南开15秋学期《电视摄像》在线作业试卷

题型：4个名词解释、5个选择题、3个简答题、1个论述题、考试时间60分钟，业务题目为必考题1、景别包含哪那几个，其定义和作用分别是什么？远景：以景物为主，但是，人物与环境的之间平衡改变了。

人物已经成为视觉的主体了，重要展现环境空间、动作行为、行动方向、形体变化以及位移。

除了光影、色阶、明暗、动势之外，需要强调构图，以及前后镜头景别变化带来的心理距离变化，同时注意运动的视觉节奏。

作用：强调人物与景物的依存性、相关性、人物存在的方式和形式的合理性——假定你想表现人物的生存环境，人处在某种环境的地位等大全景的性质：通常这个景别是为了表达全面的空间环境，尽管有环境，但与前两个景别相比，环境是其次，重点是人物，所表达的环境范围是以表现人物为出发点和目的的，写意已经不存在了，写实是目的。

这个景别的使用，是为了奠定叙事的开始，奠定视觉发展的方向。

作用：通常是一个段落、或者是整场戏的开始和结束使用。

全景的性质：可以充分表现人物的形体动作，人物是画面的主体内容，空间环境是造型的补充和背景。

它是场面调度的依据，因此画面中任何因素都要严格考虑——包括运动、光线、影调、位置、方向、色彩等一定要下面的镜头衔接；尽管是全景，人物注意不要太“顶天立地”，画面上下要有余地。

作用：——一场戏的总角度（可能在使用上不用，但一定要拍）镜头不够，全景凑。

中景的性质：膝盖以上。

与远景相比，中景可以呈现人物更多的细节，所以观众的注意力更强、感染力也更强。

中景也是一个特别难驾驭的一个景别，它是所有全景系列景别，和所有近景系列景别的过渡镜头，显得特别中庸，但是因此却是可以以一个景别讲完整个故事的景别——既可以表达情绪，又可以表达细节，因此，中景景别特别考验一个导演能力的景别——用的多，故事的节奏性差，导演没有风格；用的少，可能连故事都讲不清。

通常称为“叙事景别”作用——叙事中近景：我们称为“人物半身镜头”。

——腰部左右，通常这个景别是以人物的神态为表现对象。

南开-21秋学期《电视编辑》在线作业试卷总分:100 得分:100一、单选题 (共 20 道试题,共 40 分)1.叠化是典型（）的特技，它通过前后两个镜头在重叠中转换，给人以时间转换的感觉。

[-A项.]压缩时间[-B项.]延长时间[-C项.]停滞时间[-D项.]实时时间[正确选项]:A2.两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为( )。

[-A项.]动作轴线[-B项.]双轴线[-C项.]关系轴线[-D项.]方向轴线[正确选项]:D3.《一个国家的诞生》是()的成名作。

他最伟大的贡献在于确立了段落在电影叙事中的地位。

[-A项.]杰姆斯威廉逊[-B项.]格里菲斯[-C项.]阿尔伯特史密斯[-D项.]爱森斯坦[正确选项]:B4.下列属于无技巧性转场方法的是（）。

[-A项.]叠化转场[-B项.]挡黑转场[-C项.]翻转画面转场[-D项.]白闪转场[正确选项]:B5.动作轴线是一条假想连接线,它的方向性主要表现在（）的方向上。

[-A项.]人物视线[-B项.]主体运动[-C项.]人与物体[-D项.]物体与物体[正确选项]:B6.作为一种转场方式，（）是操控屏幕时间、空间和事件密度的最简单方式，当处理好时，也是最稳妥的方式。

[-A项.]叠化[-B项.]划变[-C项.]淡入淡出[-D项.]无技巧的切[正确选项]:D7.在电视时间中，使用平行蒙太奇具有怎样的作用？（）[-A项.]实时[-B项.]停顿时间[-C项.]延伸时间[-D项.]压缩时间[正确选项]:D8.线性编辑的特点主要由载体本身的性质和对载体的操纵方式所决定的。

线性编辑是依托（）的编辑方式[-A项.]盘基[-B项.]时码[-C项.]刻度尺[-D项.]磁带[正确选项]:D9.下列四部早期影片中，片长最长的是（）[-A项.]《工厂的大门》[-B项.]《火车进站》[-C项.]《水浇园丁》[-D项.]《战舰波将金号》[正确选项]:D10.下列不属于电视编辑的艺术性要求的是（）。

南开15秋学期《纪录片创作》在线作业试卷一、单选题（共20 道试题，共40 分。

）V 1. 日本山形国际纪录片电影节于1989年开始，目前已经成为世界上不多的重要纪录片电影节之一，其是由著名纪录片导演（）发起的。

A. 小津安二郎B. 小川绅介C. 黑泽明D. 沟口健二满分：2 分2. 卡普拉的()是二战期间放映范围最广、影响最大的纪录片,代表正义与邪恶的两大集团对抗的故事，宏大的战争场面，跌宕起伏的情节，配上激昂的解说、明快的音乐和恰当的音效，饱满地阐释了格里尔逊模式的大众教育功能与艺术魅力。

A. 《我们为何而战》B. 《普通法西斯》C. 《倾听不列颠》D. 《提摩西的日记》满分：2 分3. （）是60年代初美国纪录电影制作中一次独具风格的运动，提倡摄影机做成“墙壁上的苍蝇”。

A. 直接电影B. 新浪潮电影C. 西方新纪录片D. 真理电影满分：2 分4. 埃罗尔·莫里斯的代表作（）主要是运用现实的材料，加上复原性的想象以及逻辑的推理，来完成纪录片的再现。

A. 《细细的蓝线》B. 《时间简史》C. 《又快，又好，又失控》D. 《死亡先生》E. 《战争迷雾》满分：2 分5. “影像书写的历史是一种相对直观、不易被涂改的历史，常常使得再生动的文字叙述都难以企及的。

”这句话主要体现出纪录片何种的功能与价值（）。

A. 记录价值B. 社会学价值C. 艺术学价值D. 文学价值满分：2 分6. 纪录片专业频道（）明确提出“以中央新影典藏的影像资料为核心节目资源，通过人物口述和补充叙事将影片所记录的影像史个性化、故事化、情节化”的宗旨。

A. CCTV科教频道B. 上海卫视纪实频道C. 老故事频道D. 阳光卫视满分：2 分7. 早期阶段的美国直接电影作品主要是指罗伯特.德鲁领导的摄制组(“德鲁小组”)为电视台制作的影片，其中是其代表作品是（）。

A. 《初选》B. 《灰色花园》C. 《高中》D. 《推销员》满分：2 分8. 1936年，里芬斯塔尔拍摄了描写1936年柏林奥运会的（），其拍摄动机让这部杰出影片成为服务于纳粹政府的法西斯美学的代表作品。

电视摄像试题集2一、填空题(本大题共小题，每空1分，共分)请在每小题的空格中填上正确答案。

错填、不填均无分。

1．电视画面依附于立式横向的矩形电视屏幕之上，这就决定了电视画面的距是210mm，造型形式属于平面造型的艺术。

（平面造型）2．构图是将形式因素综合运用以获取电视画面的形式美感的过程，它将决定电视观众能看到怎样的画面。

（形式因素、形式美感）34、CCD5、根据质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为专业级、广播级、家庭级三类。

摄像机的三个主要组成部件为：镜头、摄像机、录像机、6、专业摄像机的执机方式通常有三种，分别是：肩扛式、手持式、三脚架。

7、大多数摄像机镜头都是变焦镜头，即镜头的焦距是可以变化的，如最大焦210mm最小焦距是70mm，那么该镜头的变焦幅度用比率表达是3X倍。

广角：广角的是被夸张的，呈现明显得近大远小得效果，强调远近感，会产生很强的视觉冲击力。

中焦：这个焦段拍摄的照片变形最小,能正确体现被摄体的形状,而且设计成超大光圈也相对容易。

长焦：很少远近感,对景观的远近有压缩效果。

（易抖动,尽量使用三脚架）。

8、已知一变焦镜头的最小焦距是13mm，其变焦比率为10×，那么该变焦镜头的最大焦距为130MM。

9、标准电视（STV）的画幅宽高比为4:3，数字高清电视（HDTV）的画幅宽高比为16:9。

10、电视摄像的拍摄要领是：平、稳、匀、准、清。

11、电视画面景别一般划分为五种分别是：远景、全景，中景。

近景、特写。

12、运动摄像的基本类型包括：推、拉、摇、移、甩、跟。

13、镜头从焦距的角度上划分通常划分为：长焦镜头、广角镜头、标准镜头14、拍摄方向分别有：正面、侧面、斜侧、反斜侧、背面。

15、电视摄像的运动造型因素可分为拍摄主体的运动、摄像机的运动、各种运动的综合运动。

（被摄主体的运动、摄像机的运动、各种运动的综合运动）16、拍摄固定画面的前提条件是机位、焦距、光轴不变。

17、拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。