筱原一男的住宅作品及设计理念研究

筱原一男研究 Studies on Shinohara Kazuo / 南方建筑 / South Architecture 2013.542

采访多木浩二：追忆筱原一男Interview With Koji Taki: Remembering Kazuo Shinohara坂本一成 KAZUNARI Sakamoto　翻译：李一纯

采访者：坂本一成简介 坂本一成研究室主宰、法政大学客员教授、同济大学客座教授、东南大学客座教授。被采访者：多木浩二简介　东京大学文学部美学科毕业。原千叶大学教授。专攻艺术学、哲学。同时进行建筑、现代美术、舞台艺术等的批评活动。主要通过18世纪末至今的政治、社会、艺术、文化等相关方面，集中关注于历史哲学问题。主要著作：《可以生存的家》；《“物”的诗学》；《西西弗斯的笑——安塞尔姆·基弗的艺术》；《建筑·梦的轨迹》；《杂学家的梦》；《进步与灾难——现代主义 梦的百年》。

1 多木、坂本对谈风景（左为是多木浩二，右为坂本一成）摘要　这篇对谈是筱原一男逝世后，东京工业大学建筑学系刊《ka031·筱原一男特集》（2007）的卷首文章。同时作为该大学教授和前筱原研究室成员的坂本一成对多木浩二进行了采访并被整理成文，这也是第一次。关于这篇对谈，系刊编辑给出的小标题如下：“最初的相遇”、“看待/思考筱原一男 究竟是怎样一件事？”、“唤醒人类的非合理性”、“与现代建筑相对的异端”、“从‘意义分析’到‘构成分析’”、“确定的事物/不确定的事物”、“形式主义的变迁”、“筱原一男思考过与并未思考过的”。关键词　筱原一男；异端的空间；可以生存的家ABSTRACT　This dialogue transcript was published as the intro article in the periodical ka031 (2007) run by Department of Architecture and Building Engineering in Tokyo Institute of Technology, in commemorating Kazuo Shinohara. Kazunari Sakamoto, a former member of Shinohara Lab and a professor in Tokyo Institute of Technology at that time, had once engaged a special conversation with cultural historian Koji Taki, which unfolded around several interesting topics specified by the editor: such as, “the first meeting with Kazuo Shinohara”, “what does it mean to see / think about Kazuo Shinohara?”, “how to evoke the irrationality of human being”, “as an unorthodox modernist”, “from semantic analysis to compositional analysis”, “the certainty / uncertainty of things”, “an evolving formalism”, “what Shinohara has or has not thought about”.KEY WORDS　Kazuo Shinohara; unorthodox space; lived-in houses (Ikirareta-Ie)中图分类号　TU-80文献标识码　ＡDOI：10.3969/j.issn.1000-0232.2013.05.042文章编号　1000-0232(2013)05-0042-07作者简介　东京工业大学名誉教授译者简介

|奥山信一| 刚刚花了一些时间介绍了关于篠原学派的来龙去脉，

也分别介绍了3位的个人经历，3位和篠原一男老师的关系

不尽相同，这都在刚才的演讲中有所体现。

坂本一成理性地将自己的作品和老师的作品放在一起进

行思考，姑且不论他是一意孤行还是名正言顺。从伊东所说

的话中体现出了确实存在着身体性，用身体做建筑这一点真

是很像伊东的风格。伊东还说用自己的身体感受到的篠原一

男老师的长处就在这里。最后虽然没有给出结论，但其实已

经说明得很清楚了。长谷川在篠原一男老师那里的10年间，

可以说是共同思考的一段时间。这段时间中，并非是靠老师

的启发和理论，而是在一片空旷中，才诞生了自己的建筑。

演讲结束后我说，用10年的时间切身理解篠原一男老师的

建筑，长谷川真是十分的不容易。但伊东和坂本刚才都说这

其实也不算长，那么长谷川您听了坂本和伊东的话之后有什

么直观的感受吗？

1 一起评判老师的两人

|长谷川逸子| (笑)虽然“散田的家”确是给人这样的感受，但这

还是头一次坂本一成把自己的作品和篠原老师的作品同时对

比地呈现在大家面前。虽然一直听他说想要更加努力地超越

老师，像刚才那样的演说还是让我颇感惊讶的。我没有想到

伊东丰雄所做的“中野本町的家”(White U)可以这样来分析

(笑)，可以感觉到他和篠原老师的关联中又透着不同。老实说，

那番话结束之后，可能会让人觉得是有点“奇怪”“不对劲”“狡

猾”吧(笑)。虽然他们都说受了篠原老师的很多影响，但在

我看来，我所认识的两个人会经常在一起评论篠原老师，之后又经常与多木在一起批判老师。所以，今天我又重新认识

到两个人确是在这样的过程中深受篠原老师的影响。

|奥山信一| 我也和长谷川一样有这样的感觉。他们两位非常清晰

明了地解释了和篠原老师之间的关系。确实我也感到坂本和

伊东都有过对于篠原建筑的批判，关于这方面，我想再听听

各位的亲身体会，那么从坂本开始怎么样？

|坂本一成| 还是让别人先说吧。

|奥山信一| 这就是坂本狡猾的地方啊，一直以来都是(笑)。

作者： 基卡作者机构： 不详出版物刊名： 艺术与设计页码： 100-105页年卷期： 2014年 第6期主题词： 建筑师 日本东京工业大学 大型公共建筑 新陈代谢 艺术博物馆 建筑作品 现代主义建筑界

摘要：筱原一男，日本建筑师，长期执教于日本东京工业大学，生于1925年，卒于2006年。他的建筑作品大多是私人小住宅，直到晚年才有一些大型公共建筑的机会，但建成数量也不多。观其一生，有人说他饱受同代建筑师排挤，也有人说这是他高度克制的结果。从历史大背景来看，筱原走的现代主义道路，面对以丹下健三为精神领袖的新陈代谢派，就如同小清新遭遇野兽派，是脆§目无力的。筱原一男和新陈代谢派的后继弟子矶崎新更是一辈子的“对手”一一这不是文学上的夸张，也不是后人的无端揣测：在竞争激烈的日本建筑界，所有的重要项目都需要通过竟图争夺，两位建筑师常常在这样的场合狭路相逢，而筱原经常是失败的那一方。但是2014年“筱原一男回顾展”在上海当代艺术博物馆作为重要的开年大展，日本重要

建筑师悉数出席，开幕式几乎成为中国建筑界为数不多的一次集体盛会。KAZUO SHINOHARA： MASTER OF JAPANESEARCHITECTS

日本现代住宅对传统文化空间理论的继承

摘要：文章从日本现代建筑中重要的住宅和一些现代建筑大师分析他们是如何在理论系不尽 相同的情况下却对本国传统文化、空间理论都有很好地继承。从而对我国建筑师一些借鉴使设计工作者们在传统之中挖掘内涵，在未来的设计工作中，创造出更多源于传统、超越传统的建筑作品。

关键词： 日本 住宅 传统 空间理论 继承

这些年来中国在快速剧烈的发展中趋于西方化，社会对中国固有的建筑及其附艺大多忽视。一些仿古建筑也只是仿其皮毛，其夸张的尺度，粗糙的工艺也无法表现中国传统建筑的内在空间艺术，仅仅只是表皮主义。更有些削足就履将一些欧美的部署张冠李戴，仿制的样式点缀，太像东施效颦，有伤尊严。如何用西方现代建筑材料与技术，发扬我们民族的建筑技艺特点和民主文化内涵，就需要加强对旧建筑结构体系和平面组织的认识。我们的邻国日本的现代建筑艺术发展明显，同时在民族性与地域性方面的探索成果也十分显著，本文以文化与我们类似的日本现代建筑为例，希望给中国建筑师一些借鉴，使设计工作者们在传统之中挖掘内涵，在未来的设计工作中，创造出更多源于传统、超越传统的建筑作品。

小住宅—大概念

小住宅在日本建筑中一直占有十分重要的地位，上溯到20世纪中期，像东京这样的大城市几乎布满了具有开放平面、推拉纸门和榻榻米狭窄开间的木结构建筑。材料的运用，结构的处理，建筑有周围环境的关系，都清楚的显示出日本本土文化对其的影响。也显示出其受国际建筑与当代日本建筑不同方式的影响。而恰恰是这种西方与东方的激烈的对话，式建筑设计成为一个令人着迷的学科。

作为艺术品的住宅

前川国男从1928年到1930年在巴黎跟随勒柯布西耶工作。当他在1942年给自己设计住宅时，尝试将柯布西耶的自由平面和自由立面的设计原则与日本传统元素结合。明亮宽大的居室、白色的墙面和简约的家具都象征着现代的生活方式，而同时半透明的推拉门产生的丰富的光影效果又是典型的日本传统方式。筱原一男在作品白色住宅中，将日本传统建筑特点提取并用现代语汇重新演绎。他将传统元素—木质推拉窗和屋子中的雪松木柱支撑结构—转化为独立的符号。