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试论美国电影中的五种刻板黑人形象[摘要]美国人的身份和形象经常在他们的电影中得到定位或者争议。
美国黑人的身份从“黑鬼”到“非裔美国人”可以通过黑人形象在上世纪美国电影以及美国黑人历史上的各个事件中反映出。
本文简要论述了20世纪早期美国电影中五种刻板黑人形象的定型，以及五种形象对后来黑人在电影中形象刻画的影响。
[关键词]美国黑人美国电影刻板形象一、引言提起美国人的形象和美国电影的关系，很多人认为电影仅仅是娱乐而已，是纯粹的逃避现实；也有人认为电影是现实生活的翻版；还有人说现实生活是在模仿电影。
而事实却是由于电影被人们理想化了，于是电影承载了过多的使命，因此成为身份和形象纷争频繁的战场。
在不同历史时期，美国电影制片人制作的不同内容的电影都能反映那个特定时期历史、文化和社会状况。
美国黑人形象和身份的变化在20世纪经历了几个阶段，其中早期阶段五种刻板黑人形象：汤姆、浣熊黑人、悲剧混血儿、老奶妈、野蛮黑人一直影响着后来美国电影中对黑人形象的刻画。
二、早期电影里的五种老套又刻板的形象美国电影里的第一个黑人形象：汤姆叔叔，出现在仅仅12分钟长的电影《汤姆叔叔的小屋》中，有了汤姆的形象后，又陆续出现了各种各样的有着独特称呼的黑人：浣熊黑人；悲剧混血儿；老奶妈；野蛮黑人。
所有这些形象类型都用来反映同一效果：通过强调黑人的低贱来娱乐，所有这些都只不过是从美国有奴隶制的那天起就存在并且已经很受美国生活和艺术欢迎的黑人典型形象的电影复制品而已。
在这个时期的特定历史背景造就了这些刻板形象，在美国这个充满希望的国土上诞生了黑人这一新的种族，当非洲黑人被欧洲移民非法作为奴隶运到北美洲大陆时，就注定了他们低人一等的身份。
随着美国内战的结束以及奴隶制的废除，大多数非裔美国黑人都居住在美国南部的几个州，并且从事着农业活动，大多数曾经是奴隶的黑人都没受过正式的学校教育，他们没有文化，甚至是文盲，很多都是在农场耕作的小佃农。
从1910年到1930年，两百万非洲裔美国黑人迁移到了美国北部以及西部的一些城市：芝加哥、底特律、克利夫兰、纽约和洛杉矶等，由于一战期间劳动力的需求以及美国南部诸州棉籽象鼻虫祸患成灾导致了他们的北移。
探讨《紫色》中黑人妇女的觉醒与抗争作者：王静姝来源：《科学大众·智慧教育》2020年第08期摘要：爱丽丝·沃克是美国著名的黑人女作家，《紫色》是经典代表作。
小说中深刻分析黑人女性所遭受的性别主义和种族主义压迫，揭露影响黑人女性觉醒的因素，倡导黑人女性自我意识觉醒，建立黑人女性和男性的和谐关系。
关键词：《紫色》; 黑人妇女; 覺醒与抗争中图分类号：I712 文献标识码：A 文章编号：1006-3315（2020）8-135-001爱丽丝·沃克是美国著名女性作家，是女权主义者，多数小说都描写黑人妇女的故事。
《紫色》是描写黑人妇女为了平等而斗争的作品，以女主人公书信活动为线索展开叙述，描写黑人女性遭受身体与精神的双重摧残，意识觉醒和心灵蜕变的过程。
《紫色》获得美国文学界普利策奖和国家图书奖，在全世界范围内广受欢迎。
1.《紫色》创作背景与意义爱丽丝·沃克出生于美国黑人乡村，从小目睹黑人的悲惨生活，特别是黑人女性。
作者早年被射瞎右眼，在非洲旅行时怀孕，几近自杀。
由于处于社会边缘位置，给了爱丽丝·沃克广阔视野。
在《紫色》作品中，通过女主人西莉视角展示黑人女性悲惨世界。
《紫色》小说获得普利策文学奖、美国图书奖。
该小说通过书信体形式叙述故事内容，通过黑人民间口语和隐喻手法，深度刻画人物，探索人物心灵世界。
作者不仅描写黑人女性的悲惨生活，更注重分析导致该种现状的历史原因，希望能够使黑人女性获得生理和心理的自由。
小说名为《紫色》，具备特殊意义。
在英美传统文化中，紫色属于“尊色”，在英美文化中属于皇权的象征。
爱丽丝·沃克将小说命名为《紫色》，不仅反映主人公对于美好生活的渴望，也将黑人女性提到王权高度，使黑人女性获得社会地位。
2.黑人种族的男权压迫在《紫色》小说中，女主人公在14岁被继父蹂躏，并且失去生育能力。
继父将女主人公作为私人财产转卖给X先生，从而成为泄欲工具和劳动工具，完全丧失人的尊严。
好莱坞电影中的中国女性形象解读好莱坞电影中展现的中国女性形象，是美国在西方现代性为核心的世界话语秩序中，借助女性身体所传递的美国对中国的他者想象，具有鲜明的帝国主义、殖民主义意识形态特征。
好莱坞在西方与东方二元对立的模式中建立男性与女性之间支配和被支配的关系，彰显西方凌驾于东方之上的种族优越感和文化优越感。
西方国家对东方的认知和理解一直在迥然不同的两级想象中跳跃，东方既是极其神秘美丽的地方，又是野蛮、落后、丑陋的异域。
因此好莱坞电影中展示的女性形象或者美丽妖娆，极具诱惑性；或者野蛮、愚昧、邪恶，其中对中国女性的塑造满足了美国社会对中国的好奇心和征服欲望。
[1]好莱坞通过白人男性对中国女性情感、身体的征服，表现西方社会对中国在地域、政治和文化上的征服。
在东方主义的话语秩序下，好莱坞通过对中国的“女性化”描述，建立西方在性、种族与政治的绝对高位。
近年来，中国女性的形象也在逐渐改观和提升，而具有独立、自主、顽强、坚忍等美好品质，但这些女性形象融入了西方的价值观，成为西方化的中国女性，中国女性形象的西方化体现了西方文化对中国文化的侵蚀和殖民。
一、东方主义著名批评学家萨义德指出，东方主义是“建立在关于东方与西方的本体论与认识论区分基础上的一种思维方式，它表达的不是西方国家对东方国家的了解，而是控制、操纵、吞并东方国家的愿望和企图”[2]。
它并不是关于东方的真正话语，而是西方社会在二元对立的话语秩序下对东方的他者想象，是西方权利、欲望、价值观、意识形态的投射和反映，具有帝国主义、殖民主义的属性。
在西方现代性为核心的世界话语秩序中，西方与东方的对立意味着现代与古老、文明与野蛮、进步与落后、民主与专制、科学与迷信、理性与愚昧等一系列的对立。
西方国家以自身的价值和权利秩序为中心，有意地贬低、边缘化他者文化，树立和巩固自身的支配和霸权地位。
好莱坞电影借助中国女性的身体传递美国对中国的他者幻想，通过塑造野蛮、愚昧、堕落的中国女性形象，构筑了一个美国人眼中的腐朽衰败的中华帝国形象，影片中的中国女性通常妩媚妖娆、裸露性感，带有异域情调，充分满足美国民众对中国的好奇心和占有欲望。
简论《紫色》的黑人女性形象
徐忠勇
【期刊名称】《邢台职业技术学院学报》
【年(卷),期】2006(23)2
【摘要】《紫色》是揭露黑人女性现实命运的众多著名代表作之一,它反映了当时存在的许多社会问题.文章中,重要谈论了女主人公喜丽(Celie)......时代的女英雄在处于性别、宗教信仰、性意识、以及宗教压迫的劣势下,如何成长成为一名独立自主的黑人女性.
【总页数】2页(P70-71)
【作者】徐忠勇
【作者单位】许昌学院,外国语学院,河南,许昌,461000
【正文语种】中文
【中图分类】I2
【相关文献】
1.从《紫色》看美国的黑人女性形象 [J], 赵靓靓;王永东
2.从“妇女主义”角度分析电影《紫色》追求自由黑人女性形象 [J], 方秋燕
3.《紫色》的黑人女性形象解读 [J], 胡敏娜
4.从艾丽丝·沃克的《紫色》看美国黑人文学中的女性形象 [J], 张海琰
5.以《紫色》为例浅析艾丽斯·沃克及其笔下的黑人女性形象 [J], 徐洪靖
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电影《紫色》黑人女性人格形成的过程与动因好的文学作品不仅仅体现在外在形式上，而是更注重文章的内涵价值。
女性文学和黑人文学比较具有代表性的作品就是《紫色》，整篇小说细致入微的展现了爱丽丝?沃克的妇女主义观点，使其审美特征和艺术魅力更加与众不同。
《紫色》中蕴含的内容非常的广泛，比如对黑人文化的探讨、对种族制度的讨论等，该篇小说成功的将具有反抗精神的黑人女英雄塑造的活灵活现，主人公的身上也将作者的审美特征进行了体现，具有比较深远的审美价值影响。
一、黑人女性莎格：开放、自我《紫色》中的黑人女性莎格是一个自我意识比较强的女性，她的个性比较独立，与传统观念相比她是一个另类，在日常生活中不受男性摆布，喜欢自由自在、独来独往。
莎格是一位歌手，在全国范围之内开演唱会，拥有表演天分，而且歌曲演唱得非常好。
莎格长相比较甜美，又有魔鬼般的曼妙身材，穿着高端大气，全身充满着女性魅力。
她经过自己的努力与付出获得了丰硕的成果，与其他女性不同，在经济上非常独立，这也是她自由的根本原因。
生活中的莎格比较自我，只要自己认可的东西，不在乎别人的看法，她和西丽相识并很快陷入同性恋的爱情漩涡。
过后又与比她小很多的杰曼产生感情，莎格的爱情观打破了传统的婚姻观念，彻底的打破了女人只能在家相夫教子的理念，消灭了不合理的性别分工，解放了不平等的两性观念，还赢得了她丈夫的认可。
[1] “蜜蜂女王”是一个带有歧义的称呼，说她像蜜蜂一样四处奔波，她不仅仅属于家庭，她还有一个重要的身份，那就是歌手，所以白种人认为莎格不是一个好人。
男权占据统治地位的社会中，女性只能是附属品，任何的不符合社会规矩的行为都威胁着女性的基础地位，男性可以按照自己的意愿来选择生活，不需要背负沉重社会舆论压力。
传统的黑人女性所背负的贞洁观念是男权强加在他们身上的，对于莎格而言这是无形的枷锁。
莎格希望可以自由的追求属于自己的幸福，不希望受到任何阻碍，她拥有比较强烈自我观念。
莎格从大多数男性的欣赏眼光中获得满足感，从而得到自我价值的肯定，她的自我观念来源于她内心的渴望，她是一个敢作敢当的黑人女性，不在乎别人的看法。
好莱坞电影中的华裔女性形象解读——以《喜福会》和《摘金奇缘》为例好莱坞电影中的华裔女性形象解读——以《喜福会》和《摘金奇缘》为例近年来，随着全球化的加剧，好莱坞电影已经成为华裔观众喜闻乐见的影片选择之一。
然而，在这些电影中，华裔女性形象的塑造往往备受争议。
本文将以《喜福会》和《摘金奇缘》两部电影为例，解读其中的华裔女性形象，并分析塑造这些形象的因素和影响。
通过对这两部电影的分析，希望能够更好地理解好莱坞电影中的华裔女性形象，并引发对于种族和性别议题的思考。
《喜福会》是一部由玫瑰·特雷别克执导、金·卡达夏主演的喜剧片。
影片以中国新年为背景，围绕一个美籍华人家庭的故事展开，既展现了华人传统文化的魅力，又揭示了华人在美国社会中的处境。
影片中的华裔女性形象多样性丰富，从传统的善良贤惠的妻子到独立自主的职业女性，都有涉及。
然而，这些形象大多是通过刻板化的方式呈现的。
例如，主人公的妻子在影片中经常扮演传统家庭妇女的角色，她勤劳贤惠，照顾丈夫与家庭，缺乏个人独立性。
这种形象的塑造既体现了传统的家庭价值观，也呼应了好莱坞电影对于“故事标准化”的偏好。
与《喜福会》不同，《摘金奇缘》则展现了一种全新的华裔女性形象。
这部电影根据凯文·克旧书所改编，由琳·阳主演，讲述了一个华裔女孩从纽约到新加坡，与家族阶层斗争的故事。
《摘金奇缘》中的女性形象迥异于传统的刻板印象，展现了华裔女性的聪明、独立和勇气。
在这部电影中，女性角色有着强烈的个性和追求。
她们既是事业上的佼佼者，也是家庭生活中的支持者。
然而，即使这样，影片在呈现华裔女性形象时，仍然陷入了“族裔冲突”的陷阱中。
面对华人社区的压力和家族的期望，女主角始终在身份认同和自我价值之间徘徊。
这种形象的塑造既是对华裔文化传统的尊重，又体现了女性角色在前进道路上的困境。
那么，好莱坞电影中的华裔女性形象是如何塑造的？有哪些因素和影响导致了这些形象的出现？首先，好莱坞电影作为商业电影，有着追求市场成功的需求。
吉林工商学院毕业论文题目名称：浅析《宠儿》中黑人女性的悲剧与觉醒院系：外国语学院英语系专业：英语专业学生姓名：单琪学号：421009401003指导教师：金艳丽年月日毕业论文原创性声明本人郑重声明：所呈交毕业论文，是本人在指导教师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果。
除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他人或集体已经发表或撰写过的作品成果。
对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。
本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。
论文作者签名：年月日浅析《宠儿》中黑人女性的悲剧与觉醒摘要：托妮·莫里森是美国历史上唯一一位获得诺贝尔文学奖的非裔美国女性作家。
她的作品总会带有浓郁的悲剧色彩，作为黑人作家，她对种族歧视有着独到的个人见解。
《宠儿》是托妮·莫里森最震撼人心，最成熟的代表作。
本篇论文就《宠儿》中三代黑人女性不同的成长经历进行论述，充分展现了处于弱势地位的黑人妇女在种族歧视和性别主义双重压迫下的心路历程。
尽管成长的道路坎坷异常，但黑人女性们任然依靠着自己坚强的意志力和不断地努力，走出悲剧的命运，获得自我意识的觉醒。
关键字：黑人女性；种族歧视；性别主义；悲剧；觉醒Abstract：Toni Morrison is the only Afro-American women writer who wins the Nobel Prize for literature in American history. A deep sense of tragedy always immerse in her works. As a black writer, she has deep personal views on the racial discrimination. Beloved is the most vocal and mature masterpiece of Toni Morrison. This paper mainly argues that the different growing experiences of three generations of black women in Beloved, and reveals the humble position of the black women and their difficult process of the growth under the oppression of racial discrimination and sexism. Despite the path of growth is full of thorns, black women still get rid of the tragic fate and gain awakening of self-consciousness depending on their strong willpower and continuous efforts.Keywords:black women；racial discrimination；sexism；tragic；awakening目录引言 (1)一、以贝比.萨格斯为代表的第一代女黑奴的悲剧 (1)（一）黑人女性的生存苦难 (1)（二）自我意识的初步觉醒 (2)二、以赛丝为代表的第二代女黑奴的成长 (3)（一）几经波折的反抗命运 (3)（二）自我意识的不断成长 (4)三、以丹芙为代表的第三代女黑奴的抗争 (4)（一）踏上自我救赎的道路 (5)（二）摆脱不被认同的命运 (5)结语 (6)参考文献 (7)致谢 (8)引言托妮·莫里森是唯一一位获得诺贝尔文学奖的非裔女性作家，是美国历史上最有影响力的作家之一。
从《宠儿》透视美国黑人女性的悲剧与成长AbstractToni Morrison is the only Afro-American woman writer who wins the Nobel Prize for literature， and her works are well-known for vivid images，copious emotions and profound thoughts. Her works are always presented on behalf of the black women and full of tragedies. A general theme goes through all her fictions: the tragic life of the black people and the conflict between the white culture and the black culture.In Beloved， Morrison tells people a story about a black slave woman who has a tragic life but never gives up her faith in self-growth. Through the different growing experiences of three generations， the fiction reveals the humble position of the black women and their difficult process of growth under the oppression of racism and sexism. On the one hand Morrison shows the real situation of the black women from adistinct point of view， and demonstrates their pains and sufferings. On the other hand， through the tragic story of Beloved， Morrison also shows people the great strength and self-growth of the black women. Although the growing process is full of difficulties， the black women，through the efforts of generations， finally build themselves up， and bravely face the present and the future.Key WordsBlack women; discrimination and oppression; tragedy; strength; growth摘要托尼•莫里森是美国唯一一位获得诺贝尔文学奖的黑人女性作家，其小说以鲜明的形象，丰富的感情和深刻的思想而著名，她的作品总是代表着黑人女性并充满了悲剧色彩。
十部黑人文化电影1.《神探沙夫特》Shaft(1971)影片根据俄尼斯特-泰迪曼的同名畅销小说改编，情节相当简单，讲的就是黑人侦探沙夫特受雇解救黑帮头目爱女的惊险故事。
但影片叙事流畅，节奏紧凑，悬疑巧妙，观赏性极强，可以说这是好莱坞为数不多的黑人题材热门影片。
而从导演到演员，亦皆由黑人担当，这在20世纪70年代的好莱坞更是甚为罕见。
站在历史角度来看，《神探沙夫特》为黑人电影开辟了新的领域，黑人角色不再是备受欺凌的弱势群体，或者形同虚设的龙套人物，黑人也可以是正面的英雄人物，也能像白人一样机智勇敢、身手不凡。
由理查德-朗德特依扮演的沙夫特也成为银幕上一个经典人物，就在去年，著名黑人影星萨缪尔-杰克逊还重新翻拍了这部电影，再次引起广泛关注。
2.《灼热的马鞍》BlazingSaddles(1974)故事发生在西部拓荒时期，一位铁路工人和一名酗酒的黑人枪手，在误打误撞中阻止了当地律师的阴谋，在消灭了所有坏人之后，枪手成为了当地第一位黑人郡长。
从今天的眼光来看，影片的情节、人物、动作都相当夸张，但热闹幽默的风格却显而易见。
《灼热的马鞍》是一部典型的黑人喜剧片，这种颇受欢迎的风格一直延续至今，艾迪-墨菲、马丁-劳伦斯、克里斯-塔克等笑星都是因循此道的典范。
3.《猜猜谁来吃晚餐》GuessWho’sComingToDinner(1967)故事发生在一个富足的白人家庭。
为了迎接从海外归来的独生女和从未见面的女婿，德莱顿夫妇精心准备着丰盛的晚餐。
女儿如期而至，令两位老人吃惊的是，他们的女婿竟然是一位黑人。
尽管这位黑人女婿受过高等教育，并在瑞士拥有自己的诊所，德莱顿夫妇似乎还是无法接受眼前的现实……《猜猜谁来吃晚餐》是美国20世纪60年代最为重要的黑人问题影片，由好莱坞社会派大师斯坦利-克莱默指导，首位奥斯卡黑人影帝西德尼-波埃特担纲主演。
尽管轻喜剧化的情节削弱了影片应有批判力度，但还是如实地再现出美国20世纪60年代种族歧视的社会现状，而其扎实的剧作和出色的表演水准则是本片列为黑人电影首位的根本原由。
从《宠儿》透视美国黑人女性的悲剧最新英语专业全英原创毕业论文，都是近期写作1 《夜莺颂》的翻译技巧探究2 文化视角下的直译和意译3 论《老人与海》中圣地亚哥性格的双重性4 An Analysis of The Woman Warrior from the Perspective of Construction of Discrete Identity in Chinese American Community5 大学英语教师课堂话语礼貌现象研究6 世纪以来英汉委婉语的语义变迁7 Jude the Obscure and H ardy’s World View8 Childhood PTSD in Anne of Green Gables9 斯威夫特和笛福眼中的英国社会——基于对《格列佛游记》和《鲁滨逊漂流记》的比较10 论《月亮宝石》的现实主义手法11 论英语称谓语中的性别歧视12 论杰里米·边沁的功利主义13 中英文广告中的文化差异与翻译14 从公示语的语言特色谈其翻译15 农村初中英语口语教学现状的调查与分析——以xx中学为例16 战争隐喻在体育新闻报道中的运用17 霍克斯《红楼梦》英译本中委婉语的翻译策略研究18 浅析广告英语的修辞特点1920 Love and Death in The Awakening21 从萨丕尔-沃尔夫假说看中英谚语的文化意象22 论“迷惘的一代”－－以海明威为个案23 英汉“思考”类动词的语义成分与词汇化模式分析24 从《老人与海》看海明威的人生观25 对《德伯家的苔丝》中纯洁一词不同理解的分析26 女权主义及其对英语语言中性别歧视的影响27 从中西思维方式的差异看《梦》及其英译本中主语的确定28 商业广告英汉互译的审美研究29 新闻中新兴词语的翻译原则及策略30 The Comparison of Marriage Traditions between China and America31 从简爱和安娜卡列尼娜的不同命运看女性意识的觉醒32 《远大前程》中的“远大”可以是“错误”的33 基督教及《圣经》对西方文化的影响34 学生性格与口语能力初探35 礼貌，商务信函的灵魂—礼貌原则及其在商务信函中的应用36 以《喜福会》中的母女关系为例试析跨文化交际中的“失语”现象37 图式理论在高中英语阅读中的运用38 论跨文化商务交际中的非语言交际的重要性39 女性主义视角下《傲慢与偏见》的情态意义解读40 从认知语境角度探究社交语用失误的原因41 汉英数字文化比较及其翻译42 解析《傻瓜吉姆佩尔》中传统与现实的冲突43 论凯特肖班《觉醒》中的超验思想44 美狄亚的女性主义分析45 英文商务信函中礼貌原则的运用46 浅析习语翻译中的中西文化差异及其应对策略47 语法型课堂和交流型课堂的整体研究48 中西方婚俗文化及差异49 量词“片”与“piece”的语法化对比研究50 矛盾的女性意识：从《傲慢与偏见》看简?奥斯汀的婚恋观51 愤怒的尊严——浅析《愤怒的葡萄》中失土农民的抗争历程52 模糊语在国际商务谈判中的语用功能研究53 Analyzing Rhett’s Character in Gone With The Wind－－－－the Mixture of Fire and Ice54 Improvi ng Senior High School Students’ Oral English by Applying English Songs55 论爱丽丝·沃克《紫色》中西丽女性自我的缺失与重塑56 《紫色》中黑人女性意识的觉醒和成长57 译者主体性观照下的中文菜名英译58 中美饮食文化差异及其相互影响59 从“联想”看中国企业国际化的影响因素及其战略选择60 论科技英语翻译中美学原则的运用61 从电影功夫字幕翻译谈文化负载词的翻译62 《奥罗拉?李》中的女性形象解读63 英汉基本颜色词研究6465 英语专业学生议论文写作中连接词使用情况研究66 Study of English Borrowing from Chinese67 从女性主义角度解读《灶神之妻》68 英语广告的语言特点及翻译方法69 立法语言模糊现象研究——以刑法为视角70 德伯家的苔丝中苔丝的悲剧成因分析71 欧?亨利作品中的人生的价值探索72 小学英语学习策略及研究73 跨国广告的在华本土化策略浅析74 汉英道歉语回应之比较75 逆成构词的分类及其认知机制和规律76 动之以情，晓之以理－－-浅析语法情景教学在中学英语课堂中的设计与运用77 解读《纯真年代》中的女性主义78 公共标识翻译的跨文化语用学研究79 对罗伯特?弗罗斯特自然诗的尝试性研究80 《人性的污点》中主要人物的悲剧命运与社会原因的分析81 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影响大学生英语自主学习的因素研究188 浅议英语诗歌中的书写变异189 理想自我的追求——爱伦?坡与《莫格街血案》190 《人鼠之间》中两主人公乔治和雷尼的对比分析191 Improving the College Stude nts’Writing Skill through Cohesive Devices192 《闻香识女人》角色分析193 从《宠儿》透视美国黑人女性的悲剧194 论《霍华德庄园》中的象征主义195 A Comparative Study of Feminism in Jane Eyre and Wuthering Heights196 论《永别了,武器》的写作风格197 A Comparative Study on Metaphors of FIRE between English and Chinese from a Cognitive Perspective198 方位词“上”和“Up”语义对比研究199 An Analysis of the Divided Human Nature in O. Hen ry’s Major Works200 A Research on the Translation of the Chinese Dish Names。
038［摘 要］《最蓝的眼睛》是20世纪杰出的非裔黑人女作家托尼·莫里森的处女作。
小说以黑人女性为视角，有力刻画了黑人女性在白人主流文化的冲击下，成长过程中痛苦的精神磨难和扭曲的心路历程。
莫里森通过这部小说深刻揭示了白人文化霸权下的黑人女性成长危机，并指出重塑黑人身份对于黑人女性摆脱成长苦难的重要性。
［关 键 词］《最蓝的眼睛》；黑人女性；白人文化金 哲论《最蓝的眼睛》中黑人女性成长的困境一、白人主流文化的侵蚀白人通过学校、文化机构、大众传媒等手段传播并强化他们的文化价值观。
这些手段建构了他们充满种族歧视的白人霸权意识：白人崇高而美丽；黑人堕落且丑陋。
不幸的是，这一点被那些与自身文化疏远的黑人所认同，因此他们在生理和心理上受到了双重控制。
黑人的无能表现恰恰反映了白人文化霸权的地位，这种霸权阴险而毒害着黑人的生活。
通过这种方式，白人对黑人实行有效的统治。
学校作为最重要的教育机构之一，在影响学生对自己、家庭、社区和国家的看法方面起着举足轻重的作用。
对教育系统的控制和操纵成为社会支配者向被支配者灌输思想的有力手段。
在《最蓝的眼睛》中，狄克与简的故事是美国白人中产阶级文化的一个经典版本，通过学校初级课程，其中的一部分作为某些章节的标题，白人文化为克劳迪娅·麦克蒂尔的故事提供了背景。
在小说中，莫里森也把焦点转向好莱坞和流行文化作为白人展示种族优越思想的渠道。
她揭示了戈宾诺的学说是如何在20世纪40年代的文化形象中被具体化为身体美的表现。
音乐公告牌、杂志、洋娃娃、秀兰·邓波儿的电影充斥着《最蓝的眼睛》。
好莱坞强化了18世纪与19世纪种族主义的束缚，并含蓄地阐述了戈比诺的学说，即白人种族在美的方面优于其他种族；人类群体在美上是不平等的，这种不平等是合理的、永久并不可磨灭的。
莫里森用秀兰·邓波和主人公佩科拉的对比来强调黑人经历的讽刺。
由于渴望成为邓波，佩科拉否认了自己黑人的身份。
电影《帮助》中的女性形象与主题内涵作者：狄东睿来源：《文存阅刊》2018年第12期摘要：影片《帮助》是一部讲述黑人女奴米妮，艾波琳在白人女性斯基特小姐的帮助下实现自我觉醒的电影，本文主要研究影片的主题内涵和女性形象，探讨黑人女性实现解放的真正途径。
关键词：《帮助》；女性形象；主题内涵一、介绍影片《帮助》改编自作家凯瑟琳·斯多克特的同名小说。
该片于2011年正式上映，一经播出就受到如潮好评，上映当年就斩获第69届金球奖，2012年又获得多项奥斯卡金像奖提名，最终摘得最佳女配角奖。
电影以1962年密西西比州一个普通的小镇为背景，讲述了黑人女仆艾波琳，米妮和白人小姐斯基特之间互爱互助的感人故事。
二、女性形象电影细致入微地描绘了黑人女性的复杂社会地位。
首先，压抑和卑微是片中黑人女性共有的特征。
数百年的压迫和歧视使这些处于社会最底层的女性学会了压抑自己，面对雇主的不公正待遇，她们必须默默忍受。
面对收入微薄但是高强度的工作，她们已经麻木。
甚至是面对丈夫的家暴她们也丝毫没有反抗意识。
这一点在影片中女仆米妮给第一天去当女仆的女儿传授经验时就有具体表现，虽然米妮自己因为无法忍受白人雇主的歧视而顶撞雇主，最终惨遭失业，但是她却教导女儿在雇主家要严格遵守一切白人制定的歧视条款，长期的压迫在这些黑人女性心里留下了太深刻的烙印，让她们忘记了反抗。
此外，母爱与慈悲这一母性光辉也在影片中得以充分展现。
女仆艾波琳一生照顾了17个白人宝宝，她自己的儿子却因为白人雇主的自私冷漠而死。
虽然承受着丧子之痛，虽然她知道这些她照顾长大的白人小孩成年后依然会向他们的父母那样歧视黑人，但是她却从未因此而对白人孩子心生厌恶，反而是用爱、用心照顾他们长大。
小女孩梅·莫布里的妈妈因为得了严重的产后抑郁症，所以从未给过孩子关爱，小小的梅·莫布里只有从艾波琳身上才能得到母爱。
艾波琳耐心地照顾她，爱护她，在龙卷风袭来的夜晚，用身体撑起一个安全的角落保护她，最终她的真心也得到了孩子的回应，当梅·莫布里抱着艾波琳一边亲吻着她的脸颊一边说“你才是我的妈妈，艾比”的那一刻，母性的光辉跨越了种族，也消除了歧视。
摘要：摘要：艾丽斯·沃克是美国黑人文学的典型女作家代表, 她的作品主要关注南方黑人妇女的生存状态, 并且还提出了有名的“妇女主义”。
在她的经典之作《紫色》中，沃克塑造了一个从懦弱到觉醒进而寻找到自我，赢得解放的黑人女性。
本文从妇女主义的角度分析了《紫色》中的主人公西丽黑人女性意识的觉醒。
主要探讨了西丽追寻女性自我，追求独立，以及追求和谐的两性关系。
文章旨在揭示黑人妇女解放的出路在于要反抗种族主义和性别主义的双重压迫，认识自我价值，寻求自我尊重，争取独立，在黑人妇女和黑人男性之间建立一种和谐融洽的两性关系。
关键词：关键词：艾丽斯·沃克；《紫色》；黑人女性意识；西丽；妇女主义一、引言艾丽斯·沃克是一位在美国文坛颇有影响、特色鲜明的非洲裔黑人女性作家。
她的《紫色》作为黑人女性文学史上一部里程碑式的作品，涵纳了一个黑人女性作家对自我种族与性别身份多角度的思索。
整部小说由92封信组成，主要描写黑人女子西丽从童年到中年的生活、地位、情感、意识的发展变化。
本文在国内外已有的研究基础上，结合沃克的妇女主义理论，主要通过探讨《紫色》主人公西丽的追寻女性自我的意识，追求独立的意识，以及追求和谐的两性关系，表现出西丽黑人女性意识的逐步觉醒。
二、艾丽斯?沃克的妇女主义在艾丽丝·沃克看来，西方传统女性主义在很大程度上体现的是欧美白人女性对教育、权利、性的追求，它忽略了黑人和其他有色人种妇女的特殊情况。
因此，沃克创造了“妇女主义”来表示与西方传统的女性主义的区别。
妇女主义不仅仅关注的是黑人和有色人种妇女的解放，更重要的是它还表达了一种希望世界上不同种族不同性别的人类从对峙走向和谐共存，从而实现全人类的完整生存的理念。
沃克所提倡的妇女主义更注重黑人男人与女人的团结和共同发展，表达了希望地球上不同民族、不同文化多元共生、多元互补、共同繁荣的理念。
在其代表作《紫色》中，她打破了卑贱的黑人妇女形象的固有模式，塑造了一个具有反抗精神、独立自主、自尊自爱的全新的黑人妇女形象。
从女性主义角度解读《宠儿》中的黑人女性摘要：《宠儿》是美国黑人女作家莫里森获得诺贝尔文学奖的力作，是一部描述生活在美国19世纪70年代的“前黑奴”小说。
本论文拟从黑人女性主义角度出发，探讨奴隶制度带给黑人女性巨大的精神创伤，并对三位黑人女性自我意识的觉醒进行分析，以揭示黑人女性实现自我的艰难和痛苦。
关键词：黑人女性主义；精神创伤；觉醒中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1671-6035（2013）10-0000-02一、引言托妮•莫里森是美国文学里一颗闪亮的明星。
她出生在南方奴隶州与北方自由州交界地—洛雷恩镇，从小祖父就给她讲述奴隶制度下的各种暴行，这对莫里森的世界观产生了很大在影响。
长大后，她的生活、教育、以及工作经历都有助于培养她作为美国人以及作为黑人的双重意识，为此她的创作常常关注黑人，尤其是黑人女性屈辱和压抑的命运。
《宠儿》是莫里森1993年获得诺贝尔文学奖的代表作，该作品采用一个独特的视角去回顾奴隶制，将主人公们无数零碎和分散记忆穿成一段悲苦沉重的历史，表现黑人女性努力找寻自我身份的艰辛历程。
该作品深深植根于美国黑人文化和黑人女性的特殊经历和感受，它讲述了一个令人震惊的故事：女黑奴塞丝在携女逃亡途中遭到追捕，为了不使自己的女儿重新沦为奴隶，她毅然扼杀了自己的幼女。
18年后，被她杀死的女婴还魂归来，以自己的出现日夜惩罚母亲当年的行为。
这部作品深刻揭露了那段不堪回首的历史带给黑人女性极重的心灵创伤，这些伤害阻碍了她们寻求个人价值和个人身份的确认。
二、奴隶制度带给黑人女性的精神创伤在奴隶制度下的美国南部，第一代和第二代黑人被杀害、致残、被抓获、被烧死、被投进牢房、被鞭打、被驱赶、被奸污，他们承受着极其悲惨的遭遇。
奴隶的命运正如萨格斯所说：在这个国家里，没有一座房子不是从地板到房梁都塞满了黑人死鬼的悲伤（莫里森，132）。
在《宠儿》中,莫里森塑造三个寻找自我的黑人女性形象：萨格斯、塞丝以及丹芙。
好莱坞电影中的黑人女性解读随着社会的进步与发展，电影文化界越来越关注有色女性的生活状态，研究和探讨有色女性在社会中所遭受到的歧视和压迫，追寻造成这种社会现象的原因，试图寻找解决这种现状的方法。
美国作为一个移民国家，有色人种占了很大的比例，由于历史以及社会文化等原因，美国的种族问题一直都存在，因此作为世界电影工厂的好莱坞将镜头对准了美国的黑人女性，了解她们的生活状态，探索黑人女性所处的尴尬境地，试图将黑人女性的心声真实地还原在电影之中。
本文以好莱坞电影《紫色》和《彩虹艳尽半边天》两部著名的黑人女性题材电影作为分析对象，解读好莱坞电影中的黑人女性形象。
一、《紫色》中的黑人女性解读《紫色》是美国杰出黑人女性作家艾丽丝沃克的代表作，其中描写了大量黑人女性的真实生活场景。
其同名电影《紫色》由著名导演斯皮尔伯格根据原著改编而成。
电影主要通过描写茜莉、索菲亚、秀格等黑人女性反抗的一生，来表现黑人女性对于政治、经济、性别权利平等的追求和为之进行的抗争及努力。
在不懈的权利追求和斗争中，几位黑人女性表现出了不同的性格特征。
在电影《紫色》中，茜莉是一名外表丑陋的黑人女性。
她身世可怜，被继父卖给亚伯特。
在继父眼里，茜莉是一个勤劳、能干、踏实肯学的女孩，但是性格中也充满着软弱。
在与亚伯特一起的生活中，茜莉不善言辞，并常常因此遭到亚伯特的嘲笑。
茜莉后来结识了歌手秀格，这成为茜莉命运的转折点。
在歌手秀格的影响下，茜莉的女性意识开始觉醒，并且开始追求自由独立。
受到启蒙运动影响的茜莉在聚餐时一改逆来顺受的处世风格，开始诅咒残暴的亚伯特。
亚伯特试图用经济来牵制茜莉，但是此时的茜莉已经懂得了自由和平等的重要性，坚定自己离开痛苦家庭的决心，从而走向独立。
走出家庭的茜莉在经济上获得了独立，在社会的磨砺中变得坚强和自信，最终摆脱了苦难的命运，成为一名获得自由的女性。
索菲亚在电影《紫色》中是茜莉养子的妻子。
索菲亚有着鲜明的个性和强大的气场。
在茜莉看来，索菲亚像是一个要出征的战士。
事实证明，索菲亚确实像战士一样捍卫自己的爱情和尊严。
电影中索菲亚将扇了自己一巴掌的情妇扇进厕所，充分表现了其性情的豪迈。
索菲亚能够将自己的小孩收拾得干干净净，能够得到市长夫人的认可，能够教白人太太开车，能够感恩别人的帮助，这充分证明了索菲亚的聪明、能干和善良。
索菲亚也是一个在抗争中成长的女性。
面对公公的轻视和刁难，她表现出独立女人的特点。
“我不需要你如何照顾我跟我的孩子，我可以自己照顾我的孩子。
”这种掷地有声的话充分体现出了索菲亚“战士”般的豪气。
在经历了哈波的背叛后，索菲亚选择站在茜莉一边，开始在家庭中抗争，来反击让自己不幸的男人。
索菲亚的反抗不仅体现在对于家庭中的地位的抗争，还体现在对于让权利不平等的社会制度的反抗上面。
市长夫人想让索菲亚做自己的女仆，这对于索菲亚这样的黑人是一个不错的机会。
但是索菲亚依旧延续了自己的强势，她认为这本身就是一种侮辱，并当面断然拒绝。
她认为黑人没有必要成为白人的奴仆，黑人应该和白人有一样的社会地位。
索菲亚的这种观念在她遭遇市长掌掴后表现得更为鲜明，此时的索菲亚不仅没有屈服，反而用巴掌回应了市长的质问和暴力。
索菲亚的结局还是不错的，最终她的抗争换来了她和哈波的幸福生活。
但是，就种族不平等下的女性抗争史而言，通常黑人女性的抗争是无效的，结局是悲惨的。
秀格是电影《紫色》中女性独立意识的代表人物。
秀格相比于茜莉和索菲亚更加具有独立的资本，她有着令人艳羡的姿色和才情，有着众多的追求者。
她不会对一个男人痴情，也不会为一个男人伤心，她在快乐中反抗着。
在电影中，秀格唤醒了茜莉的自由意识，而茜莉的悉心照料也让秀格感动。
终于她俩相互关心、相互爱护，走向共同的抗争之路。
影片中的茜莉在秀格的指引下，获得了做人的尊严和渴望已久的自由，并且最终和至亲生活在一起。
但是，值得玩味的是，在故事的最后，秀格竟然选择了和作为牧师的父亲拥抱，也就是重新信仰了基督教，这与原著精神是相悖的。
导演斯皮尔伯格这样处理是别有用意的。
首先要顾及到社会的主流意识形态，因为男权社会仍然是这个社会的现实。
此外，让一个女性独立意识坚决的人重新回到男权社会之中，也反衬出黑人女性想摆脱桎梏获得自由和平等的不易。
二、《彩虹艳尽半边天》中的黑人女性解读在以往大多数的好莱坞电影中，黑人女性的角色大多数是沉默、无知甚至是粗鄙的形象，她们不敢同命运进行抗争，因此，很多导演在拍摄角度上都从黑人女性改变命运的视角出发，强调改变命运的重要性，《彩虹艳尽半边天》正是从这个角度讲述七个黑人女性对命运的反抗以及对这个社会对黑人女性歧视的控诉，但是影片的结局七个黑人女性并没有改变自己的命运，究其原因，导演已经在电影中给了观众答案：黑人女性缺乏团结，只有团结在一起，才能获得力量与白人所建立的社会秩序抗争。
因此，该电影可以说在探讨黑人女性处于社会边缘化的原因。
影片的主人公之一唐吉与母亲以及妹妹之间有着不可调和的矛盾，这也集中体现了黑人之间亲情的疏离。
唐吉与母亲的矛盾点之一就是对待性欲的问题，唐吉对待性欲随意而为甚至是放纵的，而母亲作为一个信教的教徒来说，非常不赞成唐吉的这种行为，认为是对上帝的亵渎；而唐吉与妹妹之间的关系也不好，唐吉自幼辍学，与众多男性保持关系，妹妹学习成绩优异，是老师和家长眼中的好孩子，当她向姐姐索要大学申请费时，唐吉拒绝了，并且唐吉平时也不会给母亲和妹妹额外的生活费，这一切让妹妹觉得唐吉并不喜欢她。
唐吉的母亲和妹妹并不了解唐吉内心的真实想法和需要，并且不耻唐吉的这种男女关系，但是唐吉了解自己内心的真正需求。
在影片中，唐吉与一个她领回的陌生男人的对话，充分体现了唐吉的这种女性需求，当她从酒吧领回的男人说身上的钱不多，可以去银行取钱满足唐吉时，唐吉愤怒了，觉得自己受到了侮辱，对于“这种在酒吧勾搭男人又带男人回家的女人不是妓女是什么？”的质疑，她大声回应：“那便是喜欢做爱的女人。
”虽然受到了陌生男子的嘲笑和讽刺，但是唐吉还是勇敢地表达了对这个社会的不满：“你们男人就可以有双重标准。
你们男人可以嫖妓，女人却不可以吗？”这段话表达了唐吉对于这个男权社会的控诉，表达了女性也有自己的欲望和需求，希望得到尊重的愿望，唐吉希望自己可以称为欲望的主宰，而不是成为男性的附属品，但是她的这种行为被母亲和妹妹看作是放荡的行为。
造成唐吉这种行为的原因是幼年遭受爷爷的侵犯并怀孕，但是母亲没有对唐吉进行精神上的鼓励和支持，而是选择让唐吉忍气吞声。
童年的阴影让唐吉没有办法与男性保持长久的恋爱关系，对爱情丧失了希望，而唐吉的母亲并不理解，让唐吉内心更加孤独无助。
唐吉只有通过这种男女关系来实现对女性自我身份的认定，但是这种性行为并不能真正排解唐吉作为一个黑人女性在社会中所遭受的歧视和压力，唐吉想通过性来证明自己的存在，但是当性爱过后，伴随而来的是更多的煎熬和孤独，她的感情慢慢枯萎殆尽，虽然她与众多男性保持了肉体关系，但是她的内心是空虚的。
亲人的不理解和不关怀，让黑人女性的自我意识不断被否定，单单只靠一个人是无法完成黑人女性的崛起之路的。
《彩虹艳尽半边天》中另一主人公克利斯多所面临的问题则是社区关系的冷漠。
克里斯多的丈夫是一个退伍军人，他有酗酒的恶习，并且经常殴打和虐待克里斯多和她的女儿，但是社区对满身伤痕的克里斯多视而不见，而克里斯多自己也选择沉默，甚至当儿童福利中心要调查此事时，她拒绝中心的帮助。
克里斯多将自己疏离在社区之外，也不与社区的居民进行沟通，并且拒绝他人的关心。
在没有管制和约束之下，克里斯多的丈夫变本加厉，行为愈演愈烈，最终在一次酗酒之后杀死了自己的儿女，酿成了惨剧。
社区疏离的成员关系，使得克里斯多得不到有效的帮助，最终导致悲剧的发生，这正反映了黑人女性之间缺乏有效的沟通，黑人女性之间才能感同身受彼此的经历，才能进行有效的开解。
造成克里斯多家庭悲剧的另一个重要原因就是黑人不同阶层之间的冷漠。
影片中处于黑人中产阶级的女性乔就是代表，乔事业有成，生活富裕，但是她对其他阶级的黑人女性漠不关心。
当社区的康复中心找到乔，希望她帮助社区的穷人时，她只是冷漠地回应：“对我有什么好处？”当得知没有好处时，乔毫不犹豫地拒绝了，并且对于中心负责人所提出的“我们的社区”也十分反感，她认为黑人之中也有等级划分，贫穷的黑人女性与她无关。
作为黑人中产阶级的乔认为工人阶级黑人女性是从属地位，自己与她们相比，处于高于一等的地位，乔代表了一类中产阶级的黑人女性，她们事业有成，有能力实现经济上的独立，她们对其他的黑人女性疏离，不认为她们是紧密联系的群体。
乔的这种漠不关心最终导致她自己的悲剧，丈夫的背叛让乔染上了艾滋病，导致乔悲剧的原因正是黑人之间的相互孤立以及关系的冷漠。
从电影《彩虹艳尽半边天》中我们可以看出，黑人女性的艰难处境不仅与自身有关，还与整个群体有关，仅仅依靠自身的经济独立和自我意识，还不能将黑人女性从被压迫和歧视的现状中解救出来，黑人女性要实现平等和获得应有的权利，需要所有的黑人女性群体团结起来，一个人的力量不足以对抗整个社会制度。
要打破沉默和压迫，就要相互帮助。
如果每个黑人女性都将自己独立在群体之外，那么她们所承受的痛苦将是加倍的，她们只能是白人社会以及男权社会的从属品和牺牲者。
电影《彩虹艳尽半边天》中，七个黑人女性分别代表彩虹的七种颜色，风雨过后总会有彩虹，因此，片名的寓意在于黑人女性经历了失败和艰难困苦始终坚持希望，七位主人公的遭遇表达了黑人女性群体要相互帮助，彼此关心和爱护，黑人女性只有团结在一起，才能实现真正意义上的自由和解放，提高黑人女性在社会中的地位，得到应有的待遇和尊重。
三、结语黑人女性作为一个边缘化的群体，随着社会的发展和进步，其生存状态获得了更多的关注。
由于社会文化和历史原因，很多好莱坞题材的电影对黑人女性的遭遇进行了解读，探索解决黑人女性问题的途径。
本文以黑人女性电影《紫色》和《彩虹艳尽半边天》为例，分析了好莱坞黑人女性题材电影，前者表现了黑人女性反抗意识的觉醒再到改变的过程，后者刻画了七位黑人女性的遭遇，表达了黑人女性要摆脱压迫就要团结的思想，二者作为两部经典的黑人女性电影，代表了当下好莱坞黑人女性电影的发展趋势，通过对两部电影中黑人女性的解读，对同类题材的电影研究具有一定的参考价值。
