钢琴改编曲《山丹丹开花红艳艳》分析
摘要:钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》,是我国著名作曲家王建中先生于1973年根据同名歌曲改编的,本文分析了该曲的曲式,从技术、艺术、音乐美学三个角度,挖掘了乐曲的技术表现及艺术美学价值。
关键词:曲式;技术;艺术;美学体现
《山丹丹开花红艳艳》是我国著名作曲家、钢琴家王建中先生于1973年根据同名歌曲改编而成的,它被收集在王建中的钢琴曲《陕北民歌四首》中。陕西文艺工作者集体编词编曲的《山丹丹开花红艳艳》是以陕北民歌《当红军的哥哥回来了》和《女孩担水》的曲调为基础加工而成,描画了红军长征抵达陕北时,正逢满山的山丹丹花盛开,军民欢歌乐舞的情景。它的旋律优美动人,曲调明亮宽广,运用了陕北高腔的激越热烈,使朴素的情感无比真实。山丹丹花是百合花的一种,山西、陕西、内蒙西部、河北西北部等地各处山地均有野生的山丹丹花。每到春天,花开漫山遍野,火红艳丽的触目惊心,而延安的山丹丹花比其他地方的更红更艳,也许因为这里是曾经流淌着革命先烈热血的地方。《山丹丹开花红艳艳》这首歌唱出了人民群众对共产党的那份真挚的情,浓浓的意。也许正是这份火热的感情,使得王建中先生把这首歌曲改编成了钢琴曲。改编后的乐曲,完好的保持了原民歌的风格特点,作者将歌声变为琴声,使旋律在乐曲中得到升华,把一首普通的民歌用钢琴的语言表现的淋漓尽致。它凝聚了具有深远渊源的中华民族音乐审美意识,展示了一幅动人的陕北人民革命的生活图画,同时也反映出当时人们的朝气、乐观、美好的精神面貌。它的出现,将中国钢琴艺术推向了一个新高度,甚至超出了原有民歌的巨大影响力。
一、乐曲的技术表现及演奏要求
改编后的《山丹丹开花红艳艳》是商调式复三部曲式。到1973年根据陕北民歌改编的《山丹丹开花红艳艳》、
复三部曲式。
引子（1-6小节）：旋律悠长，宽广。
A乐段（7-27小节）：旋律悠长，具有陕北特色，使人眼前呈现出一副陕北景色；B乐段（28-98）：突然转入热闹场面其。中有包含B1、B2、B3小乐段。从整体上说表现人民对红军的欢迎之情。
A乐段再现（99-111小节）：音乐回复到开始的绵长节奏中，表现的是人民在向中央红军挥手道别。
第一部分模拟陕北竹笛清新的音色,极其舒展的唱出高亢、明亮的信天游曲调;
中间部分在主题陈述以后,又作了三次变奏,音区不断扩大,力度逐渐加强,情绪越来越激烈,表现了人民欢迎子弟兵时的热烈场景;
结束部分是第一部分的变化再现,乐曲恢复到宽广的信天游曲调。
从技术的角度来看,乐曲有它独到之处,在练习和弹奏时,要十分注意控制和合理的安排音乐元素。
乐曲由中弱开头,倚音二分音符将听众带入一种和谐的意境中,之后便是左右手琶音,一连串的三十二分音符由慢渐快,弹至第五小节四分音符时,应当稍慢一点,紧接着强弹颤音,左手二分琶音,右手三十二分音符与四分音符相结合,将乐曲带人了主题。这一小段可以称为乐曲的引子,它是一段散板,音符如流水般注入听众的耳朵。
乐曲进入主题时,嘹亮高亢的信天游曲调使人耳目一新,它由3/4、4/4、3/2、2/2四种拍子组合而成。注意换拍子时,内心的节奏要稳而准,弹奏的速度稍慢,每一个乐句结束时要弱下来。
第十二小节的三个八分音符要弹得很轻,犹如远处飘来的音一般,这里不要换踏板;第二个乐句的主题是弱奏,这里我们不妨试着踩弱音踏板。
到了二十二小节时,主题的旋律变成了八度与和弦相结合的乐句,这里我们自然要强奏,这段小乐句可以当作主题中一个小小的高潮,它让我们想到红军进入陕北时群众高高兴兴迎接他们的场面,因此,这里弹奏起来要大气,手臂要放松,手掌自然撑开, 之后,右手又回到了单旋律主题,结束时要十分弱。
待整个乐曲安静下来后,演奏者要积蓄力量以极大的爆发力进入第二部分高潮段。
第二部分运用了大量的和弦、跳音,充分表达了陕北人民迎接红军到来时的激动、喜悦之情。这一部分最重要的是突出旋律,由于旋律有时在左手,有时在右手,很难控制。
要弹好它我们应从以下几点做起:(1)慢练。慢练可以使我们很好的熟悉旋律走向,精心安排好每一个音符;(2)突出和弦中的高声部。由于旋律往往出现在和弦的高声部,要想弹好它,并不容易。弹奏和弦的几个指头可先同时下键,然后弹奏高音的手指停留在键盘上,弹奏其他音的手指则迅速离键。简单的说,就是高音弹保持音,其他音弹跳音。这样练习,效果会很明显。(3)每一个乐句后的补充音要
弱弹,这样可以更加突出乐曲的旋律。
主题的再现部分由宏伟、辉煌的和弦、八度组成。这时右手必须在力度上下一定的功夫。这一部分对于手小的学习者来说,弹奏起来会比较吃力,可先做以下八度技术的准备练习:(1)强化五指的支撑力。大、小指张开到接近八度的宽度。在这个状态下,大指不触键,只做小指提起、落下的触键动作,力度由轻到重。(2)用同样的方法练习大指。(3)小指稳定的落下后,保持住小指音,再弹下大指的八度音,这时尽量保持腕关节、前臂的放松,不能用劲。(4)大指先落下去,再有力的弹下小指并保持。八度练好后,就要重点练习和弦了,和弦要运用整个身体的力量弹奏,它的音响色彩才能丰厚饱满。另外,还要注意作认真的触键准备,要注意避免“拍”键或“砸”键。这一段左手的快速琶音也是一个难点,但通过分析不难看出,左手的琶音是右手和弦的分解,因此,只要记牢右手和弦,左手弹奏起来就很容易了。乐曲是以一个主和弦作为结束音的,这个和弦的低音要弹出来,这样的结束有更稳定之感,很完美。
该曲的每一部分从感情表现上展开,十分到位,引子到主题的衔接很微妙,而高潮段的快板让听众耳目一新,第三部分的尾声进入的很自然却不失变化和激情。在乐曲的开始,音乐表现的是平稳而朴实的场面。引子部分模仿如歌的笛声在黄土高原上由远而近,报晓红军即将到来,革命的胜利使人们发自内心的崇拜红军,这里作者运用了大量的装饰音来表现人们无比喜悦地心情。主题音乐的表现自然、流畅,听起来犹如小河流水般清新。它将听者带入遍地开满山丹丹花的革命老区,在音乐的淳朴和谐声中,人们的精神得到极大的放松。
第二部分的音乐快速、活泼。作曲家准确、巧妙地找到了欧洲和声中能够与纯朴的中国曲调互相吻合的元素,运用高音与低音互相呼应,这种左右手的旋律交替似乎是人们在愉快的对话。正如歌词中所唱:千家万户把门儿开,快把咱亲人迎进来;热腾腾的油糕摆上桌,滚滚的米酒捧给亲人喝;围定亲人热炕上坐,知心的话儿飞出心窝窝。这一部分富有动力感,只有心里跳跃起来,音符才会随着你的感情而跳动。精湛的技巧与热烈的情感相结合,才能把此段的艺术风采表现的淋漓尽致。
第三部分给人的感觉应该说是辉煌的,作者运用了和弦与八度相结合的手法。音乐简练、大度,听起来令人肃然起敬。它表现的不是单纯的喜怒哀乐的情绪情感,
