歌唱艺术中的情感体验与表现

声乐这 门艺术的。 艺术源 于生 活又高于生活。 为声乐表演 作 者来说 ，其人格魅力的生成需要进行长期 的文化 艺术 的学
习和修炼。 要想取得演 唱的成功 ， 就必须从体验 日常生 活状
态人手进而进入艺术状态 ，作品 中高 于生活 的艺术美 才能 表 现 出来 。
二 、 曲 中歌 词 的情 感体 验 歌
人歌声。所以我认为我们应该从一个更高的审美角度来 理 解 和表现声音 ，以情感以及情绪变化为基础 ，将最美 的声 音， 用最 自然的方式表达 出来 ， 最终使 听众 产生共鸣。 声音 “ 因情 而生 ， 情又为声音所表达， 这就是歌唱的真实意义所在 。 ”
在歌 唱中，科学地 发声 才能使声 音本身的艺术性丰 富 起来 。 歌唱者如果只停 留在追求声音的外在质量上 ， 并把此
歌曲的前提是熟读歌词 ， 弄清歌词表达 的中心思想 。 ：玫 如 《 瑰 三愿》 的第一段 ，玫瑰花 ， “ 烂开 在碧栏杆下” 歌词所塑造 ，
歌 曲处理中歌词的分析是很重要的 ， 通过歌词 ， 我们可 以理解作品的思想内容 ， 作者 的创作 意图。 曲中的歌词像 歌
诗歌或散文一样 ， 它是有一定 的韵律 的。 我们在演 唱每一首 歌 曲前都应对歌词的韵律进 行一番研究 ，合理地安排语气
作为声乐学 习的唯一标 准 ，而没有 意识到单纯技术发声是 种很机械 的运动 ，而声音 的质量必须 以内在的情感体验
歌唱是一 门综 合艺术 。 首深受人们喜爱 的歌曲 ， 一 必定 有动 人的诗篇 ， 优美 的旋律 ， 但是缺乏情感的歌唱是没有 生
命力 的 ， 是空洞 的， 在歌唱 中情感是不可或缺 的，情感是 歌 “ 唱 的灵 魂 ” 。 众所 周知 ， 唱是通过声音来传达思想感情 的 ， 唱要 歌 歌 求声 音具 有一定 的美感 ，但仅仅声音上的美是不足 以代表 声乐 中所要表 达的全部含义的。 在现实 中， 有的歌唱者 只是 简单 的追求发 声和气息的准确而忽视了情感 的体现 ，总局 限于声乐技 巧之中不能 自拔 ，结果总也唱不 出理想 中的动

浅谈歌曲的情感表现歌曲是情感的艺术。

情感表现的真实感和美感是歌唱者的艺术生命。

没有真实的情感，就不可能摇撼观众的心旌，点燃观众情感的火焰。

在歌唱中，情感是声音的依据，声音是情感的表现。

歌唱中的情感是歌唱者对生活中的情感的高度概括、加工和升华的产物。

情感体验越深刻、越丰富，演唱就越真挚，感染力就越强烈。

透过歌曲，感受歌曲的情感内涵：歌曲是乐谱和文字的结合，它终究是词曲作家想象中的歌曲留下的唯一的直接依据。

只有在对歌曲感情赖以产生的思想和生活基础有了比较明确的认识之后，才可能更深刻，更准确地领会音乐作品的感情内涵。

这正如毛泽东同志在他的哲学著作中所说：“我们的实践证明感觉到了的东西，我们不能立刻理解它，只有理解了的东西，才更深刻地感觉它。

”只有这样，才有可能准确深入地感觉和领悟作品所体现出来的歌曲的情感内涵。

通过积累、吸收，尽快与歌曲相融合：与上述活动同步，歌唱者通过自己的联想、记忆，极大限度地调动起过去积累的情感体验，并参照和吸收他人的情感经验，按照歌曲指明的方向和范围，对自己的情感体验进行选择、加工、提炼，使之迅速转化，迅速与歌曲所体现的音乐的情感相补充。

歌唱者的激情被调动起来以后，必须对歌曲进行更高层次的研习，也就是切实把握歌曲的基本情绪、风格特征和总体精神，并对每一个细节进行准确、细致的艺术处理。

这样通过演唱才可能使歌曲充满生气，重新激活起来。

对歌唱者来说，歌曲的音符已不再是没有生命的符号，而是属于词曲作家，而同时也属于歌唱者的鲜活的生命。

歌曲以旋律表现情感：歌曲表现情感。

正因为如此，歌唱者面对的是已经蕴含音乐情感的歌曲，而且必须以它为基础进行情感体验的转化。

一般说来，歌唱者总有这样的心理感受：旋律向上，情绪高涨；力度加强，情绪昂奋；音调向下，情绪低沉；力度微弱，感情悲伤；旋律回绕曲折，又与委婉、优美的情调相似；音调如泣如诉，恰似呜咽般的断断续续等。

这感性的直接体验，是感情体验的一种基本形式。

论民族声乐中的情感表达民族声乐是中国优秀传统艺术形式之一，它以独特的语言传递着深厚的文化内涵和丰富的情感表达。

在民族声乐中，情感表达是其核心所在，通过旋律、音乐节奏、歌词和演唱方式等多种手段展现出来，使人们能够感受到歌曲中所蕴含的丰富情感。

民族声乐中的情感表达是多样而丰富的。

不同的歌曲可以表达出不同的情感，比如激昂、欢快、忧愁、伤感等等。

在蒙古民族声乐中，一些传统的长调歌曲常常表达着对草原的热爱和怀念之情；而在西藏民族声乐中，一些悠扬的吟唱则流露出对神圣山川的敬仰和希望。

民族声乐中的情感表达具有独特的形式特点。

它通常以口传心授的方式传承，通过旋律、音调和歌词等多种元素来表达情感。

在京剧中，戏曲唱腔中的各种音调变换和曲调跳跃，能够准确地表达出人物角色的心情变化；而在山歌中，曲调的起伏和音色的变化则能够生动地表达出人们对生活的热爱和希望。

民族声乐中的情感表达也常常是与文化背景相结合的。

它不仅仅体现了个人的情感体验，同时也反映出了民族文化的精髓和特点。

在汉族的山歌中，人们常常以婉转的声音表达对大自然的敬畏和感恩之情；而在藏族的歌唱中，人们通过特有的喉音唱法表达出对绝世美景的赞美和对神圣信仰的虔诚。

民族声乐中的情感表达也具有一种跨文化的力量。

它不仅仅是一种独属于某个民族的艺术形式，更是一种跨越国界、语言和文化的情感表达。

无论是在中国内地还是海外，民族声乐都能够通过其特有的音乐语言和情感表达方式触动人们的心灵，使得观者能够跨越文化的隔阂，感受到其所传递的共同人类情感。

民族声乐中的情感表达是多样而丰富的，通过其独特的形式特点和文化背景，具有强大的艺术感染力和跨文化的影响力。

它不仅仅是一种声音的表达形式，更是一种能够贯穿人们心灵的情感与生活的体验。

第1篇一、前言声乐，作为一门艺术，自古以来就深受人们喜爱。

它既能陶冶情操，又能抒发情感，给人以美的享受。

在我国，声乐艺术有着悠久的历史和丰富的内涵。

作为一名声乐爱好者，我深知自己在声乐学习过程中所取得的进步与不足。

在此，我将结合自己的声乐学习经历，谈谈我对声乐的反思与感悟。

二、声乐学习中的反思1. 声乐技巧的重要性在声乐学习过程中，我发现技巧对于歌唱的重要性不言而喻。

无论是呼吸、发声、咬字、共鸣等方面，都需要我们不断练习和提升。

然而，在实际学习中，我发现自己对某些技巧掌握得不够扎实，导致歌唱效果不佳。

为此，我深刻反思自己在声乐技巧方面的不足，并努力加以改进。

2. 声乐情感的表达声乐艺术的核心在于情感表达。

在演唱过程中，我们要将歌曲中的情感融入自己的声音中，让听众感受到歌曲的魅力。

然而，在起初的学习中，我发现自己对歌曲的理解不够深入，情感表达不够到位。

为此，我通过多听、多唱、多思考，努力提高自己对歌曲情感的理解和表达能力。

3. 声乐作品的鉴赏声乐作品丰富多彩，每种风格都有其独特的魅力。

在声乐学习过程中，我认识到鉴赏作品的重要性。

通过鉴赏不同风格、不同时期的声乐作品，我拓宽了自己的音乐视野，提高了自己的审美能力。

4. 声乐实践与舞台表现声乐实践是检验学习成果的重要途径。

在参加各类声乐比赛和演出时，我深刻体会到舞台表现力对歌唱效果的影响。

为此，我努力提高自己的舞台素养，锻炼自己的舞台表现力。

三、声乐感悟1. 声乐学习需要持之以恒声乐学习是一个长期的过程，需要我们付出大量的时间和精力。

在这个过程中，我们要保持耐心，坚持不懈地练习。

只有这样，才能在声乐艺术的道路上越走越远。

2. 声乐学习需要全面提高声乐学习不仅仅是技巧的掌握，还包括音乐素养、审美能力、舞台表现力等方面的提高。

我们要全面发展，才能在声乐艺术的道路上取得更好的成绩。

3. 声乐学习需要学会欣赏声乐艺术博大精深，我们要学会欣赏不同风格、不同时期的声乐作品。

歌曲演唱中的情感表现【内容提要】声乐的情感表现问题可以说是歌唱艺术中最难、最高层的问题。

它决定着声乐的艺术魅力和美感效果，声情并茂，以声传情，就是以声音作为情感体现的基础。

要演唱好一首歌曲，除了要有优美的歌喉、清晰的咬字、吐字，等艺术处理技巧外，还要能够准确而生动的表达歌曲的思想感情，才能很好的完成声乐艺术的创造任务。

本文主要从深入挖掘词意、准确体验情感基调、细腻表现情感变化这三个方面，深入的举例介绍了怎样在演唱中体现歌曲的情感。

【关键词】词意的挖掘情感基调情感变化歌曲主题在歌曲的演唱中，情感表现是否到位，决定了声乐的艺术魅力和声乐的美感效果。

而声情并茂、以声传情，就是以情感作为声乐的表现基础。

在歌曲的演唱中，仅有优美的歌喉、清晰的咬字、吐字和声乐语调造型的艺术处理技巧是不够的，我们必须还要准确、生动的把歌曲的情感表达出来，才能完成声乐演唱艺术的创造任务。

一首歌曲的感情体现，一般是从歌曲的局部分析理解入手，到歌曲整体概括掌握，既有感性的形象认识，又有理性的逻辑综合，并在反复的艺术实践中加深认识而不断完善的。

有了理解才能感受，有了感受才能有感而发，有感而唱，以情动人。

而要把歌曲中的喜、怒、哀、乐都准确而生动的表达出来，我觉得要从以下三个方面来着手解决。

首先是词意的挖掘。

我们要演唱一首歌曲，首先应该把歌词记熟，理解歌词含义体会歌词情感，然后切合旋律来演唱。

歌曲是根据字音而发声，而发声则是根据感情而表意。

“声为情役，腔为情设”“情之所至，音之所生”就是这个理。

优秀的演唱者的歌声，或撩人情思、余味无穷，或感人肺腑、激情澎湃，或荡人胸怀、心旷神怡，或催人泪下、悲切难平等等……然而要做到“不唱无情之曲，不为无情之唱”，就必须做到“未成曲调先有情”因此，深入挖掘词意，就成了表现歌曲思想感情与揭示歌曲主题的首要环节了。

当代与我们生活比较接近的歌曲的内容和情感，一般来说我们比较容易理解，比如演唱《在希望的田野上》这首歌曲。

与情
王四维 ’ 但 夏 （ ．． １ 四川省 西华师范大学音 乐学院 ６ ７ ０ ２ ３ ０ ２）
个 体 主观 之 间 的某 种 关系 ，是 艺术 创造 中非 常活 跃 且极 具创 造力 的 因素 ，是 启 发想 象 的强 大 动力 ，是 点燃 艺术 家 心 中长 久酝 酿 的 激 情 的火 种 ， 是激 发 欣 赏 者 内心 长 久 积 淀 的情 感 火 花 的导 火 索 ， 是 艺 术创 造 中 始终 起重 要 作 用 的心 理要 素 ，是 喜 、怒 、哀 、乐 、 敬 、爱 、恨 等 心理 表现 形 式 。在 各 类艺 术 实践 活 动 中 ，情 感 的表 歌唱 是 一 门音 乐与 语 言相 结 合 的艺 术形 式 ，是 情 感 的独 白， 现 和 体验 都 占有 非 常重 要 的地 位 。无论 在 歌 曲的创 作 、演 唱 还是 是富 有情 感 的艺 术 。它 用 以抒 发 情感 ，交流 情 感 。可 见 ，在 歌 唱 欣 赏 中都 离 不 开情 感 。声 音 与情 感 结合 得越 完 美 融洽 ，歌唱 艺术 艺术 中情 感 是不 可缺 少 的 一部 分 ， 占据 着 重要 的地 位 。没 有 情感 的表 现力 越 强 。 因此 ，在 歌 唱 中只 有把 声 与情 有机 地 结 合起 来 ， 的歌 唱好 似 一堆 枯 木 ，没 有任 何 生命 的感染 力 。在 歌 唱 艺术 中 ， 演 唱 才 能感 人肺 腑 ，扣 人 心 弦 ，才 能将 艺术 作 品所 要 表达 的思想 声音 是情 感 的载 体 ，情 感 是 声音 的灵 魂 。可 从 古至 今 对 于是 唱 情 感 充 分 地 表 达 出 来 。 “ ”还 是 唱 “ ”却 又 是一 个 极 为热 烈 的争 论话 题 。在 笔 者看 情 声 三 、关 于歌 唱情 感 的表 达 首 完 整 的 歌 曲是 由歌 词 、旋 律 、节 奏 、速 度 、力 度 等 音 来 ，在歌 唱 时不 但 要追 求 声音 的美感 ，同 时也 要注 意 到情 感 的抒 发与表 现 。只有 声情 并 茂 的歌 唱才 能达 到歌 唱 艺术 的完 美境 界 。 乐 要 素构 成 的 。歌 词 为歌 曲的旋 律 提供 了艺术 构 思 的基础 。语言 是 美 好声 音 的基 础 ，是 情 感表 达 的观 点 。把 握 住歌 词 所描 绘 的每 声音 是歌 唱 的基础 人 的 声音 是歌 唱 的 一 种 手 段 ，即 歌 唱 要 靠 喉 咙 发 声 ，从 而 个 角色 的基本 特 点和 情 绪变 化 ，才 能 准确 而 又 生动 的表 现 出作 来 表 现歌 曲的 内容 ，抒 发 人们 的 情感 。丰 富的 情感 表 达要 通 过美 品的 艺术 效 果 。旋 律是 音 乐 的灵 魂 ，是 情感 表 达 的重 要手 段 。演 好 的 声音 传 递 出来 。可 见 ，声 乐 的演 唱 不仅 要 重视 情 感 的抒 发和 唱 者 要把 握好 旋 律 的走 向，轻 松 自然 地 运用 相 应 的声 音效 果 。不 表 达 ， 同时 也要 注 重声 音 技巧 的 训练 。春 秋 时 期韩 娥 歌 唱 的典故 同的 调性 色 彩也 表 达不 同的情 感 体验 。例如 ：大调 式 歌 曲音 响 明 “ 音绕 梁 ，三 日不绝 ”与对 秦 青歌 声 的赞 美 “ 振 林木 ，响遏 朗 、 自然 、稳 定 ，具有 乐 观 向上 、满 怀 信心 等 情绪 特 点 ；小 调则 余 声 行 云 ”； 又如 《 记 ・ 已篇 》 中 日 ： “ 如 亢 、下 如 坠 、 曲如 表 现 出柔 和 暗淡 ，具有 忧 郁 、哀 伤 等情 绪特 点 。这 些 对歌 曲分析 乐 师 上 折 、 止如 槁 木 、倨 中矩 、句 中钩 、累 累 乎端 如 贯珠 。”这 无 不体 的基 本知 识应 该 是 每一 位 演 唱者 必 须具 备 的素 质 ，这 样才 能 深入 现 出 声音 在 歌唱 艺术 中的基 础 作 用 ，无 不体 现 出丰 富 的情 感 是通 的理解 作 品 ，为获 得情 感 打下 基础 。 过 美好 的声 音表 达 出来 的 。只 有 娴熟 的歌 唱技 巧与 完 美 的艺 术风 演 唱 者通 过对 作 品的 了解 进 入 到相 应 的角 色和 意 境 中 ，使之 格 相 统 一 才 能 达 到 更 好 的艺 术 境 界 。没 有 好 的 声乐 技 巧 与声 音 引发 情思 ，充分 发 挥想 象 力 ，在 心 中和 脑海 里 产 生艺 术形 象 ，用 的表 现 能 力 ，哪 怕 你 有 万 种 风 情 ，也 只 不 过 是 “ 篮 打 水 一 场 真 情 实感 来表 达 人 物 ，达 到忘 我 的境 界 。在 获 得情 感 的 同时 ，演 竹 空 ”。一 个演 唱 者不 断 地 去提 高 发声 技 巧水 平 是为 了更完 美 的表 唱 者 可 以对作 品精雕 细 琢 ，加 入 自己对 作 品的 情感 理 解 ，进 行 二 现 歌 曲内容 。如 果发 声 技 巧不 好 ，声 音 的表 现 能力 差 ，音 准 不到 度 创 作 ，使之 形 成 独特 的演 唱风 格 。别 林斯 基 认 为 ： “ 真 正 的 在 位 ，音 色 不好 听 ，音 域 不够 宽 广 ，不 能控 制 有 素 ，驾 驭 自如 ， 即 艺 术 作 品里 ，所 有 的形 象 都是 新 鲜 的 、独创 的，每 一 个 形象 都凭 使 他 （ ）对 歌 曲的 内涵 理解 得 很深 ，对 作 品 的情 感 把握 也 很准 自己的独 有 的生 命 活着 ”。歌 唱 艺术 也 不例 外 ，但 这 并 不简 单 ， 她 确 ，但 也很 难 “ 以情 带 声 ” ，正 确 的情 感 自然也 无从 抒 发 。 它 需 要演 唱者 在 歌 唱实 践 中培 养 自己对 生活 的观察 力 ，敏 锐 的感 虽 然 掌握 娴 熟 的声 乐技 巧 是保 证 歌 唱艺 术 完美 表 现 的基础 ， 受 力 和丰 富 的艺 术 想象 力 ，提 高 自己 的艺术 修 养 、文 化底 蕴 ，将 但 我们 不 能 只重 视声 音 的美 感 ， 以炫 耀 自己的 声乐 技 巧为 歌 唱 的 其 融化 在 自己所 获 得 的音 乐情 感 中，使 之 融为 一体 。 目的 ，从 而 抛 开 作 品的 情 感 表 达 与 思 想 内涵 。在 许 多声 乐 比赛 情 感 的表 达 就 是将 自己美 好 的 声音 和 内心 的感 情 通过 表情 和 中， 唱 “ ”的 人 比 比皆 是 。从他 们 上 台那 一 刹那 间 ，便 惦记 着 肢 体 语言 将作 品中 所寓 于 的音 乐情 感 真 实地 传 达 出来 。这 需 要演 声 声 音 的 圆润 ，共 鸣腔 的位 置 ，声 区 的统 一 ，追 求着 所 谓 的 “ 高超 唱 者 有足 够 的信 心 ， 良好 的歌 唱 心 理 。只有 这 样才 会 很 自然 得把 技 艺 ” 。往往 这 样 的歌 唱有 声 无情 ，甚 至僵 硬 与呆 板 ，演 唱缺 少 歌 曲表 现 得淋 漓 尽 致 ，才 可 能达 到 震撼 人心 的艺术 效 果 ，让 听众 艺术感 染力 ，无 法让 人 陶醉 ，难 以取 得 理想 的成 绩 。 得 到 美 的享 受 。声 音是 情 感 的载 体 ，声 音 的质 量 必须 以内在 的情 在 １ 、 １世 纪美 声 唱法 的 “ ７ ８ 黄金 时代 ” 出现 了 阉人歌 手 。 阉 感 体 验 的艺 术想 象 为基 础 。 因此 ，在 演 唱 中必 须依 情 发 声 ，使歌 人 歌 手具 有 出色 的演 唱 技 巧 ，声 音高 亢 嘹亮 、 华丽 、 明快 轻 巧且 声 各 具不 同的音 色 。其 实 演 唱不 只 是唱 的活 动 ，还 是 一种 表 演活 音 域 十分 宽广 ，但他 们 在演 唱 时 却无 视剧 情 的 需要 ，单纯 地炫 耀 动 ，我们 可 以通 过 丰 富 的面部 表 情 与肢 体语 言 使演 唱更加 深 动形 声 音 的技 巧 ，破 坏 了声 音 的完 整 性与 表现 力 。可见 ，声 中无情 或 象 。一个 细微 的眼 神 、手 势 、律 动 、神 韵 的变 化 都会 起 到画 龙 点 少 情 ，或 是有 的人想 显 示他 （ ） 的某些 低 音 或高 音 ，或 者某 些 睛 的 作用 ，所 以在演 唱 中加入 一 些适 当的肢 体 活 动 ，势 必会 产牛 她 丰 满 、响 亮 的声 音而 脱 离 具体 的 歌词 内涵 ，这 些就 是 声与 情 的矛 锦 上 添花 的效果 。最后 要 值得 注 意 的是 ：歌 唱 情感 的表达 一 定要 盾 ， 这样 的 歌唱 永远 都 是枯 燥 无 味 的 。声乐 技 巧 固然 重要 ，但 离 具 有 真实 性 ，极 力 抛开 矫 揉造 作 与 虚情 假 意 的东 西 ，使 歌唱 充满 开了情 感 ，它将 没有 任 何生 命力 ，哪还 谈得 上感 染 力与 震撼 力 。 真 实 的情 感 ，保持 很 强的 艺术 感染 力 。 歌 唱 艺术 是 声 与 情 相 结 合 的艺 术 ，用 心 的歌 唱才 会 赋 予歌 因此 ，我 们 必须 把握 好 这 个度 ，把 声音 技 巧 的训 练与 情 感 的 培 养很 好 的 结合 在一 起 。千 万 不 要一 边倒 ，一 手抓 ，这样 的结果 唱 感 人 的魅 力 。但 这需 要 歌 唱者 不 断努 力地 去 完 善 自己的歌 唱技 巧 ，掌握 娴 熟 的歌 唱技 能 ， 同 时用 真情 实感 的艺 术表 现 去演 绎作 也 只会 是一 塌糊 涂 ，达 不到 理想 的效果 。 品的 内在情 感 ，从 而真 正 达到 “ 情 并茂 ”的理想 境 界 。 声 二 、情 感 是歌 唱 的灵魂 与 目的 《 礼记 ・ 记 》 中记载 “ 乐 凡音 之起 ， 由人 心 生也 ”。可 见 ， 歌 唱 的 目的 是抒 发情 感 ，通 过 悦 耳 的声音 和 清 晰 的语 言来 表 达 内 参 考 文献 １ Ｗｔ 中外声乐发展 史【 ． Ｍ】 重庆： 西南师范大学 出版社， ０ ２ ０ ０ 心 丰 富 的感 受 。可 以说 歌 唱艺 术 中 的声音 训 练 ，最 终 要 以表现 语 ［ 郁青，

浅谈歌唱的情感体验作者：卢跃峰范平康来源：《文艺生活·文艺理论》2012年第03期摘要：歌唱是一门综合的艺术，在演唱作品的时候歌曲的情感体验与表现是致关重要的。

本文通过对歌词本身的内涵和歌曲的创作分析来启发歌唱的情感；通过对旋律线、节奏、节拍和歌曲中其他旋律要素的分析来体验歌曲情感。

关键词：歌唱情感；体验情感；表现情感中图分类号：J642 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）08-0142-01一、什么是情感、歌唱的情感（一）情感歌唱的魅力与美感效果取决于歌唱的情感表演。

声情并茂，是歌唱追求的极致。

因此歌唱中就存在一个“声”与“情”的平衡与把握问题。

那么什么是情感呢？辞海中说情感亦称感情，指人的喜、怒、哀、乐等心理表现。

是人在社会实践中、是在认识世界和改造世界过程中产生和发展的。

情感的表现是与人的立场、观点和生活经历有关。

心理学词典上对情感的解释是：情感亦称感受，一般指对情绪过程的主观体验和感受。

人对客观事物是否符合其需要所产生态度的体验。

由这两个定义可以看出情感就是人对客观事物的一种心理表现。

（二）歌唱的情感歌唱的情感虽然来源于生活，但又高于生活，对歌曲情感的体验是歌唱者内在心理的体现。

唱歌是以歌声为主要手段，用音乐的语言来表达人的内心情感世界。

歌唱的情感美，就是说，歌唱要情深意切、真实感人。

情是一切艺术的基本出发点。

歌唱中如没有情感，就如同白开水、味同嚼蜡。

情乃歌唱之魂，歌中有情，自成高歌。

唱一首歌，首先要抓住歌曲的主体思想，体会内容的深刻含义，了解歌曲的时代背景，然后选择相应的歌唱手段，进行精心的设计。

做到心中有数这叫知情。

有了思想内容及演唱手段的依据，演唱时就能进入特定的意境和角色。

仿佛身临其境，成了作品的主人公。

这时唱起来就会情深意美，这叫唱情。

好的歌唱还应把自己美好的声音、动人的感情通过眼睛、表情、手势等将作品中的喜、怒、哀、乐传送给观众。

这叫传情。

口唱心不唱、口唱面不唱可谓“傻唱”，是不会有艺术感染力的。

论声乐演唱中情感表达与演唱技巧声乐演唱是一种通过歌唱来表达情感和情感交流的艺术形式。

在演唱过程中，情感表达与演唱技巧是需要同时运用的两个方面。

好的演唱需要既能准确表达歌曲中所要表达的情感，又要运用合适的演唱技巧来进行表现。

下面将从情感表达和演唱技巧这两个方面来进行讨论。

首先来谈情感表达。

声乐演唱的核心是情感表达，只有通过情感的传递才能让观众产生共鸣。

演唱者需要真实地体验和感受歌曲中的情感，并通过声音和表演来将这种情感传达给观众。

情感表达需要通过声音的变化和表演的表情来实现。

在声音上，演唱者需要根据情感的要求来调整音色、音量、音域等方面的表现。

在演唱悲伤的歌曲时，可以选择柔和、低沉的音色，并适当调低音量来表达歌曲中的哀伤情感；而在演唱欢快的歌曲时，则可以选择明亮、高亢的音色，并增加音量来表达歌曲中的喜悦情感。

还可以通过使用颤音、滑音等技巧来增强歌曲中情感的表达。

其次来谈演唱技巧。

演唱技巧是实现情感表达的手段，好的演唱技巧可以帮助演唱者更好地表达情感。

演唱技巧包括声音的控制、音准的掌握、节奏的把握等方面。

声音的控制是一种基本的演唱技巧。

演唱者需要掌握正确的发声方式和呼吸方式，通过运用腹式呼吸和正确的发声位置来产生稳定而富有表现力的声音。

通过正确的声音控制，演唱者可以更好地表达歌曲中的情感。

音准的掌握也是一个重要的演唱技巧。

音准是指演唱者能够准确地唱出音高的能力。

通过良好的音准，演唱者能够使歌曲更准确地表达情感，避免因为音准不准确而影响观众的感受。

节奏的把握是指演唱者能够准确地掌握歌曲的节奏感。

正确的节奏把握可以使歌曲更有层次感和流畅感，增加情感的表达力。

演唱者可以通过将音符的长度和间隔进行合理的调整和处理，使节奏更加丰富多样。

浅谈流行音乐演唱中的情感表达摘要音乐是一门情感的艺术，歌曲的演唱中最重要的是情感的表达，可以从歌词、唱法、韵律等内容上体现情感。

流行音乐在我国的起步较晚，是从上世纪80年代初开始的，随着社会的发展，流行音乐逐渐成为中国社会歌曲的主流，流行演唱成为人们喜爱的演唱方式。

：以情带声、以声传情、声情并茂是歌唱艺术的基本要求，而其原则是情感表达胜于技术表现。

本文分析流行演唱中情感的重要性，并探索如何提高流行演唱中的情感表现。

关键词：流行音乐演唱技巧情感表达AbstractMusic is an emotional art, singing songs of the most important is the expression of emotion, from the lyrics, singing, rhythm, etc. embodies emotion. Popular music in our late start, from the beginning of the 1980s, with the development of society, popular music has gradually become the mainstream of Chinese society songs, pop concerts become a favorite way of singing. : In love with the sound of acoustic teaser, Attractively basic requirement is the art of singing, but the principle is emotional expression rather than technical performance. This paper analyzes the importance of emotional singing pop, pop concerts and explore how to improve the emotional performance.Key words：Pop music Singing skills Emotional expression目录一、流行音乐的定义 (1)二、音乐情感的含义 (1)三、情感是歌唱的核心 (2)四、流行音乐演唱中的情感表达方式 (2)（一）对歌词的内容要有深刻的理解 (3)（二）在演唱时要注意运用作品中的音乐要素 (3)（三）演唱时要善于运用呼吸表达情感 (5)（四）在演唱时音色的运用要到位 (5)结束语 (5)参考文献 (6)作为一个流行歌手，希望他们能唱的每一首歌，发挥自己的最高水平，能打动观众，然而，在艺术实践中，往往没有这样做，我们经常看到这样的现象：一个流行歌手，他有一个很好的声音和歌唱技巧，但他工作就像你索然无味，究其原因，我认为这是在唱歌手忽略了情感的表达。

唱歌的感想(精选10篇)（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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声乐演唱中情感的体现高娟宝鸡文理学院教育系，陕西宝鸡721007摘要：音乐是人类表现内心情感的重要方式之一。

因此，在歌曲演唱中只有对作品本身内在底蕴的彻底把握，通过情感体验将作品内在的情感充分表达出来，才能使作品具有吸引力，富有表现力。

关键词：歌唱情感；情感运用；情感体验；声情并茂“言为心声”，语言本身就是有传达和表现思想感情的动作，可以直接倾诉内心体验到每一种感情。

将生活中的这种自然的情感表达方式，经过艺术的创造和适当夸张，恰如其分的运用到歌唱的语言表达中从而使歌声产生情感的艺术魅力。

艺术家所要表达的思想不仅是外在的东西，也是其内心情感和生命的结晶。

其激情追求伴随着人物的行动，遭遇并激发欣赏者的情感共鸣。

（一）从作品细节上表现在演唱中要对歌曲仔细品味，了解词曲伴奏的意图、追求及表达意境。

不同的作曲家在创作中都会有自己独特的特点，演唱者要熟练掌握作品，不仅要掌握正确的歌唱方法，更重要的是对作品的情感体验。

大到力度的控制，唱腔的运用、小到换气的停顿、咬字的清晰度，而且作曲家在构思作品时对每个乐句，每个音符的安排都是经过慎重考虑的，它们相互作用成为一个完整的生命，因而在表演时不能采用简单、同一的手法进行处理。

在演唱前，需反复试唱，将自己置身其中，通过形体、手势、眼神、表情和饱含情绪的歌声来感染观众，将复杂多变的心情给观众交代清楚。

歌唱者必须清楚地交代歌曲每一个乐句的思想内容，以乐句为单位一句一句地唱，每一句都要流畅、一气呵成，这样才能把歌曲的思想内容、艺术内容表达出来。

声乐作品如同文学作品一样，有乐节、乐句、乐段构成，演唱声乐作品和朗诵文学作品同样也有相似之处，讲究高低起伏、抑扬顿挫、层次鲜明。

歌唱者要对此加以研究，着意刻画安排，依据感情的发展、节奏的律动、旋律的行进，鲜明的表现音乐形象。

（二）“声情并茂”的艺术表现情感产生于“心”对外物的接触，并且通过音的相互应和及有组织的变化，表现为带有一定情感特征的音乐，并重点突出了乐与“政通”的思想。

２００９年７月　第２５卷第４期　江苏教育学院学报（社会科学版）　

Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｊｉａｎｇｓｕ　Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ　ｏｆ　Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ（Ｓｏｃｉａｌ　Ｓｃｉｅｎｃｅ）　Ｊｕ１．，２００９　

Ｖｏｌ，２５　Ｎｏ．４　

浅谈歌唱情感表现的手段　胡建林　（江苏教育学院音乐系，江苏南京２１００１３）　［摘要］　声音的共鸣是物理现象，而心灵的共鸣则是情感现象，缺乏情感的声音是没有艺术感染力的。在艺　术再创造时，要根据自己的联想与体会，运用形象思维，区别复杂生活真实中和艺术真实中本质和非本质的东西，力求　使作品具有艺术感染力。　［关键词】歌唱；情感；表现手段　［中图分类号］　Ｊ６４２　【文献标识码］　Ａ　［文章编号］　１６７１—１６９６（２００９）０４－００８７—０２　

一、

理解与分析作品是声乐演唱的前提　

１．了解题材。　题材是构成文学和艺术作品的材料，即作品中具体描　写的生活事件或现象。歌词题材的范围十分广泛，几乎覆　盖了社会与生活的各个侧面。然而，声乐作品中的题材又　并不是现实生活的原型写照，它源于生活同时又高于生活，　是词作家通过艺术加工后所精选出的具有典型意义的人与　事。由于生活的多样性和艺术家的多重情趣，决定了歌词　题材的多样性。当我们拿到一首新歌后，第一步应首先弄　清主题思想，揣摩歌词中所流露出的真情实感，然后再仔细　分析其中的句法、语法与语句之间的逻辑联系。如果是外　国原文歌曲，首先还应了解每段歌词的中文译意、歌曲创作　的时代背景、风格特点等。第二步是将歌词朗诵或默诵几　遍，品味其中的情绪变化规律，再反复推敲表现手法。通过　朗诵，使无声的歌词语音变成活跃生动的有声语音。作为一　位歌唱者，只有自己首先被歌中的诗情画意所吸引，有自己　的深刻体验，才有可能创造出引人入胜的意境，去打动别人。　２．分析作品的风格。　艺术风格是指艺术家或艺术作品在整体上所表现来的　相对稳定的思想特点和艺术特征，它受一定历史时期的社　会背景和艺术思想内容的制约。作品的风格或者说音乐的　风格掌握得好，演唱的效果才会完美。我们知道一首歌由　数个乐段组成，乐段由乐句组成，乐句由动机组成，互相牵　引，不可分离，而且每首歌都有其本身的情感基调，或明朗　欢快、或哀婉伤感、或深情赞美、或庄严宏伟等。演唱者要　在深入挖掘词义的同时，准确的把握情感表现基调，才能更　加有助于歌曲的内容表达和主题发挥。当一首新歌被唱熟　后，只有根据语音的特点，感情的需要，运用适当的联想与　想象，才能表现歌曲的整体观，这也是维持优良风格的关　

浅谈歌唱的艺术表现【摘要】歌唱是一门综合性的艺术，并不是张开口就唱，因此要用正确、科学的方法去指导我们的歌唱，并通过实践生活，获得丰富的生活经验具有一定的情感体验，这样的歌唱才会有价值。

【关键词】歌唱艺术表现从音乐起源至今，音乐可谓经历了漫长而又复杂的过程。

事实证明，那些涤荡历史尘埃、历久弥芳的音乐都是为了满足人们的某种需求而存在的。

歌唱艺术的真正魅力在于表现真实的人性、抒发真实的人情。

世界上一切优秀的歌唱家的演唱之所以能使广大听众为之倾倒，受到公众的热烈欢迎和喜爱，除了他们具有良好的嗓音和高超的技巧之外，最重要的是他们的歌声准确生动地表达了歌曲的内容和真实的情感，引起了观众内心的共鸣，给予了人们美的享受和情绪的感染。

毫无疑问，正确的发声方法和全面的歌唱技巧是一个成功歌唱者的必不可少的条件，因为没有正确的发声方法和歌唱技巧也就没有了艺术表现的手段，就好像我们过河必须要有桥梁或渡船一样。

但仅仅如此是远远不够的。

德国著名女高音歌唱家汉姆波尔说过：“如果有人问我歌唱艺术的含义是什么，我不会从声音技巧的角度去说明。

我要说的乃是感动听众的才能。

如果歌唱者仅仅把音给唱出来，那么充其量不过是一位技工匠人而已。

”怎么才具备“感动观众的才能”呢？这就是对歌曲的艺术表现和艺术处理。

下面我们就谈如何唱好“情”，也就是在歌唱中怎样艺术地处理和表现歌曲的问题。

一、要具备丰富的音乐知识和文化修养歌唱是一种艺术，是一种声乐文化。

仅仅学习发声方法和技巧是不够的，还需要不断地学习和提高自己各方面的综合素质。

首先，要想成为一名优秀的歌唱者，音乐技能的提高并不意味着素质的全面提高，在技能与素质之间，还有一道相当重要也相当难以跨越的“内化”鸿沟。

很难想象，一个只掌握了乐曲的演奏或演唱技巧而对作品的作者、创作背景、作品内部结构，其所属的风格流派等知之甚少的演唱者，是无法理解作品，更达不到艺术表现的境界，只能是唱音符，唱一个一个的音字，就不可能把自己从事的表演专业法发展到更高的水平。

２ ０ １ ３年 ７月
湖北成人教育学院学报
Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｈｕ Ｂ ｅ ｉ Ａ ｄ ｕ ｌ ｔ Ｅｄ ｕ ｃ ａ ｉ ｔ ｏ ｎ Ｉ ｎ ｓ ｔ ｉ ｍｍ
Ｊ ｕ ｌ ，２ ０ １ ３
Ｖ０ ｌ －ｌ ９ Ｎ ０ ． ４ 第ｌ ９卷Fra bibliotek第 ４期
ａ ｂ ａ ｃ ， 在 不 同 的阶段 ， 就会 运 用 到不 同声 区 的声 音
用生活中的五味感受和经历融合演 唱中技能 ， 建
立 一个极致 的声 乐 艺术 形 态 ， 在 日常 生 活 中寻 找 细腻 、 不 同感情形 式 ， 歌 曲 当中 内容是 声 乐艺 术来 源， 生命 中的一 切事 物都 是歌 曲演 绎 的参 考 目标 。
的挑选与 自己能力 、 声线不适合的作品 ， 只是短期
的释放声 音 而不具 备 艺术或 感情 的 内涵 。一 份 完 美 的音乐 歌 曲在 演绎 上离不 开歌 唱 技巧 和舞 台表 演， 这两 方 面是相 互作 用 。所 以在学 习 歌 唱之 前 ，
音乐是 以描绘意境为主 ， 让听众 随着音符 的变更 感受作品的灵魂 ， 而歌唱则往往是一个具体 的影
歌唱 ， 也或声乐 ， 起初 指音 乐 ， 如《 周 礼。地
官． 鼓人》 之： “ 鼓人掌教六鼓 四金之音声 ， 以节声
乐， 以和军旅 ， 以正 田役。 ”后来专指 歌唱声音是 通过人类嗓子发音 的物质媒介 ， 反映 出的声乐艺 术模式。在人类音乐学的观念 中 ， 当人类处于用 实际行动来建构嗓声发 出的声乐 时， 语 言还未成 为人脑 的思考方法前 ， 嗓子发音 已开始成为感情 传递的媒介方法 和表现模式 ， 然后在 提升人类声 乐特点的前提下 ， 渐渐形成了唱歌的初步规模 ， 无 词徒歌是发源于实践劳动的最早期声乐 的外形 。 部分研究人士还因此持语 言是晚过声乐 的观 点， 他们指 出嗓音是话语 出现 的基 础 ， 指 出了人 类文

歌唱中的情感表达作者：林雅玲来源：《黑河教育》2011年第01期情感是音乐的灵魂，情感表达的效率是衡量一个人艺术水准的重要指标。

不管是哪种艺术形式，独特的表现方式和造型手法都要通过表演体现。

那么，如何在歌唱中进行良好的情感表达呢？一、以情带声所谓以情带声，就是演唱者从歌曲的内容出发，经过演唱者的领会和理解后转化为情感，再用演唱技术方法将情感表达给观众，引起听者的共鸣。

听者在接受艺术教育的同时，也得到了美的享受。

以情带声这一标准要求演唱者通过歌曲的演唱形式，将爱与恨等感情表现出来。

歌唱艺术和其它的艺术一样，内容和形式应该是统一的，以情带声是为了达到声情并茂的境界。

为了达到这一境界，可以从以下两个方面着手。

一方面，我们是为了表现内容、表达感情而去学习、研究歌唱技巧和手段；另一方面，只有熟练地掌握了歌唱技巧，才有可能去表现感情。

如果歌唱技巧掌握得不好，不仅做不到以情带声，更达不到声情并茂的境界。

所以，要求歌者首先要带着目的学好歌唱技巧，到了一定的阶段，就能够用感情来带动和促进歌唱技巧，从而达到声情并荗的境界。

歌唱者的心理、情绪对歌唱有直接的影响。

歌唱是一种精神与心理密切结合的活动。

演唱者精神振奋，发声器官也必然处于一种积极的状态。

如我们在听彭丽媛、郭兰英、德德玛、腾格尔等歌唱家的歌声时，常常会为之感动，并引起我们感情上的共鸣。

如彭丽媛演唱的《白发亲娘》，声音委婉动听，当唱到高潮部分的“娘啊，娘啊，白发亲娘”时，歌曲以层层递进的方式，把对母亲的情感推向了高潮，触动听者的心弦。

类似的例子还有德德玛的《我从草原来》、吴雁泽的《再见了大别山》、郭兰英的《绣金匾》等歌曲。

由于感情充沛和共鸣的运用都服从于感情的需要，所以感染力极强。

正是由于演唱者赋予歌声以真实的情感，真正做到了生情并茂，所以才有强大的艺术感染力。

二、正确把握作品的情感基调每一首歌曲的诞生，都有其历史背景和作者对生活的不同理解。

因此，在演唱歌曲时，如果只从歌词表面考虑是远远不够的，还要通过歌曲内容的外在表象表达出歌曲的内涵，符合词曲作者初衷的演唱，才能打动和感染观众。

摘要 ：歌 唱是情之所在 ，情之 所至。歌者 拿到一首歌 曲 ，反复 吟味 ，随意生感，才会有真情实感。歌者 只有 了解歌 曲思想内容 ，具 有扎 实的基本功和歌唱修 养，才能打动听众。在歌唱 中，歌者须靠 自 己对 生活的亲身体验 ，以饱满的热情和广博的知识修 养去深入理解作 品 中的主体思想 、内涵、时代 背号，把握作品的艺术风格 、时代特征 等 ，准确、深刻地诠释作品的曲情词意 ，才能更好地体现 出音 乐艺术
美 、情感 的美 以及 形体 的美凝 聚而 成 的综合 的美 。因 为对一 个歌 者 来说 ，即使 他理解 了曲情 ，有 了意境 ，那 还只 是理性 的歌 唱 ， 只 有 当他 有 了真 感 情 ，他 的声 音 的 色彩 ，语 言 的抑 扬 顿挫 ，节 奏 的缓急 ，人物 的形 象 以及动 作 的分寸 都会 随之较 为准 确表 现 出 来 。这样 的歌 唱也就 感人 了。因此 ，真 实、准确 、深刻地 表达 作 品 中蕴涵 的思想感情 ，是歌 唱艺术 的灵魂 ，是 歌唱艺 术的根 本 。 要 想 使 演 唱 富有 感 情 ， 也就 是 在 歌 唱 中艺 术 地处 理 和 表 现 歌 曲，应从 对作 品的 分析和 诠释 入手 ，并 把这两 者 有机地 结合 起 来。
一
二 、准确 演绎和 诠ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ作 品
对 作 品的诠 释 即是通 过挖 掘 、分析作 品后 ，对 作 品进 行 外在 的表演 。音 乐是 艺术 中 的一个 种类 ，它 是人类 用 以表 现客 观世 界 和 表达 内心 情感 的一 种手 法 。中 国汉 代 的音乐 理论 著作 《 记》 乐 中 曾说 ： “ 凡音 之起 ， 由人心 生也 。人心 之动 ，物使 之然 也 ，感 于 物而 动 ，故形 于声 …… ” 。这 说 明音乐 可 以用不 同的乐 调表 达 出人们 的哀心 、乐心 、喜心 、 怒心 、敬心 、爱心 等六 种不 同 的心 情 。 由此可 以推论 ，音 乐 是一种 表现 艺术 ，也 是一种 表演 艺术 ， 对 歌 曲感情 的艺术 表现 不 仅仅是 对作 品本 身 的挖掘 ，它更 需要演 唱 者通过 自己的形 体表 演来 把这 种感 情传 达给 听众 ， 以引起听众 的情 感共 鸣 。即作 品 内容和 外部 表演 相结 合 ，才能创 造 出独有 的 听觉 形象 和视 觉形 象相 统一 的音 乐艺 术美 ，才可 将艺 术作 品的 内 容 、思想及价 值传 达给欣 赏者 。 就 歌 唱表演 而 言，演 唱者通 过准 确传 神 的身姿 、眼 神 、形体 动作 等等 ，对 声音和 感情 进行 创造 和传达 ，使听众 不仅 被赋有 韵 味的 音乐所 陶醉 ， 也会为 歌唱 者 的艺术魅 力所 倾倒 ，使得 歌 曲的 表 现充满 了节 奏 的律 动感和 视觉欣 赏 的美感 。 声 乐 艺 术 的魅 力 不 仅 只在 于 用 声 音 去表 现 自 己的 内心 感 受 和 对生 活 的体 验 ，更 重要 的是要 调动 起听 众 的积 极性 ，使他 们也 能 够不 自觉地 投 入到音 乐 形象 中去 ，这是 检验演 唱成 败 的关键 所

其 中的 乐 音 、 想 、 涵 等 加 以传 达 。 不 同于 绘 画 、 学 等 艺 思 内 它 文 术 形 式 能 够 直接 地展 示 在 人们 面前 ，使 人 们 能 够 感 受 到它 的 思 想 内 涵 。 乐 可 以说 使 一 时 － Ｎ 都 不 能 离 开 表 演 的 艺 术 ， 音 单 独 的乐 谱 是 不 能 够 给 人 以 听觉 的享 受 的 ， 有 和 表 演 一 起 ， 只 才 使 得 音 乐 具 有 了不 断 发 展 的生 命 力
气 息 的 需要 ， 以 在 演 唱 时 充 分 自如 的表 达情 感 。 可 通 过 带 有 情 感 的反 复 练 习 ，歌 唱者 就 能 把 情 感 记 忆 转 化 为现 实 的歌 唱情 感 ， 歌 唱 情感 融人 到 演 唱 过 程 中 ， 演 唱 时 使 使
的发 声 动 作 、 唱 状 态 和声 音 听觉 上 都 带 有 强 烈 的 情 感 特 征 ， 歌 以促 进 歌 唱 情 感 和 表 情 的形 成 和 稳 定
巧来 表现 ， 样 的 演 唱是 不 出感 情 来 的 。 这 因此 只有 在 理 解 作 品 的基 础 上 ， 能 做 到真 情 去 表 达 。一 般 的 艺 术 歌 曲或 者 民 歌 。 才 分析 和理 解 其 基 础 内容 是 不 难 的 。 比如 演 唱 《 爱 你 ， 国 》 我 中 这 首歌 是 电 影 《 外 赤 子 》 主 题 歌 曲 ， 首 歌 的 歌 词 采 用 我 国 海 的 这 传 统 词 律 “ 比兴 ” 写作 手 法 ， 咏 三 叹 ， 句 凝 练 。 运 用 叠 赋 的 一 字 句 、 比等 手 法 ， 祖 国 的春 苗 秋 果 、 排 对 森林 山 川 田 园 庄稼 等 作 Ｉ、 了形 象 的 描 绘 和 细 腻 的 刻 画 ，表 达 了海 外 游 子 对 祖 国 的 满 腔 炽 热 和 真 挚 的 爱 国 主义 情 感 。 曲 由三 部 分 构 成 。 一 部 分 是 歌 第