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试论美国电影中的五种刻板黑人形象[摘要]美国人的身份和形象经常在他们的电影中得到定位或者争议。
美国黑人的身份从“黑鬼”到“非裔美国人”可以通过黑人形象在上世纪美国电影以及美国黑人历史上的各个事件中反映出。
本文简要论述了20世纪早期美国电影中五种刻板黑人形象的定型，以及五种形象对后来黑人在电影中形象刻画的影响。
[关键词]美国黑人美国电影刻板形象一、引言提起美国人的形象和美国电影的关系，很多人认为电影仅仅是娱乐而已，是纯粹的逃避现实；也有人认为电影是现实生活的翻版；还有人说现实生活是在模仿电影。
而事实却是由于电影被人们理想化了，于是电影承载了过多的使命，因此成为身份和形象纷争频繁的战场。
在不同历史时期，美国电影制片人制作的不同内容的电影都能反映那个特定时期历史、文化和社会状况。
美国黑人形象和身份的变化在20世纪经历了几个阶段，其中早期阶段五种刻板黑人形象：汤姆、浣熊黑人、悲剧混血儿、老奶妈、野蛮黑人一直影响着后来美国电影中对黑人形象的刻画。
二、早期电影里的五种老套又刻板的形象美国电影里的第一个黑人形象：汤姆叔叔，出现在仅仅12分钟长的电影《汤姆叔叔的小屋》中，有了汤姆的形象后，又陆续出现了各种各样的有着独特称呼的黑人：浣熊黑人；悲剧混血儿；老奶妈；野蛮黑人。
所有这些形象类型都用来反映同一效果：通过强调黑人的低贱来娱乐，所有这些都只不过是从美国有奴隶制的那天起就存在并且已经很受美国生活和艺术欢迎的黑人典型形象的电影复制品而已。
在这个时期的特定历史背景造就了这些刻板形象，在美国这个充满希望的国土上诞生了黑人这一新的种族，当非洲黑人被欧洲移民非法作为奴隶运到北美洲大陆时，就注定了他们低人一等的身份。
随着美国内战的结束以及奴隶制的废除，大多数非裔美国黑人都居住在美国南部的几个州，并且从事着农业活动，大多数曾经是奴隶的黑人都没受过正式的学校教育，他们没有文化，甚至是文盲，很多都是在农场耕作的小佃农。
从1910年到1930年，两百万非洲裔美国黑人迁移到了美国北部以及西部的一些城市：芝加哥、底特律、克利夫兰、纽约和洛杉矶等，由于一战期间劳动力的需求以及美国南部诸州棉籽象鼻虫祸患成灾导致了他们的北移。
探讨《紫色》中黑人妇女的觉醒与抗争作者：王静姝来源：《科学大众·智慧教育》2020年第08期摘要：爱丽丝·沃克是美国著名的黑人女作家，《紫色》是经典代表作。
小说中深刻分析黑人女性所遭受的性别主义和种族主义压迫，揭露影响黑人女性觉醒的因素，倡导黑人女性自我意识觉醒，建立黑人女性和男性的和谐关系。
关键词：《紫色》; 黑人妇女; 覺醒与抗争中图分类号：I712 文献标识码：A 文章编号：1006-3315（2020）8-135-001爱丽丝·沃克是美国著名女性作家，是女权主义者，多数小说都描写黑人妇女的故事。
《紫色》是描写黑人妇女为了平等而斗争的作品，以女主人公书信活动为线索展开叙述，描写黑人女性遭受身体与精神的双重摧残，意识觉醒和心灵蜕变的过程。
《紫色》获得美国文学界普利策奖和国家图书奖，在全世界范围内广受欢迎。
1.《紫色》创作背景与意义爱丽丝·沃克出生于美国黑人乡村，从小目睹黑人的悲惨生活，特别是黑人女性。
作者早年被射瞎右眼，在非洲旅行时怀孕，几近自杀。
由于处于社会边缘位置，给了爱丽丝·沃克广阔视野。
在《紫色》作品中，通过女主人西莉视角展示黑人女性悲惨世界。
《紫色》小说获得普利策文学奖、美国图书奖。
该小说通过书信体形式叙述故事内容，通过黑人民间口语和隐喻手法，深度刻画人物，探索人物心灵世界。
作者不仅描写黑人女性的悲惨生活，更注重分析导致该种现状的历史原因，希望能够使黑人女性获得生理和心理的自由。
小说名为《紫色》，具备特殊意义。
在英美传统文化中，紫色属于“尊色”，在英美文化中属于皇权的象征。
爱丽丝·沃克将小说命名为《紫色》，不仅反映主人公对于美好生活的渴望，也将黑人女性提到王权高度，使黑人女性获得社会地位。
2.黑人种族的男权压迫在《紫色》小说中，女主人公在14岁被继父蹂躏，并且失去生育能力。
继父将女主人公作为私人财产转卖给X先生，从而成为泄欲工具和劳动工具，完全丧失人的尊严。
好莱坞电影中的中国女性形象解读好莱坞电影中展现的中国女性形象，是美国在西方现代性为核心的世界话语秩序中，借助女性身体所传递的美国对中国的他者想象，具有鲜明的帝国主义、殖民主义意识形态特征。
好莱坞在西方与东方二元对立的模式中建立男性与女性之间支配和被支配的关系，彰显西方凌驾于东方之上的种族优越感和文化优越感。
西方国家对东方的认知和理解一直在迥然不同的两级想象中跳跃，东方既是极其神秘美丽的地方，又是野蛮、落后、丑陋的异域。
因此好莱坞电影中展示的女性形象或者美丽妖娆，极具诱惑性；或者野蛮、愚昧、邪恶，其中对中国女性的塑造满足了美国社会对中国的好奇心和征服欲望。
[1]好莱坞通过白人男性对中国女性情感、身体的征服，表现西方社会对中国在地域、政治和文化上的征服。
在东方主义的话语秩序下，好莱坞通过对中国的“女性化”描述，建立西方在性、种族与政治的绝对高位。
近年来，中国女性的形象也在逐渐改观和提升，而具有独立、自主、顽强、坚忍等美好品质，但这些女性形象融入了西方的价值观，成为西方化的中国女性，中国女性形象的西方化体现了西方文化对中国文化的侵蚀和殖民。
一、东方主义著名批评学家萨义德指出，东方主义是“建立在关于东方与西方的本体论与认识论区分基础上的一种思维方式，它表达的不是西方国家对东方国家的了解，而是控制、操纵、吞并东方国家的愿望和企图”[2]。
它并不是关于东方的真正话语，而是西方社会在二元对立的话语秩序下对东方的他者想象，是西方权利、欲望、价值观、意识形态的投射和反映，具有帝国主义、殖民主义的属性。
在西方现代性为核心的世界话语秩序中，西方与东方的对立意味着现代与古老、文明与野蛮、进步与落后、民主与专制、科学与迷信、理性与愚昧等一系列的对立。
西方国家以自身的价值和权利秩序为中心，有意地贬低、边缘化他者文化，树立和巩固自身的支配和霸权地位。
好莱坞电影借助中国女性的身体传递美国对中国的他者幻想，通过塑造野蛮、愚昧、堕落的中国女性形象，构筑了一个美国人眼中的腐朽衰败的中华帝国形象，影片中的中国女性通常妩媚妖娆、裸露性感，带有异域情调，充分满足美国民众对中国的好奇心和占有欲望。
简论《紫色》的黑人女性形象
徐忠勇
【期刊名称】《邢台职业技术学院学报》
【年(卷),期】2006(23)2
【摘要】《紫色》是揭露黑人女性现实命运的众多著名代表作之一,它反映了当时存在的许多社会问题.文章中,重要谈论了女主人公喜丽(Celie)......时代的女英雄在处于性别、宗教信仰、性意识、以及宗教压迫的劣势下,如何成长成为一名独立自主的黑人女性.
【总页数】2页(P70-71)
【作者】徐忠勇
【作者单位】许昌学院,外国语学院,河南,许昌,461000
【正文语种】中文
【中图分类】I2
【相关文献】
1.从《紫色》看美国的黑人女性形象 [J], 赵靓靓;王永东
2.从“妇女主义”角度分析电影《紫色》追求自由黑人女性形象 [J], 方秋燕
3.《紫色》的黑人女性形象解读 [J], 胡敏娜
4.从艾丽丝·沃克的《紫色》看美国黑人文学中的女性形象 [J], 张海琰
5.以《紫色》为例浅析艾丽斯·沃克及其笔下的黑人女性形象 [J], 徐洪靖
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电影《紫色》黑人女性人格形成的过程与动因好的文学作品不仅仅体现在外在形式上，而是更注重文章的内涵价值。
女性文学和黑人文学比较具有代表性的作品就是《紫色》，整篇小说细致入微的展现了爱丽丝?沃克的妇女主义观点，使其审美特征和艺术魅力更加与众不同。
《紫色》中蕴含的内容非常的广泛，比如对黑人文化的探讨、对种族制度的讨论等，该篇小说成功的将具有反抗精神的黑人女英雄塑造的活灵活现，主人公的身上也将作者的审美特征进行了体现，具有比较深远的审美价值影响。
一、黑人女性莎格：开放、自我《紫色》中的黑人女性莎格是一个自我意识比较强的女性，她的个性比较独立，与传统观念相比她是一个另类，在日常生活中不受男性摆布，喜欢自由自在、独来独往。
莎格是一位歌手，在全国范围之内开演唱会，拥有表演天分，而且歌曲演唱得非常好。
莎格长相比较甜美，又有魔鬼般的曼妙身材，穿着高端大气，全身充满着女性魅力。
她经过自己的努力与付出获得了丰硕的成果，与其他女性不同，在经济上非常独立，这也是她自由的根本原因。
生活中的莎格比较自我，只要自己认可的东西，不在乎别人的看法，她和西丽相识并很快陷入同性恋的爱情漩涡。
过后又与比她小很多的杰曼产生感情，莎格的爱情观打破了传统的婚姻观念，彻底的打破了女人只能在家相夫教子的理念，消灭了不合理的性别分工，解放了不平等的两性观念，还赢得了她丈夫的认可。
[1] “蜜蜂女王”是一个带有歧义的称呼，说她像蜜蜂一样四处奔波，她不仅仅属于家庭，她还有一个重要的身份，那就是歌手，所以白种人认为莎格不是一个好人。
男权占据统治地位的社会中，女性只能是附属品，任何的不符合社会规矩的行为都威胁着女性的基础地位，男性可以按照自己的意愿来选择生活，不需要背负沉重社会舆论压力。
传统的黑人女性所背负的贞洁观念是男权强加在他们身上的，对于莎格而言这是无形的枷锁。
莎格希望可以自由的追求属于自己的幸福，不希望受到任何阻碍，她拥有比较强烈自我观念。
莎格从大多数男性的欣赏眼光中获得满足感，从而得到自我价值的肯定，她的自我观念来源于她内心的渴望，她是一个敢作敢当的黑人女性，不在乎别人的看法。
好莱坞电影中的华裔女性形象解读——以《喜福会》和《摘金奇缘》为例好莱坞电影中的华裔女性形象解读——以《喜福会》和《摘金奇缘》为例近年来，随着全球化的加剧，好莱坞电影已经成为华裔观众喜闻乐见的影片选择之一。
然而，在这些电影中，华裔女性形象的塑造往往备受争议。
本文将以《喜福会》和《摘金奇缘》两部电影为例，解读其中的华裔女性形象，并分析塑造这些形象的因素和影响。
通过对这两部电影的分析，希望能够更好地理解好莱坞电影中的华裔女性形象，并引发对于种族和性别议题的思考。
《喜福会》是一部由玫瑰·特雷别克执导、金·卡达夏主演的喜剧片。
影片以中国新年为背景，围绕一个美籍华人家庭的故事展开，既展现了华人传统文化的魅力，又揭示了华人在美国社会中的处境。
影片中的华裔女性形象多样性丰富，从传统的善良贤惠的妻子到独立自主的职业女性，都有涉及。
然而，这些形象大多是通过刻板化的方式呈现的。
例如，主人公的妻子在影片中经常扮演传统家庭妇女的角色，她勤劳贤惠，照顾丈夫与家庭，缺乏个人独立性。
这种形象的塑造既体现了传统的家庭价值观，也呼应了好莱坞电影对于“故事标准化”的偏好。
与《喜福会》不同，《摘金奇缘》则展现了一种全新的华裔女性形象。
这部电影根据凯文·克旧书所改编，由琳·阳主演，讲述了一个华裔女孩从纽约到新加坡，与家族阶层斗争的故事。
《摘金奇缘》中的女性形象迥异于传统的刻板印象，展现了华裔女性的聪明、独立和勇气。
在这部电影中，女性角色有着强烈的个性和追求。
她们既是事业上的佼佼者，也是家庭生活中的支持者。
然而，即使这样，影片在呈现华裔女性形象时，仍然陷入了“族裔冲突”的陷阱中。
面对华人社区的压力和家族的期望，女主角始终在身份认同和自我价值之间徘徊。
这种形象的塑造既是对华裔文化传统的尊重，又体现了女性角色在前进道路上的困境。
那么，好莱坞电影中的华裔女性形象是如何塑造的？有哪些因素和影响导致了这些形象的出现？首先，好莱坞电影作为商业电影，有着追求市场成功的需求。
吉林工商学院毕业论文题目名称：浅析《宠儿》中黑人女性的悲剧与觉醒院系：外国语学院英语系专业：英语专业学生姓名：单琪学号：421009401003指导教师：金艳丽年月日毕业论文原创性声明本人郑重声明：所呈交毕业论文，是本人在指导教师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果。
除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他人或集体已经发表或撰写过的作品成果。
对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。
本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。
论文作者签名：年月日浅析《宠儿》中黑人女性的悲剧与觉醒摘要：托妮·莫里森是美国历史上唯一一位获得诺贝尔文学奖的非裔美国女性作家。
她的作品总会带有浓郁的悲剧色彩，作为黑人作家，她对种族歧视有着独到的个人见解。
《宠儿》是托妮·莫里森最震撼人心，最成熟的代表作。
本篇论文就《宠儿》中三代黑人女性不同的成长经历进行论述，充分展现了处于弱势地位的黑人妇女在种族歧视和性别主义双重压迫下的心路历程。
尽管成长的道路坎坷异常，但黑人女性们任然依靠着自己坚强的意志力和不断地努力，走出悲剧的命运，获得自我意识的觉醒。
关键字：黑人女性；种族歧视；性别主义；悲剧；觉醒Abstract：Toni Morrison is the only Afro-American women writer who wins the Nobel Prize for literature in American history. A deep sense of tragedy always immerse in her works. As a black writer, she has deep personal views on the racial discrimination. Beloved is the most vocal and mature masterpiece of Toni Morrison. This paper mainly argues that the different growing experiences of three generations of black women in Beloved, and reveals the humble position of the black women and their difficult process of the growth under the oppression of racial discrimination and sexism. Despite the path of growth is full of thorns, black women still get rid of the tragic fate and gain awakening of self-consciousness depending on their strong willpower and continuous efforts.Keywords:black women；racial discrimination；sexism；tragic；awakening目录引言 (1)一、以贝比.萨格斯为代表的第一代女黑奴的悲剧 (1)（一）黑人女性的生存苦难 (1)（二）自我意识的初步觉醒 (2)二、以赛丝为代表的第二代女黑奴的成长 (3)（一）几经波折的反抗命运 (3)（二）自我意识的不断成长 (4)三、以丹芙为代表的第三代女黑奴的抗争 (4)（一）踏上自我救赎的道路 (5)（二）摆脱不被认同的命运 (5)结语 (6)参考文献 (7)致谢 (8)引言托妮·莫里森是唯一一位获得诺贝尔文学奖的非裔女性作家，是美国历史上最有影响力的作家之一。
从《宠儿》透视美国黑人女性的悲剧与成长AbstractToni Morrison is the only Afro-American woman writer who wins the Nobel Prize for literature， and her works are well-known for vivid images，copious emotions and profound thoughts. Her works are always presented on behalf of the black women and full of tragedies. A general theme goes through all her fictions: the tragic life of the black people and the conflict between the white culture and the black culture.In Beloved， Morrison tells people a story about a black slave woman who has a tragic life but never gives up her faith in self-growth. Through the different growing experiences of three generations， the fiction reveals the humble position of the black women and their difficult process of growth under the oppression of racism and sexism. On the one hand Morrison shows the real situation of the black women from adistinct point of view， and demonstrates their pains and sufferings. On the other hand， through the tragic story of Beloved， Morrison also shows people the great strength and self-growth of the black women. Although the growing process is full of difficulties， the black women，through the efforts of generations， finally build themselves up， and bravely face the present and the future.Key WordsBlack women; discrimination and oppression; tragedy; strength; growth摘要托尼•莫里森是美国唯一一位获得诺贝尔文学奖的黑人女性作家，其小说以鲜明的形象，丰富的感情和深刻的思想而著名，她的作品总是代表着黑人女性并充满了悲剧色彩。
十部黑人文化电影1.《神探沙夫特》Shaft(1971)影片根据俄尼斯特-泰迪曼的同名畅销小说改编，情节相当简单，讲的就是黑人侦探沙夫特受雇解救黑帮头目爱女的惊险故事。
但影片叙事流畅，节奏紧凑，悬疑巧妙，观赏性极强，可以说这是好莱坞为数不多的黑人题材热门影片。
而从导演到演员，亦皆由黑人担当，这在20世纪70年代的好莱坞更是甚为罕见。
站在历史角度来看，《神探沙夫特》为黑人电影开辟了新的领域，黑人角色不再是备受欺凌的弱势群体，或者形同虚设的龙套人物，黑人也可以是正面的英雄人物，也能像白人一样机智勇敢、身手不凡。
由理查德-朗德特依扮演的沙夫特也成为银幕上一个经典人物，就在去年，著名黑人影星萨缪尔-杰克逊还重新翻拍了这部电影，再次引起广泛关注。
2.《灼热的马鞍》BlazingSaddles(1974)故事发生在西部拓荒时期，一位铁路工人和一名酗酒的黑人枪手，在误打误撞中阻止了当地律师的阴谋，在消灭了所有坏人之后，枪手成为了当地第一位黑人郡长。
从今天的眼光来看，影片的情节、人物、动作都相当夸张，但热闹幽默的风格却显而易见。
《灼热的马鞍》是一部典型的黑人喜剧片，这种颇受欢迎的风格一直延续至今，艾迪-墨菲、马丁-劳伦斯、克里斯-塔克等笑星都是因循此道的典范。
3.《猜猜谁来吃晚餐》GuessWho’sComingToDinner(1967)故事发生在一个富足的白人家庭。
为了迎接从海外归来的独生女和从未见面的女婿，德莱顿夫妇精心准备着丰盛的晚餐。
女儿如期而至，令两位老人吃惊的是，他们的女婿竟然是一位黑人。
尽管这位黑人女婿受过高等教育，并在瑞士拥有自己的诊所，德莱顿夫妇似乎还是无法接受眼前的现实……《猜猜谁来吃晚餐》是美国20世纪60年代最为重要的黑人问题影片，由好莱坞社会派大师斯坦利-克莱默指导，首位奥斯卡黑人影帝西德尼-波埃特担纲主演。
尽管轻喜剧化的情节削弱了影片应有批判力度，但还是如实地再现出美国20世纪60年代种族歧视的社会现状，而其扎实的剧作和出色的表演水准则是本片列为黑人电影首位的根本原由。
好莱坞电影中的黑人女性解读随着社会的进步与发展，电影文化界越来越关注有色女性的生活状态，研究和探讨有色女性在社会中所遭受到的歧视和压迫，追寻造成这种社会现象的原因，试图寻找解决这种现状的方法。
美国作为一个移民国家，有色人种占了很大的比例，由于历史以及社会文化等原因，美国的种族问题一直都存在，因此作为世界电影工厂的好莱坞将镜头对准了美国的黑人女性，了解她们的生活状态，探索黑人女性所处的尴尬境地，试图将黑人女性的心声真实地还原在电影之中。
本文以好莱坞电影《紫色》和《彩虹艳尽半边天》两部著名的黑人女性题材电影作为分析对象，解读好莱坞电影中的黑人女性形象。
一、《紫色》中的黑人女性解读《紫色》是美国杰出黑人女性作家艾丽丝沃克的代表作，其中描写了大量黑人女性的真实生活场景。
其同名电影《紫色》由著名导演斯皮尔伯格根据原著改编而成。
电影主要通过描写茜莉、索菲亚、秀格等黑人女性反抗的一生，来表现黑人女性对于政治、经济、性别权利平等的追求和为之进行的抗争及努力。
在不懈的权利追求和斗争中，几位黑人女性表现出了不同的性格特征。
在电影《紫色》中，茜莉是一名外表丑陋的黑人女性。
她身世可怜，被继父卖给亚伯特。
在继父眼里，茜莉是一个勤劳、能干、踏实肯学的女孩，但是性格中也充满着软弱。
在与亚伯特一起的生活中，茜莉不善言辞，并常常因此遭到亚伯特的嘲笑。
茜莉后来结识了歌手秀格，这成为茜莉命运的转折点。
在歌手秀格的影响下，茜莉的女性意识开始觉醒，并且开始追求自由独立。
受到启蒙运动影响的茜莉在聚餐时一改逆来顺受的处世风格，开始诅咒残暴的亚伯特。
亚伯特试图用经济来牵制茜莉，但是此时的茜莉已经懂得了自由和平等的重要性，坚定自己离开痛苦家庭的决心，从而走向独立。
走出家庭的茜莉在经济上获得了独立，在社会的磨砺中变得坚强和自信，最终摆脱了苦难的命运，成为一名获得自由的女性。
索菲亚在电影《紫色》中是茜莉养子的妻子。
索菲亚有着鲜明的个性和强大的气场。
在茜莉看来，索菲亚像是一个要出征的战士。
事实证明，索菲亚确实像战士一样捍卫自己的爱情和尊严。
电影中索菲亚将扇了自己一巴掌的情妇扇进厕所，充分表现了其性情的豪迈。
索菲亚能够将自己的小孩收拾得干干净净，能够得到市长夫人的认可，能够教白人太太开车，能够感恩别人的帮助，这充分证明了索菲亚的聪明、能干和善良。
索菲亚也是一个在抗争中成长的女性。
面对公公的轻视和刁难，她表现出独立女人的特点。
“我不需要你如何照顾我跟我的孩子，我可以自己照顾我的孩子。
”这种掷地有声的话充分体现出了索菲亚“战士”般的豪气。
在经历了哈波的背叛后，索菲亚选择站在茜莉一边，开始在家庭中抗争，来反击让自己不幸的男人。
索菲亚的反抗不仅体现在对于家庭中的地位的抗争，还体现在对于让权利不平等的社会制度的反抗上面。
市长夫人想让索菲亚做自己的女仆，这对于索菲亚这样的黑人是一个不错的机会。
但是索菲亚依旧延续了自己的强势，她认为这本身就是一种侮辱，并当面断然拒绝。
她认为黑人没有必要成为白人的奴仆，黑人应该和白人有一样的社会地位。
索菲亚的这种观念在她遭遇市长掌掴后表现得更为鲜明，此时的索菲亚不仅没有屈服，反而用巴掌回应了市长的质问和暴力。
索菲亚的结局还是不错的，最终她的抗争换来了她和哈波的幸福生活。
但是，就种族不平等下的女性抗争史而言，通常黑人女性的抗争是无效的，结局是悲惨的。
秀格是电影《紫色》中女性独立意识的代表人物。
秀格相比于茜莉和索菲亚更加具有独立的资本，她有着令人艳羡的姿色和才情，有着众多的追求者。
她不会对一个男人痴情，也不会为一个男人伤心，她在快乐中反抗着。
在电影中，秀格唤醒了茜莉的自由意识，而茜莉的悉心照料也让秀格感动。
终于她俩相互关心、相互爱护，走向共同的抗争之路。
影片中的茜莉在秀格的指引下，获得了做人的尊严和渴望已久的自由，并且最终和至亲生活在一起。
但是，值得玩味的是，在故事的最后，秀格竟然选择了和作为牧师的父亲拥抱，也就是重新信仰了基督教，这与原著精神是相悖的。
导演斯皮尔伯格这样处理是别有用意的。
首先要顾及到社会的主流意识形态，因为男权社会仍然是这个社会的现实。
此外，让一个女性独立意识坚决的人重新回到男权社会之中，也反衬出黑人女性想摆脱桎梏获得自由和平等的不易。
二、《彩虹艳尽半边天》中的黑人女性解读在以往大多数的好莱坞电影中，黑人女性的角色大多数是沉默、无知甚至是粗鄙的形象，她们不敢同命运进行抗争，因此，很多导演在拍摄角度上都从黑人女性改变命运的视角出发，强调改变命运的重要性，《彩虹艳尽半边天》正是从这个角度讲述七个黑人女性对命运的反抗以及对这个社会对黑人女性歧视的控诉，但是影片的结局七个黑人女性并没有改变自己的命运，究其原因，导演已经在电影中给了观众答案：黑人女性缺乏团结，只有团结在一起，才能获得力量与白人所建立的社会秩序抗争。
因此，该电影可以说在探讨黑人女性处于社会边缘化的原因。
影片的主人公之一唐吉与母亲以及妹妹之间有着不可调和的矛盾，这也集中体现了黑人之间亲情的疏离。
唐吉与母亲的矛盾点之一就是对待性欲的问题，唐吉对待性欲随意而为甚至是放纵的，而母亲作为一个信教的教徒来说，非常不赞成唐吉的这种行为，认为是对上帝的亵渎；而唐吉与妹妹之间的关系也不好，唐吉自幼辍学，与众多男性保持关系，妹妹学习成绩优异，是老师和家长眼中的好孩子，当她向姐姐索要大学申请费时，唐吉拒绝了，并且唐吉平时也不会给母亲和妹妹额外的生活费，这一切让妹妹觉得唐吉并不喜欢她。
唐吉的母亲和妹妹并不了解唐吉内心的真实想法和需要，并且不耻唐吉的这种男女关系，但是唐吉了解自己内心的真正需求。
在影片中，唐吉与一个她领回的陌生男人的对话，充分体现了唐吉的这种女性需求，当她从酒吧领回的男人说身上的钱不多，可以去银行取钱满足唐吉时，唐吉愤怒了，觉得自己受到了侮辱，对于“这种在酒吧勾搭男人又带男人回家的女人不是妓女是什么？”的质疑，她大声回应：“那便是喜欢做爱的女人。
”虽然受到了陌生男子的嘲笑和讽刺，但是唐吉还是勇敢地表达了对这个社会的不满：“你们男人就可以有双重标准。
你们男人可以嫖妓，女人却不可以吗？”这段话表达了唐吉对于这个男权社会的控诉，表达了女性也有自己的欲望和需求，希望得到尊重的愿望，唐吉希望自己可以称为欲望的主宰，而不是成为男性的附属品，但是她的这种行为被母亲和妹妹看作是放荡的行为。
造成唐吉这种行为的原因是幼年遭受爷爷的侵犯并怀孕，但是母亲没有对唐吉进行精神上的鼓励和支持，而是选择让唐吉忍气吞声。
童年的阴影让唐吉没有办法与男性保持长久的恋爱关系，对爱情丧失了希望，而唐吉的母亲并不理解，让唐吉内心更加孤独无助。
唐吉只有通过这种男女关系来实现对女性自我身份的认定，但是这种性行为并不能真正排解唐吉作为一个黑人女性在社会中所遭受的歧视和压力，唐吉想通过性来证明自己的存在，但是当性爱过后，伴随而来的是更多的煎熬和孤独，她的感情慢慢枯萎殆尽，虽然她与众多男性保持了肉体关系，但是她的内心是空虚的。
亲人的不理解和不关怀，让黑人女性的自我意识不断被否定，单单只靠一个人是无法完成黑人女性的崛起之路的。
《彩虹艳尽半边天》中另一主人公克利斯多所面临的问题则是社区关系的冷漠。
克里斯多的丈夫是一个退伍军人，他有酗酒的恶习，并且经常殴打和虐待克里斯多和她的女儿，但是社区对满身伤痕的克里斯多视而不见，而克里斯多自己也选择沉默，甚至当儿童福利中心要调查此事时，她拒绝中心的帮助。
克里斯多将自己疏离在社区之外，也不与社区的居民进行沟通，并且拒绝他人的关心。
在没有管制和约束之下，克里斯多的丈夫变本加厉，行为愈演愈烈，最终在一次酗酒之后杀死了自己的儿女，酿成了惨剧。
社区疏离的成员关系，使得克里斯多得不到有效的帮助，最终导致悲剧的发生，这正反映了黑人女性之间缺乏有效的沟通，黑人女性之间才能感同身受彼此的经历，才能进行有效的开解。
造成克里斯多家庭悲剧的另一个重要原因就是黑人不同阶层之间的冷漠。
影片中处于黑人中产阶级的女性乔就是代表，乔事业有成，生活富裕，但是她对其他阶级的黑人女性漠不关心。
当社区的康复中心找到乔，希望她帮助社区的穷人时，她只是冷漠地回应：“对我有什么好处？”当得知没有好处时，乔毫不犹豫地拒绝了，并且对于中心负责人所提出的“我们的社区”也十分反感，她认为黑人之中也有等级划分，贫穷的黑人女性与她无关。
作为黑人中产阶级的乔认为工人阶级黑人女性是从属地位，自己与她们相比，处于高于一等的地位，乔代表了一类中产阶级的黑人女性，她们事业有成，有能力实现经济上的独立，她们对其他的黑人女性疏离，不认为她们是紧密联系的群体。
乔的这种漠不关心最终导致她自己的悲剧，丈夫的背叛让乔染上了艾滋病，导致乔悲剧的原因正是黑人之间的相互孤立以及关系的冷漠。
从电影《彩虹艳尽半边天》中我们可以看出，黑人女性的艰难处境不仅与自身有关，还与整个群体有关，仅仅依靠自身的经济独立和自我意识，还不能将黑人女性从被压迫和歧视的现状中解救出来，黑人女性要实现平等和获得应有的权利，需要所有的黑人女性群体团结起来，一个人的力量不足以对抗整个社会制度。
要打破沉默和压迫，就要相互帮助。
如果每个黑人女性都将自己独立在群体之外，那么她们所承受的痛苦将是加倍的，她们只能是白人社会以及男权社会的从属品和牺牲者。
电影《彩虹艳尽半边天》中，七个黑人女性分别代表彩虹的七种颜色，风雨过后总会有彩虹，因此，片名的寓意在于黑人女性经历了失败和艰难困苦始终坚持希望，七位主人公的遭遇表达了黑人女性群体要相互帮助，彼此关心和爱护，黑人女性只有团结在一起，才能实现真正意义上的自由和解放，提高黑人女性在社会中的地位，得到应有的待遇和尊重。
三、结语黑人女性作为一个边缘化的群体，随着社会的发展和进步，其生存状态获得了更多的关注。
由于社会文化和历史原因，很多好莱坞题材的电影对黑人女性的遭遇进行了解读，探索解决黑人女性问题的途径。
本文以黑人女性电影《紫色》和《彩虹艳尽半边天》为例，分析了好莱坞黑人女性题材电影，前者表现了黑人女性反抗意识的觉醒再到改变的过程，后者刻画了七位黑人女性的遭遇，表达了黑人女性要摆脱压迫就要团结的思想，二者作为两部经典的黑人女性电影，代表了当下好莱坞黑人女性电影的发展趋势，通过对两部电影中黑人女性的解读，对同类题材的电影研究具有一定的参考价值。
