第三届设计之星全国大学生平面设计优秀作品
（全部作品）
编号 作品名称 姓名 单位 张 数 类别
01 清华大学校网导向系统概念设计 杜猛 清华大学美术学院装潢系 1 包装
02 CM NOW 商业影像广告互动门户网 叶睿 清华大学美术学院 1 广告
03 《七彩文库》系列读物整体形象推广传播 孙婷筠 清华大学美术学院装潢系 2 广告
04 《翻》书籍设计系列 李让 清华大学美术学院 2 书刊
05 《2603》书籍设计系列 黄诗仪 清华大学美术学院 2 书刊
06 插图设计《转·动》 王迪偲 清华大学美术学院 2 书刊
07 插图设计《我的一天》（One
day） 孔令维 清华大学美术学院 1 书刊
08 奥运主题延伸产品设计 李璐思 清华大学美术学院 2 广告
09 清华大学校网导向系统概念设计 木土猛 清华大学美术学院 1 广告
10 Cm Now商业影像门户网站 许敬 清华大学美术学院 1 广告
11 《路过》影像 任文杰 清华大学美术学院装潢系 2 视频
12 《R&T》影像 吕磊 清华大学美术学院装潢系 2 视频
13 Porkitty品牌网站及产品设计 宦霁竹 清华大学美术学院装潢系 2 视频
14 致敬！视觉新北京 李子兆 首都师范大学美术学院 7 广告
15 Cay mus 红酒包装 赵文亮 北京航空航天大学新媒体艺术学院 1 包装
16 CD包装设计《moby 18》 邓鑫川 北京航空航天大学新媒体艺术学院 1 包装
17 希拉里·达芙 精典专辑 李晓婷 北京航空航天大学新媒体艺术学院 1 包装
18 再循环 闵媛媛 北京印刷学院 1 广告
19 《中国美术家作品集》书籍装帧设计 符赋 中国艺术研究院研究生院 1 书刊
20 《中国艺术研究院艺术工作室毕业生作品集》书籍装帧设计 符赋 中国艺术研究院研究生院 1 书刊
21 翰墨颂歌 李鹏 中国艺术研究院研究生院 1 书刊
· 161 ·时事文化参考
【摘 要】福田繁雄作为日本当代杰出的海报设计大师，他是将异质同构的设计理念，以视觉符号的形
式呈现在其海报作品中的先驱。从其自身独到的创作魅力对当代设计界产生的趋动性的深远影响，值得
我们更为深入的研究和学习。
【关键词】福田繁雄 设计 创作日本设计师福田繁雄的海报设计
郭志强
一、福田繁雄作品的创作语言
（一）具有诙谐、幽默的特点
运用诙谐、幽默，满蘸玄妙的笔墨勾勒出奇幻错位的
世界是福田繁雄创作的一大特点，用最直接干练的符号语
言趣味的勾勒出一件事情的主旨，从而引起更广泛的社会
群体的沉思，达到招贴创作最终的目标导向。例如《胜利》
（图1），作品将一颗脱离枪管的子弹在画面上作了反向处理，
讽刺发动战争者自食其果。作为纪念二战结束三十周年的
海报设计，福田繁雄并没有把题材用血腥、压抑的方式表
现出来，而是使用巧妙的色差对比将明快的黑黄色作为主
色调使其跃然于纸上，使人们能在诙谐、幽默中接受信息，更能在悄无声息地中征服人们的心灵。
图1 图2（二）简约化的视觉效果
简约化也是福田招贴作品的一大特征。他习惯于用少
量的元素来传递其所要表达的主旨，使得内容简约有趣，
让人印象深刻。如图2，福田先生于1984年为在法国举行
的某展示会所作的海报，借助于“正倒位图形反转”原理
生成了一只奇特的狗，让你分辨不清狗的身体与头到底在
哪，以独具匠心的形象吸引着人们的目光。画面在处理上
舍去很多不必要的部分，出其不意的简洁，使整幅画面干
净利落，使人在惊叹之余印象深刻。
（三）独特的色彩表现
色彩作为一种独特的视觉语言存在于招贴设计中，并
成为吸引视觉的重要因素。而福田把色彩运用的玄之又玄，
在色彩的反转间宣扬设计主旨。他用一种简约的色调把色
彩的对比协调至极点，进行巧妙的搭配在给欣赏者以视觉
上的强烈冲击。《ucc咖啡馆》中红色背景的运用使主体形
象更加突出的同时传达特定的信息，通过大面积的对比关
系使画面更醒目，视觉冲击力更强，对受众更具强化的诱
第一届方正飞翔版面创意大赛获奖作品文字说明
特等奖——上海出版印刷高等专科学校
落叶知秋
选送学校：上海出版印刷高等专科学校
主创人员：黄佳雯 金一帆 马英莹
指导老师：胡悦琳 包立霞 罗立梅
我们的作品《立秋 落叶知秋》，一叶而知秋。梧桐叶落下代表着立秋来临，故因此而命名。其内容就是围绕着24节气中的立秋而展开的。我们分别从立秋介绍，文化习俗、饮食养生、悠游秋色这四个大板块进行。其主要大标题的字体是著名书法家叶根友所独创的叶根友疾风草书。不失为一个亮点。从作品的前三部分的内容来看，已经能让读者对立秋的传统知识从视听方面都有了充分的了解。而作品的最后一个板块是介绍了再立秋这个时节，最适合去旅游的四个地方，分别做了介绍。包括在立秋旅游时所拍的美照。总体而言，整个作品处处围绕立秋这个节气进行。与节气自然有千丝万缕的关系。
一等奖——中国政法大学
墨染惊蛰
选送学校：中国政法大学
主创人员：刘徽羽
指导老师：杨明
作品内容与“节气”的关系：
《墨染惊蛰》分为人间三候、文华禅韵、颐养之道三部分，分别从自然物候、人文情怀、生活养生三个方面对“惊蛰”这一节气的文化内涵做出阐释。
“人间三候”部分介绍了前人总结的惊蛰节气中的“桃始华”、“仓庚鸣”、“鹰化为鸠”的独特自然物候现象；“文华禅韵”部分分为“惊蛰有婵”、“惊蛰茶缘”、“惊蛰诗歌散文”三部分，分别介绍了与惊蛰节气相关的独特文化；“颐养之道”部分为读者介绍了在惊蛰节气中应注意的饮食养生问题，并推荐了相关食谱。
作品表现的主题与思想：
《墨染惊蛰》以表现“惊蛰”中蕴含的生活禅意与精神文化为主题，分别从自然物候、人文情怀、生活养生三方面对其作出阐释。我们希望通过这一作品展现出节气里的诗情与画意和机器里的安逸与胸怀。体现中式优雅的生活方式与东方禅韵、体现现代人对物质与精神平衡的追求。更向读者传达节气文化带给我们的乐趣和启示。
二等奖——大连理工大学
节气物语
视觉动态海报
受线上消费文化与读图时代审美表征的影响，动态海报依靠叙事的完整性与互动性在广
告传播方面呈现出一定营销优势。图像叙事划分为空间性、时间性、情节性三大要素，认为
故事情节的出现与发展建立在时间流动及空间环境之上。普通海报广告的图像叙事由于画面
是静态呈现的，不能增加时间线上的流动，大多只能截取具有代表性的“高光瞬间”来完成广
告的叙事部分。而动态海报弥补了传统静态海报无时空变化的缺陷，在增加视觉信息承载量
的同时，强化了叙事的时空流动性，富了观众的情感体验，使其在叙事表达与情感互动上独
具优势。
1. 空间性要素
后疫情时代的动态海报在空间上通常借由叙述聚焦理论中的内视角、外视角及全知视角
进行视角的转移和变换，呈现出多角度的叙事效果；或是通过海报图像在空间上的多重并置
进行叙事，利用对比、递增、裂变等手法对叙事时空进行剪辑拼贴，以此实现空间上的推进、
跳跃、交错等。动态海报设计还可以对平面海报的整个空间进行立体化的视觉表现。
常见的静态海报通过素材大小、阴影、方位等透视关系塑造空间感，动态设计则可以将
整个画面的视野进行三维旋转变化，以此增加空间维度，呈现真实的时空纵深感，强化视觉
冲击力。
例如，2021广州美术学院毕业展海报，模拟了i OS风格的信息流交互效果，弹幕式的
信息流效果与不断裂变增加的画面动效，让观众产生自己在浏览此则广告时，屏幕外其他人
也同样密切关注并转发此次展览信息的错觉，以加强“从众效应”的方式提高了观众参与度。
再如，导演刘耕名旗下的Bito团队共同设计的第58届金马奖影展主视觉海报，以单一
镜头和连续镜头的推进轨迹，重新诠释“金马”二字、奖座和“58”两个数字，转动的视角以及局部模糊与清晰的变化，让海报极具空间感。同时，主视觉图形宛如立体雕塑般跃然纸上，
加之背光的细致处理，完美诠释了设计主思想，以极为真实的空间感牢牢抓住观者的眼球，
整个画面的视觉效果细腻温和又不失高级感。
2. 时间性要素
