代的美国，后来逐渐传入其他国家并获得了极大的成功与普及。

在中国，电视综艺节目的发展可以追溯到上世纪80年代，而随着时间的推移，从最初的模仿和借鉴，到现在的大胆创新和多样化，中国电视综艺节目经历了多个阶段的演变。

二、初期的模仿和借鉴时期上世纪80年代，中国电视综艺节目尚处于初期发展阶段，这个时期的节目多是模仿国外的经典作品和借鉴国内的传统文化。

例如，中国的音乐节目《歌曲大旋风》模仿了美国的《星期六夜现场》；讲故事的节目《中国故事》受到了西方的《纪录片时间》等的影响。

这个阶段的特点是节目形式单一，创新欠缺，但为后来的发展奠定了基础。

三、逐渐形成的综艺节目体系上世纪90年代开始，中国电视综艺节目开始形成自己的体系，不再局限于模仿和借鉴的阶段。

这个时期的代表性节目有《笑傲江湖》、《光荣绽放》、《快乐大本营》等，它们增加了文艺元素和互动环节，具有一定的创新性。

同时，电视综艺节目也开始分为谈话性、竞技性、纪实性等不同类型，覆盖了更广泛的观众群体。

四、大胆创新和多样化的发展阶段进入21世纪以后，中国电视综艺节目进入了大胆创新和多样化的发展阶段。

这个时期的节目形式更加多元化，已不再局限于单一的类型。

例如，真人秀节目《中国好声音》、《我是歌手》等展现了参赛选手的个人魅力和音乐才华；大型户外竞技节目《奔跑吧，兄弟！》等在节目中加入了悬疑游戏环节，增加了观众的参与感。

此外，网络综艺节目的崛起也带动了电视综艺节目的发展。

《偶像练习生》《创造101》等通过网络平台的直播，吸引了大量年轻观众，成为综艺节目的新宠儿。

五、电视综艺节目的市场与产业化随着电视综艺节目的不断演变和发展，节目的市场化和产业化成为不可忽视的趋势。

节目制作公司、赞助商、广告商纷纷进入这一领域，投入大量资源，希望从中获得收益。

我国电视综艺节目的现状分析与发展对策摘要：今日电视娱乐节目热度和地位直线上升，其理论学习和研究也在不断升温,学习和研究的视界、角度、方法都有了较大的拓宽和延伸，在许多电视节目中，电视娱乐节目变成了一个重要的节目方法。

自90年代以来，电视娱乐节目变成了荧屏“主力军”。

中国电视娱乐节目经过二十余年的发展影响力日益增大。

论文深化学习和研究了电视综艺节目特质及发展现状，分析中国电视综艺节目不足，并据此提出了电视综艺节目解决对策。

关键字：中国；电视娱乐；现状；趋势；受众Analysis and Development Strategies on National TV variety show Abstract:Today, the heat and the status of television entertainment straight up, its theoretical study and research are rising, learning and research horizon, angle, approach has a greater broaden and extend in many television programs, television entertainment becomes an important program method. Since the 1990s, the television screen entertainment into a "main force." Chinese TV entertainment through more than twenty years of development influence is increasing. Deepen the study and research papers television variety show characteristics and development status, analyzing the shortcomings of China's TV variety show, and puts forward a TV variety show Solutions.Key words:China; television entertainment; status quo; trends; Audience目录一、引言 (1)二、中国电视综艺节目发展进程 (1)（一）中国电视综艺节目发展概述 (1)1.概念 (1)2.中国电视综艺节目发展期间与特征 (1)（二）中国电视综艺节目现状分析 (3)1.日益注重节目娱乐功用，帮助我们舒缓身心 (3)2.日益注重与观众的互动 (3)3.学习外国形式，融合多种元素 (4)（三）我国电视娱乐节目存在许多问题 (5)1.受众高度参与，促成了受众与传媒人之间的间隔，但有些节目立意不高致使舆论导向差错 (5)2.对传达我国文明起到了必定的活跃作用，但节目中的文明含量有待进一步提高 (6)3.对电视娱乐节目的发展起到了必定的推进作用，但克隆抄袭之风致使节目周期性短、生命力弱 (7)三、我国电视综艺节目的发展对策 (8)（一）政府有用表现“看得见的手”的规制作用 (8)1、政府规制的路径 (8)2、完善娱乐电视节目市场准入机制 (8)（二）合理满足并正确引导受众需要 (9)1.休闲的需要 (9)2.窥视心情和“审丑”心情 (9)（三）加强对有关人才的素质培养 (10)结束语 (11)参考文献 (12)一、引言中国的电视娱乐节目经过几个期间的发展现已进入了一个新的期间，即大众“娱乐年代”。

94海外文摘1 海外真人秀节目本土化的定义本土化，是指跨国公司的海外子公司在东道国从事生产和经营活动过程中，为迅速适应东道国的经济、文化、政治环境，淡化企业的母国色彩，在人员、资金、产品零部件的来源、技术开发等方面都实施当地化策划，使其成为地道的当地公司。

本文所说的“海外真人秀综艺节目的本土化”指的是，国外版权的综艺节目被引进中国之后，中国节目制作负责团队，结合中国的文化特色，对节目进行修整和创新，符合中国观众审美，使其当地化。

2 《奔跑吧》本土化的重要性《奔跑吧》开播六季同期收视率对比图（如图1）。

根据同期收视率对比折线图，可以看出第二季之后，第三季、第四季、第五季、第六季整体播出呈逐渐下降趋势，缺少了韩国成熟模式的支持，加上本土化的程度不足，使得《奔跑吧》的节目缺少独一无二性，不可替代性低下，渐渐被其他新兴综艺节目取代，致《奔跑吧》收视率下降。

照搬海外综艺节目内容，缺乏与国内观众的情感共鸣，就仅靠新鲜感维持收视率是薄弱的。

《奔跑吧》的收视率高开低走，观众一开始被大型户外竞技的活动模式吸引，又因追捧韩国综艺节目，熟悉《Running Man》，所以《奔跑吧兄弟》第一季大获成功，并且在国内掀起了“撕名牌”热，“撕名牌”的游戏成了各种班级活动、同学朋友集体活动的热门活动。

然而，随着“撕名牌”在《奔跑吧》中的出现频率频繁，且没有其他易模仿、易操作、带动情绪的游戏出现，对《奔跑吧》的关注度随着“撕名牌”热的下降而下降。

另外，在《奔跑吧》掀起大型户外竞技真人秀节目热潮的同时，《极限挑战》、《挑战者联盟》、《二十四小时》等类似户外竞技真人秀综艺节目如雨后春笋般纷纷开播，节目的同质化和集中播放容易造成观众的审美疲劳，由此可以看出，海外真人秀综艺节目本土化的实现是十分重要的。

3 《奔跑吧》本土化的历程3.1 制作从合作到独立《奔跑吧》原名《奔跑吧兄弟》，第一季由浙江卫视和韩国SBS 联合合作，第二、三、四季由浙江卫视节目中心制作。

谈电视真人秀节目的本土化策略——以《奔跑吧兄弟》为例 作者：周平／陈雅琴 来源：《语文学刊》 2015年第12期

周平陈雅琴 （江汉大学人文学院，湖北武汉430056） ［摘要］以《奔跑吧兄弟》作为研究对象，通过与韩国原版RunningMan进行比较，分析此节目在中国电视市场上所施行的本土化策略，以期能为其他同类型的真人秀节目本土化改造提供借鉴。

［关键词］电视真人秀；《奔跑吧兄弟》；本土化 ［中图分类号］G222.3［文献标识码］A［文章编号］1672-8610（2015）12-0088-02 中国内地电视娱乐节目发端于1980年代，一段时间里是电视台提升收视率的主要力量，“周末看娱乐节目”成了都市人的一道休闲大餐。但是，由于国内有创新意识的优秀电视人才匮乏，版权保护力度不够，节目同质化现象严重，原创电视娱乐节目发展受限。在残酷的市场竞争面前，一些电视台和节目制作机构转而依赖于引进国外成熟节目类型，以挽救陷入颓势的电视娱乐节目。从早期的《正大综艺》《玫瑰之约》《超级女声》到近年的《爸爸去哪儿》《中国好声音》《谢天谢地你来啦》等等，莫不如此。但是，引进海外“舶来品”中的关键点是是否“接地气”的问题，这是导致引进节目成败的主要因素。本文以《奔跑吧兄弟》作为研究对象，分析其成功的经验并对未来中国电视真人秀节目的本土化发展进行展望。

一、国内真人秀节目的发展现状及存在的问题 真人秀源于1998年美国推出电影《楚门的世界》，讲述的是主人公Truman从出生开始，一切活动皆被录制下来，全世界都能看到他在面对这些事件时的反应与过程。随着电视产业的发展，电影中的设定被慢慢引入到电视节目之中，并成为西方世界普遍流行的一种电视节目类型。“真人秀”是国内通用的一种译名，但在国外较普遍的称法有真实电视节目（RealityTV）、预购式纪录片（ConstructedDocumentaries）等。［1］笔者认为所谓真人秀，指的是设计一个环境，制定好规则，邀请各类嘉宾在这个环境里生存或游戏，并将嘉宾们的真实表现录制下来，通过后期剪辑而在电视上传播的一类电视节目。

1105665663文化·文化产业论坛国外模式中国设计电视真人秀节目的本土化改造研究———以《奔跑吧，兄弟》开播为例沈凯营刘（指导老师）（中国计量学院现代科技学院，浙江杭州310000）《奔跑吧兄弟》是浙江卫视从韩国买进版权引进的，引进中国时遭到很大一批原RM 的粉丝的不满，粉丝希望不要改编，不要破坏原版《running man 》在他们心中的形象。

10月10日，《奔跑吧兄弟》开播，由邓超、王祖蓝、王宝强、李晨、陈赫、郑恺及Angela baby （杨颖）7位主持人负责主持。

10日晚《奔跑吧兄弟》首播，到第二天中午，网络视频点击率已经破亿，远超同期其他综艺节目。

节目播出后，微博瞬间被关于“跑男”的话题刷屏，网友纷纷表示《奔跑吧兄弟》全程无尿点，笑到根本停不下来。

不少《Running Man 》的死忠粉也点赞称节目的精彩程度超出了他们的预期，不但原版经典的道具和游戏都完美再现，中国特色的广场舞、《白蛇传》和卷春饼游戏也让人眼前一亮。

尤其是七位奔跑团成员的表现可圈可点，“下得了水上得了墙，为了节目效果也是蛮拼的”。

引进后中国的团队进行了中国的创造。

对很多都做出了改变，如时长，认识，中国元素等等。

１改变之一：加入中国特色尽管这次有韩国团队的加入，有他们的指导，浙江卫视的《奔跑吧兄弟》还是加入了很多中国的特色元素，首期就有雷峰塔，西湖，《白蛇传》，卷春饼，广场舞等等，让中国观众看了还是有些亲切熟悉感的。

其实最细小的改变就是主持人将中国话了，我们再也不需要等翻译，等中字了，直播就可以看。

即使有韩国团队，依旧有中国特色。

２改变之二：人设的改变190cm 的李光洙变成了161cm 的王宝强，国民MC 刘在石变成了邓超，绝对能力者金钟国变成了李晨……中国版启用了一些和韩版人设完全不同的人来参与演出，据第一期播出效果来看，还是不错的，都像他们接到邀请时那样，卖力演出，珍惜每一个镜头。

３改变之三：时长的改变如我们所知的那样，热播的《爸爸去哪儿》也是以季播的方式播出，这次引进的《奔跑吧兄弟》也是以季播的方式播出，第一季有15集，而原版《Running Man 》是以持续不断的方式播出，至今为止已经播出4年之久。

国外综艺节目的本土化之路-以《了不起的挑战》《极限挑
战》为例
随着全球化的发展，国外综艺节目的走红，也让国内观众对这
些节目更加关注和喜爱。

然而，原汁原味地传统引进往往并不能达
到理想效果，因为存在文化差异和受众习惯等问题。

因此，许多国
内电视台开始探索本土化的路线，将国外综艺节目进行改编和定制，以迎合本土受众。

《了不起的挑战》和《极限挑战》就是这样的成
功案例。

《了不起的挑战》是一档韩国节目《无限挑战》的改版，自
2014年起在中国播出。

该节目制作团队充分考虑中国的文化特色和
观众喜好，对原版节目进行改编。

在道具和场景设计上充分融入中
国元素，同时也引入了大量中国名人嘉宾，增强了该节目与中国观
众的亲和力。

另外，该节目注重社会性，通过关注各个行业领袖的
工作和人生态度，传递了积极向上的价值观，获得了观众的高度认可。

《极限挑战》则是韩国节目《无限挑战》和《爸爸去哪儿》的
结合体，由中国的王思聪投资创办并主持。

该节目在保持原版精华
的基础上，融入了中国的地域文化、饮食文化和民俗文化，打造了
一个更具中国特色的节目。

该节目的主持阵容强大，包括黄渤、孙
红雷、黄磊、罗志祥和王祖蓝。

他们在节目中通过游走中国各地寻
找文化和风景的形式，展现了多元文化的美丽，赢得了广大观众的
欢迎。

总之，将国外综艺节目本土化是一个复杂的过程，需要制作团队在多个方面进行改编和创新。

不过，如果能够科学运用和创造性应用本土文化因素，将有望获得更广的受众，为本土影视产业提供更有吸引力的内容。

XXxX大学2015届本科毕业论文题目: 海外综艺节目的本土化——以《奔跑吧，兄弟》为例Title: The Localization Of Overseas Variety Show ——Run to it ,brother, for example院系名称：学生姓名：学生学号：专业：传播学指导老师：完成时间： 2015年4月摘要2014年10月10日，浙江卫视与韩国SBS电视台联合制作的户外真人秀节目《奔跑吧，兄弟》首播。

网上对《奔跑吧，兄弟》的态度从第一期的否定与肯定参半慢慢转变为对它的正面评价远远多于负面评价，可知《奔跑吧，兄弟》本土化改造的是多么成功。

本篇论文就海外节目的本土化进行分析，以《奔跑吧，兄弟》为例，通过分析《奔跑吧，兄弟》在本土化过程中的优缺点，以及对其存在的问题找到对策，从而为我国综艺节目提供些可供参考的意见，以打造中国电视节目自强之路。

关键词：综艺节目节目版权本土化改造AbstractOn October 10, 2014, Zhejiang satellite TV with South Korea SBS television co-production of outdoor reality TV show "run to it, brothers" premiere.. After its episode one, the voice toward this show varied from people to people, with criticism and also favorable comments. But later the voice of praise outweigh the denial; Running Bros has become a big hit. This paper analyze the localization of overseas programs, "run to it, brothers, for example, I will talk about its merits and demerits of localization, then find solution to the problems in order to offer available reference to Chinese TV show and strengthen our TV show industry.Key Words: TV show Copyright Localization目录摘要 (I)Abstract (II)引言 (3)1、研究背景 (3)2、研究目的 (3)3、研究方法 (4)第一章我国引进海外综艺节目的现状及所存在的问题 (4)一、我国引进海外综艺节目的现状 (4)（一）节目引进的数量越来越多 (5)（二）节目引进国和引进类型越来越广泛 (5)（三）引进的海外节目需要注重本土化的改造 (5)二、我国引进的海外综艺节目所存在的问题 (6)（一）引进节目类型单一 (6)（二）依赖性强，创新性低 (6)（三）缺乏本土化的改造，制作能力较差 (7)第二章《奔跑吧，兄弟》 (7)一、《奔跑吧，兄弟》的概况 (7)二、《奔跑吧，兄弟》的本土化改造 (8)（一）增添不少民族文化元素 (9)（二）主持人阵容的本土化 (9)（三）节目励志正能量，体现公益情怀 (9)（四）注重观众参与 (10)（五）节目时长与播出时间有所变化 (10)第三章《奔跑吧，兄弟》本土化过程中的问题及其对策 (10)一、《奔跑吧，兄弟》本土化过程中的问题 (11)（一）缺乏中国化的表达 (11)（二）商业化气息浓厚 (11)（三）缺乏足够的人文关怀 (11)二、对其问题提出对策 (12)（一）确立节目核心价值观，树立高度的社会责任感 (12)（二）重视经济效益的同时，兼顾好社会效益 (12)（三）引进与创新相结合，提升本国综艺实力 (12)总结 (13)参考文献 (14)引言1、研究背景2012年浙江卫视联合星空旗下灿星制作强力打造一档源于荷兰节目《荷兰之声》的大型专业音乐真人秀节目——《中国好声音》，由于这档节目区别于以往的以毒舌、炒作、绯闻为卖点的音乐类节目，而以真声音、真音乐为唯一宗旨在中国银屏上成为最抢眼最卖座的真人秀节目。