论曹靖华散文的抒情艺术

第１１卷第７期　２０１　２年７月　南阳师范学院学报（社会科学版）　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｎａｎｙａｎｇ　Ｎｏｒｍａｌ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｓｏｃｉａｌ　Ｓｃｉｅｎｃｅｓ）　Ｖ０１．１１　Ｎｏ．７　Ｊｕ１．２０１２　

论曹靖华散文的抒情艺术　

王俊玲　

（信阳职业技术学院语言与传媒学院，河南信阳４６４０００）　

摘要：曹靖华是我国老一辈的翻译家，文学家。他在建国以后，创作了许多抒情散文的华章，成为建国　后著名的散文作家之一。他的散文像是一朵独具风姿的小花，妩媚鲜亮，引人注目，为散文园地增添了几许　春意，几多色彩。阅读曹靖华的散文，会感受到诗一样的抒情美。因此，探索曹靖华这一方面的艺术经验，对　于我们的散文创作应该是很有意义的。　关键词：抒情；诗意；旋律　中图分类号：１２０６．６　文献标识码：Ａ　文章编号：１００２—６３２０（２０１２）０７—００７６—０３　

文学作品都是作家理想、胸襟、人格和个性的体　

验，在诗歌和散文这两种长于抒情的文体中，表现得　

尤为突出。而理想、胸襟、人格和个性的体验，又往　

往集中地通过情感得以生动、鲜明地表露。因此，有　

风格的散文艺术家，除了采用所擅长的抒情方式，在　

艺术上总是努力表现自己的抒情风格。曹靖华曾这　

样说过：“如果写散文也能像贾岛作诗那样下工夫，　

那样‘推敲’，使它有声有色，岂不更好吗？”概而化　

之，曹靖华散文的抒情艺术，有以下几个突出的　

特点：　

一、设计感情的主题旋律　

在代表作《往事漫议・小米加步枪》中，作者以　

对小米的感情作为行文的线索，叙写了这样几件事　

情：第一件事，回忆孩提时代自己在贫瘠的砂石地上　

种谷的往事，以及叙说小米在我国种植的历史、特性　

和优点；第二件事，三十年代我送给鲁迅一袋小米的　

故事；第三件事，写重庆“下江人”怀念故乡国土，到　

“老乡亲”饭店吃小米稀饭的情景；第四件事，八年　

抗战时期，周总理从延安捎来珍贵的小米分给同志　

们吃的事迹。在这些往事的叙述中，作者所抒发的　

感情是丰富的，多侧面的：或对小米旺盛生命力的由　

衷赞美，或对在白色恐怖下的鲁迅无限的关切，或对　

“下江人”怀念故乡国土的万端感慨，或对周总理的　

深深感激和恻侧怀念，等等。初看起来，叙事的跳跃　

性很大，抒发的感情时而深沉，时而高昂，时而如潺　

潺流水，时而如山泉溢涌，风格似乎不够统一。然而　我们细加分析和体会，就会发现，作品中回荡着对　

“小米精神”纵情讴歌的旋律：小米是养育中华民族　

的母亲，小米那种在砂石地上不畏艰难，奋发向上的　

倔强性格，正是中国人民不屈不挠、前仆后继地向一　

切国内外敌人英勇斗争的写照，正是几十年来我们　

党“小米加步枪”延安精神的象征。因此，“小米精　

神”也是养育革命者的母亲。这种对“小米精神”发　

自内心深处的礼赞，成为作品深沉而热烈、委婉而悠　

扬的主题旋律，它反复跳荡和奔突在叙事的各个乐　

章之中，成为一根有机地连接和贯穿各个回忆片段　

的感情红线。随着主题旋律的抑扬起伏，作者那种　

蕴藉于事的丰富的、多侧面的感情涟漪，都服从于主　

旋律的支配，并从各个艺术角度烘托、渲染激情的主　

题旋律，因而构成了一曲完整统一、和谐协调的抒情　

交响乐曲。　

二、设计感情喷薄的泉口　

感情喷薄的泉口就是作品意境的焦点，他注意　

把两者统一起来。在《艳艳红豆寄相思》中，作者先　

以诗的情调，描写广西凭祥和睦南关如诗如画的风　

光，让我们思索这幸福的生活来得是多么不易。然　

后，笔锋一转，把读者引向历史深处，叙写爱国名将　

冯子才大破法军和各族人民在党的领导下解放“南　

大门”的胜利历史；而后，又把读者引回人民现在的　

幸福生活中。从历史和现实的交映中启迪我们去思　

考：是谁创造了边疆人民美如画卷般的生活？接着，　

作者从八角林中推出一个特写镜头：摘八角的壮族　

收稿日期：２０１２—０５—１８　作者简介：王俊玲（１９７４一，　女，河南信阳人，信阳职业技术学院语言与传媒学院教师。

　２０１２年第７期　王俊玲：论曹靖华散文的抒情艺术　・７７・　

姑娘知道我们从北京来，热情地砍下一个菠萝，又跑　

回家捏来一把“红艳艳的比珊瑚珠子还光泽可爱　

的”的红豆，由此进发心声，表达对毛主席的热爱。　

显而易见，“红豆”既是作者感情喷薄的“泉口”，又　

是作品艺术构思和布局的“焦点”。作者运用类似　

绘画的手法，以一点牵动全局，自远而近，由面到点，　

层层开拓作品的意境，让艺术的光束，凝聚在“一把　

红豆”这个“关眼”上，从而传出主题的神采。　

曹靖华对抒情泉口的设计，是讲究辩证艺术的。　

《望断南飞燕》以无限的“悲”烘托鲁迅来信的　

“喜”，又以这短暂的“喜”烘托无限的“悲”，于是，　

“信”就自然成为作者感情喷薄的泉．口了。《尾尾　

“没六”洞中来》、《忆当年，穿着细事切莫等闲看！》　

也都是这样，让读者奇中见奇，曲中见曲。可见，这　

些“泉口”的设计，总是随着主题旋律的发展，艺术　

地组织作品的抒情高潮，有的警拔，有的奇崛，有的　

飘逸，有的深邃，有力扣动读者的心弦，引人人胜，兴　

味无穷。　

三、设计抒情的“脉络”　

如果说主题旋律是抒情的灵魂，感情喷薄的泉　

口是抒情的焦点，那么，着意安排在各个章节里富有　

内在情思和感情色彩的词句。则是抒情艺术的脉络。　

有了抒情的脉络，读者才能按图索骥，体会作品诗意　

的内涵。　

《小米加步枪》开头引用了毛泽东同志关于　

“小米加步枪”的几段论述，定下了主题旋律的“前　

奏”。接着，作者在四个独立的章节里安设了“脉　

络”，第一节中“总之，它浑身无弃物”的赞词，第二　

节中农业专家意味深长的答话；第三节中“啊，小米　

啊！谁会想到你还有这样诉不尽的灾难呢！”直抒　

胸臆；第四节中“我……高烧中，任何东西不能进　

口，就全靠延安小米稀饭度命”的荡涤肺腑的话语，　

以及“小米加步枪的延安精神，永远鼓舞我们战胜　

一切困难”的点睛之笔：这些“脉络”，有助于深化作　

品的主题，增强主题旋律的音响，让读者从不同侧　

面，一步一步体会“小米精神”的全部含义。　

四、赋予标题浓烈的诗意　

作者对他散文的标题，常常一改再改，苦心推　

敲。有人说，标题是文章的旗帜、眼睛。那么曹靖华　散文的旗帜是鲜亮夺目的，他作品的眼睛是炯炯有　

神的。他作品的标题，一般有诗的意境，诗的情调，　

诗的韵致，是诗情画意的艺术制作，完全是为抒情服　

务的。《顽猴探头树枝间，蟠桃哪有灵枣鲜？》中顽　

皮的猴子在树枝间探头探脑，对于当年孙悟空爱吃　

的蟠桃，他不再放在眼里了，正在寻找“小灯笼”似　

的灵枣呢。其实，作品分别是叙写了作者赠送家乡　

特产“猴头”和灵枣给鲁迅的往事，由于制作了这样　

意境生动、别有情趣的标题，就把两件往事统一在诗　

的意境中。《望断南飞雁》、《叹往昔，独木桥头徘徊　

无终期！》，以袒露胸襟的抒情独自，创造了诗的气　

氛和情调，为作品定下了抒情的主调。《好似春燕　

第一只》、《窃火者》、《往事漫议・电工鲁迅》等，以　

新颖、贴切的比喻，形象地刻画了鲁迅孜孜不倦，身　

体力行的劳作精神，对革命工作热情负责的态度和　

对革命的赤胆忠心，具有诗的概括力。总之，曹靖华　

的散文标题，洗练，醒目，形象，深刻。　

莫泊桑说过：“恐怕没有一个法国小说家，能够　

断定他不曾受到过契科夫的影响……在所有现代小　

说家的脉管里，都至少流动着契科夫几滴精神的血　

液。”这位被誉为“散文的普希金”的艺术大师契科　

夫，他抒情的沉郁而热情，形式的严谨与简练，对于　

翻译他许多作品的曹靖华来说，不可能是没有影响　

的。同时，曹靖华散文风格，还受到鲁迅《朝花夕　

拾》潜移默化的影响，如往事漫议、融情于事的返璞　

归真，不离题旨的从容洒脱等。然而，曹靖华是有自　

己的创造的，有自己的风格的，有自己的独特艺术个　

性的，是找不到任何模拟风格的痕迹的，形成了优雅　

深沉、明朗凝练的风格特点。像月夜吹出的洞箫，似　

雨霁凝空的彩练。　

参考文献：　．　［１］曹靖华．曹靖华抒情散文选［Ｍ］．北京：作家出版　

社．１９８８．　［２］曹靖华．飞花集［Ｍ］．上海：上海文艺出版社，１９７８．　【３］北京大学中文系文艺理论研究室．文学理论学习参　考资料［Ｃ］．北京：北京大学出版社，１９８０．　

（下转第９４页）

　－９４・　南阳师范学院学报（社会科学版）　２０１２．年第７期　

自然、蕴藉婉曲、韵味醇厚、真挚传神的，这与意大利　

歌剧的热情奔放、夸张外露，俄罗斯歌剧的深沉厚　

重、雄浑博大，法国歌剧的浪漫秀丽、清新典雅，德国　

歌剧的含蓄严谨、细腻优美等不同的民族风格，形成　

鲜明对照。　

综上所述，中国民族歌剧的民族化，是系列化　

的、深层次的、全方位的。　参考文献：　

［１］辞海（缩印本）［Ｍ］．上海：上海辞书出版社　

２０００：２１７８．　［２］丁毅．歌剧白毛女二三事［Ｊ］．新文化史料，１９９５　

（２）．　［３］彭吉象．艺术学概论［Ｍ］．北京：高等教育出版社，　

２００２：２９０．　

Ｏｎ　ｔｈｅ　Ｎａｔｉｏｎａｌｉｚａｔｉｏｎ　Ｐａｔｈ　ｏｆ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　Ｆｏｌｋ　Ｏｐｅｒａ　

ＮＩＵ　Ｎａ．ｎａ　

（ｔｈｅ　Ａｒｔ　Ｄｅｐａｒｔｍｅｎｔ，Ｈｅｎａｎ　Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ　ｏｆ　Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ　Ｚｈｅｎｇｚｈｏｕ，Ｈｅｎａｎ　４５００４６，Ｃｈｉｎａ）　

Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｅ　ｓｕｃｃｅＳＳ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｎａｔｉｏｎａｌｉｚａｔｉｏｎ　ｏｆ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｆｏｌｋ　ｏｐｅｒａ　ｉｓ　ｄｉｓｃｕｓｓｅｄ　ｉｎ　ａｎ　ｉｎ－ｄｅｐｔｈ　ａｎｄ　ｓｙｓｔｅｍａｔｉｃａｌ　

ｍａｎｎｅｒ　ｆｒｏｍ　ｔｈｒｅｅ　ｔｈｅｏｒｅｔｉｃａｌ　ｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｓ，ｎａｍｅｌｙ，ｓｕｂｊｅｃｔ—ｔｈｅｍｅ　ｎａｔｉｏｎａｌｉｚａｔｉｏｎ，ｃｈａｒａｃｔｅｒ—ｌａｎｇｕａｇｅ　ｎａｔｉｏｎａｌｉｚａ—　

ｔｉｏｎ，ａｓ　ｗｅｌｌ　ａｓ　ｆｏｒｍ．ｓｔｙｌｅ　ｎａｔｉｏｎａｌｉｚａｔｉｏｎ．Ａ　ｓｅｒｉｅｓ　ｏｆ　ｏｐｅｒａ　ｗｏｒｋｓ　ｃｒｅａｔｅｄ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｅａｒｌｙ　１９４０ｓ，ｓｕｃｈ　ａｓ　Ｓｏｎｇ　ｏｆ　

Ｓｈａｎｇｈａｉ（Ｚｈａｎｇ　Ｈａｏ，１９３９），Ｓｏｎｇ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｇｒｅａｔ　Ｌａｎｄ（Ｑｉａｎ　Ｒｅｎｋａｎｇ，１９４０），Ａｕｔｕｍｎ（Ｈｕａｎｇ　Ｌｕｏｙｕａｎ，　

１９３９），ｅｔｃ．，ｄｒｅｗ　ｕｐｏｎ　ｔｈｅ　ｗｒｉｔｉｎｇ，ｓｉｎｇｉｎｇ　ａｎｄ　ｐｅｒｆｏｒｍｉｎｇ　ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ　ｏｆ　Ｗｅｓｔｅｒｎ　ｏｐｅｒａｓ，ｓｐｅａｒｈｅａｄｉｎｇ　ｔｈｅ　

ｅｆｆｏｒｔ　ｔｏ　ｂｒｉｎｇ　ａｂｏｕｔ　ｎａｔｉｏｎａｌｉｚｅｄ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｆｏｌｋ　ｏｐｅｒａ．Ｓｉｎｃｅ　１　９４２，ａ　ｍｉｌｅｓｔｏｎｅ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｈｉｓｔｏｒｙ　ｏｆ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｏｐｅｒａ　ｈａｓ　

ｂｅｅｎ　ｅｓｔａｂｌｉｓｈｅｄ，ｗｈｉｃｈ　ｐｅｒｔａｉｎｓ　ｔｏ　ｔｈｅ　ｃｒｅａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｗｈｉｔｅ—Ｈａｉｒｅｄ　Ｇｉｒｌ，ａｎｄ　ｔｈｉｓ　ｓｉｇｎｉｆｉｅｓ　ｔｈａｔ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｏｐｅｒａ　ｈａｓ　

ｆｉｎａｌｌｙ　ｆｏｕｎｄ　ｉｔｓ　ｏｗｎ　ｕｎｉｑｕｅ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｒｏａｄ．　

Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｏｐｅｒａ；ｎａｔｉｏｎａｌｉｚａｔｉｏｎ；ａｒｔ　ｆｏｒｍ；ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃ　［责任编辑：李玉恒］