饮湖上初晴后雨注释
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饮湖上初晴后雨注释 《饮湖上初晴后雨 》是一首赞美西湖美景的七言绝句，写于诗人任杭州通判期间。
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饮湖上初晴后雨注释 ①饮湖：在西湖上饮酒。
湖，指杭州西湖。
②初晴：起初开始放晴。
晴，一作“睛”。
③潋滟：波光闪动的样子。
④方好：正显得美。
⑤空濛： 形容细雨迷茫的样子。
谢玄晖诗： “空濛如薄雾”。
濛， 一作“蒙”。
⑥奇：美妙，与诗中“好”同义。
⑦西子：西施，春秋时代越国有名的美女。
⑧淡妆：淡雅朴素的妆饰。
⑨浓抹：浓艳华丽的打扮。
抹，涂脂抹粉。
⑩相宜：也显得十分美丽。
原文： 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
赏析： 诗的上半首既写了西湖的水光山色， 也写了西湖的晴姿雨态。
“水光潋滟晴 方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪， 十分美丽。
“山色空蒙雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群 山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。
从题目可以得知，这一天诗人在西湖游宴 终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。
而在善于领略自然并对西湖 有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。
从“晴方 好”、“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗入 即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。
上半首写的景是交换、对应之 景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人 苏轼之情表现无遗。
下半首诗里， 诗人没有紧承前两句， 进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖 山的晴光雨色， 而是遗貌取神， 只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神
韵。
喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的 着眼点所在只是当前的西湖之美， 在风神韵味上， 与想象中的西施之美有其可意 会而不可言传的相似之处。
而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说， 晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添 其美。
对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比 淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆， 雨天比淡妆”。
两说都各有所见，各有所据。
但就才情横溢的诗人而言，这是妙 手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联 想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”、“雨亦奇”，想象西子应也是 “淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者， 何者指浓妆， 何者指淡妆。
欣赏这首诗时， 如果一定要使浓妆、 淡妆分属晴、 雨， 可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
这里，诗人抒发的是一时的才思，但这一比喻如陈衍在《宋诗精华录》中所 说，“遂成为西湖定评”。
从此，人们常以“西子湖”作为西湖的别称。
苏轼本 人对这一比喻也很得意，曾在诗中多次运用。
后人对这一比喻更深为赞赏，常在 诗中提到。
王文诰在《苏文忠公诗编注集成》中称这首诗是‘前无古人，后无来 者”的“名篇”。
其特点之一是概括性特别强。
它写的不是西湖的一处之景或一 时之景， 而是对西湖的全面写照和全面评价， 区而它就具有超越时间的艺术生命 色。
这首诗的流传，使西湖的景色增添了光彩。
[1-2] [3] [6] 此外，这首诗在艺术手法上最大的成功就是大量修辞手法的运用。
互文。
如： “水光潋滟晴方好， 山色空濛雨亦奇。
”上半句省落“雨亦奇”， 下半句省落“晴方好”。
全句意思是说西湖的山水不论天晴还是下雨都很美妙。
不能理解为：西湖的水只是天晴好看，西湖的山只是下雨美妙。
对偶。
如：“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
”是正对，意义相近，互 为补充。
由于“水光潋滟”与“山色空濛”，“晴方好”与“雨亦奇”，自独立 成景，又共同构成一幅田园风光图，对仗工整，创造出神秘的意境，表达出作者 对西湖的神往之情。
比喻。
诗歌 中把“西湖”比作“西子”即西施， 苏轼以自己的奇妙的观察品味， 把西湖 的自然美比作天然美女西施。
通过巧妙地比喻，构成一幅生动可感的西湖图像， 创造出更真切的意境，是十分贴切的比喻。
西湖也叫西子湖，这个名字是从这首 诗歌中的比喻而来。
西湖也因此而锦上添花，越来越闻名。
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