建筑师作品分析

阿森西奥住宅案例分析抄绘
案例：阿森西奥住宅
剖面：天窗采光
光，被西班牙建筑师阿尔贝托坎波巴埃萨视为建筑“基本的建造材料”，本文试图通过对他的两个住宅作品的解读，揭示建筑师在实际建造中的用光策略。

建筑通过屋顶的天窗捕捉到南向强烈的阳光，同时与天窗对比，在住宅的北端开设了同样大小的落地窗，巴耶萨将窗比作“光的陷阱”，光线随着建筑师在建筑实体中挖开的通道，然后穿越一个个空间，最终到达尽端。

“建筑是捕捉光的容器，就如同乐器如何捕捉音乐一样，光需要可使之展现的建筑”。

——理查德罗杰斯。

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• 在他的作品中，过于严谨的几何体明显的与场地区别开来，博塔自称 这是一种建筑与环境的辩证游戏。这表现出了建筑的形体力度，材料 的雄浑，构造和细部的优雅。同时，建筑的存在起到了重塑场地的作 用。周围景观反而在这人工物的主宰中更加衬显了出来，建筑把一种 地方精神提升到了富有象征性的高贵境界中来
马里奥：我认为源于基本几何形（如圆形， 正方形等）的建筑形式为人们提供了直 接阅读建筑的机会，几何形体有助于人 们通过部分了解建筑整体。当一个人处 于一个空间中，他需要给自己定位，正 因为如此，简单的形式可以帮助建筑的 使用者。我的建筑语言不是主管选择的 结果，而是在这五十年的工作中逐渐形 成的自然结果。
• 中心对称——“我的设计中的对称特征更是极为 适合光线的射入”，博塔的住宅作品全部在屋顶 的中央对称布置天窗；住宅以外的其他建筑也多 在平面中心部位布置主要空间，以及做多种变化 形式的窄缝，充分预示了博塔的那种恰似人体所 拥有的中心对称式的设计。
旧金山现代艺术博物馆
• 博塔的作品对材料的选用上相当强调人的触感, 所以他的大部分设计 作品在满足人的视觉感觉之外, 在外墙选材上会选用如砖或者毛石等 粗糙的材料, 一方面能更好的和环境融合, 另一方面也能满足置身于 其中人的触觉感受。
• 从博塔的很多实例可以看出, 他的建筑思想有个核心内容, 即建筑是本质的东西, 必须与其环境区别开来, 这与赖特 的有机建筑理论完全相反。在这个核心下, 博塔的作品以 强而有力的实体姿态创造出新的意义和秩序。
问：圆形和方形等纯洁几何形体是您最广为 人知的设计元素，您为什么在作品中使 用这些元素，您又如何把自己的风格同 符号主义或图腾崇拜相区别？
• 建筑形象： • • • • • • 强烈的几何形体 对称的布局 封闭的墙体的方法从历史中寻找建筑形式 的逻辑表达，另一方面，他的 作品也大多数是用纯粹的几何 形体构成，体现一种强烈的秩 序感和古典精神。

1887年前往芝加的哥寻区找别工。作。在芝加哥建筑界深受建筑师D.阿特勒
（Adle1r8）92和年L开.沙始利独文立的执影业响，。1903年在布法罗市—建— 成拉弗金兰行政克办·公劳楼，埃极大地改 变了办公塔楼的外观形德式和·社赖会特环境；1904年在芝加哥郊区的橡树园建成统一教
堂，标志着对神圣空间的构思同样发生根本变化；1909年在芝加哥市建成罗比住 宅，创建美国“草原式住宅”之风。
别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外 空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结 合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史 上占有重要地位。
1911年莱特在美国威斯康星州斯普林格林建造的“塔里埃森”应该是 他“地理人文主义”（后来被其称之为“有机建筑理论”）的一次倾情演绎。 从那以后，别墅被认为应该是有生命的、有主题的，可以亲山、可以亲水、可 以亲沙漠、可以亲原野、可以亲一切……最重要的是，无论何种环境，家人可 以共同去感受。别墅生活被认为是家庭观、人生观、价值观的延续，是人类最 终生活理想的反映。这种态度被考夫曼的“流水别墅”推向了极致。
我就会重新有个家了，对此我有十足的把握。”
1937年流水别墅完工。直至1959年，赖特以91岁的高龄去世，他已盖成 了四百多座建筑，在建筑史上，名他师的作品事分业析—无—人流水能别够墅 望其项背。
赖特有机建筑六项原则
把住宅及其他地段结合起来 以空间作为建筑的本体 强调所用材料的表现特性 平面的逻辑性 可塑性和连贯性
别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心， 其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。 两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片 高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑 与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。

“如果人站在草坪上，就不可能看得很远。 而且草地潮湿又不卫生，并不适于在期间生 活。因此真正的家庭花园应该在距地3.5处， 这样的屋顶花园，土壤干燥而卫生，同时又 能看到比地面上更美的乡野风光”。这样就 是别墅独立于周围的环境，适用于一切基地。
柯布当时对建筑的追求，极度的工业化来寻 求更高的舒适感，表面上似乎其自然与不顾， 实际上是另外一种方式来利用自然，在他不 懈努力制造出来的环境不自觉地与自然环境 联系在一起。而且也并非像他那样坚定的表 明与地面脱离。建筑入口还是规划出很理性 的集合草坪。
萨伏伊别墅就像是一架孤零零的悬着的机器。 “花园”被转到了屋顶之上。
柯布西耶在研究了模数制、标
准化、批量生产等问题后，提
倡由内到外的功能理性的设计
方法，进而概括出了功能主义
建筑的一致性特征：平屋顶、 无装饰化墙面、抽象的几何造型 组合、规范化、标准化的构建 等等，即一种以机器美学为基
础的造型艺术，并将其发展为
平面 基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，不光是里面平面始终被 理性控制着，说道模数，不管他是古典的延续。还是满足功 能的基本，柯布的理论，在今人看来还是很精密、细致的； 像他一直所坚持的：萨伏伊布置着简洁合理的女佣卧房、独 立的卫生间、厨房、浴室、车库和主人卧房开场的起居室。 整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也同时表现了他很 功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的 意义：满足人正常愉悦的生活需要。
Villa Savoye
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典
作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西,由现代 建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930 年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房 子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体 和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没 有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称 为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最 大限度地让光线射入。”