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国现当代文学研究 同 曲 畀 工 谱 华 章 一一 荷塘月色》与 清塘荷韵 比较阅读 。陈宏亮 摘要：来自清的《荷塘月色》与季羡林的《清塘荷韵》，同是写荷塘，但却有着不同的妙处。文章的主旨不同， 结构不同，意境不同，给读者的感受也不同。读文章重要的不是眼观，而是心品。 关键词：朱自清 《荷塘月色》 季羡林 《清塘荷韵》 陆游笔下的梅花是“零落成泥碾作尘，只有香如故”， 毛泽东笔下的梅花是“待到山花烂漫时，她在丛中笑”。同 是写梅花，却写出了不同的况味。同样，朱白清的《荷塘月 色》与季羡林的《清塘荷韵》，同是写荷塘，也有着不同的 妙处。 首先，文章的主旨不同。 《荷塘月色》中朱自清借荷塘月色抒发情怀，由淡淡的 愁而去遣愁，在幽雅、朦胧的荷塘月色中暂忘愁绪，之后回 到现实，愁到深处人孤独。而《清塘荷韵》则重在写莲荷顽 强的生命力，写作者的欣慰与希望。 其次，结构不同。 《荷塘月色》的结构是圆形的，外结构是出门——到荷 塘——回家， ｆ 上又回到出发点；内结构是从不宁静—— 寻宁静——暂得宁静——恒不静，情感上也是一个复归。 《清塘荷韵》从外结构上看，作者从三十多年前开始回 忆：塘中无莲——种 莲子——长出叶片——花叶满塘，依 时间写到眼前；从内结构上看，作者从遗憾——关注——期 盼——灰心——喜出望外——狂喜而欣慰。不管是外结构还 是内结构，都是一直向前发展的线型结构。 第三，意境不同。 《荷塘月色》中选取的是月夜荷塘一时之间的景象，体 现的是一种清幽之美。月色，天生具备朦胧柔静的特色，偶 尔还能感觉剑几分凄清（月光如水水如天）；而荷花，若开 得热烈便是盛景，若开得寂寞便有几分惆怅。朱自清笔下的 荷花，有是白色的（即便不是白色，在月光下所有的浅色也 都接近丁白色），白色是纯洁得我见犹怜的颜色。苏轼有 词：“一朵荚蕖，开过尚盈盈。”（《江城子・湖上与张先 同赋，时闻弹筝》）更何况朱白清是独自一一人徜徉在这样的 月下，眼中是如此“清冷、落寞”的荷塘。景物的色彩与他 心中的愁绪恰好相观，而他的心绪又在如此静美的荷香月色 中暂得安宁，感受到一种淡淡的喜悦。 《清塘荷韵》中写的是莲荷从无到有，再到无比繁茂的 生长过程。选取的荷塘特写多是“映日荷花别样红”的盛 景。表现的是莲荷柔静的外表下蕴涵的巨大生命力。而作者 对莲荷的期待也可以理解为对生命的期待。所以自然有对生 命的观照期待而升华为对生命伟力的赞美：“天地萌生万 物，对包括人在内的动植物等有生命的东西，总是赋予一种 极其惊人的求生存的力量和极其惊人的扩展蔓延的力量，这 种力量大到无法抗御。” 当然，之所以有不同的境界，主要是因为作者的心境。 所谓“一切景语皆情语”，作者的主观情绪决定笔下景物的 色彩。而作者的处境，我们单是看写作时间就可以把握， 《荷塘月色》写在１９２７年７月，正是大革命失败，白色恐怖笼 罩中国大地之时。 《清塘荷韵》写在１９９７年９月，此时作者的 生活、事业自然都很稳定而又有发展。 因为意境不同，所以给读者的感受也不同。 《荷塘月色》让人体会到的是荷的柔静之美，并且也只 有朱自清才能欣赏并体会。而《清塘荷韵》中的莲荷则是在 柔静的外表下蕴藏巨大的生命力，“我”乃至“全家”、 “邻人”、“包括小猫在内整个有生命有感受的群体”都能 感受到那种生命的伟力。 除了各自的特点，两文也有相同的妙处。 因为同是知识水平很高，对生命感悟力很强的作者，所 以他们笔Ｆ的荷花展现的都是一种美的极至。在文字上都是 平白如话，晓畅通达。既有不失本色的自然，又有发他人之 所未发的新颖修辞。 读这两篇文章，即使不体味意境的恬淡美好，单是欣赏 文字，就已足够让人陶醉了。更何况两篇文章都用典丰富， 有着丰厚的文化底蕴。《荷塘月色》中《采莲赋》和《西洲 曲》，不难让人想到江南水乡的清新旖旎而心生向往。 《清 塘荷韵》中更是多处引用脍炙人口的名句，且不说“接天莲 叶无穷碧，映日荷花别样红”，“蝉噪林愈静，鸟呜山更 幽”。单是“小荷才露尖尖角”一句就足以让人赏玩回味 了。不过，笔者觉得最好的一句当属“池花对影落，沙鸟带 声飞”。原文是这样写的： “倒影映入水中，风乍起，一片 莲瓣堕入水中，它从上面向下落，水中的倒影却是从下边 向上落，最后一接触到水面，二者合为一 ，像小船似的漂 在那里。”看过荷花的人很多，但看出这种意境的并不 多；或者也有人曾看到过这种景象，但却并没有付诸笔 端。因为作家本来就是可以写出“人人心中皆有而人人笔 下皆无”的东西来的人。可以想象任何人一看这段文字， 都会产生强烈的共鸣。 其实，读文章重要的不是眼观，而是心品。只要心存感 动，用心去体会，总会发现作品中蕴涵的美，如果能再作深 入思考的话，就会进一步吸纳成为自己的人生积累。 （陈宏亮 河北丰润车轴山中学语文组０６４００１）
由《荷塘月色》想到景物描写的分寸把握问题
王，J、红
(张家口教育学院)
摘要：
物描写越须达到概括性争具体性的辩证统一。
关键词：；景物描写；概括性；具体性
人们总把目光放在《荷塘月色》这篇散文对荷叶、荷花、
流水、月光等景物的细腻刻画上，但如果只是将荷花、荷叶、荷香、流水、月光等景物纤毫毕露地刻画出来。能够产生如此
长久的艺术感染力吗?笔者以为分析此文。应将着眼点放在
作者对景物描写的分寸把握．即景物描写以少总多的问题
上。作者这样写月下的荷塘：曲曲折折的荷塘上面．弥望的是田田的叶子。叶子出水
很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花。有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的：正如一粒粒的
明珠，又如碧天里的星星。又如刚出浴的荚人。微风过处，送
来缕缕清香。仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子
与花也有一丝的颤动，像闪电般．霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着．这便宛然有了一道凝碧的波
痕。叶子底下是脉脉的流水．遮住了。不能见一些颜色；而叶
子印曼见风致了。这段文字散发出一种隐约朦胧的美感。那“白花”，“点缀”在“层层的叶子中间”．“点缀”是在事物上略加装饰的意
思．满塘荷叶。一层一层，荷花却很少，东一朵，西一朵。故而是“零星点缀”．即使是这样稀疏的几朵荷花，也不是竞开怒
放．而是“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的”。一个“袅
娜”。一个“羞涩”。写尽了月下白荷那半开半闭的情致和神韵．在那样一个淡淡的、苍茫的月夜里。看见这样几朵别具一
格的白色荷花．怎不让人感觉到它的脉脉含情、优美动人的
质感呢?这样的描写不是很明快的，但却留给读者以领略不
尽的意味。同样，作者对“荷香”、“流水”的描写也有与此异曲同工之妙。“微风过处，送来缕缕清香。仿佛远处高楼上渺茫
的歌声似的。”这清香不是扑鼻而来的、浓得化也化不开的香
气。而是丝丝缕缕，不绝不断，作者用了一个奇特而又再恰当不过的比喻“仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”．这个比喻将
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