元明清文学史期末复习

元明清文学史期末复习资料 一、填空题。 1、元代的戏剧类型分为：杂剧、南戏 。 2、元诗四大家：虞集、杨载、范梈、揭傒斯。 3、中国古代最早白话小说：宋元话本。 4、说话艺术包括四大家：小说、说经、讲史、合生（声）。 5、元曲四大家以及代表作：白朴《梧桐雨》、关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》王实甫《西厢记》/郑光祖《倩女离魂》。→“白马关王（郑）” 6、元末四大南戏:《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》 。→“荆刘拜杀” 7、马致远的雅号：曲状元。他的《秋思》被周德清在《中原音韵》中称为“秋思之祖”之作。 8、“曲中李杜”：张可久、乔吉。 9、元末最具艺术性的诗人：杨维桢。 10、唐宋派：王慎中、唐顺之、归有光、茅坤。→“唐王归茅” 11、公安派：袁宗道、袁宏道、袁中道。→“公安三袁” 12、台阁体：杨士奇、杨荣、杨溥。→“三个杨台” 13、三言二拍：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》和《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。 14、临川四梦（玉茗堂四梦）：《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》。其中《紫钗记》和《牡丹亭》属于儿女风情戏，《南柯记》和《邯郸记》属于官场现形戏或政治问题戏。 15、明代四大奇书:《三国演义》、《西游记》、《水浒传》、《金瓶梅》。其代表了中国古代小说的四种类型，即：历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说、世情小说。 16、《四声猿》：《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》。→“玉女雌狂” 17、吴江派：沈璟、顾大典、吕天成、卜世臣、王骥德、叶宪祖、冯梦龙。 18、临川派：汤显祖、来集之、冯延年、陈情表、阮大铖、吴炳、孟称舜。 19、冯梦龙整理的两部民歌集：《山歌》、《挂枝儿》。 20、桐城派：方苞、刘大魁、姚鼐。 21、阳羡词派：陈维崧、曹贞吉、万树、蒋景祁。 22、浙西词派：朱彝尊、李良年、李符、沈皞日、沈登岸、龚翔麟。 23、常州词派：张惠言、周济、恽敬、李兆洛。阳湖三家：张惠言、恽敬、李兆洛。 24、南洪北孔：洪昇、孔尚任。 25、中国古代讽刺小说的杰出代表：《儒林外史》。 26、元曲分为：杂剧、散曲。“元曲双璧”:马致远、张可久。 27、关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和历史剧。（①历史剧：《单刀会》、《哭存孝》、《西蜀梦》、《陈母教子》；②爱情风月剧：《救风尘》、《金线池》、《谢天香》、《玉镜台》；③社会公案剧：《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》、《绯衣梦》）。 28、明中期三大传奇：李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》、王世贞的《鸣凤记》。 29、元杂剧角色分为：旦、末、净、杂。 30、清代讽刺科举制度的弊端和危害绝妙佳作有：《司文郎》、《考弊司》、《叶生》、《王子安》。→“考王司叶” 31、清代学者章学诚评价《三国演义》说：“七分实事，三分虚构。” 32《三国演义》在语言上的特点是：“文不甚深，言不甚俗”。 33、元末南戏的着名代表作是：《琵琶记》，作者:高明，它被推为“词曲之祖”。 34、元代北方戏剧圈的中心：大都、真定、东平、平阳。 35、《聊斋志异》最突出的艺术特点：“用传奇法，而以志怪”。 36、四大悲剧：《窦娥冤》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》。→“赵汉窦梧”→“赵汉逗我” 37、四大爱情剧：《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》。→“西倩拜墙” 38、关汉卿自称：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”。 39、元代后期的戏剧理论着作有周德清的《中原音韵》，戏剧史着作有钟嗣成的《录鬼簿》。 40、“元文两大家”：姚燧、虞集。 41、《永乐大典戏文三种》：《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》。 42、吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐贲。 43、“六才子书”为：《庄子》、《史记》、《离骚》、杜甫律诗、《水浒传》、《西厢记》《西厢记》。→金圣叹 44、竟陵派：钟惺、谭元春。 45、派别及人物：格调说：沈德潜。→肌理说：翁方纲。→神韵说：王士禛。→性灵说：袁枚。→复社：张溥、张采。→阳羡派：陈维崧。→茶陵派：李东阳。 46、清代初被誉为“岭南三大家”是：屈大均、陈恭尹、梁佩兰。 47、清初散文三大家：侯方域、魏禧、汪琬。 48、“京华三绝”为：纳兰性德、曹贞吉、顾贞观。 49、遗民诗人：顾炎武、黄宗羲、王夫之。 50、“乾隆三大家”是：袁枚、赵翼、蒋士铨。“后三家”:舒位、王昙、孙原湘。 51、桐城派“三祖”：刘大櫆、方苞、姚鼐。→“姚方刘”→“要放牛” 52、属于世情小说的作品：《金瓶梅》、《红楼梦》、《玉娇梨》、《平山冷燕》、《好逑传》。 53、吴中四才子：祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿。 54、“前七子”指:李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。“后七子”指：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦。→“李何徐边康王王，李王谢宗梁徐吴” 56、“江左三大家”是：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳。 57、汪中的《哀盐船文》被杭世骏评为：“惊心动魄，一字千钧”。 58、清代《水浒》续书三种：陈忱的《水浒后传》、青莲室主人的《后水浒传》、俞万春的《结水浒传》。 59、清初传奇的三大流派：李玉为代表的苏州派；吴伟业为代表的文人派；李渔为代表的形式派。 60、“南洪北孔”：洪昇、孔尚任。其代表作分别是：《长生殿》、《桃花扇》。 61、李玉的传奇《一笠翁四种曲》：《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。→“一人永占” 。 62、“笠翁十种曲”：《怜香伴》、《风筝误》、《意中缘》、《唇中楼》、《奈何天》、《玉搔头》、《比目鱼》、《凰求凤》、《巧团圆》、《慎鸾交》。 63、四大徽班：三庆、四喜、春台、和春。→“三四春和” 64、晚清“四大谴责小说”：李宝嘉的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。 65、《儒林外史》中的“四大奇客”：荆元（琴）、王太（棋）、季遐年（书）、盖宽（画）。 66、南朱北王：朱彝尊、王士祯。→南施北宋：施闰章、宋琬。→国朝六家：朱彝尊、王士祯、施闰章、宋琬、查慎行、赵执信。 67、“骈文八家”：袁牧、邵齐焘、刘星炜、孙星衍、吴锡麟、洪亮吉、曾燠、孔广森。→《国朝八家四六文钞》 68、《三国演义》是我国第一部长篇章回体小说，也是历史演义小说的开山之作。《西游记》是我国古代第一部浪漫主义章回体长篇神魔小说。《水浒传》是我国第一部歌颂农民起义的长篇章回体小说，也是我国人民最喜爱的古典长篇白话小说之一。《红楼梦》是我国四大古典名着之一，章回体小说，是一部具有高度思想性和艺术性的伟大作品。《金瓶梅》是我国第一部文人独立创作的长篇小说，也是第一部以家庭生活为题材的长篇小说。《儒林外史》是我国清代一部杰出的现实主义的长篇讽刺小说。

二、名词解释。 1、杂剧：是指中国戏曲艺术发展到成熟阶段的最早的戏曲种类。以其发展演变的地域和时期的不同，又可分为宋杂剧、金院本和元杂剧。元杂剧一般采取一本四折形式，有宾白、唱词、科介三部分组成。角色分旦、末、净、杂四类。 2、四声猿：是指明代徐渭的杂剧作品。《四声猿》包括四部杂剧：《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》，被誉为“明曲第一”。王骥德《曲律》称《四声猿》为“天地间一种奇绝文字”。 3、南戏：是指中国北宋末至元末明初，即12～14世纪200年间在中国南方最早兴起的戏曲剧种，是我国戏剧的最早成熟形式之一。南戏有多种异名，南方称之为戏文，又有温州杂剧﹑永嘉杂剧﹑南曲戏文等名称，明清间亦称为传奇。南戏在体制上较元杂剧自由。 4、四大南戏：是指元末明初出现的着名南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》，被称为“四大传奇”，简称荆、刘、拜、杀。 6、散曲：是指与剧曲相对而言，与科白情节无关，可以独立存在的文体。其特性有三点：一是他在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。二是在艺术表现方面，他比近体诗和词更多的采用“赋”的方式，加以铺陈叙述。三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压，句中还可以衬字。 7、小令、套曲：小令又称"叶儿"，一般是独立的单只曲子。套曲也称"套数"、"散套"，由同宫调的三支以上只曲组成，也可"借宫"，一般套末应有尾声，全套必须一韵到底。散套有北套、南套、南北合套三种形式。 8、诸宫调：是指宋金元时流行的说唱体文学形式之一，它取同一宫调的若干曲牌联成短套，首尾一韵，再用不同宫调的许多短套联成长篇，以说唱长篇故事，因此称为“诸宫调”或“诸般宫调”。又因为它用琵琶等乐器伴奏，故又称“弹词”或“弦索”。 9、元曲四大家：是指关汉卿、马致远、白朴、王实甫四位元曲作家在元曲创作中地位最为突出，故称。 10、传奇：是指明清时以演唱南曲为主的戏曲形式。由宋元南戏发展而来，也吸收元杂剧的优点。但情节处理更为紧凑，人物刻画更为细腻，脚色分工更为细致，音乐上采用宫调区分曲牌，兼唱北曲或南北合套。明中叶到清中叶最为盛行。 11、临川派：是指明代戏曲文学流派，也称“玉茗堂派”，其领袖人物是汤显祖。因汤显祖的祖籍是临川,时人称他为汤临川，汤显祖的戏曲作品总名“玉茗堂四梦”，“临川派”和“玉茗堂派”因而得名。汤显祖重视创作上发挥作家的想象、语言上讲究“机神情趣”，既要本色，又要有文采。他强调“曲意”，主张“意趣说”，反对吴江作家“按字模声”、“宁协律