浅论平面设计中的空白空间
摘要：
本文主要论述空白空间与平面设计的关系，通过对空白空间的定义、内容、特征的
分析，引导人们从心理上重视图形背后的空白空间所承载的意义和审美标准，重新挖掘空白
空间在平面设计中的作用，也进一步涉及到对设计的基本立场和态度问题的考究。
关键词： 空白空间 要素 形状 限定 对称
正文：
空白空间的定义及作用
中国画与书法都讲究“虚实相生，无画处皆成妙境”，不但重视黑白对比的美，更重视
空白空间的运用。平面设计也是同样道理。这是利用平面要素的疏密关系表现版面美感的重
要手段之一。空白空间它本身是一种具有共性的东西，它能引导读者的视线和影响阅读的心
情。前者是表现形式的美，后者是体现精神的内涵，两者辩证统一，相互依存。本文正是从
平面设计中的形式与内涵窥探空白空间的原理及意义。
那么什么是空白空间呢？
“在两维设计中的空间成为空白空间，位于文字和图像之后”1。
空间是安静的，是我们从繁杂的工作中挤出些许的空间，坐在星巴克靠窗的宽大沙发
上，边品尝着咖啡边体味着窗外匆匆行走的人们。
空间又是自由的，它无拘无束，仿如一张干净的空白纸一样任我装饰与摆弄。
位于文字和图像之后的空白空间是为了更好地衬托产品信息，突出重点，使受众能以
最少的时间最快的速度对产品信息留下记忆。
“设计师的工作不是要填满所有的空间，而是要使信息清楚易懂和吸引人”1。平面设
计是传播信息的一种重要方式手段，而使信息材料在设计师的布置策划下让更多的受众吸收
理解是我们平面设计师的首要任务。
一个填满各种包括重要的以及不重要的信息的平面设计，就像大街墙壁上贴着各式各
样的牛皮廯一样，容易使人产生视觉疲劳，心理倦怠。而留有空白空间的版面的设计，恰恰
如一副经过精心细雕慢磨的图画作品一样引人注意，印象深刻。
空白空间要求要素要精简
版面要素的繁杂是平面设计的一大忌讳，因为如此，空白空间就不能在版面中很好地
发挥出它应有的作用，以至于让版面毫无主次之分、特色之美。要素是构成版面的所有组成
部分，它有别于元素，可它又是统一于元素之中。一个点，一根线，或是一种色彩，它都可
能是一种要素。这些要素根据主题思想被设计师筛选出来之后，如何让空白空间更好地衬托
出要素之间的逻辑作用，以达到最佳的视觉效果是平面设计的最终目的也是设计师日常专业
训练的目标之一。
要素的精简筛选是空白空间生存的首要条件，切忌“博士买驴，书卷三尺，未见驴字”
中国广告界“教父的教父”尼尔·法兰奇曾说过：客户认为提供给观众的信息越多越好，但
我知道，想把东西卖出去，一个好的理由就足够了。而我们的工作就是找到关键的那把钥匙，
而不是一串钥匙。当大量的信息布满受众的视线，受众能识别到的或者让他们真正印象深刻
的也许只有10%；但当你把最主要的，最能突出设计师意图的信息通过有计划，有条理的
编排在受众面前，那么受众对信息的接收程度也许能达到80%以上，试想，哪种方式更是
设计师或是客户的偏爱呢？1。
空白空间是有形状的
水有形状吗？当你把它盛在水杯里，它是水杯的形状；当你把它捧在手心里，它是随
手心的变动而改变。
在平面设计图形中，格式塔心理学认为，任何“形”都是知觉进行了积极组织或建构
的结果或功能。而空白空间必须借助一定形状的线段、图形来分割它、限定它，空白空间才
鲜活起来。而空间的品质的高低在一定程度上取决于限定要素的把握与运用。
当设计师把要素形状放入空白纸上，就形成了要素形状和限定空白空间的相互关系，
这种关系往往形成一种研究主题——正形和负形相互作用的关系主题。所谓“正形”是指实
物要素的最外边缘的形状，它是被受众所关注的第一实物要素的积极形状。与此相反，周围
的被要素图形所限定的空白空间由于经常被忽略，且具有消极的性格，通常被我们称为“负
形”。负形的表达方式实际上依赖于正形的处理方法，正形没有负形的衬托就难以表达它本
身的目的，所以说，不能肯定断言究竟正形重要还是负形应忽视，因为他们的关系是相互作
用且不可分割的。
要素形状和限定空白空间的关系也可看成是图形和背景的关系。无论作为背景或是负
形的空白空间，一般从视觉设计而言，视觉感知是很难达从正负形状的动态过程的转变的，
通俗地说，没有经过一定训练的受众，有可能很难将空白空间从中抽离出来，单独作为一个
画面图形来看。因为这样，更别说是将这种策略方法发展成一种设计表达的语言来实施。
伴随着文化教育研究的加深，空白空间的形状性已经不是新鲜的课题了，可设计师将
此应用在设计作品中的却并不多，是缺少专业研究还是自身素质态度的问题，我们或多或少
应该进行反思
空白空间的分类
对称比如一把杠杆，只有两边的相等的重量，杠杆才会处于平衡状态，既不向左倾斜
也不向右倾斜。这种是对称均衡的状态，否则，就是不对称的倾斜状态。
对称空白空间是把主题元素应用在中心位置，周围是呈对称分布的空间，对称可分为
左右对称、上下对称还有周围对称等，它是通过镜子原理达到空间平衡作用的。这种方式通
常是应用于一些稳固、传统的版面中，主要体现原始、庄严、严肃的主题思想。比如香港著
名平面设计大师靳埭强的设计作品，我们会发现他的设计风格是以大量的左右对称的空白空
间为背景，依托传统经典元素进行现代时尚表达，以至于极大地反映或再造某种历史的向往，
体现我国博大精深的传统文化以及历史印象，加强了当代设计与传统文脉的联系。
对称的空白空间我们称为消极空间，因为它是静止的。与此相对而言，不对称的空白
空间我们称为积极空间，它是我们设计师日常工作中最常用，也是最主要的运用空间方法。
所谓不对称空白空间是要素在页面中编排位置呈不对称分布，它或者是偏于页面边缘，或者
是居页面的上部或底部。这种设计方法是较前者更能引起受众视觉神经刺激的一个重要因素
是由于它的不平衡性。不对称空白空间从另一个层次来说，它是灵活多变的，也是活泼跳跃
的；它是尖锐前端的，也是泼辣开放的。它有力地增加了视觉冲击力和信息传递的力度。它
也是衡量我们设计师水平高低的一个重要杠杆。
空白空间的应用
在正常的视觉情况下，视觉对象的空白空间往往被我们下意识认为是背景，因为它在
版面中起到衬托要素的前后关系的作用。要素可以是背景，空白空间同样也可认为是背景，
并且不完全是白色的，它可以是其它任何一种颜色，只不过它的作用和空白空间的是待用区。
空间背景与要素背景在一定程度上甚至可以相互包容，并不特别指前后的层次关系。
合理的运用空白空间，对于提高设计品质有很大的促进作用。空白空间按照版面形式
划分，一般常见的有三种：
一种是空白页边，是我们随时可见的四周是空白页边的版面，它包括页眉、页脚以及
左右对称的页边距等。这种方式主要应用于我们常见的一般书籍、杂志、报纸等。与此相类
似的另外一种通常是左右不对称的页边距，最外边一般是宽宽的留着做笔记的外边页，这种
版面不但美观而且大大增强了设计的适用功能。这种一般应用于外国书籍中。
第二种是指要素在空白空间的中心位置，且预留大片的空白空间做对比。这种空白空
间的运用能明显突出要素的形象性，整个空白空间与要素之间形成强烈的对比，更加突出要
素主题的作用，这种运用手法在广告、宣传画中较常用到。但这种运用方法仍被大多数客户
认为是奢侈而浪费的，这与客户之间可能需要一定的磨合沟通了。
最后一种与第二种稍微相反，是用全出血排版的方式占满整个页面空间，具有很强的
直观性与冲击力。这是本人曾经特别喜爱的表现方式之一。毋庸置疑，这种表达方式是使整
个版面醒目大方与吸引人注意的，但缺陷是图画方式并不如文字表达标题这般来的更优雅、
更有意义。
结语
“变则通，通则达”这句名言在社会发展的今天仍然饱含丰富哲理。无论对于艺术、
设计、生活我们都要不断改变对它们的看法以及挖掘它们更深层次的涵义。只要留心发现、
注重观察和不断深入感受和体现，加强对当代设计的思考和敏感度，这将会提高我们的审美
标准以及改变设计观念。
