原罪经典拉片分析

演员调度和镜头移动--以七宗罪为例摘要大卫•芬奇的这部《七宗罪》是惊悚犯罪片中最著名，最经典的电影之一，整个影片讲述了一个涉及基督教教义中“七宗罪”的恐怖连环杀人事件，天主教明言七宗罪：「饕餮」、「贪婪」、「懒惰」、「嫉妒」、「骄傲」、「愤怒」、「淫欲」。

沙摩塞是承办凶杀案的资深员警，即将退休，而米尔斯是新手，一付兴致高昂，自愿请调至这一分局。

星期一上午，一件凶杀案发生，凶手在冰箱后写着「饕餮」，星期二，是一位律师，现场写着「贪婪」，一天一个，依七宗罪而死。

面对此案，沙摩塞心中有诸多挣札，住在这城市已久的他，早已习惯，冷眼看事情，本想不接此案，几经考虑又留下来帮米尔斯，米尔斯血气方刚，冲动易怒，故弄玄虚的凶手因而选上他做为七宗罪的最后一人－「愤怒」。

强竟杀了米的妻子崔西来激怒他。

让自己成为「嫉妒」，米尔斯成为「愤怒」，强也赢得了这场游戏。

沙可以退休了，但看著囚车中的米尔斯，究竟是社会始终如此不堪，或者天真单纯也是一种罪。

目录引言 (3)一、演员调度与镜头运动的相关理论及应用 (3)（一）演员调度 (3)（二）镜头调度 (5)（三）演员调度与镜头调度的有机结合 (6)1、纵深调度 (6)2、重复性调度 (7)3、对比性调度 (7)二、电影《七宗罪》简单介绍 (8)三、《七宗罪》分镜头中演员调度与镜头运动分析 (9)（一）电影开头的场景演员调度与镜头运动的配合 (9)（二）“饕餮”罪的第一宗杀人案中演员调度于镜头运动的配合 (10)四、结论 (11)参考文献 (12)引言每一年全球都会有很多部电影上映，无论是欧美的、英国的、韩国的、日本的、还是国内的，我们总是会有选择性的去看自己喜欢的影片。

看完后还会跟身边的朋友互相交流，总是有那么一些画面或台词令我们印象深刻。

例如《七宗罪》里面有句经典台词“If you kill him, He will win.（如果你杀死他，他就赢了。

）”，至今仍让我记忆犹新。

所有人格都是从小孩得记忆和意识中分离出来的，小孩是代表纯粹的邪恶主角有关的人格有7个：1正常：（冰箱中死掉的）2邪恶：（小孩子）3懦弱：（后来的房东）最早的由于无助分裂出的，打心底恨妓女母亲4复仇：（假警察）和另一个囚犯（也就是凶残的父亲形象的3/1）成对出现，希望杀掉另一个囚犯（另一个囚犯实际上是他对父亲记忆的1/3）且恨自己坚持认为懦弱是是凶手5.希望：（影片中很正义的那个）他经常头疼，找不到存在的意义6.任性：（过气的女明星）是任性和美好的希望，撞死了一个孩子心中希望的母亲的样子，被撞的女人是母亲形象的1/37.正义：正是他一直押运着对父亲的残暴和仇恨，但是正义太弱了，背仇恨战胜。

母亲的形象有3个：1.慈爱和蔼的母亲：（被车撞的女人）被任性和希望瞬间秒杀，因为现实是残酷的。

2.年轻时候的母亲：（年轻情侣女）歇斯底里自顾自，说自己没怀孕，代表现实对小孩态度是不管不顾，“复仇”要困住她，“希望”要她改过自新，最终被邪恶杀死3.改过自新的母亲：（*）邪恶不给她第二次机会父亲的形象有3个1.没用的父亲：（戴眼镜男）这个父亲只会念叨该做什么却什么用都没有，因为小孩只从别人那里知道父亲是什么样的应该做什么，但是他没有感受过2.年轻时候的父亲：在赌场奉子成婚，流氓样，在把母亲逼入绝境后被杀。

3.暴力的父亲：是“仇恨”的囚犯，是所有大家的敌人《记忆碎片》这个电影很关键的问题是得搞明白“心理失忆”和“生理失忆”的区别，这是电影的大前提，电影的整个黑白部分都是在表达这个问题。

我看到的关于《记忆碎片》的帖子都是在讨论莱纳是好人还是连环杀手（如果网上有和我此贴讨论内容相似的帖子，算我无知，没看到过），却都忽略了莱纳病情的这个大前提（或是没弄明白），于是也压根就讨论不清楚了，也就根本无法得出电影剧情的正确结论。

电影黑白部分明确地告诉我们，所谓“心理失忆”，是萨米那样的（萨米半真半假，有真实原型，但大部分是莱纳根据自己的遭遇幻想出来的形象），可以康复，但康复之前，无法通过“惯性记忆法”来记忆事情。

《七宗罪》观后感姓名：韩利学号：20105034038院系：数学与信息科学学院专业：信息与计算科学《七宗罪》这部影片我看了过三遍，每一次看都有不一样的感觉。

看第一遍时它是恐怖的，吓人的，没有看出别的什么东西。

再看第二遍时，有些不一样，影片中的纽约，灰暗、潮湿、肮脏、混乱，接连不断的命案，简直就是人间地狱。

影片似乎只是在向世人展示：人性堕落，有罪之人会遭惩罚。

这样片子就有种道德劝诫的警世意味，让人看后可能反省自身是否有罪。

然而，什么原因让这些人产生罪恶，让凶手不可忍受而以上帝之名以杀戮的方式来进行惩戒，影片好像没有给出一个明确的解释。

第三遍看后对影片中画面的那种强烈的对比和画面所塑造的环境让我有了更深刻地认识，从画面和音乐让我产生了强烈的对原罪的关注，感到一种绝望，从影片中表现出世界的罪恶与冷漠，例如，老威廉去图书馆查资料时，遭遇一拨无所事事的同事。

他们整年呆在图书馆，只知道喝酒、打牌，威廉责问他们为什么不学习知识时，他们自嘲自己有文化，随即打开唱机，播出的曲子是巴赫的《G弦上的咏叹调》，在静谧平和的旋律中，老威廉在思考，他们继续打牌取乐。

先贤的知识高雅的音乐被人们漠视，在这样的情节中，这个曲子就像文明退化的哀乐。

它给我一种颓废、腐败、堕落的感觉。

此外，在这个片子中还看到一个有意思的现象。

就是波兹曼在《娱乐至死》和《童年的消逝》中反复论述的观点，新媒介的出现对人们认知世界方式的改变。

老少警官威廉和大卫，代表了受不同媒介影响的两代人。

老威廉是在印刷媒介的环境里成长的，他应该出生在20，30年代，那个时代电视还没有普及。

而大卫显然是看电视长大的一代。

所以他们处理案件时表现出完全不同的两种方式。

印刷品是有字符构成的，阅读时需要大脑不断的解码、记忆、呼应、总结、抽象，是一个典型的逻辑思维过程，老威廉正是秉承印刷媒介造就的逻辑的、缜密的、深刻的思维方式，善于发现细节，并以此为线索进行逻辑推理，遇到问题甚至会翻阅古典著作，表现了沉着谨慎的侦案风格。

2012.07徐常兰《圣经》这部著作，是一座集文学、艺术、道德、伦理、科学等为一体的、百科全书式的熠熠生辉的宝库，很多不朽的文学和艺术作品都是以《圣经》或其中的人物原型为创作背景的：意大利艺术家列奥纳多·达·芬奇所创作的《最后的晚餐(The Last Sup-per)》；弥尔顿所创作的史诗《失乐园》；特别是意大利诗人但丁近一万五千行的鸿篇巨著《神曲》通过《地狱》、《炼狱》和《天国》三部分的描述，创作处处留下了“神”的印记……同样她对于西方电影创作的影响力也不容小视，创作者经常做《圣经》原型生活特定化处理，达到一种隐晦地、间接地、心有灵犀地、象征性地表述效果，即影片所要表现的对于现世的映射及世人的规劝和说教等。

电影《七宗罪》就是这样的一部作品，被认为在电影史上具有代表性的心理惊悚片和犯罪影片之一，其血腥帷幕拉开的是给予观众强烈的视觉冲击力和极富哲学意味的犯罪动机思考。

影片试图从哲学的维度剖析罪犯心理，其浓重的宗教意味也给观众留下了深刻的印象。

看到题目就会令观众联想到《圣经》中的七宗罪即“七恶”，被天主教认为是遭永劫的七种大罪，曾屡次出现在《圣经》、著名绘画作品及中世纪教会人士布道的题目中，特别是在托马斯·阿奎那的宗教著作、但丁的《神曲》等文学和艺术作品中。

凶手就是按照“暴食”、“贪婪”、“懒惰”、“淫欲”、“骄傲”、“嫉妒”、“愤怒”的顺序来进行谋杀，看来凶手是一个具有强烈宗教信仰的人，米尔斯不得不开始阅读《文学经典导读》《神曲》等探讨人间、地狱、“恶”等宗教元素的文学名著来帮助自己了解案情。

人类始祖亚当和夏娃偷食禁果之后，恶变来到了这个世界，依据《圣经》罗马天主教堂将这七“恶”分别是色欲(Lust)、饕餮或暴食(Gluttony)、贪婪(Greed)、懒惰(Sloth)、暴怒(Wrath)、嫉妒(Envy)和《七宗罪》之圣经七恶维度分析内容摘要：《圣经》这部鸿篇巨著上千年来影响着世界的方方面面，无数杰出的文学作品或直接或间接地体现着《圣经》的观念和精神的影响，电影创作也不例外。

Hello，大家好，我是XX，今天给大家带来一部美国B级恐怖片《坠入地狱》，它包含了恐怖片的经典元素，绝对算得上一场恐怖的视觉盛宴，恶心却不血腥，既充满了惊悚的音乐，但又不失娱乐性，自09年之后一直期待着它的续作，却至今没有消息，许多人说剧情经不起推敲，今天就全方位解读这部电影，胆小者慎入，同时也不建议进食时观看，电影的开头讲述了一个小男孩因偷了一条项链而被恶魔追杀，随后被他的爸妈送到驱魔人这里，因驱魔人的能力有限，眼睁睁的看着小男孩被恶魔拖入地狱，而这个恶魔的名字叫“拉弥娅”，拉弥娅是古希腊神话中一位美丽的女王，主神宙斯爱上她并赋予了她魔力，宙斯之妻赫拉得知后十分嫉妒，杀死了拉弥娅的所有子女，痛苦疯狂的拉弥娅为了报仇，专门偷食他人的孩子，成了夜游恶灵，而根据电影剧情推断，恶灵拉米娅是可以被召唤诅咒他人的，但是召唤者需要献祭自己的生命，但凡被诅咒者在经历三天的折磨后会被拖入地狱永远不能超生，而我们这部电影讲述的就是一个被诅咒的小姐姐如何救赎自己的故事，克里斯汀是一家银行的职员，主要负责审核发放小额信贷的，她年轻美丽，事业看起来也一片光明，同时感情生活也颇为美满，直到一天，一位神秘的吉普赛老妇人来到银行，她恳求克里斯汀延迟其住房贷款期限，但是此时她却面对两难境地，一方面出于同情她想为老妇人破一次例批准贷款，并且她也有这个权利，另一方面遵守既有准则，驳回贷款收回房子，可以给银行带来一大笔收入，在领导面前留个好印象以便于晋升，在一番思想斗争后克里斯汀最终选择了后者，收回了老妇人的房子，，老妇人从满怀期望一下子变成了无家可归，绝望的她跪下来亲吻着克里斯汀的裙子乞求她，但受到惊吓的克里斯汀一把推开了这个老妇人，感觉受到了羞辱的老妇人为了报复，在当晚潜进了克里斯汀的车子，随后和下班之后没有察觉的克里斯汀扭打在了一起，但是美丽和智慧并存的克里斯汀利用安全带和撞车，将后座的老妇人一下子冲到了前座并磕掉了假牙，暴走的老妇人疯狂的啃食着克里斯汀的下巴，但是发觉毫无伤害后就妥协了，这时她用力的扯下克里斯汀大衣上的一枚钮扣，高举着，嘴里不停的念着咒语，召唤了恶灵拉弥娅，自此，克里斯汀面对的将是地狱级的折磨，，在车库接受完警察的询问后，克里斯汀和男友走在街道上，这时背后却卷起一阵阴风，这让她非常的不安，看到旁边正好有个算命的门店，她就央求男友陪她算上一卦，预言家说他能看到特定的能量场，而一些能量场能够预示着未来，所以，就收你们60美刀，这不过分吧，刷完她男友的铂金信用卡后，这位三哥预言家托着克里斯汀的手闭上了眼睛，如果没猜错，你应该是你妈生的吧，克里斯汀使劲的点点头，这也太准了吧，如果我又没猜错话，你被人偷走了一粒纽扣，看着克里斯汀惊愕的表情，她男友受不了了，如果这也能叫算命的话，那我也能算，克里斯汀受不了男友的神神叨叨，你算啥算呀，你算应用题都费劲，这时三哥预言家让他们闭嘴，三哥凝视着克里斯汀的眼睛，一阵阴风袭来，书页乱舞，镜框破裂，突然一只恶灵冲了出来，这把三哥着实吓了一跳，三哥神情慌张的捋了捋头发，一方面说要退钱，一方面要赶他们出去，在克里斯汀再三追问下，三哥终于吐露实情，你被暗夜恶灵附身了，，但是克里斯汀的男友却不吃这一套，他认为三哥就是个神棍，一方面搞的神秘兮兮，一方面还把钱收了，专门骗克里斯汀这种涉世未深的小女孩，克里斯汀没办法也就妥协了，深夜，一只苍蝇钻入了克里斯汀的嘴里，她睁开眼发现诅咒她的老妇人居然睡在她的身边，突然她一个翻身将克里斯汀死死地压在身下，一张口将满满的蛆虫吐进了克里斯汀的嘴里，从床上惊醒的她发现是一场梦，来到办公室后，她隐约的感到肚子里有虫子飞舞的声音，这时老板过来发现她流鼻血，刚想提醒却被喷了一脸，比《唐伯虎点秋香》中对穿肠的镜头有过之而不无极，止血后的克里斯汀跟着贷款文件上的地址来到了老妇人孙女家里，此行的目的想获得她的原谅，得到的结果却是那个老妇人已经驾鹤西去，这也是为什么推断出召唤拉弥娅需要祭献自己生命的原因，老妇人年迈老衰，唯一的住所也被夺走，与其冻死街头，不如召唤拉弥娅复仇，克里斯汀被房间的布置吓到了，这整个家族分明都是修炼邪术的，她一步一步向后退，不小心打翻了陈尸台，老妇人的尸体翻落正好压在了她的身上，又是口对口，一股绿色的液体被克里斯汀吞进了肚子里，受到惊吓的克里斯汀又来到三哥预言家里，三哥告诉她，恶灵三天之后会回来索取她的灵魂，除非献祭一只动物来解除诅咒，克里斯汀是个素食主义者，她不曾杀过一个小动物，所以也否决了三哥教给她的办法，这天下午，恶灵又来到她的窗外，疯狂的折磨着她，看着家里一片狼藉，克里斯汀忍不住了，她抓起刀找到了她的宠物猫把它献祭给了恶灵，重新调整后，她忍着悲痛和男友来见未来的公公婆婆家，然而男友的妈妈却因为她的学历不待见她，正当她通过努力缓和关系后却发现餐桌上的蛋糕了出现了一只眼睛，她想也没想就用力的插了上去，受伤的眼睛流出了鲜血，她故作镇定，吃了一口蛋糕，没想到这让她咳嗽不止，一用力，一只苍蝇居然从她嘴里飞了出来，她男友的爸妈露出了厌恶的表情，这时门外又出现了恶灵的身影，她抓住玻璃杯疯狂的向门口扔去，然而一切都没发生，她道别之后径直来到了三哥预言家的门店，她咆哮着，我已经按照你的方法献祭了我的猫，为什么却没有任何效果，三哥却说他也没法保证一定能够成功，除非去找驱魔人，用法力来消灭恶灵，需要一万美刀，这也不过分吧，额，三哥嘴里没一句实话，回到家的克里斯汀变卖了所有她认为值钱的东西，但还是缺一大笔，男友看到后为了爱情帮她交了这笔钱，随后他们驱车来到了驱魔人家里，因为需要一个人面对恶灵，男友就在外面等她，见到驱魔人之后正是电影开头那个被拉弥娅打败的驱魔人，她向克里斯汀讲述了之前的故事，她等了这么多年就是为了救赎自己，她要打败拉弥娅，所以就收了克里斯汀一万美刀，额，这逻辑有点混乱，我们有必要相信，其实是三哥从中私吞了这笔钱，夜幕来临，他们三人围坐在桌前，一位仆人牵来一只山羊，而这次仪式的做法就是利用克里斯汀引诱恶灵降临，驱魔人念咒语让恶灵附在自己的身上以求能让阴阳两间相互交流，在乘其不备将恶灵转移到山羊身上，然后由仆人用刀结果山羊，这样也就消灭了恶灵拉弥娅，但是在最后一步的时候，仆人失手隔断了拴住山羊的绳子，并且被山羊咬住了手掌，恶灵瞬间附身在了仆人的身上，他跳到桌上凌空乱舞，像极了一只罪恶小丑，正当她高兴之时想要收走克里斯汀灵魂的时候，驱魔人苏醒了，她用尽全身的力气念着咒语，终于将恶灵驱散，因耗尽精气也牺牲了，门外，克里斯汀想要缅怀一下驱魔人，却得知驱魔人今晚只是暂时驱散了恶灵，等明天恶灵归来，将重新索取被诅咒物的主人的灵魂，除非能将被诅咒之物转送给其他人，那么恶灵索取的将是下个诅咒之物主人的灵魂，而与你克里斯汀无关，克里斯汀坐在街边的餐馆里，她物色着每一个人，但最终都因为自己的善良放弃了，随后她又来到三哥家，在得到也能将诅咒之物送给已经死亡的老妇人之后，她暴走了，带着仇恨驱车来到老妇人的墓地里，滂沱大雨伴随着电闪雷鸣，她一锹一锹挖开了坟墓，用铁锹撬开了老妇人的嘴，向天宣誓将这枚受诅咒的纽扣转送给这个bitch，她胜利了，一切都是这么的美好，从来没有感觉这么轻松，仿佛获得了新生，她应邀和男友出去旅游，在站台上，她向男友展示新买的大衣，男友却说他还是更喜欢她之前的那件大衣，因为他在他车发现了那件大衣上的纽扣，这简直就是五雷轰顶，原来她在墓地转赠的那个信封里面装的不是受诅咒的纽扣，而是她男友收集的一枚旧硬币，真正受诅咒的纽扣始终还在她这里，此时此刻她脑袋稀碎，不相信事实的她一步一步退向站台的边缘，随后跌落在铁轨上，一辆火车风驰电掣的向她驶来，而此时铁轨裂开露出了地狱，一双双恶魔之手最终将她拖了进去，至此电影结束，很多人认为剧情过于草率的原因是因为电影的开头，一个小男孩只是仅仅偷了一条银项链就被恶魔拉入地狱，其实是因为吉卜赛人召唤大仙去诅咒别人的时候会搭上自己的性命，而小孩偷走的那条项链只是因为被诅咒了而已，就好比女主坐在餐馆寻找接盘目标的时候，任何一个有没有犯过错误的人只要接受了这个礼物，都会被恶魔盯上，我觉得这部电影最终想要表达的只有一个观点，永远不要向外人展现自己的脆弱，也永远不要去得罪一个小人，这部电影虽然被标榜为一部恐怖片，但是电影上映时影院中此起彼伏的笑声却超过了尖叫声，因为这部《坠入地狱》充满了假期电影应具备的娱乐性，而且他的叙事节奏如同过山车让人没有丝毫放松的机会，虽然最后的高潮也没有带来太多的惊喜，但是能够被恐怖片带来一丢丢的恶趣味，这也算是意外收获，因此没有必要再去纠结的更多，无论你是被吓到还是被被恶心到，又或者被逗得哈哈大笑，只要能暂时放空自己就好，好了，这期我们就到这里，下期我们不见不散哦！。

《反基督者》影评观影如同一场梦境，在黑暗中，我们跟随银幕上的光影，体验着别样的人生。

拉斯·冯·特里尔的《反基督者》就像一场在恐惧与神秘边缘游走的梦魇，它以独特的视角和令人窒息的氛围，挑战着观众的感官和心灵。

影片开场的五分钟，就以一记响亮而优美的耳光，将观众的所有感官都煽动到一个小小的高潮。

在意大利电影《绝代妖姬》的原声歌剧《让我哭泣》中，一帧帧慢动作的男女性爱黑白片段相继登场，窗外的雪片、四溅的液体以及专业色情片演员的特写交欢镜头，与歌剧的纯净声音形成了强烈的对比。

这不仅是对性与爱的直白呈现，更是对基督教原罪概念的巧妙隐喻。

在基督教的体系内，女人因欲望而忽视责任，间接导致儿子的死亡，这是一个再合适不过的例子。

而作为理疗师的男人，为了帮助女人摆脱药物依赖，决定带她重返伊甸园——那个女人曾与儿子一同度假的地方。

这座与世隔绝的伊甸园象征着女人内心的恐惧和逃避。

特里尔运用梦境般的慢镜头，描绘着人的心理意识，让观众仿佛置身于一个虚幻而诡异的世界。

女人从医院病床上醒来，插花中的杂质在眼前逐渐浮现；在火车上，她闭目想象伊甸湖，但现实中的景象却如同在蓝色雾气中飘忽不定。

女人的唇息微弱的描述和时强时弱的呼吸声，更是给人一种身临其境的感觉。

这种感官上的“近”，混淆了梦境与现实的边界，也加剧了影片的恐怖氛围。

理解整个故事的发展框架，离不开基督教义中基督与撒旦、男人与女人的关系。

这些理论在片中以女人论文选题的形式被明示，女人研究历史上针对女性的各色屠杀，思考着女性为何遭受如此悲惨的命运。

从 15 世纪末叶开始的三百年间，欧洲发生了一场“女巫”迫害风潮，女人被视为恶魔撒旦的化身，接受教廷的审判。

而同一案件中的男子，一般会被认为是受了“女巫”的蛊惑，从而免受刑罚。

这种对女性的仇视，源于基督教义中女人偷吃苹果、诱惑男人，导致人类被逐出伊甸园的故事。

电影中，女人说自然是撒旦的教堂，而伊甸湖则是她恐惧的源泉。

外国电影评论Forein Film Review大卫·芬奇的电影，是艺术性和商业价值相互结合的最佳产物。

大卫芬奇的每部影片，在充满着浓郁的风格的同时，也创造着令人惊叹的商业票房。

无论是《返老还童》《社交网络》，还是《七宗罪》《搏击俱乐部》，这些影片都成为电影史上不可忽略的经典作品。

一、《七宗罪》概述七宗罪源自于天主教义，东西方文化中的“七”有着截然不同的含义，东方文化的中7有着光明和吉祥的含义，而西方文化中的“七”却充满着神秘甚至是诡异的色彩。

《圣经》中，上帝七天造人，亚当的第七根肋骨被上帝取出变成了夏娃，而亚当和夏娃产生了原罪。

甚至在早期的基督教义中，出自第七根肋骨的女性则代表着罪恶。

而暴食、贪婪、懒惰、纵欲、嫉妒和愤怒，则是七种原罪。

电影《七宗罪》则是利用人类的七种罪恶来阐释的一部商业电影。

影片并没有非常宗教的阐释七种原罪观，而是采用两位具有争议性的警探的视角进行的，原罪的丑恶，以及这个社会的黑暗和丑陋尽收眼底。

商业广告片出身的导演大卫·芬奇在蛰伏了3年之后，以在影片中充分的展示着自己的才华，拍出了这部载入世界电影史的经典之作。

源自七种原罪的线索推进带领着观众走进一个扣人心弦的世界里。

大卫·芬奇将黑暗美学风格尽情的展示了出来，用自己的方式诠释出了对电影的理解。

二、《七宗罪》黑色暴力美学黑色电影充满了人性的残酷和暴力，大卫·芬奇的《七宗罪》并没有直接的暴力场景，而是将暴力画面采用一种隐晦却又含蓄的方式展现出来，让人们体会到那种暴力，甚至对这种暴力有种不寒而栗的惊悚感。

相对那种纯粹以暴力为卖点的电影，大卫·芬奇展示给观众的，并不是暴力爆发的那一刹那所带来从《七宗罪》解读大卫·芬奇的黑色暴力美学郭　斐【作者简介】郭　斐，女，山东邹平人，大连艺术学院服装学院讲师，硕士，主要从事服装美学研究。

电影《七宗罪》剧照5455MOVIE REVIEW 电影评介2015年第21期的害怕与不安，而是利用血腥的方式来展现一种与众不同的视觉冲击和富有哲学意味的犯罪动机思考。

《七宗罪》,给我留下了深刻的印象，一部值得细细咀嚼的影片，最值得体会的就是它丰富的文化内涵，大卫芬奇无疑是一个天才，这样的一部电影拍在我们面前，除了为他鼓掌，为他流泪，真的没有什么别的可作。

这个题材的成功和演员的到位不必过多评论，值得注意的是它的每一个细节都是把握的那样完美。

我原以为拍电影很容易，现在才知道这和做饭一样，泡方便面也叫做饭，满汉全席也叫做饭，究竟你是什么样的厨师，看看你作的饭就知道了。

首先，我认为要仔细体会影片，就必须对于天主教义中的七宗罪有所了解，六世纪后期，教宗额我略一世将那8种罪行减至7项，将自负并归入骄傲，伤悲并归入懒惰，并加入妒忌。

他的排序准则在于对爱的遗背程度。

其顺次序为：傲慢、妒忌、暴怒、懒惰、贪婪、饕餮（暴食）及色欲。

各种罪行其实环环相扣，所以各种各样的动机也被假设成是与各种罪行相连。

回归到电影，影片描述一个连环杀手和两个警探的故事，经验丰富的老探员萨默塞特再过七天就要退休了，年轻的警察米尔斯是他最后一个搭档。

凶案发生了，罪犯在现场分别留下了“贪婪”、“暴吃”等字样，这正是《圣经》中所讲的“七宗罪”。

一切罪行都出自一个名叫多伊的男子之手，此君精通古典文学，他精心设计了一套向邪恶世界挑战的方法：根据西方古典文学的说法，人有七宗罪，他为每一宗罪找到一个代表人物，然后用以毒攻毒的方式置该人于死地。

他将米尔斯诱至荒野，但米尔斯没想到在邮包中竟找到了自己爱妻的头颅，狂怒的他开枪射杀了多伊，并最终完成了“七重罪”凶杀。

《七宗罪》恰好利用观众对玄学的神秘感和不理解，剑出偏锋的讲一个连环谋杀的故事。

“Seven”在宗教上是个神秘的数字，这一点在旧约中有最充分的表现。

上帝用七天造亚当，取出亚当的第七根肋骨造了夏娃。

撒旦的原身是有七个头的火龙（《启示录》第十二章第三节写道：“有一条大红龙，七头，也戴着冠冕……在电影里，七罪、七罚、七次下雨、故事发生在七天，甚至结局也由罪犯定在第七天的下午七时，无处不在的“7”暗示观众：它是宿命的罪与罚。

影片死亡失败拉片分析一、片头片段：镜号景别内容1近景画面中间出现主人公开正面车打哈欠，对面驶过的车平角灯光一闪，死神坐进车内。

对面灯光一闪，车玻璃碎掉。

2近景医护人员推着躺在推车侧面上手拿方向盘的主人公平角从画面左边向右跑，直至跑出画面。

二、死神到来片段：3特写画面中间出现心电图；镜全景头向左下移直至画面出正面现躺在病床上的主人公平角全景。

斜前侧俯角4中景画面中间医生坐在办公正面桌前用除颤器烫火腿片平角做三明治，死神手拿长刀从窗外左边走向右边进入病房。

5全景死神进入病房站在病床斜前侧左前方，拿出沙漏。

仰角6特写画面中间出现手拿沙漏，正面平沙漏放大漏沙在下落。

角7中景死神收起刀走向心电图，斜后侧双手拨弄仪器。

拨断波纹平角受到惊吓，快速系上波纹。

三、抢救无效片段：8中景医生吃三明治时警报灯正面亮。

平角9全景死神受到惊吓躲到布幕正面后，医生拉着除颤器从门平角外跑进病房。

10中景医生用除颤器治疗主人斜前侧公。

时长备注8秒 13帧这两个镜头简洁明了的介绍故事发生的背景，司机命悬一线，以及引出下文。

4秒 4 帧10 秒 11 帧这两个镜头里医生的举动表现了轻松悠闲的画面，预示着暴风雨前的宁静。

15秒7 秒 8 帧病房里死神等待着司机的死亡，为带走司机的灵魂做准备，4 秒 14 帧却无意中延迟了死亡时间。

16秒17帧2 秒 22 帧这一段描写的医生的慌张显示着救治的艰难，反复出现心5 秒 10 帧电仪的变化，增加了画面紧张感，为下文救治失败埋下伏笔。

4秒标准平角11近景心电仪上的线在变化直1秒 4 帧斜后侧至断开消失。

仰角12中景医生抬头看心电仪，低头23 帧斜后侧治疗主人公。

仰角13近景心电仪上的线由突出变1秒斜前侧成水平直线。

平角14中景医生治疗时被弹向右侧5秒 20帧斜后侧飞出画面，死神探出脑仰角袋。

15近景死神躲在幕布后露出脑1秒 3 帧讲述了医生坚持不正面袋。

懈的治疗也为司机平角的生存增加了的一16中景医生从画面右侧走向病2秒 9 帧丝希望，反复确认心斜后侧床治疗主人公，随后抬头电仪才放弃救治。

颠覆与反思：电影《小丑》的伦理探析摘要：“小丑”是个很有魅力和备受观众喜爱的经典角色，时常是大银幕的宠儿。

2019年由托德·菲利普斯导演的电影《小丑》聚焦“小丑”起源的故事，塑造颠覆传统认知的“小丑”形象，表达对现实社会的伦理关怀与思索。

杰昆·菲尼克斯的精彩演绎使“小丑”挣脱人性因子压制，拥抱兽性因子走向人性沦丧的过程得到生动呈现。

“小丑”的诞生既是个人的悲剧，也是失序社会扭曲的伦理价值观所致。

运用文学伦理学批评理论，可从全新角度对《小丑》进行解读。

关键词：文学伦理学批评 《小丑》 道德教化托德·菲利普斯执导的《小丑》是一部以超级大反派小丑为主角，追溯其起源的作品。

该片一举夺下第76届威尼斯电影节“金狮奖”、第 92 届奥斯卡“最佳男主角”等重量级奖项。

希斯·莱杰在《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008年）中演绎的小丑几乎达到了不可逾越的高峰。

而杰昆·菲尼克斯饰演的小丑则是颠覆性的，他拥有身份与名字。

《小丑》中的小丑不具有超能力，其在多重压迫下所承受的痛苦与扭曲清晰可见，完成了对“小丑”形象的祛魅。

电影主要讲述了一位生活陷入困境的脱口秀喜剧演员精神逐渐崩溃，走向犯罪深渊的故事。

其中蕴含的道德言说与文学伦理学批评理论不谋而合。

本文将尝试从文学伦理学批评中的伦理身份、斯芬克斯因子与伦理环境三方面出发，对小丑亚瑟从本性善良到人性沦丧的过程进行探索，试图从中汲取伦理警示及启迪。

文/范思环一、亚瑟伦理身份的变化亚瑟作为社会上的个体，在影片伊始对伦理身份适应得很好，并谨遵伦理秩序。

他自觉承担家庭身份赋予的责任,扮成小丑模样在街上卖力地举着广告牌谋生，悉心照料失去自理能力的母亲潘妮。

努力工作的亚瑟无故遭到一群青少年暴打，道具广告牌被抢走，接着老板克扣他微薄的薪酬。

更为致命的是，同事兰德尔假装好意送给亚瑟枪支，转头却向老板举报，最后亚瑟被开除。

失去工作意味着亚瑟与母亲失去唯一的生活来源。

72陀思妥耶夫斯基作品中的善与恶——以《罪与罚》、《卡拉马佐夫兄弟》和《白痴》为例李娜 黑龙江大学俄语学院摘要：陀思妥耶夫斯基(1821—1881)是俄国19世纪著名小说家，他的作品经常描写凶杀、犯罪的情节。

陀思妥耶夫斯基也是个善于心理分析的作家，他描绘了犯了罪的人复杂的心理变化。

从他笔下的罪孽深重的人物身上也能看到善的光辉。

在描写罪恶的场景时，陀思妥耶夫斯基也总不忘在恶旁边安排一个孱弱的代表善的形象。

在他笔下的被欺凌的与被侮辱的女人，也总是能够在罪恶的环境中保持内心的高洁善良。

本文以陀思妥耶夫斯基的三部小说《罪与罚》、《卡拉马佐夫兄弟》和《白痴》为研究对象，分析作者对善与恶的理解。

关键词：陀思妥耶夫斯基；善；恶陀思妥耶夫斯基是俄罗斯文学史上最有才华、同时也是最复杂的作家之一。

他生活在俄国农奴制经济崩溃、资本主义迅猛发展的时期。

他的作品表现了他所生活的那个时代的城市生活，特别是处在社会下层的各种小人物的生活。

贫困不幸、犯罪、上帝是他作品的核心。

他把战场设在人的心灵深处，表现人心善与恶的交战。

陀思妥耶夫斯基善在他的作品中塑造了很多具有双重人格的人。

他们虽然做着恶事，但是他们内心有对善的渴望。

在描写罪恶的场景时，陀思妥耶夫斯基会在众罪人身边，安排一个孱弱的善的形象，表现了作家的“美拯救世界”的信念。

这个美就是善。

一、兼具恶与善的双重人格者美国著名的心理学家阿尔伯特·班杜拉认为人性是一种巨大的潜在性，会因社会影响而具有多种表现形式。

所以人在不同的社会环境下可以表现出不同的人性侧面。

陀思妥耶夫斯基就是善于表现这种人性复杂性的作家。

他笔下的拉斯柯尔尼科夫和德米特里·卡拉马佐夫就是集合了人性的善与恶，具有双重人格的形象。

拉斯柯尔尼科夫是一个受到“超人”学说的影响杀害了放高利贷的老太婆和她的妹妹的谋杀犯。

他以极其残忍的手段杀死了两个人，事后还千方百计想要逃过法律的制裁。

但是就是这样一个恶人，在日常生活中却是一个慷慨的、善良的、富有同情心的大学生。

《公民凯恩》影评《公民凯恩》是电影史上的里程碑之作，在任何一座褒奖电影成就的凯旋门上都占有显著的位置它是电影艺术的“开山之作”，现代电影与传统电影的历史转折点这部电影荣获了很多奖项，拥有很多荣誉。

第14届奥斯卡最佳原创剧本奖/1941年纽约影评人奖最佳电影/国家影评协会奖的最佳电影、最佳表演奖/在美国电影学会（American Film Institute, AFI）1977年评选出的“史上十大电影名单”里，《大国民》名列第一位/美国电影学会（AFI）1998年评选出的“史上最伟大的一百部美国电影”上，《大国民》名列第一位。

/英国电影学会（British Film Institute）通过英国《光与影》杂志（Sight & Sound）从1952年起，每隔10年邀请全球各地的影评家评出“史上全球十部最佳影片”。

《大国民》连续五次,（1962、1972、1982、1992、2002）都获得第一名的殊荣影片概述《公民凯恩》又名《大国民》，是一部内涵丰富、富于哲理的传记体影片，也是当时年仅25岁的电影大师奥逊•威尔斯自编、自导、自演的成名代表作。

影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。

无论从内容还是形式上，《公民凯恩》都体现了独特的新颖性，因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作剧情介绍1940年的一天，在佛罗里达州海滨的仙那度庄园里，76岁的报业巨头查尔斯•福斯特•凯恩病逝了，临死前，他除了喃喃地吐出“玫瑰花蕾”几个字外，没有留下任何遗言。

各种报纸头版都通栏报道了这位被称为“美国忽必烈”的权势人物的死讯，青年记者汤姆逊对凯恩的临终遗言“玫瑰花蕾”很感兴趣，想知道它的真实含义，并想弄清凯恩到底是一个怎样的人。

于是，他决定访问与凯恩接近的人、爱他的人和恨他的人。

第一个访问对象是凯恩的第二任妻子苏珊，但她断然拒绝接受采访，一声“滚出去”的逐客令将汤姆逊拒之门外。

《七宗罪》观后感老警官沙摩塞最后说:海明威说:“这个世界如此美好,值得人们为它奋斗。

”我只同意后半句。

我想我也是。

课后又看了好多遍冰茶了好些资料，这是部带有浓厚宗教色彩的片子。

七宗罪，其实就是天主教中的七原罪。

影片中依次出现的顺序是暴食、贪婪、懒惰、傲慢、淫欲、嫉妒和暴怒。

《七宗罪》以强烈的视觉冲击和晦暗的背景叙述了一个极富哲学意味的犯罪故事：一个疯狂的凶手自认是上帝派来的使者，将对天主教七大死罪的惩戒逐条实施，在追凶的过程中，新老两界警探与罪犯斗智斗勇，最后却出现了出人意料与令人深思的结局。

影片中的七桩案件忽隐忽现，若明若暗，不时有"山穷水复疑无路，柳暗花明又一村"的境界。

片中对犯罪心理学做了详尽的描述，而罪犯通过《圣经》的道德审判来杀人，更具社会意义。

一个警察最终成为凶手计划的执行者，这是对社会和人生的讽刺，还是对茫茫之中，天主那七大信条的不可抗拒，或是象征了这多罪该罚的人世间的混乱的生活秩序？在我们看来,一直到john自首的时候，他分别杀了5人：暴食、贪婪、傲慢、傲慢、及色欲，这样我们会疑惑，还有：妒忌、暴怒呢？这是john的一个圈套，其实john被年轻警察杀死是因为他认为自己就是“妒忌”老警察看出了他的圈套，所以一直跟年轻的警察说：你杀了他，他就赢了！当然“暴怒”就是年轻警察，他杀了光头，按法律，他也是犯死刑。

刚好七个... 有一个场面很经典，当沙摩赛走向邮车时，约翰开始挑衅一无所知的米尔斯，当沙摩赛打开盒子，他知道约翰已控制了全局，他边跑边让米尔斯放下枪，而这时，从约翰的口中，米尔斯已经知道妻子被杀，起初他表现出的是惊讶和不相信，他一遍遍问沙摩赛：盒子里是什么？语气里是透着慌张的焦急和迫切，急于求证又怕听到那个答案，而沙摩赛的沉默等同于默认，他的表情慢慢地转化为难过，而这种确认对于毫无准备的他来说，犹如突如其来的打击，他不愿相信，短短一天他的天堂已沦陷，那一刻米尔斯脸上的绝望和无助令人揪心!他用枪指着约翰的头，沙摩赛说，如果你杀了他，他就赢了。