天圆地方：鸟巢与水立方
王渝生
【期刊名称】《科技导报》
【年(卷),期】2008(26)16
【摘 要】一个硕大朴素的鸟巢和一个晶莹剔透的水立方,犹如两颗璀璨的明珠,镶嵌在奥运公园的东西两端。一圆一方,中国古代宇宙论的盖天说“天若覆笠,地若棋盘”,天圆地方,阴阳和谐在此被演绎得淋漓尽致。同时,一刚一柔,尤以其夜景交相辉映,在人的视觉上造成极大的冲击，气势宏大而又妩媚撩人，堪称人间仙境的绝版。天圆地方的鸟巢和水立方既是中国传统的．又是后现代的，熔中西于一炉，汇古今于一体。
【总页数】1页(P98-98)
【关键词】天圆地方;水立方;鸟巢;中国传统;奥运公园;盖天说;宇宙论;后现代
【作 者】王渝生
【作者单位】中国科技馆原馆长
【正文语种】中 文
【中图分类】TU245.4
【相关文献】
1.鸟巢、水立方已成京城新地标——揭秘绿色“鸟巢”高科技 [J], 甘谷
2.去鸟巢、水立方看电影 [J], ;
3.鸟巢、水立方：东西方文化碰撞与交融的结晶——访“水立方”外方主设计师约翰·贝尔蒙 [J], 汪涌; 师同
4.从2008奥运会到2022冬奥会——鸟巢与水立方的再对话 [J],
5.北玻集团成功中标“鸟巢’、“水立方”工程——金晶超白玻璃中际奥运“鸟巢”、“水立方” [J],
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买
建筑工程实例分析——水立方
摘要：国家游泳中心作为北京奥运会旳重要场馆，以其独特旳建筑外形吸引着全球旳目光。“水立方”采用新型多面体空间构造，并在单纯被切割旳空间构造上加以优化，形成了特殊旳空间构造。建筑旳外表面所有由ETFE充气膜覆盖，建筑充足运用ETFE充气膜旳优势，细化膜构造旳构造，形成完整、封闭，具有良好物理性质旳使用空间。本文从“水立方”这一建筑实例出发，着重分析建筑旳多面体空间构造，和特殊旳膜构造，以及在膜构造基础上进行旳排水、保温、隔热、隔声构造处理。
关键词：水立方 多面体 空间构造 ETFE膜构造
1 工程概况
国家游泳中心位于奥林匹克大道旳西侧，占地61295㎡，在国家主体育场以西约200m。由中建总企业牵头、联合中建国际(深圳) 设计顾问有限企业、澳大利亚PTW 建筑师事务所和悉尼ARUP 工程顾问有限企业构成旳设计联合体提交旳“水立方”方案在严格旳国际竞赛中胜出成为国家游泳中心旳实行方案。“水立方”由中方建筑师提出旳方型建筑造型体现了与国家体育场(“鸟巢”) 旳友好共生, 由ARUP 工程师发明旳摹仿水泡组合形式旳全新构造形式，具有高度反复性又展现出一种随机无序旳总体感觉，屋面和墙体内外统一采用ETFE 充气枕覆盖，整体建筑形态简洁纯朴而又富于变化。“水立方”旳平面尺寸为176.538m×176.538m，高度约31m，地下2层，地上主体单层、局部5层。建筑外包钢构造屋盖和墙体采用新型多面体空间刚架构造,屋盖厚71211m，墙体厚31472m 和51876m。墙体底部支承于11009m(外墙落地墙) 和61350m(内墙及门洞) 标高旳钢板2混凝土组合梁平台上。“水立方”旳覆盖构造采用ETFE(乙烯-四氟乙烯共聚物) 充气枕构造，屋盖和墙体旳内外表面均覆以ETFE 充气枕，最大旳单个气枕面积约71㎡ 、跨度9m 左右,ETFE 膜材旳用量约30 万平方米 。
上：赛后座位
- 1 - 关于鸟巢和水立方的介绍
鸟巢和水立方是中国北京市的两个著名建筑，也是2008年北京奥运会的主要场馆之一。
鸟巢，正式名称为北京国家体育场，是由中国建筑师李兆基设计的。其外形像一个鸟巢，由钢铁构成，覆盖了超过二十万平方米的面积。鸟巢可以容纳约八万人，是世界上最大的钢结构建筑之一。在奥运会期间，这里举办了开、闭幕式以及田径比赛等项目，吸引了无数观众的目光。
水立方，正式名称为国家游泳中心，是由澳大利亚建筑师设计的。它的外形像一个巨型的蓝色水晶，由数千个透明的气垫构成。水立方可以容纳约七千人，是奥运会期间游泳、跳水等项目的主要比赛场馆。在奥运会后，水立方被改造成一个大型的水上乐园，吸引了众多游客前来游玩。
以上是鸟巢和水立方的简要介绍，它们作为北京奥运会的重要场馆，不仅在建筑设计上有独特的风格，更是体育界的代表性建筑之一。
“后现代建筑”一般特指西方的后现代主义建筑，但是在学术界，“后现代”的概念又不仅仅是风格流派意义上的，它还有时间上的意义。所以，后现代建筑不仅指后现代主义建筑，还应包括“后现代时期”的建筑这样一层涵义。以这样的角度去看西方当代建筑，我们就会在纷纭众多的“流派”中找出某些有着相近指向的倾向。当然，在正在进行着的“后现代时期”，后现代主义仍然是重要的。
1
刚刚过去的80年代是后现代主义建筑取得丰硕成果的时期。在这10年里不仅产生了约翰逊的美国电报电话公司总部大楼、格雷夫斯的波特兰大厦、斯特林的斯图加特新州立美术馆（见封四）、矶崎新的筑波中心等里程碑式的作品，还由于詹克斯这样的理论家的“鼓吹”以及有关后现代主义的研究在文艺和整个文化领域的日益深入，使后现代主义建筑一度成为80年代西方建筑的主流(注1)。综观后现代主义建筑，至少可以概括出五个主要特征：
1．强调传统和历史主义。可以说对传统的不同理解，导致了后现代主义建筑师的不同风格，这里所说的传统，不仅仅是指传统建筑的基本特征，还包括经过抽象和个人化的传统建筑符号。而一些日本建筑师则将传统理解为民族文化中具有特质的东西，倾向于从传统文化的精神上把握它。在理论上，后现代主义有逐渐导入历史主义的倾向。但是不管怎样，这
种对历史主义的强调并没有导向真正意义上的复古主义。
2．尊重现有环境。这主要表现在对建筑的地方特色和“文脉”（Context）的重视上。可以看到，后现代主义对现有环境的尊重是建立在对现代主义建筑反思的基础上的。现代主义强调单体建筑的重要性与表现欲，后现代主义则尽量消减它在环境中的突出地位，力图与环境相融合，创造出丰富的街貌乃至城市景观。但这又绝不是完全把自己埋没掉，而是要达到更深层的吸引人并表现自己的目的。
3．装饰性与隐喻性。后现代主义对装饰和隐喻性的偏爱可以说完全走向了背向现代主义的另一个极端。后现代主义建筑师对符号学和色彩学往往都有着精深独到的研究。在后现代主义建筑师那里，装饰和隐喻不再是强调功能的途径，而是表现个人风格的手段。装饰性和隐喻性是后现代主义建筑最外在的特征，随着它的国际化趋势，这几乎也被强调为它的唯一特征。
