从《桃花红,杏花白》看王志信的创编艺术

地方都有 四、五度 的连续 进行，极具特色 ，比如前者的第 ２小节和后者 的第 ３－４小节 。另外 ，在这种 “开花调 ”的旋律进行 中 ，还有一个很有特征 的进行就是大跳之后 的同向级进连续进行 ，这是其他地方 民歌所不 多见的， 比如前者的第 ２—４小节 ， 后者的 ３—４小节处 ，这种进行加大 了原本跳进进行 的起伏 力度 ，特别 符合 山西人文环境的 内在艺术要求 。还需要提及 的是每 一 段结束时都有 “呀个呀呀呆 ”，两首原 民歌均有 ，这也是 “开花调 ”中最显著的特征之一 。
张 燕 《从＜桃花红，杏花 白＞看 王志信的创编艺术 》
从 桃 花 红 ， 杏 花 白 看 王 志信 的创 编 艺 术
张 燕
摘 要 ：在 中 翘 楚 了。 多年 来 ，由他 所 创 编 的很 多 声 乐 作 品 均 成 为 当今 民族 声 乐 大赛和教学 中炙手 可热的曲 目。本文正 是在 这种背景下对 艺术性较 高的 声乐创编作 品 《桃 花红 ，杏花 白》进行 了创编过程 与 旋 律 展 衍 的 探 析 。之 所 以选 择 这 部 作 品 ， 一 是 业界 对 这 部 作 品 的 研 究 尚处 于起 步 阶段 ， 二是 这部 作 品 的 创 新 手 法 与众 不 同 ， 颇 有 学 术 研 究价 值 。
从结构上看 ，前者属于对 比的两句式 乐段 ，后者属于带重复的三句式乐段 。需要说 明的是后者虽然是三句式乐段 ，由于 第三句是第二句 的原样重 复，所 以也可 以看做 是本质上的两句式乐段 ；从拍子上看 ，两 者的区别就 比较大 了，前者属于 二拍
子 ，后者属于三拍子 ，在旋律 的律动上可谓 完全 不同，这是两者之 间的不 同之处 。 再从两者的旋律进行上看 ，两 者的联系又 比较紧密 了。其 中最重要 的核 心音调是 四、五度 音程的跳进进行，甚至在某些
《开 花 调 — — 桃 花 红 ．杏 花 白 》
《开 花 调 — — 会 哥 哥 》
门搭搭 弄— ＿呀
桌■－，『 ｆ７ 外 走进俺 哥 桑， 亲 呀 亲呀嗨 呆哥嗨 桑。
从 曲体上看 ，两者都属于山西 民歌 中最具代表性 的 “开花调 ”。“开花调 ”是左权 民歌最具特色 的代表 。长期 以来 ，左权 由于地理沟壑纵横 ，交通 不便，几乎与世隔绝 ，也就因此保持 了其纯正 的地域性 。其主要特征是悲怆 、高亢 ，同时又不 乏委 婉、细腻的特征 。“开花调 ”的显著特征表现在上句 常以 “某某 开花 ”起兴 ，下句 以实 际内容点题。 由于段段 以 “花 ”为 中 心 ，因而被称为 “开花调 ”。这也是两者最重要 的外在联系 。
一 、 两首原始 民歌创造性 的融合 在 这 里 我 们 以他 １９９６年创 编 的 《桃 花 红 、 杏 花 白》 为 例 ，较 为 深 入 的剖 析他 的 编 创 艺 术 。之 所 以说 这 部 作 品 的编 创 有 着 与众 不同的技 法运用 ，原因在于他不仅能够在原 民歌 《桃花 红、杏花 自》基础上 充分发掘其 中的艺术 内涵 ，更重 要的是他 还能够将另 外一 首左权 民歌 《开花 调～ 一会哥哥》融合其 中，这是在之前 的民族声乐编创艺术 中所罕见 的。作 曲家 是如何从 这两首原本迥异 的风格 中寻找 到他们 的 内在 统一的联系的 ，这 是值得我们来研究 的。为 了在下文 中我们探析得有 层次感，我 们先从两首 民歌 的联 系上找到依据 ，如谱例 １所示 ： 谱 例 １：
具体到作 品中，作曲家创 造性地将这两首 民歌融合在 同一 首民族 声乐作 品中 ，形成 了以 《会哥哥》为对 比段 （中断 ）的 带变化再现 的三段体 。这种揉合正是利用 了两者之 间内在 的风格联 系和外在的艺术表 比，使得整部作 品的结构 既对 比，又统 一 ， 浑 然 一 体 ，妙 不 可 言 。
关键词 ：《桃 花红，杏花 白》：创编艺术；旋律发展手法 ；民族特 色
从 １９８８年王志信改编 山西 民歌 《兰花花 》以来 ，已近 三十 年了 。在这三十年 间，他 以独特 的创 编手法创作 出了多首广 受欢迎 的民族声乐作品 。这些作品之所能够在 国内受到如此广泛 的欢迎 ，最根本的原 因在于他 既能够 保留原民歌中的 民族特 色 和情感情节，而且能够在创编的过程 中充分挖掘原 民歌 中所 匮乏的艺术深度和演唱技巧 ，通过他 巧妙的结构安排和叙事功 能将这 些民歌的地域性和艺术性发挥到 了前所未有 的高度 。综合他 多年 来在 这一领域 的编创生涯 ，我们 可以得出 以下几个主 要 的特点：首先作品的基本素材都是选 自人们耳熟能详 的地方 民歌 和戏 曲唱段 ，这种手法常常 能够 引起听众们强烈的艺术共 鸣，最重要 的是保证 了创编之后的作品依然能够显现 出鲜 明的民族 地域特色；其次是作 品的音乐展开 大大 增强了其叙述性 ， 也即将 原来的分节歌式的简单叙事 ，通过其高超的编创技法 ，结合歌词 的原意和延展 ，使得重新编创 出来 的声 乐旋律更加丰 富，而且有很 多地方 充分 显示 了其 强烈的戏 剧性效果 ；再次是声乐作品的规模上 。在这之前 的民族声 乐作 品常常显现出一种 结构 短小、情绪单一的艺术性较简 易的状态 ，使得在很 多场 合 （尤其是 民族声乐大赛 ）无从选择适合 的民族声乐 作品，不能 较好 发挥演 唱者的演唱水平和艺术才华 。自从他 的众多创编 曲 目诞生之后 ，这些独立 的民族声 乐作 品不仅能够感人至深 ，关 键 能够适应 “民族声乐大赛 ”这种 的场合 ，参赛者常常对他 的作 品是倍 爱有加，争相演唱 ；最后是编创技巧非常 高超 。这种 “高超 ”并非一味表现在作 曲技法有多丰富和 “先进 ”方面，而是作 曲家 常常能够 准确地对作 品的创作进行定位 ，选择最合 适 的技法加 以发挥 。在这里 需要特别提及 的是他 本人就是一个歌唱家 ，对声乐演唱的有着高深 的造 诣，因而在 具体 的创 编过 程 中他 能够 通过适合的技法充分发挥演唱者声情并茂 的演 唱，而毫 不蹩脚 。