重庆拍摄的影视作品.

中外影视经典作品1、电影《一江春水向东流》由昆仑影业公司于1947年摄制。

主要剧情为：素芬与教师张忠良结为夫妻，抗日战争爆发，张忠良参加了救护队，素芬则与婆婆和孩子逃到乡下；张忠良辗转到了重庆，碰到交际花王丽珍，他很快投怀送抱，走向堕落；抗战胜利，张忠良和王丽珍来到上海何文艳的家；没想到，素芬恰好在何家当佣人；当素芬发现与王丽珍在一起的男人竟是自己的丈夫，伤心地逃出何家；张忠良方寸大乱，王丽珍逼张忠良与素芬离婚，张忠良左右为难，受尽侮辱的素芬在绝望中投江自杀。

对抗战前后中国社会现实的反思，是战后中国电影的重要内容。

如果说《八千里路云和月》偏重于对战争的反思，那么蔡楚生、郑君里导演的《一江春水向东流》则通过一个家庭的悲欢，以更为广阔的人生画面，将中国人民在抗战中的苦斗和受难，在抗战后继续忍受的欺压与凌辱诉之于银幕。

让人们去清醒地认识，这究竟是为什么？影片中三条情节线交织发展，对比描写，构成了抗战前后中国现实生活的真实画卷。

这部影片最后让素芬自尽前给儿子留下了“不要学爸爸要学叔叔”的遗言。

这一简短的话语，大大地深化了主题，是作者对现实生活的思考的结果。

2、1937年拍摄的中国黑白电影，1930年代，小云、小红（周璇）姐妹被人骗到上海卖给琴师和妓院老鸨夫妇，小云被迫做了暗娼，小红年纪尚小，又天生有一副好嗓子，便随琴师去茶楼终日卖唱。

姐妹两人住在贫民窟，在她们对面，住的分别是报贩老王和吹鼓手陈少平（赵丹）。

因为闲来无事时陈少平常同小红对窗玩闹，两人对彼此都逐渐产生感情。

小红卖唱时被流氓古成龙缠上，对方欲强霸她为妾，小红找陈少平商量对策，两人本想借助律师将正义伸张，不想律师双眼只认钱，无奈之下只得逃走，而这一过程中，老王对小云由怜生爱，可是小云却因自卑不敢正视。

琴师偶知陈少平与小红下落，放风给古成龙，古成龙赶到小红住处时，屋里只有她和小云，两人生命危在旦夕。

马路天使是20世纪30年代中国电影的压轴之作，描绘活泼市井生活的伟大的艺术杰作，我国早期社会问题片的集大成者，30年代中国电影艺术发展高峰的标志。

重庆电视社会与法频道雾都夜话补偿
此次《雾都夜话》栏目组在隐涵食品厂拍摄的是栏目剧《补偿》，主要讲述江津本土企业家与工厂员工间发生的励志故事，拍摄将持续4天，主要取景地集中在食品厂内，有望在今年11月与观众见面。

栏目组为何会把拍摄地点选在隐涵食品厂？
原来是因为江津一家本土xx公司的牵线搭桥。

这家公司就是重庆雅臻xxxx有限公司，成立于20xx年，主要承接电视剧制作、微电影拍摄、影视策划与咨询等业务。

“公司致力于为江津本土企业量身定做文化宣传策略，通过吸引外来剧组到江津拍摄等方式，将江津优越的人文特色和地理环境介绍给更多人。

”
据公司总经理夏xx介绍，这一次《雾都夜话》剧组来江津，公司做了很多前期接洽工作，除了取景，剧本加入了隐涵食品厂的元素，男主角也采用江津本土演员。

据了解，重庆雅臻xxxx有限公司创作了大量原创剧本，此前与江津区支坪镇政府合作拍摄的《我与宪法的故事》宣传片引起了强烈反响，拍摄的情景剧《情聚江津》也在重庆各地巡演。

“接下来，我们将加强与江津媒体的合作，创作更多反映江津本土文化的优秀影视作品。

”夏xx表示。

徐孝顺:从搬运工到张艺谋的铁杆助理作者：洋洋来源：《新天地》2009年第12期吃苦耐劳,搬运工风风火火勇闯演艺圈今年42岁的徐孝顺出生在重庆市开县大进镇长城村一个普通农家。

1989年初,22岁的徐孝顺刚结婚,就告别新婚妻子,和弟弟一起到上海一家砖瓦厂当搬运工。

1991年下半年的一天,厂里放假,徐孝顺在上海街头闲逛。

他来到上海秋霞浦公园门口,只见里面人山人海,一群人正在舞枪弄棍,好不热闹。

一打听才知道公园里在拍电影《少年英雄》,这一下子勾起了徐孝顺的好奇心。

经过努力,徐孝顺争取到了为剧组打一天杂工的机会。

只见他一会儿递水,一会儿搬东西,一会儿送饭……累得大汗淋漓。

快散场时,制片主任拍了拍徐孝顺的肩说:“兄弟,你能吃苦,以后就留在这儿吧!”因为有了第一次“从业”经验,徐孝顺以后又找到《醉拳》的制片主任,毛遂自荐。

制片主任让他为拍夜戏的剧组看护片场。

就这样,徐孝顺开始了他的职业剧务生涯。

他尽心尽力的为人和工作态度总是给人留下深刻印象。

1999年,徐孝顺接到《幸福时光》制片主任的邀请电话,欣然前往大连。

徐孝顺到了大连才知道该片的导演是大名鼎鼎的张艺谋。

徐孝顺做梦都没有想到,幸运之门竟会在他面前轰然洞开。

脱颖而出,成为张艺谋的铁杆助理在拍摄《幸福时光》时,徐孝顺见识了张艺谋的严谨。

在拍摄过程中,几乎所有的事张艺谋都要亲自过问。

经常叮嘱徐孝顺:“布景、灯光,任何一顶都不能马虎,不然拍不出理想的效果。

”半年后,《幸福时光》拍摄完成,张艺谋对制片主任说:“那个叫徐孝顺的小伙子不错,感觉比较踏实、放心,以后剧务的事可以让他去办。

”随后,张艺谋拍摄武侠巨作《英雄》,徐孝顺受邀负责场务工作。

徐孝顺跟着剧组,在长达半年的时间里踏遍敦煌、横店等地。

演员拍得非常辛苦,张艺谋更是精益求精。

有一个场景是张曼玉和章子怡在烈风中对打,黄叶在她们周围旋绕飞舞。

为了能制造黄叶漫天飞舞的凄美景色,鼓风机把沙子吹到徐孝顺的脸上和口中,但他坚持着。

影视拍摄中制片工作的重要性摘要：随着科学技术的进步，影视剧的制作水平越来越成熟完善，大量拍摄器材的不断升级改良，使得影片技术标准大大提高。

一场视听盛宴的背后离不开一个制作团队默契的配合和辛勤的付出。

开弓没有回头箭，一部戏开机后没有特殊情况是不会突然停止拍摄的，制片部门的工作要同步进行。

所谓“兵马未动粮草先行”。

作为后勤保障、外联沟通、现场协调的制片部门对影片的成功与否起到至关重要的作用。

关键词：制片部门；影视剧1.引言关注一部影视作品，往往更多的关注演员，关注故事，很少去关注制作团队。

即便同行也至多关注导演、编剧、摄影师等核心创作团队。

很少去关注制片部门。

在一个完善的剧组中，制片团队与创作团队同样重要。

可以说，没有完善的制片保障，就没有正常运转的剧组拍摄，也就不会生产出让人满意的影视作品。

对制片工作的了解在如今的影视化工业中显得尤为重要。

1.制片部门的分类及其作用1.、制片人与制片主任的核心作用随着我国电影产业越来越成熟,电影工业体系构建的需求也越来越迫切,在电影工业体系的构建中,制片人是极为重要的一环,其作用也越来越被凸显出来。

在美国这种完善的电影工业体系中,一般都遵循制片人中心制的原则。

[1]制片人大多是为一个影视项目拉来投资的人，对投资人负责，有的投资公司会指派执行制片人进驻剧组，一是随时监督拍摄情况，二是对剧组往来账目的统计审查。

制片人把控项目全局，包括选题、融资、拍摄制作、后期宣发、售片参展的环节，而拍摄制作只是制片工作整个链条当中的其中一个部分。

制片人既要懂艺术创作的优劣，也要具备强大的抗压能力和灵活的商业头脑。

当制片人确定项目后会指定一位可以把控全局的制片主任。

制片主任全程跟组，提前进驻，会比制作团队提前很久进入筹备期。

制片主任会解决各环节林林总总的问题，是组里的一把手，必要时有权换掉组里任何一个团队。

对于导演的选择，制片主任会找到擅长拍摄此类影片题材的导演，然后根据导演的单集定价与以往作品的完成质量，选定本片导演。

作者： 张志勤
作者机构： 河北省话剧院
出版物刊名： 戏剧之家
页码： 190-190页
年卷期： 2014年 第9期
主题词： 革命历史题材 胡乔木 人物形象 兆祥 电视艺术 引导作用 延安保卫战 现代精神 人
物塑造方面 英雄形

摘要：<正>作为演员我尝试塑造过各种人物形象,参加拍摄了各种题材的影视作品:古装戏、
现代戏、农村戏,还有就是重大革命历史题材电视剧,如《解放》饰:胡乔木,《开国元勋朱德元
帅》饰:何长工,《周恩来在重庆》饰:许涤新,《毛泽东》饰:傅连璋,《开国》饰:潘汉年,《东方》
饰:朱兆祥,《寻路》饰:宋再生,等等。革命历史题材电视剧,对于中国电视剧的影响是深远的,它对
电视艺术具有积极的引导作用。在电视剧的发展史上,革命历史题材的电视剧给其他电视剧做出
了

中国刑侦剧30年往事：那些悍匪、内鬼和警察作者：来源：《新传奇》2019年第23期2002年，根据白宝山事件改编的纪实电视剧《末路：中国刑侦1号案》。

播出后，有观众甚至认为白宝山是找了一个犯人来演的。

有一次，男主演丁勇岱碰到了在剧中参演警察的刑警，对方看到他的第一反应竟然是掏枪……过于戏剧的安排竟“逼”得缉毒干警出来表态“几度风雨几度春秋，风霜雪雨搏激流。

历尽苦难痴心不改，少年壮志不言愁。

”1987年，一部讲述青年警察成长的电视剧《便衣警察》播出，它被誉为中国大陆刑侦剧的鼻祖。

其中，刘欢演唱的主题曲传遍了大街小巷。

拍摄《便衣警察》的时候，赵宝刚就干上了副导演的活儿。

1999年，已经是导演的赵宝刚和作家海巖推出电视剧《永不瞑目》。

最火的时候，全国有七八个台同时播放。

这部戏之后，赵宝刚被称为“造星工厂”，因为参演这部剧的几个年轻演员，比如陆毅、袁立、苏瑾和孙红雷，都从新人成了明星。

看完海岩《永不瞑目》原著后，赵宝刚的脑海里已经有了男主角肖童的大概形象。

赵宝刚给前来试镜的陆毅提了要求：减肥20斤。

就这样，陆毅扮演阳光帅气的大学生肖童，他爱上苏瑾扮演的刑警，但因被袁立扮演的大毒枭千金看上，去做了卧底，最终献出生命。

剧中肖童毒瘾发作时，电视机前的无数观众都心疼不已，对让他染上毒品的欧阳兰兰咬牙切齿。

喜欢肖童的欧阳兰兰很痛苦，喜欢她的建军也很痛苦。

扮演建军的孙红雷为了争取《永不瞑目》中黑老大打手的角色，找到了赵宝刚。

没想到苦等六个小时，只换来赵宝刚的一句话：这人长得太厚道了，不行。

孙红雷没有气馁，他悄悄走近赵宝刚，在他耳边冷冷地说：“这个角色你不用我，会后悔的。

”孙红雷的这句话让赵宝刚打了一个哆嗦。

瘆人的声音和漠然的表情活脱脱一个黑社会，于是孙红雷得到了这个只有六七场戏的打手角色。

虽然戏份不多，但是孙红雷抓住了这次机会，让全国观众都记住了这个凶狠的打手。

三年后，孙红雷从打手变成老大，在《征服》里演活了狠人刘华强，留下让无数观众玩味至今的经典段落。

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令人荡气回肠的抗战“史诗”作者：乔忠杰付一舟冯雪来源：《军营文化天地》2015年第10期火红八月，汇聚火的色彩，抒写诗的激情。

随着抗战胜利70周年纪念日的来临，影视界迅速掀起阵阵纪念热潮。

在众多的抗战影视作品中，重大革命历史题材影片《百团大战》作为一部“重头戏”，令人瞩目，也让观众期待翘首。

艺术创作：仓促不凑合作为一部气势恢宏的艺术作品，影片《百团大战》从拍摄到制作完成，仅用4个多月时间，加上前期的剧本创作和选景准备，总共才7个月零7天，这个创作速度令人无法想象，就连演艺界的很多资深导演和制片人也惊呼“不可思议”。

影片虽属于非常态下的创作、非常态下的进度，但对于“勇猛顽强、能打硬仗”的八一厂创作团队来说，他们没有因此而凑合将就。

他们把完成任务作为党委的“核心”工程，提出了“用抗战精神拍摄抗战影片”，在突击中寻求新突破。

这种“不将就”首先体现在剧本创作上。

影片的编剧之一、曾创作过50余部剧本的剧作家刘英学告诉笔者，类似题材涉及大量的历史资料，剧本创作一般不少于一年时间，而这部影片剧本从无到有、从初稿到定稿，不到半年时间，从主笔过《建国大业》《建党伟业》的编剧董哲撰写的3个版本，到自己参与创作的6个版本，他们通宵达旦地改了20稿，仅大的改动就有5次。

国家广电总局电影局张宏森局长、电影总局电影剧本规划策划中心主任苏小卫也亲自动手，从情节、逻辑到台词、画外音都反反复复的修改完善，每次修改后都要接受专家审看。

在摄制中，影片的创作团队也始终贯穿了这一指导思想。

比如对于关乎影片成败的战争戏拍摄，每场戏导演都制定详细的“作战计划”，进行“幻灯推演”，在前一天组织所有主创用投影把第二天的仗“打”一遍，包括镜头怎么走，演员怎么进，道具怎么摆，都要搞得一清二楚。

“整体怎么打”明白之后，进行现场的具体布局和演练，再利用四五个不同的机位同时拍摄，来实现一次性的枪炮、烟火，获得多个镜头。

对每个场景拍摄，他们都付出了很多的辛苦。

作为一部观念电影的《日照重庆》［摘要］电影《日照重庆》在叙事结构上，采用了虚实交织对比的叙事结构，“父亲”与“儿子”两代人的对比、“儿子”林波与“儿子”林小波的对比、重庆与日照两个城市的对比，多组交织对比使作品在虚实对照的影视空间里探讨“亲情与责任”“伤害与逃避”“罪过与救赎”等观念。

交织对比的结构，使电影的重点并不在情节故事层面，而是留给观众思考的空间。

［关键词］《日照重庆》；叙事结构；对比电影《日照重庆》是2010年戛纳惟一一部入围主竞单元的中国影片。

电影讲述了出海归来的船长林权海得知14年未见过面的儿子林波劫持人质被警方击毙的消息，林权海返回重庆了解真相。

林权海通过林波的朋友或者与案子相关的知情人去了解儿子，随着他人的讲述，儿子的“模样”渐渐清晰，林海权一直掩藏在内心深处的愧疚、自责也层层展现，使我们清晰地看到了儿子与父亲之间永远无法弥补的伤痕。

林权海多年来漂泊在海上逃避的“父亲”责任，在完成对儿子林波之死的忏悔后，终于回归。

电影的主题讲述了一个男人对自我的逃避并最终正视自我的过程，体现出对“亲情与责任”“伤害与逃避”“罪过与救赎”等观念的思考。

电影《日照重庆》在观众的接受程度上并不理想，这也是王小帅文艺电影的一个惯例。

电影的情节单一，采用了复杂的叙事结构，风格沉重。

细看电影的叙事细节，可以看出导演刻意的技巧，特别是电影交织对比的叙事结构。

交织对比的电影叙事，常常在简单的情节层面之下隐藏了深刻的思考，通过对比反映迥然不同的价值观念碰撞，电影的重点并不关注“故事”本身，而是故事代表的观念表达。

可以说《日照重庆》是一部观念电影，与情节无关，与人物无关，在交织对比的关系中，电影人物都是观念的代表，电影体现出开放式的思考空间，让观众去体会与评论。

一、“父亲”与“儿子”两代人的对比青年的成长是王小帅电影的常见主题，在《日照重庆》中，电影将父子两代人的关系作为思考的重点，“父亲”林权海、老金代表了老一代，“儿子”林波、昊子代表了年青一代。