新世纪以来大陆青春校园电影研究

中国大陆青春电影的文化基因及其影像表征【摘要】中国大陆青春电影作为中国电影的重要组成部分，承载着丰富的文化基因。

通过对其文化基因、符号表征、文化价值观、社会现实题材和审美追求进行分析，我们可以看到青春电影在中国大陆的独特之处。

这些电影不仅是青少年成长历程的缩影，更是中国文化的传承与创新的载体。

中国大陆青春电影在传递正能量、表达文化观念、展现社会现实等方面发挥着重要作用。

通过对其文化基因的挖掘和分析，我们可以更好地理解这些电影对观众的影响，同时也能够展望其未来发展趋势，并深入探讨其对文化传承与创新的意义。

这些都为中国大陆青春电影的研究和推广提供了有益的参考和启示。

【关键词】中国大陆青春电影, 文化基因, 影像表征, 发展历史, 文化符号, 文化价值观, 社会现实题材, 审美追求, 观众影响, 发展趋势, 文化传承, 创新意义1. 引言1.1 中国大陆青春电影的概述中国大陆青春电影作为中国电影市场的一个重要类型，自20世纪80年代开始兴起，经过近40年的发展，已经形成了独特的影响力和影响力。

中国大陆青春电影以青春期少年少女的成长故事为主线，探讨了他们面对爱情、友情、学业、家庭等多重压力和冲突的成长经历，展现了他们的内心世界和精神追求。

这类电影在情感表达和心理描写上具有独特的文化特征，受到年轻观众的喜爱和关注。

中国大陆青春电影的发展史上，不乏精品力作，如《我的少女时代》、《小时代》系列、《后来的我们》等，成功引领了观众对青春题材电影的关注和热情。

这些电影通过对青春期少年少女特有的情感体验和思想追求的深入剖析，赢得了观众的共鸣和认可，塑造了多个经典角色形象，成为中国电影发展史上的重要一页。

中国大陆青春电影的独特魅力和文化价值，既体现了当代中国青年群体的心理状态和审美趣味，也反映了中国社会文化变迁的时代印记。

在未来的发展中，中国大陆青春电影有望持续创新和发展，为中国电影文化注入更多新鲜活力和创意可能。

1.2 青春电影在中国大陆的发展历史中国大陆的青春电影起源于上世纪80年代，当时社会经济快速发展，年轻一代开始展现出对生活、爱情、梦想的热情和追求。

中国大陆青春电影的文化基因及其影像表征中国大陆青春电影作为中国电影产业中的重要组成部分，不仅仅是一种特定类型的电影作品，更是中国文化的一种特殊形态。

它反映了当代中国青年的生活状态、情感世界以及社会现实，承载着丰富的文化基因和影像表征。

本文将围绕中国大陆青春电影的文化基因以及其影像表征展开探讨。

一、文化基因中国大陆青春电影的文化基因体现在其所塑造的青年形象、情感表达、价值观念等方面。

首先是青年形象的塑造。

中国大陆青春电影经常以年轻一代为主角，塑造了一批忠诚、勇敢、坚韧、乐观、奋斗的青年形象，他们或是校园里的学子，或是社会中的新兴力量，或是困境中的奋斗者，塑造了一代代青年的文化符号。

其次是情感表达的特点。

中国大陆青春电影在情感表达上往往不拘一格，既有浪漫的爱情故事，也有亲情、友情、师生情等多种情感的表达，通过情感纽带将观众与影片主题联系在一起，引发共鸣，突出人性情感，体现了中华民族敦厚的传统文化。

再次是价值观念的呈现。

中国大陆青春电影所呈现的价值观念，涉及到爱国主义、家国情怀、社会责任感、个人价值等多个层面。

这种价值观念的塑造既受到传统文化的影响，又受到当代社会的实际影响，既有对传统文化的传承，也有对当代社会现实的反映，反映了中国大陆青年的文化认同和情感认同。

二、影像表征中国大陆青春电影的影像表征主要表现在题材内容、审美风格、艺术表现等方面。

首先是题材内容的鲜明特点。

中国大陆青春电影的题材内容多样化，既有传统的校园题材，也有现代的社会题材，既有浪漫的爱情题材，也有鲜活的励志题材，既有轻松幽默的喜剧题材，也有严肃沉重的题材，《后来的我们》、《北京遇上西雅图》、《少年的你》、《我的姐姐》等影片，都充分展现了中国大陆青春电影题材内容的多样性。

其次是审美风格的独特魅力。

中国大陆青春电影在审美风格上往往追求简约、清新、自然、真实的表现方式，注重表达情感的真挚与纯粹，通过独特的影像语言，营造出一种令人陶醉的美学氛围，深受观众的喜爱，《七月与安生》、《春娇与志明》等影片，便是极佳的审美风格代表。

2000年以来国产青春校园电影现状与发展研究
随着社会的发展，2000 年以来国产青春校园电影取得了较为辉煌的发展。

许多迎合国内年轻观众需求的青春校园电影横空出世，受到了观众的追捧，电影的整体票房以及观众的电影偏好也得到了极大的改善。

2000 年以来，我国的青春校园电影得到了一致的好评，向国内外观众提供了一系列优秀的青春电影，总体上，我国国产青春校园电影取得了惊人的发展。

在2000 年以来我国国产青春校园电影的发展方面，各大院线投资制作出了一系列耐看的大片，引起了观众的关注，给观众带来了愉悦的观影体验，而在技术创新等方面也取得了巨大的进步，其中最具代表性的就是 3D、IMax等电影技术的广泛使用；在电影制作团队方面，目前国内的各大影视机构都拥有着一支水平较高的制作团队，另外，这些团队也正在不断的改变和完善自己的技术实力。

目前，除了凭借光影技术带来的视觉刺激外，青春校园电影素来以其追求真实人文感性的特点受到观众、影视制片人的追捧，此外，电影叙事方式也正在日益多样化，有着多种叙事模式，对对白、配乐、拍摄角度等做出了特别的设置和细微地把控，增强了电影视觉上的细节和张力。

2000 年以来，我国电影产业得到了发展，国内青春校园电影数量丰富，素质有了较大的提升。

未来的青春校园电影在视觉效果、电影类型、剧情叙事、制片方式等方面，还有很大的发展空间，有望继续推动我国电影的发展，丰富国内观众的电影视角。

作者： 胡清[1];蔡海波[1]
作者机构： [1]南昌大学,江西南昌330031
出版物刊名： 电影文学
页码： 4-5页
年卷期： 2010年 第20期
主题词： 青春电影;集体记忆;残酷物语;消费青春
摘要：新世纪以来，随着国产电影投资主体的多元化，作为以中小成本制作为主的青春电影展示别样风景，“第六代”导演叛逆中的回归，风格迥然的“新锐”导演的加入，使内地青春电影在新世纪以来既有对过往青春怀念的集体记忆，更有对当下年轻人生存状态的关注，同时商业化倾向的青春片也逐渐增多，其多元化呈丰富性的一面，却也淡化了20世纪八九十年代青春电影所拥有的深刻文化意义和独特个性。

中国大陆青春电影的文化基因及其影像表征中国大陆青春电影作为中国电影产业中不可或缺的一部分，从上世纪80年代至今已经有近40年的历史。

在这个漫长的岁月里，中国大陆青春电影不仅是电影产业的一支重要力量，更是中国当代青年文化的一面镜子。

在中国大陆青春电影的影像表征中，不仅展现了青年群体的生活状态和思想观念，更满足着观众对美好生活的向往和追求。

本文将从中国大陆青春电影的文化基因和影像表征两个方面展开讨论，以探寻中国大陆青春电影的文化价值和社会意义。

中国大陆青春电影的文化基因来源于中国当代青年的生活状态和文化心理。

中国大陆青年一代面临着全球化和本土化的双重压力，他们生活在信息高度发达的社会里，对外部世界的认知和接纳程度都远高于前几代人。

与此他们也面临着就业压力、房屋压力、恋爱婚姻等一系列现实问题，这些问题成为了中国大陆青年生活的主要矛盾和焦点。

在这样的社会背景下，中国大陆青春电影的文化基因主要包括两个方面：一是对当代青年生活状态的真实展现，二是对青年心理和情感诉求的关注。

中国大陆青春电影以真实世界为背景，力图还原和呈现青年人的真实生活状态。

比如《不能说的秘密》讲述了校园爱情的纠葛，反映了当代大学生的爱情观和人生观；《小时代》系列则通过展现青年人在都市中的生存状态，呈现了青年人在追求梦想和爱情之间的挣扎和追求。

中国大陆青春电影关注青年人内心的情感和心理状态，试图赋予青年的情感体验以文学性的表达。

比如《左耳》通过女生的情感世界展现青春期的对爱情的向往和追求，影片中的角色与观众产生了情感共鸣，引发了大量的讨论和反响。

中国大陆青春电影的文化基因深植于当代青年的生活状态和心理诉求，力图通过电影的形式为观众呈现当代青年的发展轨迹和内心体验，以此来体现其文化价值和时代意义。

中国大陆青春电影的影像表征是其文化基因在电影作品中的具体呈现。

通过对影像的塑造，中国大陆青春电影将青年的生活状态和情感体验具象化，成为中国大陆青年文化的一种重要表征。

中国大陆青春电影的文化基因及其影像表征中国大陆青春电影作为中国电影产业中的重要类型之一，承载着丰富的文化内涵和情感表达，展现着中国青年一代的成长历程和社会风貌。

在这些电影中，不仅有着青春期的情感起伏、成长与挣扎，还融入了中国传统文化、社会现实和时代精神，形成了独具特色的文化基因和影像表征。

本文将从青春电影的文化基因、青春期的情感表达以及时代背景与社会现实三个方面来探讨中国大陆青春电影的文化基因及其影像表征。

一、文化基因中国大陆青春电影的文化基因主要来源于中国传统文化和社会现实。

中国传统文化的熏染使得青春电影在情感表达和道德观念方面具有浓厚的中国特色。

电影《少年派》中，主人公在面对困境时通过坚韧不拔的精神和对家庭的责任感展现出了中国孝道文化的影响。

中国的社会现实也为青春电影提供了丰富的题材和创作素材。

《小时代》系列电影通过讲述90后的人生经历和情感纠葛，反映出了当代年轻人在城市中的生存状态，揭示了他们的追求和困惑。

二、青春期的情感表达中国大陆青春电影在情感表达方面常常呈现出对青春期特有的情感起伏和内心挣扎的刻画。

青春期是一个人成长的重要阶段，是情感起伏最为剧烈的时期，因此青春电影中的情感表达常常非常丰富多彩、真实可感。

《左耳》中的爱情故事，表达了青春期少女对于爱情的向往和迷茫；《春娇与志明》则描绘了两位大学生在情感上的纠葛和成长。

三、时代背景与社会现实中国大陆青春电影在影像表征方面常常受到时代背景和社会现实的影响，从不同侧面展现出中国青年一代的成长故事和社会风貌。

《北京遇上西雅图》中的恋爱故事，反映了中国大陆青年对于浪漫与自由的向往；而《不能说的秘密》则聚焦了台湾青年在家庭、学校和感情上的成长困惑，勾勒出了一幅真实的时代画卷。

作者： 罗丽媛
作者机构： 扬州大学新闻与传媒学院,江苏扬州225000
出版物刊名： 电影文学
页码： 43-45页
年卷期： 2017年 第10期
主题词： 新世纪;大陆青春电影;初恋现象;青春理解
摘要：新世纪后，大陆青春电影的创作进入繁荣时期，“初恋”作为一种独特的艺术现象在电影中呈现出新的特质。

新世纪大陆青春电影中的初恋形象包括悲情的、颠覆性的和浪漫小清新的初恋形象。

而初恋失败率高的内因是青少年自身的心理因素、个人情感和理想的选择，外因是父辈对子辈的情感束缚和社会环境下的被动选择。

影片通过“初恋现象”书写对青春的理解主要包含三个方面：青春是一种回忆，青春是一种成长，青春是一种妥协。

新世纪中国大陆“青春怀旧”影片研究近年来,随着我国电影消费市场的发展,以年轻人为主要观影群体的青春电影作品逐渐增多,并出现了“青春怀旧”的新式主题。

这类电影“青春怀旧”电影主题鲜明而独特,虽然大部分口碑评价都不算高,但是却往往能够贏得优异的票房成绩,甚至成为电影消费市场上的新热点,并在短短几年间就进入了类型化和商业化发展的轨道。

对此,本文将深入剖析“青春怀旧”电影的叙事手法,以及“青春怀旧”现象背后的社会文化原因,从而梳理出“青春怀旧”题材得以倍受欢迎的逻辑动因。

“青春怀旧”的主体虽然可以分为创作者、影片中怀旧者和电影受众三种不同的角色,但是在实际上,这三者有一定的重合性,即都带着“80后”和“90后”人群的时代特征。

创作者或者创作的灵感来源于他们,影片中的怀旧人物角色取材于他们,影片的受众也正是他们,这也凸显了“青春怀旧”主体有着鲜明的共性特点。

“青春怀旧”的客体包括了以逝去的风物为代表的共同记忆、以当年的苦乐为代表的共同情绪。

同时,不同的电影作品对怀旧客体的感怀模式,又分化出了英雄风度、零余者、平常心等不同的模式,充分照顾了成长经历各不相同的“80后”和“90后”人群。

通过精细搭建的叙事背景、情感表达和角色定位,青春怀旧电影所怀想的客体,既具有较强的时代典型性,又具备了全面的涵盖性。

在电影中,主体与客体之间的关系,也解答了为何怀旧的问题。

青春怀旧电影刻意营造了“自我”的当下和“他者”的过去两者之间的对立矛盾,从而建构了均具有鲜明特色的“他者”和“自我”。

前者反对流俗观念,充满理想但却失败;后者接受流俗观念,显得成熟却心有不甘。

这一对比说明了青春怀旧电影所表达出的基本态度,即社会流俗观念是可信的,但是却不可爱。

年轻一代与社会流俗观念的对抗,其实也正是他们的痛苦根源。

但是过去与当下却也是统一的。

过去的思想观念虽然幼稚,却有着弥足珍贵的勇气和斗志;当下的成熟心态,也消去了青春时期所留下的愧疚与伤痕。

我国大陆地区青春电影的文化分析首先，大陆地区的青春电影给人一种轻松、快乐的感觉。

这些电影通常以年轻人作为主人公，通过他们的故事展示了青春的活力、激情和梦想。

在这些电影中，年轻人通常面临各自的困境和挑战，但他们总能以乐观的态度去面对，最终取得了成功。

这种乐观主义和积极向上的情绪传达了希望和梦想的力量，对观众起到了积极的鼓舞和激励作用。

其次，大陆地区的青春电影也反映了社会的变革和人们的心理需求。

近年来，中国社会发生了巨大的变化，年轻人开始面临着前所未有的机遇和挑战。

在这个过程中，大陆地区的青春电影通过展现年轻人的生活和成长经历，反映了社会背景的转变和年轻一代的心理需求。

这些电影通常关注社会现实问题，如教育压力、就业竞争、职业选择等，以及情感和人际关系问题。

观众可以在这些电影中找到自己的心声和共鸣，也能够从中获取一些启示和智慧。

此外，大陆地区的青春电影也传递了一些文化和社会价值观。

这些电影通常关注家庭、友情和爱情等主题，呈现了中国传统文化和道德观念。

家庭是中华文化的核心价值观之一，很多青春电影都通过展示家庭的温暖和关爱来强调家庭的重要性。

友情也是中国文化中重要的价值观，很多电影通过塑造深厚的友谊关系来表达友情的珍贵和重要性。

爱情则是一直以来吸引观众的重要主题，大陆地区的青春电影通常以甜蜜、纯真的爱情故事为主线，表达了年轻人对爱情的憧憬和追求。

总之，大陆地区的青春电影在文化上起到了很大的推动和影响作用。

它们以轻松、活泼的方式展示了年轻人的激情和梦想，并通过讲述真实、贴近生活的故事来反映社会变革和人们的心理需求。

同时，这些电影也传递了一些文化和社会价值观，引导观众关注家庭、友情和爱情等重要主题。

青春电影不仅给观众带来了娱乐和享受，更重要的是在文化传承、社会进步和人类文明的发展中起到了积极的作用。

|RADIO ＆TV JOURNAL 2019.10青春电影于广义上是一种题材，于狭义上则指一种电影类型。

作为类型的青春电影不仅是一种强社会关系、弱假定性的“弱类型”①，在不同的社会文化背景中有着不同的类型特征，而且其类型系统是一个保持动态稳定的开放式结构，处于不断发展演进的过程中。

因此，中国内地青春电影是一个不断发展的本土化概念。

虽然学界对于内地青春电影成为独立的电影类型尚存争议，但内地青春片日益呈现出类型化特征却得到了广泛认同。

一、中国内地青春电影的类型化起步纵观新世纪以来内地青春电影的发展道路，第五代和第六代导演的创作实践由于缺乏成熟的市场环境以及创作上无意于类型化探索，其青春题材电影主要属于作者电影和艺术片范畴。

2012年台湾青春片《那些年，我们一起追的女孩》在大陆上映后引起了内地青春片创作热潮。

2013年，电影《致我们终将逝去的青春》（简称《致青春》）以7.2亿元票房斩获年度电影总票房第三名，在取得内地青春片前所未有的票房佳绩的同时引发全民热议。

内地青春片纷纷涌现，创作数量和票房成绩都一度十分可观，青春电影开始在内地市场占据重要位置。

《致青春》由于提供了可资借鉴的类型实践而成为内地青春片类型化探索的开始，纵观2013年至今，一方面，青春电影在实现连续三年的票房丰收之后遭遇2017年的票房低谷；另一方面，青春电影由于文本的同质化也呈现出越来越明晰的类型特征。

2013-2018年内地每年票房过亿的青春电影数目(单位:部)二、中国内地青春电影的类型化特征与类型电影往往在观念主题的领域、人物形象、叙事结构、题材对象、视觉图谱等方面形成惯例②一致的是，中国内地青春电影在这些方面已形成鲜明的类型化特征。

由于“怀旧消费”的盛行，内地青春片可以根据是否“怀旧”分为怀旧青春片与书写当下类的青春片，两者在某些类型特征上略有不同。

(一)叙事对象与主题国产青春片主要以校园生活和学生群体作为叙事对象，常见的主题主要有爱情、成长、追梦（奋斗）、友情。