外国建筑史复习提纲1
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外国建筑史复习提纲 一，外国建筑史（19世纪末以前） 1，古埃及金字塔、吉萨金字塔群——P8 （1）金字塔的演变 “马斯塔巴”（建于第三王朝）---昭赛尔金字塔（建于第三王朝）---麦登金字塔（建于第三王朝末期）---达舒尔金字塔（建于公元前2723年） （2）吉萨金字塔群（公元前三千纪中叶约公园前2723—前2563年） 由胡夫金字塔、 哈夫拉金字塔、 门卡拉金字塔及大斯芬克斯组成。 ·金字塔的艺术构思反映着古埃及的自然和社会特色。这时古埃及人还保留着氏族制时代的原始拜物教，他们相信，高山、大漠、长河都是神圣的。早期的皇帝崇拜利用了原始拜物教，皇帝被宣扬为自然神。于是，通过审美，就把高山、大漠、长河的形象的典型特征赋予皇权的纪念碑。在埃及的自然环境里，这些特征就是宏大、单纯、稳定。这样的艺术思维是直觉的、原始的，金字塔就带着强烈的原始性，仿佛是人工堆垒的山岩，混沌未凿。它们因此和尼罗河三角洲的风光十分协调，大漠孤烟，长河落日，同其壮阔。 ·金字塔的基本矛盾是：它体现着古埃及劳动人民卓越的起重运输和施工技术，对建筑艺术的深刻理解，以及他们利用和改造自然的雄伟魄力；但是，这些建筑物却是皇权的象征，表现着皇帝的“神性”。在当时，后者是矛盾的主要方面。一旦皇帝专制制度被推翻之后，前者就要转化为矛盾的主要方面，金字塔就要作为劳动人民创造伟力的纪念碑而巍然屹立
2，古希腊柱式、柱式构成——P39 ·决定希腊建筑形式的柱子格式。 ·柱式由柱子（柱础、柱身、柱头）和檐部（额枋、檐壁、檐口）两大部分组成，各部分之间和柱距均以柱身底部直径为模数形成一定的比例关系。 古希腊柱式主要为： （1）多立克柱式——柱子比例粗壮，高度约为底径的4～6倍。柱身有凹园槽，槽背呈尖形，没有柱础，直接立在三级台阶上，檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为柱径的1.2～1.5倍。 （2）爱奥尼克柱式——柱子比例修长，高度约为底径的9～10倍。柱身有凹园槽，槽背呈带状，檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为柱径的2倍。 （3）科林斯柱式——除了柱头如盛满卷草的花篮外，其他各部分与爱奥尼克柱式相同 ·古希腊柱式后来被古罗马继承与发展。 ·西方古典柱式包括古希腊的三柱式和古罗马的五柱式。
3，雅典卫城——P44 •雅典卫城位于雅典城的西面。 •卫城：原意是奴隶主统治者的驻地，后来转变为守护神的圣地。 •建设卫城的目的： （1）．赞美雅典，纪念反侵略战争的胜利。 （2）．建成希腊的宗教文化中心，繁荣雅典。 （3）．增加各行业的就业机会， （4）．感谢守护神雅典娜。 •雅典卫城的布局特点： （1）．突破小小城邦国家和地域的局限性，综合了多立克艺术和爱奥尼艺术。 （2）．建筑布局自由，顺应地势，高低错落，照顾山上及山下的观赏。 （3）．胜利神庙点明了卫城真正的世俗主题。 （4）．主次分明，突出体量最大、造型庄重的帕提农神庙，体现对立统一的构图规律。 （5）．卫城在西方建筑史上被誉为建筑群体组合艺术中极为成功的实例，特别是在巧妙利用地形方面。 （6）．卫城建筑的总负责人：雕刻家费地。 •雅典卫城的主要建筑物： （1）．卫城山门（公元前437～前432年） •因地制宜，不对称布局 •采用爱奥尼柱式 （2）．胜利神庙（公元前449～前421年） •前后廊端柱式， •采用爱奥尼柱式 （3）．帕提农神庙(公元前447～前432年) 雅典卫城的主体建筑。 •位置----位于卫城最高处，距山门80米左右 •规模----希腊本土最大的多立克式庙宇 •型制----长方形平面立柱围廊式，卫城上唯一采用此型制的庙宇 •装饰----卫城上最华丽的建筑物 （4）．伊瑞克先神庙（公元前421～前405年） •不对称构图 •采用爱奥尼柱式 •南面女像柱廊 •与帕提农神庙形成对比
4，古罗马柱式——P66 （1）古罗马的柱式 •多立克柱式、塔司干柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式和组合柱式。 （2）创造了券柱式----解决柱式同拱券结构的矛盾，是罗马建筑艺术与技术上一成就。 •两券之间的墙或柱墩上贴装饰性的柱式，从住础到檐口，把券洞套在柱式的开间里，柱子突出墙面约3/4柱径。 •券脚直接落在柱式或柱子上，中间垫一小段檐部，称连续券，适用于很轻的结构。 （3）将希腊晚期的叠柱式向前推进----解决柱式与多层建筑的矛盾 •底层为塔司干柱式或罗马多立克柱式 •二层为爱奥尼柱式 •三层为科林斯柱式 •四层为科林斯壁柱 （4）巨柱式----柱式贯穿二层或三层，突破水平划分的限制，突出重点但尺度失真。 （5）柱式华丽，细密，装饰过多，失去古希腊柱式的典雅、端庄。 5，古罗马建筑的成就（P61）、拱券技术（P62） （1）结构方面：券拱技术----古罗马建筑最大的特色，最大的成就。发展了综合东西方大全的梁柱与拱券结合的体系。 •筒形拱 •交叉拱----由两个筒形拱直角相交而成，相交处形成凌沟，又称凌拱。 •十字拱----凌拱因所相交的两拱跨度相同，凌沟的投影为正十字形，称为十字拱。 •肋架拱 （2）建筑材料：除了砖、木、石外，运用地方特产火山灰制成的天然混凝土。 （3）施工方面：创造了许多施工奇迹，施工速度快，建造大型建筑如直径为40多米的大穹顶。 （4）空间创造方面：重视空间层次，型体与组合，并使之达到宏伟与富于纪念性的效果。 （5）把古希腊柱式发展为五柱式，多立克柱式、塔司干柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式和组合柱式，并创造了券柱式。 （6）建筑理论方面：维特鲁威著作《建筑十书》理论卓越、资料丰富，成为自文艺复兴以后三百余年建筑学的基本教材。
6，巴西利卡 •巴西利卡：古罗马的巴西利卡是一种综合用作法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形的龛，大厅常被两排或四排柱子纵分为三或五部分，当中部分宽且高，称为中厅（又译中央通廊），两侧部分狭而且低，称为侧廊，侧廊上面常有夹层。 •图拉真巴西利卡(98—112年)及君士坦丁巴西利卡是古罗马巴西利卡的典型例子。
7，拜占廷建筑的穹顶及结构特点、帆拱（P90） （1）是古西亚的砖石拱券、古希腊的古典柱式和古罗马的宏大规模的别具特色的综合。在拱、券、穹窿方面，小料厚缝的砌筑方法使他们形式灵活多样。 （2）教堂格局：巴西利卡式、集中式（平面圆形或多边形，中央有穹窿）、十字式（平面十字形，中央有穹窿，有时四翼也有）。 •在流行正教的东欧，教堂的基本形制都是集中式。 •穹顶与帆拱 集中式教堂的决定因素是穹顶，拜占庭地穹顶技术和集中式形制是在波斯和西亚的经验上发展起来的。 •帆拱（又成抹角拱）----使穹窿得以覆盖在立方体空间上。 （3）彩色云石琉璃砖镶嵌和彩色面砖装饰建筑。 •玻璃马赛克和粉画 •石雕
8，圣索菲亚大教堂 圣索非亚大教堂（532—537年） ·拜占庭帝国的宫廷教堂。 ·教堂形制为巴西利卡式，平面长方形。 新的圣索非亚大教堂的第一个成就是它的结构体系。这套体系的关系明确，层次井然，显见得匠师们对结构所受的力已经有相当准确的分析能力。圣索非亚大教堂的第二个成就是它的既集中统一又曲折多变的内部空间。圣索非亚大教堂的第三个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果。
9，希腊十字式 中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字。 它内部空间的中心在穹顶之下，但东面有3间华丽的圣堂，要求成为建筑艺术的焦点。因此，教堂的纪念性形制同宗教仪式的神秘性，不完全契合。 还有一种结构做法，即在中央穹顶四面用4个小穹顶代替筒形拱来平衡中央穹顶的侧推力。这种形制在东欧广泛流行。 在拜占庭集中式正教堂的形制的发展中，可以明显地看到，结构进步起着决定性的作用。集中式垂直构图的纪念性形象是依附于特定的结构技术的。没有这样的结构方法，就没有这样的建筑形象，风格更无从谈起。历史上，每一次建筑的根本性大变化，都是以结构和材料的大变化为条件的。一个成熟的建筑体系，总是吧艺术风格同结构技术协调起来，这种协调往往就是体系健康成熟的主要标志之一。
10，拉丁十字式 西欧关于拉丁十字式巴西利卡. 巴西利卡是长方形的大厅,纵向的几排柱子把它分为几长条空间,中央的比较宽,是中厅,两侧的窄点,是侧廊.中厅比侧廊高很多,可以利用高差在两侧开高窗.这种建筑物容量大,结构简单,便于群众聚会,所以被天主教会选中.西欧的天主教仪式和教义比东欧要严格和复杂得多.根据教会规定,圣坛必须在东端,在举行仪式时,信徒面对耶路撒冷的圣墓.大门因而朝西,随着信徒增多,在把西利卡之前造了一所内廊式的院子,中央有洗礼池.前端柱廊很宽,供半信半疑的望道者使用.由于宗教仪式日趋复杂,圣品人增多,后来就在祭坛前增建一道横向的空间,于是就形成了一个十字形的平面,竖道比横道长得多,信徒们所在的大厅比圣坛,祭坛又长得多,叫做拉丁十字. 拉丁十字由于象征耶稣基督的受难,并且很适合于仪式的需要,所以天主教会一直把它当成正统的教堂形制.
11，哥特教堂的型制（P110）、结构特点（P107） （1）教堂形制 拉丁十字式 （2）结构特点： •骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的。 •骨架券把拱顶货载集中到每间十字拱的四角，用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每 间十字拱四角的起脚处抵住它的侧推力，飞券落脚在侧廊外侧一片片横向的墙垛上。 •全部使用二圆心的尖券和尖拱。
12，佛罗伦萨主教堂穹顶的特点及意义 佛罗伦萨主教堂的穹顶(1420—1434年) •标志着意大利文艺复兴建筑的开始。 •平面大致是拉丁十字式，歌坛设计为集中式，穹顶建造 •教堂始建于1296年，1420年通过设计竞赛选用伯鲁乃列斯基的方案并由他督建。 •穹顶结构及造型设计综合了古罗马形式、哥特结构并借鉴了拜占廷鼓座的处理手法加以创新。 •佛罗伦萨是早期文艺复兴运动的中心
