怎样用普通单反拍出专业效果

怎样用普通单反拍出专业效果
想拍出最顶尖的摄影作品，你并不需要专业级数码单反相机。拍出好照片的关键不在于
相机，而在于你的观察方法和技巧运用。我们将会告诉你如何把手中的器材发挥到最大限度。
运动员绝对需要最专业的装备和训练条件，才能获得好的成绩，因为器材上的一点差距
可能造成最后成绩上的天壤之别。
幸运的是，摄影并不同于运动。世界顶尖摄影师能用任何相机创作出优秀的作品。专业
摄影师们之所以需要顶级专业数码相机，是因为他们的每日衣食全仰仗于手中的相机。但对
普通人而言，战斗机式的自动对焦系统、机关枪似的连拍速度、坦克车一样坚固的机身设计
并不能成为照片的品质保障。使用正确的拍摄技巧，即便是入门级数码单反相机，也能得到
媲美高端器材的结果。
好好想想，无论你手中拥有顶尖单反，还是佳能EOS 1100D、尼康5100等入门级单反，
它们的成像原理都几乎一样。光线通过镜头照射到感光元件上成像，而曝光值则通过快门速
度和光圈大小来控制。
看完这篇文章所介绍的小知识和创意拍摄技巧，你也能用手中现有的设备拍摄出专业级
的作品。下次如果你身边有谁打算一掷万金购买最新款设备，别忘记把这篇文章和他分享。

快门速度
无论场面明暗动静，想拍摄出优秀的摄影作品，首先需要掌握的就是正确的快门速度设
置。
选择拍摄一幅照片时，首先要确定的就是画面的清晰或者模糊。很多摄影师都偏好清晰
锐利的照片，而忽略了模糊可能给画面带来的韵味。模糊的海水能创造出梦境般安逸的氛围，
而静止的波涛则能表现大自然的恢弘气势。与之类似，稍带动感模糊的田径运动作品能传递
观看比赛时的真实体验，而静止不动的画面则能表现出运动员肌肉的分明线条。影响你决策
的因素包括画面主体的感染力、你的心情、天气和环境等，根据所需的模糊程度设置快门速
度。1/500秒或更短的曝光时间能凝固极高速度运动的被摄对象，而快门速度较长，在快门
开启过程中记录的动态也就更多，画面模糊也就更加明显。
水面模糊

无论是瀑布还是小溪，水流的轨迹都较为固定，只需要0.5到1秒左右的快门就能得到丝
绸一般的白色效果。但如果希望海面也能达到类似的模糊效果，需要的时间则1到2分钟甚至
更长。
在弱光环境下或冬天，使用最低感光度和最小光圈很容易实现所需的曝光时间，但在大
部分其它情况下则需要用到中灰密度镜。中灰密度镜不改变画面色彩，只减少进入画面的光
线强度，有1、2、3挡等不同规格，分别能将曝光时间延长2倍、4倍和8倍。除此之外，还有
保谷的NDx400和Lee的超级挡光镜(Big Stopper)等能降低9到10挡光线强度的中灰镜可供选
择。正常情况下使用1/60秒快门拍摄的照片，在加上10挡中灰镜后，曝光时间将被延长至15
秒。而1秒快门能被延长至16分钟。这类中灰镜价格不算便宜， Lee的超级减光镜价格非常
昂贵，所以不妨将多片普通中灰镜叠加使用。如果图便宜的话，甚至可以使用电焊眼镜充当
中灰密度镜，只不过不要对其光学品质过于苛刻。
相机动起来

即便是静止不动的对象，稍微增加一些模糊也会变得很有趣。在遮天蔽日的森林里，你
可以使用慢门来发挥创意。只需选择好构图，按动快门并平滑的移动相机，就能得到如上图
所示的神奇结果。
光圈
景深表示焦点前后的画面清晰范围。光圈越小，景深范围越大，这是摄影的基本规律之
一。有不少人因此认为选择最小光圈就能得到最清晰的图片。遗憾的是，一条物理定律否定
了他们的想法。光圈越小，光的衍射也就越强烈。光线在通过光圈叶片边缘时发生了混合，
造成影像模糊。所以最好在镜头最小光圈的基础上开大1到2挡。
对焦堆叠
有些时候，即便使用小光圈也无法得到满足需要的景深范围。幸运的是，我们还可以使

用对焦堆叠轻松解决这个问题。对焦堆叠可用于静物、微距和风光拍摄，还可用于任何静止
画面的拍摄。通过将多张焦点不同景深有限的照片合并，得到一张画面中所有对象均保持清
晰的合成照片。
拍摄对焦堆叠所用素材时需要逐张调整焦点位置，在此过程中很重要的一点就是保持画
面内容不变，因此相机需要安放在一个稳固的三脚架上。在画面主体周围留下一定空间，因
为最后的合成结果需要裁除少量边缘画面。
将相机设置为手动模式，选择最佳光圈，对焦在景物中需要保持清晰的最近部分拍摄第
一张照片。然后向远景部分依次移动焦点拍摄，得到清晰部分从近到远的一系列照片。尽管
使用任何支持图层的图像处理软件都能将这些照片合并为一张，但最好还是使用为此目的设
计的软件。
CombineZM就是这样一款易于使用、表现优良的软件，Windows用户可以从
www.hadleyweb.pwp.blueyonder.co.uk上免费下载。Photoshop CS4或CS5用户可以依次执行
“编辑>自动对齐图层”、“编辑>自动混合图层”得到相同的效果。
白平衡
自动白平衡系统能较好的分辨环境光线、保证色彩还原，但这套系统并不是没有问题。
当它们极力避免出现偏色时，也许被“纠正”的正是画面应有的氛围，例如说夕阳的暖色调等
等。但我们可以使用白平衡预设或指定色温值代替自动白平衡，得到更具画面氛围的拍摄结
果。
单反相机白平衡菜单中的日光或阳光选项非常实用，即便在我们的眼睛和大脑被欺骗的
情况下，通常也能如实记录拍摄时的色彩。而阴影或多云设置拍摄的照片则略微偏暖，有时
还可能偏棕色，但对于某些特定场合效果会很好。
自定义白平衡

很多摄影师对手动设置白平衡感到为难，其实这非常简单。自定义白平衡允许我们自由
选择画面中的中性色，非常适合在混合色温条件下拍摄使用。
对大多数单反相机而言，使用自定义白平衡的第一步是选择自定义白平衡选项。以尼康
D3100为例，可通过白平衡菜单设置。下一步是将白色或中灰色对象放在主体所处的光线条
件下拍摄校准，白纸或灰卡是最理想的参考。在混合色温条件下校正白平衡时，参考对象的
角度必须与主体受光角度一致，这一点非常重要。假设被摄对象一面受窗口光线照射，另一
面受室内白炽灯照射，那么参考对象单独朝向任何一面都是不正确的。
自定义白平衡设置在重新设置之前都会保持不变，所以即便使用其它设置或自动白平衡
设置，依旧可以随时用回设定的自定义值。
将错就错

有时候，选择“错误”的白平衡设置能得到更加有趣的拍摄效果。例如说在日光环境下，
如果使用白炽灯白平衡设置拍摄，拍摄结果会笼上一层深蓝色色罩，非常适合表现冰雪或晨
雾等风景。而阴影或多云等选项则会让拍摄结果变得更加温暖，非常适合“山雨欲来风满楼”
的景象。所以不要害怕尝试。
使用滤镜
虽然很多滤镜都能使用Photoshop模拟，但为了得到高品质的画面表现，有些时候我们
还是需要真正的滤镜。这里我们介绍两类专业摄影时最常用的滤镜，一类叫做中灰渐变镜，
另一种叫做偏振镜。如果你喜欢长时间曝光，那么还需要加上中灰密度镜。
中灰渐变镜是风光摄影师必不可少的工具之一，它能从拍摄源头避免天空过曝，无需依
靠Photoshop完成。中灰镜从一段透明柔和过渡到另一端的中灰镜，使用中灰部分遮盖在画
面中较明亮的部分，就能降低这部分的曝光值，常用来压暗天空。这时，正常拍摄下过曝的
云朵就能在蓝天的映衬下表现出更多细节。
和相机生产商们着力研发的机内动态范围优化不同，中灰渐变镜不会给画面阴影部分带
来噪点，也无需使用若干曝光不同的照片后期合成，因此更适合画面中有移动对象的场合拍
摄。不用再担心惊涛拍岸、风吹杨柳等画面无法被正确记录。
偏振镜所实现的功能同样是Photoshop无法实现的。除了能增强色彩饱和度，偏振镜还
能削弱反光和眩光。拍摄流水、汽车、树叶等有意想不到的神奇效果。在使用时，要注意偏
振镜与反光物体的角度。角度不同，对反光的削弱程度也不一样。同时转动偏振镜，以达到
最理想的效果。
使用中灰渐变镜
书上说，使用中灰镜的正确方法是依次读取天空和地面的曝光值，然后根据两次读数的
差值选择对应规格的中灰镜，并按照地面曝光值设置相机光圈快门。不过，更简单的方式是
将相机直接设置为评价或矩阵测光模式，然后使用相应ND规格的渐变灰镜，压暗天空2挡
进行拍摄。
安装中灰渐变镜是一件很简单的事情，但要慢慢来，把握渐变的位置非常重要。先将滤
镜架安装在镜头上，然后将滤镜片缓缓插在套座上。
通过取景器或取景模式观察渐变所处的位置，并调整滤镜，直到灰色渐变部分清楚明了
的处在地平线上方。如果你重新调整画面构图改变了地平线在画面中的位置，切记这时需要
相应的重新调整滤镜，让地平线与滤镜渐变位置重合。如果地平线不是水平的，只需调整套
座的角度。
使用偏振镜
偏振镜一般是圆形的，这是因为它们需要旋转到正确位置使用。当镜头与太阳呈90度角，
偏振镜与阳光或反射光调整为最佳角度时，能得到深蓝的天空，同时最大程度消除画面反光。
由于偏振镜效果和与反光的角度息息相关，所以用在超广角镜头上经常会出现天空一边
暗一边亮的情况。检查偏振镜效果非常简单，只需将其安装在镜头上，旋转观察即可，当色
彩达到最饱和、反光完全被消除或天空压暗最明显时停止转动。
当你掌握了每种滤镜的用法和效果，就可以尝试使用组合滤镜,实现你要得到的效果。
当你发现身上只有一块中灰渐变镜时，可以使用偏振镜，进一步压暗天空，同时还能抑制地
面物体的反光。