电视剧《娘》观后感

《刺客聂隐娘》观后感影片于十月初在纽约首映时，我因事务缠身未能前往影院贡献票房，二来也深怕又是一部不知所云的“情怀”之作，届时尴尬症发作，进退两难。

某晚，随手点开，竟一口气看完，一看时间还早，又从头看了一遍。

兴冲冲打开豆瓣影评，评价两极分化，也是一奇。

翻了几十页评论，赞赏者多着眼于意境与气韵，批评者则多在抱怨叙事手法，均是高屋建瓴，甚少对细节的分析探究。

而我以为，琳琅满目的细节，在本片中是值得注意的。

虽然编剧谢海盟采访中有提到，“阿城（该片的另一编剧）是建议我们故意在器物上犯一些错误的”，为了追求画面的美感，在真实性上也做出了一些妥协，但是一些重要的风物细节，仍然是构建影片气质的关键。

不揣浅陋，选取其中几点略谈，并且希望能够稍稍解答影评中毁誉参半的状况。

第一个令人一振的画面是窈娘回家后，侍女为她准备沐浴。

影视作品中，古代女性妆容的表现往往是个有意思的问题，如何在史实和大众审美之间找到一个平衡点，是不小的挑战。

在《聂隐娘》中，主要人物的妆容依然是符合现代审美的，但是这位提水的侍女，无论是身型还是姿态，都令人立即想起了唐代侍女俑和晚唐-五代绘画中的形象。

为窈娘准备沐浴的侍女在我看来，这正是制作方的聪明之处。

大银幕上，华服与美人是直接的视觉冲击，一些隐藏的细节则令人会心一笑。

而在主要贵族女性角色的妆容中，源于刘宋时期的梅花妆，或者花钿，是最引人注目的。

宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。

皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。

宫女奇其异，竟效之，今梅花妆是也。

《太平御览》卷三十《时序部·十五·人日》引《杂五行书》窈娘母亲聂田氏在唐代的诗歌与绘画中，花钿的形象反复出现，甚至可以形成一种反向映射，看到花钿，想到的，就是花间词中的“金缕翠钿”。

在《捣练图》摹本中，眉间的花钿是翠绿色的。

而在《簪花仕女图》中，眉间的圆形花钿则是金色的。

那个时代的纤巧秾丽，就凝结在这方寸之间。

舞剧《乳娘》观后感观看了舞剧《乳娘》演出，非常震撼，深受触动。

舞剧《乳娘》由序《生》、第一幕《离》、第二幕《死》、第三幕《别》和尾声《望》组成。

以山东民间舞蹈元素为基础，以胶东乳娘哺育革命后代的故事为原型，讲述了抗日战争时期乳山妇女冒着生命危险哺育前线子弟兵和烈士遗孤的感人事迹。

在险恶的环境中，不少抗日队伍的妇女干部生了孩子却无法随身带养。

为了解除她们的后顾之忧，组织上挑选当地哺乳期妇女帮助带他们的孩子。

孩子是随乳娘分散在各村居住的，称乳娘是“妈妈”。

10年中，日军多次扫荡、国民党反动派多次围剿，但乳儿们无一伤亡。

在那个新生儿死亡率高达24%的年代，堪称奇迹。

舞剧《乳娘》使历史再现，情节再生，令人感触颇深。

旨在通过讴歌一群伟大女性在峥嵘岁月中的人间大爱，传承和弘扬党群一心、军民一家、血乳交融、生死与共的齐鲁情怀和革命精神。

观看舞剧《乳娘》之后，让我们感知了“乳娘”的动人故事，深受教育，对红色革命时期乳娘无私奉献精神的敬佩与感动。

在极端艰苦的年代，红色乳娘能够舍弃自己孩子的性命保护革命后代，这种大爱精神令人感动，更值得我们传承和发扬！《乳娘》表现了夫妻情、母女情、母子情、兄妹情等,更着力表现母爱,那种人间大爱,触碰到每个人心底里最柔软的部分,产生打动人心的巨大情感力量。

一幕幕剧情，一次次生死离别，让人深切的感受到“舍小家为大家、忠心向党、大爱无疆”的奉献精神，对于新时代的我们，不仅要铭记历史，更要不忘初心，牢记使命，继承和发扬中华民族精神和传统美德，让红色基因世代相传。

乳娘们对待乳儿如同己出，在艰难困苦时呵护有加，在病魔危险前挺身而出，在父母来寻时忍痛割爱，在乳儿成才之后不图回报。

乳娘们以超越传统的血脉亲情，延续革命后代的生生不息，映射出了千千万万的中国女性善良、质朴的本性。

在牢记中华民族成立的来之不易同时，更要铭记乳娘哺育革命后代的伟大历程，并传承乳娘这种“比亲生儿女还要亲”的舍小家为大家、忠心向党、大爱无疆”的奉献精神。

《红娘》观后感《红娘》是一部具有深刻内涵且扣人心弦的电影，引人陶醉于其中的情节与剧情发展。

这部电影以精致的影像，真实的表演和令人难忘的故事，深深触动了我的内心。

影片以红娘这一传统角色为中心，展现了她在现代社会的经历和成长。

她身兼顶级婚恋公司的婚姻顾问，帮助客户找到适合的伴侣，却一直守着自己的单身。

通过红娘的故事，观众能够看到现代人对于爱情和婚姻的追求和挣扎。

这部电影给人留下深刻印象的一个亮点是演员们出色的表演。

主演们用他们精湛的演技和真实的情感将角色塑造得栩栩如生。

特别是红娘这个角色，她的坚定和敏感都被演员演绎得淋漓尽致，使人们很容易产生共鸣。

影片还通过一些细腻的表情和动作，传达出了深层次的情感。

我被演员们的表演所吸引，在观影过程中情绪起伏不定，时而欢笑，时而落泪。

影片还通过剧情的发展向观众展示了现代社会中婚恋问题的严峻性。

无论是自身的挑剔还是来自身边人的压力，红娘都在处理婚姻困境时面临巨大的压力。

这种压力让人不由自主地思考婚姻的意义和选择的重要性。

而红娘本人也面临着情感的煎熬，她对于爱情的渴望和对婚姻的理解与她在工作上的执着不断碰撞。

这种内心的挣扎使得她成为一个真实且具有共鸣的角色。

另一个让我印象深刻的方面是《红娘》的画面。

导演运用了巧妙的摄影技巧，将红娘在各种场景下的形象展现得栩栩如生。

从喧嚣的城市到宁静的大自然，导演展示了红娘生活的多样性和复杂性。

同时，电影中的细节处理也非常出色。

影片中的每个场景都具有独特的美感，无论是阳光下的森林还是晚霞下的海边，都给人一种美丽与和谐的感觉。

此外，《红娘》还通过镜头语言传递出观众所期待的情感，以及对于婚姻与爱情的思考。

导演运用了特定的音乐和配乐，加强情感的传达。

尤其是电影结尾处的一场婚礼的场景，通过舞蹈和歌声的结合，将影片的高潮表现得淋漓尽致。

这样的设计营造出一种感动与震撼，使我对于影片所传达的内涵留下了深刻的印象。

总的来说，电影《红娘》给我留下了深刻的印象。

电视剧《芈月传》观后感6篇看了《芈月传》的点映。

一个小时的片花播放完毕，与媒体一起看片的孙俪感性发言：“其实我比拟自恋，我刚刚被自己演的芈月感动哭了”，台下粉丝那么热情高呼“太后太后太后”，孙俪欣喜道：“所以如今不叫娘娘改叫太后了吗？”实际上，一样的导演、制片人、编剧和幕后制作团队，一样的女主角，同样是纯弱少女成长为强势太后的宫廷历史剧，《芈月传》早有《甄嬛传》“姊妹篇”之名。

孙俪想由“娘娘”进阶为“太后”，而郑晓龙导演那么希望《芈月传》成为屹立在《甄嬛传》旁的另一座顶峰，这都是自我超越的困难实现，也都需要观众们到80集正片中去检验。

而作为观众，不妨在一小时的片花中管窥一下这部受各方期待已久、注定成为“爆款”的大剧。

假设说从《甄嬛传》到《芈月传》是一场穿越，那么这次的赢家仍然是曾经被宠冠六宫且得一真心人的嬛嬛。

在《芈月传》中，穿越而来的芈月出身于楚国王族独享父王宠爱，美貌绝伦而又冰雪聪明，一生中有“帅气正太”黄轩［微博］带她坐旋转木马共谱初恋妙曲，有“魅力大叔”方中信［微博］与她互称“老伯”“丫头”满足她的“羞耻公举梦”，还有“套马的汉子”高云翔［微博］许她一世繁华。

三个男子“一见月儿误终生”，另有蓝颜知己假设干，和她的男（备）人（胎）们一步步助她走上权利巅峰，成为中国历史上第一位太后。

虽然如嬛嬛一样也有被迫出宫、受尽迫害的悲惨经历，但芈月照旧是开挂的人生，照旧是“所有男人都爱我，但我只求真爱”，“月儿冰雪聪明，却不肯害人”的高级玛丽苏做派，而那些曾经与嬛嬛在清宫中恩怨纠结的姐妹们，虽换了身份，却再次紧紧团结在她的周围。

华妃娘娘不再恨她入骨，竟成了她的养母莒姬来疼爱宠溺她，那一生的孽缘终成膝下承欢。

而曾经以命互托的瑾汐姑姑，转身成了她的生母向氏继续为她劳心劳力殚精竭虑。

至于曾经同气相连的好姐妹眉庄，虽然由敢爱敢恨变成忍辱负重的樊长使，但却仍然以她敌人的敌人的身份来助攻。

好一场散尽恩怨的穿越，只不过，华妃、眉庄、瑾汐匆匆互敬一碗酱油后，便可让位于新一代的“时代姐妹花”。