2019年接受美学电影音乐的论文范文

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接受美学电影音乐的论文范文
一、电影音乐的配合原则音乐在诠释情感方面有着天然的优势,或舒缓或充满激情的音乐响起,总会让人产生情感的带入。

电影音乐因其题材的特殊性,往往要与电影画面相结合,才能发挥其作用。

只有在全片结束后,电影音乐才会作为一个独立的整体,在播放字幕的阶段以完整的形式呈现。

因此,如何与画面相配合,就成了电影音乐工作者的重要课题。

大体上来说,音乐与画面的配合可分为两种方式,即:相辅相成和相反相成。

首先,电影音乐常常与画面同步,构成两者天衣无缝的配合,从而使观众在试听上形成美的享受。

如影片《为奴十二年》中,黑人音乐作为黑人文化的重要组成部分,常常会出现在影片中。

当埃德温艾普斯种植园中的老黑奴埃布拉姆在摘棉花时倒下后,所罗门和其他两个黑奴将老人家安葬。

埃布拉姆是其他黑奴口中的叔叔,他非常照顾那些黑奴小孩儿,如今他们都已成年,成为种植园中的主力。

此时画面变化为特写镜头,一个老年黑人妇女的硕大脸庞占据了几乎整个画面,在没有任何背景音乐的情况下,她开始了歌唱,而她歌唱的形式正是黑人的灵歌。

她边唱边拍手打着节拍,当她唱到“ roll ,Jordan ,roll ”时,其他黑人开始跟着合唱。

围绕在老妇人周围的黑人,每个都在拍手,并且摇头晃脑地跟着唱,只有所罗门紧闭着嘴唇。

画面中所罗门面容悲戚,但他还是没有开口,而背景中则是其他黑人的合唱。

在这哀伤的氛围中,所罗门的情绪无处发泄,他终于跟唱了起来。

起初他只是微微张开嘴唱,渐渐地,他高声合
唱,而此时音乐中的男声部也加入了所罗门的音色。

随着所罗门声音的渐强,他的头也开始随着节奏摆动起来,直至那歌声滑向遥远的天空。

此外,电影音乐还可以从反面对画面形成衬托,从而形成音画相反相成的配合方式。

此种情况下,音乐所提供的情绪与画面刚好相反。

在音乐画面的强烈反差下,观众体验到带有矛盾冲突的情绪氛围,从矛盾中对剧情的理解更加深入,如《辛德勒的名单》。

二、电影配乐接受美学的立体化
电影配乐带给观众的审美享受往往不是单一的和同一层面上的,
而是立体的和丰富的。

不但存在着视觉审美、情感抒发,以及精神体悟等多层次的体验,不同的配乐形式,也能够带给读者不同的审美感受。

这些审美感受也并非单独产生作用的,而体现为一种综合的审美效应。

一方面,就主题音乐来说,它带给观众的审美体验是立体性的,
是超越了“纯音乐”的审美体验的。

如《加勒比海盗》中,汉斯季默的配乐给人留下了深刻的印象。

尤其是影片的主题音乐,每次都在主角出场或是影片高潮到来时恰当地响起,有力地烘托了影片的氛围。

纵观《加勒比海盗》系列影片,杰克船长无疑是其中铁打的主角,也是对观众产生深深吸引力的核心要素。

因此,杰克的出场一定要辅以主题音乐,这样才有男一号的范儿。

在《黑珍珠号的诅咒》中,杰克在桅杆上的第一次亮相,就伴随着主题音乐。

只不过,这段音乐被精心地改编了,可以说是主题音乐的变奏版,其中加入了一些充满谐趣的滑音,并加入了码头上搬运工人的嘈杂声,以及绵羊的咩咩声,使杰克的出场音乐充满了欢乐。

此后,凡是电影中出现浩大的场面,如壮观的海战等场
景,主题音乐必定会适时响起。

宏大的交响乐与壮观的场景搭配得天衣无缝,使观众沉浸在充满美感的视听享受中。

另一方面,除了主题音乐外,场景音乐也是电影音乐的重要组成部分。

场景音乐的作用不仅能够提供叙事背景、烘托场景氛围,也对影片的主题具有揭示性作用。

黑格尔在《美学》中曾反复强调“灵魂中一切深浅程度的欢乐、喜悦、谐趣、轻浮、任性和兴高采烈;一切深浅程度不同的焦躁、烦恼、忧愁、哀伤、痛苦和怅惘等,乃至敬畏、崇拜和爱之类情趣都属于音乐所表现的特殊领域”。

如《驯龙高手》中,场景音乐的表现就极其出色。

不仅有力地烘托出场景氛围,也极大地调动了观众的审美激情。

当希卡普用鳗鱼吓退能喷出毒雾的丑陋双头龙时,他的小把戏使所有小伙伴目瞪口呆。

此时,希卡普潇洒地挥挥手,说自己还有事要做,就闪人了。

在众人惊愕的目光中,背景中的鼓声响起。

这激动人心的前奏,带给观众欢快的情感氛围。

继而弦乐不断上升,使快乐的情绪进一步蔓延开来。

希卡普带着他做好的鞍子追着夜煞,而夜煞则开玩笑似的在前边跑。

终于将鞍子固定好后,希卡普驾驭者夜煞开始了飞翔。

随着希卡普一次次的失败和一次次的尝试,音乐中充满了谐趣的调调。

而希卡普也在此期间,发现了众多龙特有的弱点。

他就利用这些弱点来对付训练场中的龙,弄得小伙伴都崇拜不已。

当希卡普终于实验成功,他和夜煞一起翱翔天际,美妙的天际之境就在希卡普的身边。

但夜煞冲得太高,导致希卡普从其背上松脱,好不容易希卡普重新回到了龙背,此
时面对的是十分紧急的场面。

嶙峋的怪石群峰突起,希卡普也丢掉了他
的驾驭指南,凭借感觉来操控夜煞的尾部,不断躲过惊现的场景,人与龙在这一刻融为一体,交响乐在此处也达到了高潮。

三、结语
综上所述,接受美学认为,观众是作品的积极解读者和审美再创造者。

电影作为一种大众艺术形式,格外强调观众的接受美学。

电影音乐能够丰富和拓展影片的审美空间。

在电影配乐上,能够满足和超越观众审美期待,是提升一部影片审美价值的关键。