浅谈文字设计在设计中的运用

薯　。ｔ一每　一　趣。罐　一．　麓　浅谈文字设计在设计中的运用　彭英　张斐斐ｚ　（１南昌大学科学技术学院　江西南昌３３００２９；２江西科技师范学院江西南昌　３３００１３）　中图分类号：Ｈ０２　文献标识码：Ａ　文章编号：１００８—９２５Ｘ（２０１　１）０６—００６０—０２　摘要：人类创造了文字，进而发展为不同的文字系统和传播的手段。现在文字成为视觉传播体系中一个最基本的元素。从而文　字设计也成为设计中的一个必不可少的因素。一个好的设计作品光有图片是不够的，还需要文字的加以解说才能达到更好的　效果。文字设计在传统的平面设计的领域当中，从来都是一个必不可少的要素。文字是构成海报、装帧和包装设计的基本信息　内容。　在设计师未来的职业生涯里，文字设计同样会贯穿于我们工作的始终，它作为视觉传达设计中的一个基本信息元素．在不　同的设计领域当中有着不同的生存空间。时代把人们置于图像和文字的同一体系当中，感官的视觉冲击支配着我们的行动和　思想。因此．文字与图像在设计中的重要性的等同的。　关键词：文字平面设计视觉传达　一、文字设计的含义　文字是用来记录人类思想行为的富有生命力的表达方式。　每个国家乃至每个民族都有属于他们自己的文字，反映着每个　国家和民族文化的特点。文字是表达思想、传递信息、交流情感　的最重要最直接的工具。在平面设计中，文字作为版式设计的三　大构成要素之一，有着极其重要的地位。它以最为简洁的表现形　式。运用视觉美学的规律，配合其文字本身具有的含义和所要表　达的思想．对文字的大小、笔划结构等方面加以设计，使其更具　有适合传达内容的生动的表现，能有效地向人们传达其内在更　深层次的韵味和内涵，这就是艺术设计中的文字设计，文字设计　在艺术设计中发挥着重要的作用。　二、文字设计的表现形式　文字设计在设计中的表现形式是多种多样的，不同的表现　形式所要传达的内容也是不一样的，有夸张变形的文字，给人以　一种震撼的效果，同时也有图文并茂的文字，使人们更加容易的　理解所要表达的东西。文字设计通常采用的方法是在原有文字　本身意思的基础上，以文字为基本，结合传统书法中一系列不同　字体的表现形式，运用现代设计的手法，由一种抽象的形式，经过　艺术的加以设计，逐渐变成一种比较好看和具有艺术感的设计。　１、夸张变形的文字　夸张变形的文字是在一些基本的字体的基础上进行装饰变　化的，它在一定程度上去除了原有字体的形状和笔画，根据文字　的内容和所要表达的设计理念，设计师充分运用想象力，艺术地　重新组织编排文字。变形的文字虽然可以自己本身根据自己的　想法与理念自由发挥，但也要注意一定要从设计内容出发，不能　脱离了设计的中心含义，从而塑造出能够表现对象的夸张具有　艺术形态的文字。一般变形的文字不易写太多的词句，简洁明朗　可以更好的达到效果。变形的文字主要通过外形的变化、笔划的　变化、结构的变化来有意的将文字的部分结构进行夸大、缩小或　者移位等，但其关键是要强调字与字之间的变化与统一，在设计　的当中不能脱离了本体。　２、单个的文字　单个的文字指的是一个汉字或者一个阿拉伯数字。当我们　用构成的眼光去看这些单一的字体时，就会发现汉字和阿拉伯　数字本身就具有很强的视觉性，它们本身的字体结构与笔画通　过不同的字体传递出一种视觉上的美感。要设计出好的文字设　计就必须对文字本身的结构笔画进行全面的理解和分析，这样　才能为设计提供丰富的创作源泉。文字以各种不同的大小传递　着信息，同时也对字体的设计产生不同的效果。单个的文字设计　具有它的独一性，能更好的吸引人们的注意，同时使人们更容易　的接受和理解。　三、文字设计在设计中的运用　文字设计在平面设计中担任着推广和传播的作用。广告中　的文字是对本身的文字加以一些艺术的手法。特别是语言艺术　和技巧，去创造商品的形象，以富有感情色彩的语言宣传商品的　价值和特点，达到其想要目的。文字是构成广告画面的主要因素　之一．几乎任何视觉媒体，任何形式的广告都离不开文字的表　达。文字对广告起着重要的作用。　１、字设计在招贴设计中的运用　招贴作为一种视觉传达艺术，具有其他广告媒介无法替代　的优势。社会科技的发展，使媒体的宣传手法逐渐多样形式化，　招贴在广告中的地位也受到了限制，但与此同时，科技也给招贴　带来了新的发展空间，使招贴广告在平面设计领域中仍然占有　着重要的地位。在招贴设计中．文字字体的选用是非常关键的，　不同的字体有着不同的特质，所传播与表达的东西也不同。因　此，字体的特质也要同设计整体的特质相符合。在视觉传达的过　程中。文字作为匦面的主要要素之一，它具有传达感情的作用，　所以它必须具有一定的美感。在现代招贴设计中，文字的编排是　决定招贴设计的重要因素，不仅仅是为了传达某种信息．更重要　的是要成为设计视觉冲击力中不可缺少的一部分。　２、文字设计在包装设计中的运用　在众多行业当中，包装设计都起着重要的作用，其对产品营　销和企业形象的塑造都起着举足轻重的作用。包装设计作为设　计范畴的一部分．其突出在经济效应这一块。在包装设计的过程　中应当准确的把握其在社会经济生活中的应用。包装设计在为　人类提高审美情趣．为商家创造品牌价值提高效益的同时。更重　要的是注重提高消费者对产品品牌形象的认知。在进行包装的　文字设计时，要注意商品同文字在性格特质上的同一性，以及意　象上的默契，使包装上的文字突出产品的特点，做到形式与内容　相统一。　３、文字设计在版面编辑设计中的运用　版面编辑设计是一种特殊的美学现象．它既具有与绘画艺　术相似的手绘插图．同时也有一般画家不易了解的设计语言。它　所涉及的范围十分广泛．包括书籍、杂志、报纸等。版面设计的好　坏首先不是要看是否“好看”．而是是否有效的传递了所要表达　的信息．一目了然是版面设计的最终目的。版面设计中．以文字　为主要元素来进行编辑的时候，文字间的对比关系是最重要的，　我们可以通过文字的粗细对比、大小对比、疏密对比来调节版面　中的一些关系，使版面中具有更多的层次感，从而达到视觉上的　美观。　４、文字设计在编排设计中的运用　编排设计时一种艺术的创作过程，艺术的将平面设计中的　各种组成要素加以重新组合，它是一门相对独立的设计艺术。编　排设计是一种研究平面设计的方法，是培养设计师基本审美的　重要手段，不仅是对平面方面的设计，同时也是对立体空间的设　计。它以前所未有的表现形式与手段，对文化信（下转第６１页）　

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中图分类号：ｌ２０６　中国象征主义诗歌的先行者　——李金发诗作欣赏　李春发　（渭南职业技术学院　陕西渭南７１４０００）　文献标识码：Ａ　文章编号：１００８－９２５Ｘ（２０１１）０６—００６１－０１　在２０世纪中国诗歌发展史上，李金发应该大书一笔。虽然　他真正的艺术生命非常短暂，可谓昙花一现，但他的象征主义诗　歌实践。他那充满异国情调的艺术实践给草创时期的中国诗坛　带来了新鲜的空气．成为“现代派诗”第一人。首都师范大学教授　吴思敬说他是可以和郭沫若、闻一多、戴望舒、艾青、穆旦等相提　并论的现代著名诗人。他对中国现代诗歌的最大贡献是将法国象　征主义诗歌的美学原则和表现方法移植、引人中国，宣告中国新诗　进入了现代主义诗歌的新阶段，开启了一个崭新的审美世界。　李金发深受法国象征派诗人波德莱特和魏尔伦等人的影　响，１９２３年，他将诗集《微雨》寄给周作人，周作人极为赞赏，给予　高度评价，复信给他说这诗为国内所无，宗白华等人读了《微雨》　后，称赞李金发为“东方的鲍特莱”。１９２５年１１月，《微雨》在国内　出版，此后，李金发又接连出版了《为幸福而歌》和《食客与凶年》　两部诗集，奠定了他作为中国现代象征诗派创始者的地位。１９２５　年李金发回国后，他应刘海粟和林风眠的邀请，先后在上海美术　专科学校和杭州国立西湖艺术院等任教，在这期间，他成功地雕　塑了伍廷芳和邓仲元的铜像，成为中国雕塑的经典之作，也确立　了他作为中国雕塑的开山鼻祖的地位。　李金发的象征诗．自面世始就引起新诗界的强烈的反响。朱　自清说李金发的诗“不缺乏想像力”，他在选《中国新文学大系》　的诗集中，把李金发放在闻一多、徐志摩、郭沫若之后，选了李金　发的诗１９首．表明他对李金发的赞赏。女评论家苏雪林说李金　发的诗是“别开生面之作”，“在新诗界不能说他没有贡献”。评　论家黄参岛则称李金发为“诗怪”。李金发象征诗的特点表现在　以下几个方面。　一、用对意象塑造的精雕细刻代替浪漫的抒情．李金发以自　己擅长的雕刻艺术把流动的情感和飘浮的思绪冷凝成鲜明的意　象，在诗歌《希望与怜悯》中，他把抽象的感情塑造成一个穿紫衣　的微笑的女子。在《悲》中他吟诵道：“尽手脚之能，把地壳钻成个　千万／ｂＴＬ，／成为坟墓或藏宝窟”，活画一些出奔走钻营不知廉耻　的人物的丑态。他的代表作《弃妇》中的主人翁，是一个孤苦无依　的女人形象，作者雕塑的这个奇特鲜活的意象——“她”，不仅仅　是个失去丈夫的弃妇，也象征着所有被遗弃者，或者是所有飘泊无　依的孤独心灵。这首诗的对妇女命运的同情和悲诉．不是直接抒　情，而是用雕刻的手法，借意象抒发自己的悲哀无告和冷落孤独。　二、“唯丑少年”以及“诗怪”的称号．造就出生长在中国土壤　上的《恶之花》。　波德莱尔的《恶之花》，突出了三大主题：死、梦幻、爱情，李　金发的《微雨》、食客与凶年》、《为幸福而歌》三本诗集也是如此。　台湾的著名诗人向明说李金发的诗歌内容是以恶的精神追求　美，以丑的意象唤醒人生的诗性追求，是一种扭曲变形了的具有　意义深度的生命感觉。他的诗作中最突出是对死亡、丑恶的抒写　以及梦幻中绝望、郁闷、悲哀的情绪。“如残叶溅／血在我们，脚　上，／／生命便是，死神唇边／的笑。”在李金发看来，“死亡”是人最终　的归宿，它并不可怕，“死！如同睛春般美丽，季候之来般忠实，，若　你设法逃脱，／啊，无须恐怖痛哭，／他终究温爱我们”。即使美好的　爱情，在李金发这里也以一种极端的方式表达：“我们散步在死　草上，／悲愤纠缠在膝下。／粉红之记忆，／如道旁朽兽，／发出奇臭　……”（《夜之歌》）。这和传统中国诗歌中，少有“丑、怪、美”的审　美心理落差极大，唱出了生长在中国土壤上的《恶之花》。　三、以表现潜意识、梦境、幻觉等这些人的灵魂深处的细微　感觉为主的象征主义特色　以表现潜意识、梦境、幻觉等这些人的灵魂深处的细微感觉　为主，而不是客观的事物，清晰的思想，是李金发象征派诗歌的　常用表现手法．他的诗歌所咏唱的意象。常常使人感到迷离恍　惚，难以把握，这也是其晦涩难懂的原因之一。像“粉红之记忆，，　如道旁朽兽，／发出奇臭……”ｆ《夜之歌》）及“我以冒昧的指尖，／感　到你肌肤里的暖气，／（《温柔（四）》）等等，强调的是不可捉摸的，朦　胧的感觉。苏雪林称象征诗为“神经的艺术，而象征派诗人则幻　觉丰富．异乎寻常”。李金发强调对人的内心感觉的表现，注重自　我主观感觉．而非现实世界。　李金发的诗作为一种诗歌潮流流向的标志而出现上世纪二　十年代，展示了现代诗歌的发展方向。对中国现代诗歌的发展，　尤其是在创作技巧与手法、诗的音乐性、诗情的深层次挖掘等方　面的逐步成熟．做出了贡献。自李金发始．象征诗派就走进了中　国诗歌的大雅之堂，正是李金发和穆木天，王独清，冯乃超等的　象征主义的诗歌创作实践，才使戴望舒把象征诗推向蓬勃与发　展，并形成现代文学中著名的“现代派”诗派，并在４０年代由“九　叶”诗人基本上完成了东西方象征诗内容与形式的有机结合，使　新诗具有了独特的艺术魅力。　参考文献：　［１］钟敬文，李金发地诗『Ｊ］．一般，１９２６年１２月号．　［２］李金发．《巴黎之夜景》译者识ｆＪ］．小说月报，１９２６年第１７卷第　二号．　［３】朱自清．中国新文学大系诗集导言　］．上海：良友图书公司，　１９３　５．　［４］温儒敏赵祖谟．中国现当代文学专题研究『Ｍ１．北京：北京大学出　版社．２００２．　［５］钱理群温儒敏吴福辉著．中国现代文学三十年（修订本）【Ｍ】．北　京：北京大学出版社．１９９８．　［６］赵常慧．李金发在中国新诗史上的意义．　［７】李金发．《文学评论》学术研讨会综述，２００１年２期．　作者简介：李春发，男，１９６４年４月出生，陕西省蒲城县人陕西师范大学中文系毕业，学士学位，渭南职业技术学院师范教育系讲师，　主讲课程《中国现代文学史》、《中学语文教学法》《大学语文》等。　｝◆ＩＩＩ◆１　４Ｉ◆ＬＩＩＩ◆…◆…◆ｌ】¨◆…◆ｌＩＩＩ◆　Ｉ￣Ｉ…◆…Ｉ◆…｛◆…◆ｌＩＩｌ◆｛ＩＩｌ◆…◆…◆川Ｉ◆…Ｉ◆ｌ　ＩＩ◆｛Ｉ　ｆ◆川｝◆　Ｆ￣ＩＩＩ◆川１●ＩＩＩｊ◆ＩＩＩ｝◆…◆Ｉ…◆…ｌ◆…◆川Ｉ◆川ｌ◆『ＩＩＩ◆ＩＩ『◆ｌ｛ｉｌ◆…◆】ＩＩ◆…Ｉ◆…◆…◆…◆…◆ｌＩ¨◆…◆…Ｉ◆…◆Ｉ　（上接第６Ｏ页）息的传播起着重要的作用。设计师根据文字信息　的主要内容，通过有效的视觉流程组织编排文字．在编排的同时　应灵活富有美感和形式感，使之符合大众的审美情趣。　文字作为设计中重要的组成元素，是视觉传达过程中最直　接、最准确的媒介。其功能是不可忽视的，在人们对沟通和表达情　感方面起着至关重要的作用。在学习的过程中我们要充分运用　文字设计的优势，使设计出的作品更具艺术性和文化性。　参考文献：　［１］朱和平．产品包装设计．长沙：湖南大学出版社，２００７．１０．　【２］季铁，周旭．文字设计与传播．北京：高等教育出版社，２００７．１２．　［３］丰明高，将尚文，莫钧．编排设计．长沙：湖南大学出版社，２００４．７　［４］毛德宝．版面编辑设计．南京：东南大学出版社，２００７．９．　ｆ５］汪田明，李晓卿．招贴设计．长沙：湖南大学出版社，２００６．９．　６１