身份认同理论
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跨文化交际主要理论跨文化交际是指不同文化背景的人们之间进行交流、沟通和互动的过程。
随着全球化进程的加速,跨文化交际在现代社会中变得越来越重要。
为了更好地理解和应对跨文化交际中的挑战,研究者们提出了许多跨文化交际理论。
本文将介绍其中几个主要的理论,以帮助读者更好地理解和应用跨文化交际理论。
一、文化相对论文化相对论是跨文化交际理论中的一个重要概念,它强调每个文化都有其独特的价值和观念,没有绝对的对错之分。
在跨文化交际中,我们应该尊重和理解不同文化的差异,避免将自己的文化观念强加给他人。
文化相对论提醒我们要保持开放的心态,接受和欣赏不同文化的独特之处。
二、文化适应理论文化适应理论认为,跨文化交际中的个体或群体会经历一个适应新文化的过程。
这个过程包括学习新文化、调整自己的行为和观念以适应新环境,以及与当地人建立联系和互动。
文化适应理论强调了适应的重要性,并提供了适应策略,如观察、模仿和学习当地文化,以促进跨文化交际的成功。
三、沟通风格理论沟通风格理论探讨了不同文化背景下人们沟通方式的差异。
不同文化的人们在沟通中可能使用不同的语言、非语言符号和沟通方式。
例如,一些文化倾向于直接和明确地表达自己的观点,而另一些文化则更注重委婉和含蓄的表达。
了解不同文化的沟通风格,有助于我们更好地理解对方的意思,避免误解和冲突。
四、文化智力理论文化智力理论认为,跨文化交际中的成功取决于个体的文化智力水平。
文化智力是指个体对文化差异的意识和理解,以及在不同文化环境中有效沟通和适应的能力。
文化智力包括认知智力、情感智力和行为智力三个方面。
通过培养和提高自己的文化智力,我们可以更好地理解和应对跨文化交际中的挑战。
五、文化冲突理论文化冲突理论探讨了跨文化交际中可能出现的冲突和摩擦。
不同文化的人们在价值观、信仰、行为习惯等方面可能存在差异,这可能导致误解、偏见和冲突。
文化冲突理论提出了冲突解决策略,如建立共同目标、寻求共识、尊重差异和建立信任等,以促进跨文化交际的和谐与成功。
文化认同与差异的理论文化是一个人自生命开始就与之交往的环境,包括语言、宗教、道德、行为等等方面。
每个人的文化背景都不尽相同,也因此造成了很多文化认同与差异的问题。
文化的多样性使人类拥有了不同的美好传统,也让世界更加丰富多彩。
但是在同一个社会中,由于文化背景多样,往往会出现身份认同的问题,从而产生了影响社会稳定的问题。
本文将对文化认同与差异的理论进行探讨。
文化认同与身份认同身份认同是个人对自己的核心认同,涉及到人类固有的社会需求。
文化认同是个人对所处文化环境的认同,与个人的身份认同密不可分。
文化认同与身份认同互相影响,时刻在互动,相互塑造。
因此,文化认同的形成与强度是影响一个人身份认同的重要前提。
我们的文化认同常常是根深蒂固的,不易改变。
在我们所生活的社区中,一种文化往往占主导地位。
当然,文化认同不仅仅是由地理因素决定 - 它也可能会根据传统、历史、甚至竞争性地被塑造。
在这些条件形成的鼓舞下,一个人的文化认同将会被明显、深刻而持久的强化。
语言、宗教、饮食、服饰等等都可以成为不同文化之间的分水岭。
文化差异文化的多样性导致了不同文化之间产生了很多的差异。
跨文化之间的差异始于基本的日常生活方式,扩展到话语、价值、文化事件的概念。
当然,这种差异同样由历史、地理、传统、语言等因素带来的,因此,差异并不是非黑即白,多数时候都是相互交织、互为因果关系。
他们所吃的食物、穿的衣服和信仰也有所不同。
这些小的差异累加起来,将大大影响他们思考问题的方式、处理社会问题的方法等诸多方面。
这些明显的文化差异带来了相互理解和社会和谐的挑战。
文化交流与认同文化是根据时间和地点形成的,并且在某些方面总是需要通过交流才能传播。
这就是为什么文化交流对于建立跨文化共识是非常重要的原因。
尽管文化有着强烈的地理、历史和政治发生关系的特点,但跨文化交流对于跨文化理解、共识和尊重是至关重要的。
文化交流可以加强文化认同,因为它帮助人们在不同文化之间寻找共同的感觉和团结。
身份认同与狂欢:社交媒体中的群体头像摘要:在我国 70 周年国庆前夕,人们纷纷换上带有小国旗的头像;在母校校庆在即时,人们也会选择换上母校的专属校庆头;在粉丝群体中,某种重大事件发生时,粉丝们也会换上代表了自家偶像的头像,为他宣传或是打气。
本文将从这三种群体头像作为切入点,探究这些群体头像中背后的与社会身份认同与群体狂欢相关的问题。
关键词:身份认同、网络狂欢、社交头像中图分类号:G210.7 文献标识码:A 文章编号:20200288560w一、引言2019 年国庆前夕,腾讯新闻推出了新的头像玩法——“迎国庆换新颜”,点击链接即可自动生成带五星红旗边框的头像,其中还可以根据自己的喜好挑选国旗的各种“样式”。
众多网友纷纷换上带有国旗边框的头像,并主动在一些社交媒体上展示出来。
随着国旗头像的风靡,许多高校在校庆之际也纷纷推出了自己的校庆专属头像。
虽然每个学校的校庆专属头像样式多样,但是校庆头像框多以校徽、校训、校园标志性建筑等为主。
在某个时间节点上,无论是偶像“爱豆”的粉丝,还是书籍作者的粉丝,都会选择换上相同的头像,这个头像也许是由某位粉丝自己制作,也可以是“粉丝后援会” 这一类的粉丝组织制作。
他们的头像大多具有帮助偶像宣传某件事情的用意,比如在偶像的新电影、新歌、新的代言或是某位作者的新书发售在即之时,粉丝们会选择换上相同的头像来为自己“爱豆”宣传。
二、研究问题和纲要在人们使用社交软件在进行线上社交的过程中,社交头像是一个人给对方的第一印象,亦是在使用过程中不断给对方加深印象的重要呈现。
然而,在这个人人都在追求个性化的时代,人们为什么会倾向于选择群体特征明显的头像?在选择头像时,是否有其他更深层次的因素?这种群体头像,对于个体的个人身份认同和社会身份认同有何作用?本文将从这些问题出发,探究社交媒体中群体头像的背后相关的身份认同与群体狂欢问题。
三、相关概念的梳理(一)社会认同理论社会认同理论认为,个体通过社会分类,对自己的群体产生认同,并产生内群体偏好和外群体偏见,个体通过实现或维持积极的社会认同来提高自尊,积极的自尊来源于在内群体与相关的外群体的比较。
身份认同与发展的家庭支持家庭支持理论的解析身份认同与发展的家庭支持:家庭支持理论的解析在个体的身份认同与发展过程中,家庭支持发挥着重要的角色。
家庭作为一个基本社会单位,承载着个体成长与发展的责任与使命。
本文将从理论层面解析家庭支持的重要性,并探讨家庭支持对身份认同与发展的影响。
家庭支持理论的起源可以追溯到20世纪70年代,由美国心理学家Cobb提出。
该理论强调家庭在个体身份认同与发展过程中的功能与作用。
家庭支持是指家庭成员通过情感、行为和资源支持来满足个体的需求,促进其身份认同的建立与发展。
家庭支持可以分为情感支持、信息支持和实质支持三个方面。
首先,情感支持是指家庭成员通过关怀、理解和鼓励等方式提供情感上的支持。
家庭成员之间的亲密关系和相互依赖是形成情感支持的基础。
亲密的家庭关系可以提供一个安全的环境,使个体感受到他人的支持与关爱,增强自尊心和归属感,使个体对自身身份的认同与发展更有自信。
其次,信息支持是指家庭成员提供有关个体身份认同与发展的信息和反馈。
在家庭中,成员之间存在着信息的共享和传递。
家庭成员可以通过对个体的观察和了解,提供积极的反馈和指导,帮助个体更好地认识和理解自己,形成积极的身份认同。
此外,家庭还可以向个体提供有关教育、职业发展等方面的信息,为其职业生涯的规划与发展提供支持与指导。
最后,实质支持是指家庭成员通过提供物质资源等方式来支持个体的身份认同与发展。
实质支持包括经济支持、物质帮助和日常生活的支持等。
家庭成员在维持家庭生活、培养个体能力和满足个体需求等方面发挥着重要作用。
通过向个体提供必要的物质支持,家庭可以减轻个体的经济压力,使个体有更多的精力和时间去发展自己的身份。
家庭支持对于个体的身份认同与发展具有重要的影响。
首先,家庭支持有助于个体形成健康的自我概念和身份认同。
在家庭中,个体可以通过与家庭成员的交流和互动,构建积极的自我认知,认识到自己的价值与优势,从而形成更加全面、积极的自我概念。
基于霍米·巴巴理论分析《绿皮书》唐·谢利的身份认同作者:靳春莹田耀来源:《卫星电视与宽带多媒体》2020年第03期【摘要】电影《绿皮书》根据真实事件改编,从小接受白人教育的黑人钢琴家唐·谢利与意大利裔白人司机兼保镖托尼·利普去南方进行音乐巡演。
谢利的自我认知与当时社会对他的定义产生极大冲突,导致他身份认知的混乱。
但最终谢利与自己和解,并收获友谊。
本文基于霍米·巴巴的“混杂性”和“第三空间”理论,分析主人公唐·谢利的身份认同历程,以此来探究在特殊背景下,具有白人身份的黑人对自己身份认同的情况,同时帮助我们进一步理解霍米·巴巴的理论。
【关键词】身份认同;第三空间;混杂性;霍米·巴巴1. 电影简介和社会背景《绿皮书》故事发生在1962年纽约,意大利裔美国人托尼·利普被聘用为优秀的黑人钢琴家唐·谢利的私人司机兼保镖。
谢利将深入美国南部,举办巡回演奏。
二人带着绿皮书展开了一段奇妙旅程。
经过种种事件后,二人慢慢相互理解、包容,最终成为跨越种族、阶级的挚友。
20世纪60年代的美国南部,部分人种族隔离和歧视非常严重。
“绿皮书”全称是黑人旅客的安全出行指南,书中汇编了当时可接待黑人旅客的餐馆、旅馆、酒店和度假地。
“绿皮书”的出现指向了当时虽然黑人奴隶制被废除,但并没有改变人们“黑人低下、劣等”的思想,黑人在众多场所都被隔离在白人之外。
电影中的许多情节也切实反映当时黑人的不平等遭遇。
电影中谢利的自我身份认知和当时社会对他的定义产生强烈冲突,形成这部电影的看点,也让我们深思身份认同的混杂性。
霍米·巴巴的“混杂性”和“第三空间”理论正适用于分析这部电影中主人公的身份认同情况。
2. “混杂性”和“第三空间”理论巴巴的混杂性理论是以巴赫金的杂交和“复调”理论为依据。
他将“混杂性”理论引入文化研究领域。
混杂性理论主张用微妙的方式,发掘双方的矛盾,通过瓦解双方的对立关系,来达到消解文化权威的目的。
心理学如何解释人们的社会认同社会认同是指个体对自己所属社会群体的认同感和归属感,是一个人意识到自己和他人属于同一群体、共享相似社会身份的过程。
心理学家们通过研究社会认同的形成和影响因素,寻找它在社会交往和行为中的作用,从而帮助我们更好地理解人们的行为和心理。
一、认同理论1.1 恒常性认同恒常性认同认为每个人在成长中会逐渐形成持久的个人认同,这种认同固定不变,与社会群体无关。
例如,个人可能会认同某种特定的性别、职业或文化背景。
恒常性认同在个人的自我构建中起到重要的作用,但无法完全解释人们的社会认同。
1.2 群体认同群体认同理论认为人们通过感知和评价自己与他人的共性或差异,从而形成对自己所属群体的认同感。
这种认同通常与特定的社会群体、文化背景或社会角色相关。
例如,在民族、宗教、职业等方面,人们会感到与特定群体的归属感。
群体认同能够强化个体对群体内部成员的内在联系和归属感。
1.3 社会认同社会认同理论强调了个体在与他人互动和参与群体活动过程中形成的认同感。
社会认同是一种认同自己所属社会群体的心理过程,与个体与群体之间的关系息息相关。
社会认同能够增强个体的凝聚力,促进个体在社会中的适应和归属感。
二、社会认同的形成与发展2.1 身份认同在个体的社会化过程中,身份认同是社会认同的重要组成部分。
身份认同是个体对自身所属群体的认同感,并通过理解和接受群体内的社会角色来定义和建构自我。
通过体验和参与群体活动,个体逐渐形成对群体的认同,从而建立自我身份。
2.2 社会化过程社会化过程是个体形成社会认同的重要途径。
个体通过与父母、同伴、教育机构和社会环境的互动,接受社会化的教育和影响。
这个过程使个体逐渐认同和接纳社会的规范、价值观和行为方式,形成与他人和社会群体共享的社会认同。
2.3 社会身份社会身份是指个体在社会中扮演的角色和地位。
社会身份与个体的社会认同紧密相关,通过社会身份的形成与维持,个体能够在社会中找到归属感和认同感。
关于民族身份认同的浅析与探讨摘要:民族身份认同这个话题是近几年学术界讨论的非常激烈的问题。
关于民族身份认同,有些学者容易把它和爱国主义、民族意识、边疆状况等等联系起来。
还有些人只要一提到汉族的大多数,就会使他们对政治敏感起来,认为这是大汉族主义的表现。
被忽视的的一点是,大多数人所说的民族身份的认同问题主要指少数民族,他们忽略了汉族人民对自己民族文化的认同,还有一种现象是汉族的民族认同问题正在受到冲击。
笔者对这一现象进行了思考和想象,下面浅谈一些自己的一些观点。
关键词:民族认同少数民族国民身份民族概念是近代以来出现的,基于中国当时的国情和国际形势的影响,中华民族的民族意识被唤醒,并在全国范围内形成了对中华民族的认同。
斯大林认为,民族是具有共同地域、共同语言、共同经济形式,共同的稳定的心理状态的共同体。
根据这一概念,再加上中国当时的国情,老一批社会学家、民族学家和人类学家对我国的民族成分进行了区分,结果是我国境内共存56个民族:以汉族为主,55个少数民族共存,各民族大杂居、小聚居的分布格局。
随后,我国根据区分的小数民族结果,实行了一系列的民族政策。
众所周知的有:民族平等、民族团结、各民族共同繁荣,在民族地区的治理方面实行民族区域自治制度,另外,国家还实行弘扬民族文化,在教育、经济、升学等各个方面对少数民族给予优惠政策。
对这一状况,笔者想对此进行评析和说明。
首先,笔者想就民族身份这一概念进行阐述。
我认为,我们首先要对民族与国族两者之间的区别有所了解,国家具有政治性,而民族则不是。
有些学者在讨论民族认同的问题时经常把对国家的认同与对民族的认同混在一起。
民族,应该是一个身份,不应该具有任何政治意义,就像是说我是一个人一样;在有些文献中,一些学者指出,我国边境及跨边境的民族,特别是少数民族意识不强,或者是受外国及不法分子的影响对我国民众进行思想渗透,削弱他们的民族意识,埋没他们的爱国情感。
关于这一点,跨界民族确实大量存在,无论是我国还是外国,但这已是由社会历史文化形成的定局,我们无法改变。
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朋
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以《无间道》叙事策略为对
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生活中每个人难免有所选
择无论正确与错误每个人都不
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避免与人产生斗争冲突
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《无间道》
就表现了
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选择它通过处在特殊位置的
警
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运变化展现了选
择的无奈以及佛家关
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哭
与
无间的学理正如影片开头用
《涅梁经》
对片名的解释八大
地
狱之最称为无间地狱为无间遭受大苦之意故有此名为了表达两个主人公最终涅整和无间的生命含义影片通过以下几个方面来运行自身的叙事策略一构建欲望客体一般说来一部叙事电影就是一次观众愿望的满足因此就必须首先建立一个欲望客体观众欲望投射的对象是观众关心同情注视挚爱憎恨的对象或者说就是影片的主人公主人公的命运成为情节发展的中心他的行为构成观众心理悬念的中轴线左右故事进展的关键《无间道》设定了两个主人公身在黑帮的警察阿仁潜人警局的匪贼刘建民他们作为极端对立的两个派别的代表深藏在对方的心脏部位处境相当微妙又绝对危险稍有不慎后果不堪设想阿仁厌倦了长年的卧底生活不想像匪徒那样过日子希望恢复警察身份但黄警司的死不禁让人怀疑阿仁光明未来的可能性刘建民长期卧底警局受到正义力量的感召逐渐无法容忍黑帮老大深哥的胡作非为并想真正做个警察他杀了深哥但多年在深哥身边卧底的阿仁会放过他吗观众对他们命运的走向产生了悬念他们成为人们关注和探求的焦点成为欲望满足的客体二设置二元对立世界充满对立冲突没有对立冲突世界就不存在叙事也如此它的意义和魅力也要经由对立冲突来彰显因而叙事电影常常通过人物间的二元对立关系来展开情节推进故事进展刺激人们的观影欲求无间道》也采用了这一模式只不过它的二元对立不是争夺对立而是对抗式对立采用对抗式对立模式建构的影片相对争夺式对立影片矛盾冲突更加激烈对比度更为明显较量更是惊心动魄根据现代叙事学理论对人物作为叙事要素的划分我们可以把《无间道》的人物分成三类一类是主体即阿仁他是警察正义真善美的代表一种恒定社会秩序的象征一类是反主体即刘建民他是匪徒邪恶假恶丑的化身一个无序混乱社会秩序的符码一类是非主体或非反主体又称助手或帮手如黄警司深哥等由于主体与反主
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体
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剧不同电影的篇幅较短不可能
用分集的方式把延宕过程无限
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直接
告知故事的结果它需要对延宕
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过程就是
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《无间道》在叙
述故事进
程上
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掌
握一方面故事
延宕建立在两主
人公对立冲突之上每一次故事的延伸都是双方对抗式冲突的必然结果虽然阿仁和刘建民的对抗是影片的中心叙事链条并且对抗不断升级但这根链条不是直线性平稳发展的而是一个曲线性的多次积累的过程比如当第一次警匪双方都知道身边有卧底时他们分别展开调查仿佛高潮已经提前到来故事马上就要结束殊不知叙事跟观众开了个玩笑因为真正的较量还未到来叙述者在此只是想给你一个期待遇挫让你在自以为失望的时刻重新刺激你的探求心理展开又一轮新的曲折的欲望追寻另一方面故事的延宕总是和主人公身边的人和事有着不可分割的联系比如阿仁为了对付刘建民的威胁去看心理医生的细节等虽然后一方面不是主要的叙事链条但作为辅助性情节它与中心事件相互交替形成了一种不断增强观众期待不断增加叙事吸引力延宕叙事高潮的多重叙事结构四精心缝合结构当代许多学者都对大众文化在叙事中采用的缝合结构探有研究他们普遍认为缝合结构是古今中外大众通俗文学艺术的共同特征作为大众传播媒介的电影由于讲究欣赏结果讲究通过真实影像的再现去安抚人们的心灵所以它同样在叙事电影中广泛采用缝合式结构事实上缝合结构大都表现出大团圆的结尾因为本质上它是一种循环结构即平衡一失衡一非平衡—恢复平衡结构虽然循环的过程中人物关系及性格命运会发生变化但影片最初的平衡状态必定得以恢复
在《无间道》中故事开始
前
誓
察维护着公正合理的社会秩
序黑社会不敢妄动正义占
统治
地位后来黑社会为了一己之利打破了平衡的秩序派出卧底刘建民为了应付黑社会的威胁维护正义的秩序警察也派出卧底阿仁经过警察与黑社会表面上的明争和两个卧底私下的暗斗故事进展到非平衡阶段因为影片叙事的中心已不是公开化的警匪斗而是暗地里的匪替斗最终叙事的高潮以整体上警的胜利和匪的失败结束一种正义战胜邪恶善恶分明的社会平衡秩序得以恢复影片至此完成了自身的结构缝合虽然在缝合过程中中心矛盾解决后作为冲突中善的代表的阿仁倒下了但叙事的目的已经达到叙事者留给观众的参与空间却扩大了观众在这种开放式结构的缝合中能够忘记故事的虚构性为正义力量的损失扼腕叹息进而反思人类行为本身的合理性达到社会改造的愿望这正是本片开放性缝合结构的高明之处五身份无可认同反复观看《无间道》我们可以依稀领略到它在意识形态和叙事模式上的亲西方色彩也能看到某些内容上具有的中国传统文化的因素从一个方面来看意识形态上西方电影常常赞扬个性英雄中国主流电影常常褒奖集体主义基础上的英雄往往缺少个性特征《无间道》在此倾向于前者片中的英雄阿仁具有鲜明的个性特点坚韧机智率直勇敢而不是中国主流电影里的权威指导下的孤胆英雄在叙事模式上西方电影强调主体的地位强调主体对叙事的支配作用经常是主体具有拯救功能而中国主流电影则更注重权威和集体的作用强调他们对主体的
拯救和救
赎《无间道》无疑向前者靠拢毕
竟在影片中矛盾的解决
和正义的
维护主要是通过个体英雄的
行为
予以实现主体个人对社
会和集
体
实施了拯救就另一个方
面
看
《无间道》无疑又具
有传统中国文
化色彩主人公阿仁作为一个
打
人黑社会的警察有种深
深的归
家意识他之所以能十年之
久
卧底黑帮很大程度上是家的
精
神支持这里家等同于幸
福安
全未来另外影片还受佛家因果
报应善恶有报观念的影响
它把
佛家思想里的涅架
无间观点
和
个人命运与社会现状
相
联系
表述了一种超然的佛学智慧同
理影片主人公阿仁的死和刘
建
民的被捕人狱似乎便是两者涅
架命运和无
间命运的生动写
照
这样看来《无间道》以一种
个
体
方式体现了香港电影的大概制
片策略即东方文化和西方模式的
结合也许这恰
恰就是香港
电
影
难以身份认同的缘
由
责任编辑
乔
平