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从《超凡蜘蛛侠》看美国式个人英雄主义从《超凡蜘蛛侠》看美国式个人英雄主义引言：美国式个人英雄主义在影视作品中表现得淋漓尽致，其中，《超凡蜘蛛侠》系列电影可谓是典型代表。
该系列电影围绕着一个普通高中生彼得·帕克如何成为超级英雄蜘蛛侠的故事展开。
在这个故事中，我们可以看到美国式个人英雄主义由来已久的影响力。
本文将从不同角度探讨美国式个人英雄主义在《超凡蜘蛛侠》中的体现，以及这种英雄主义对当代美国社会的影响。
一、蜘蛛侠：一个普通人的英雄形象蜘蛛侠这个角色的魅力在于他的普通人身份。
彼得·帕克是一个普通的高中生，他生活在纽约的一个工人阶级家庭，没有超能力也没有超酷外形。
然而，在被一只放射性蜘蛛咬伤后，他的身体发生了不可思议的变化。
他拥有了蜘蛛一样的敏捷和力量，从而成为了超级英雄蜘蛛侠。
这个形象塑造了美国式个人英雄主义的核心观念——每个普通人都有可能成为英雄。
无论一个人来自何种背景和身世，只要他愿意成为英雄，他就有机会改变自己和世界。
这种观念在美国文化中深深根植，并不断激励着人们去追求更好的自己。
二、蜘蛛侠：道德责任与公正正义的化身蜘蛛侠的角色除了体现了美国式个人英雄主义的价值观，还强调了个人道德责任和追求公正正义的重要性。
在电影中，当彼得·帕克意识到自己的力量时，他并没有滥用这些超能力来满足个人的欲望，而是把力量用于保护无辜和维护社会的公民安全。
他把自己看作是一个守护者，肩负着保护弱者和打击邪恶势力的使命。
蜘蛛侠的这种道德责任感和对公正正义的追求无疑是美国式个人英雄主义的体现。
这种价值观强调了每个人的行为都会对社会和他人产生直接影响，因此每个人都有责任积极参与到社会事务中，为公正正义贡献自己的力量。
三、蜘蛛侠：奋斗与牺牲的象征蜘蛛侠的成长过程注重强调个人奋斗与牺牲的精神。
在电影中，彼得并没有一开始就拥有完全的大蜘蛛能力，他需要进行长时间的训练和实践才能熟练掌握这些能力。
他要学习如何平衡学业、超能力以及保护城市安全之间的关系。
《对比中美科幻题材电影的差异及成因》篇一一、引言科幻电影作为一种独特的电影类型，以其独特的想象力和科技感吸引了无数观众。
中美两国作为世界上最大的电影市场，其科幻题材电影的发展各有特色。
本文将对比中美科幻题材电影的差异，并探讨其成因。
二、中美科幻题材电影的差异1. 题材选择美国科幻电影题材广泛，涵盖了外星生命、未来世界、时间旅行、科技冒险等多个领域，注重探索未知和挑战现实。
而中国科幻电影在题材选择上更注重于对未来社会、科技发展、人类命运等主题的探讨，更具有现实关怀和人文关怀。
2. 叙事风格美国科幻电影以视觉冲击力强、节奏明快、情节跌宕起伏为特点，注重特效制作和场面调度。
而中国科幻电影在叙事上更注重情感表达和人物塑造，通过细腻的情感描写和人物塑造来传达主题思想。
3. 角色设定美国科幻电影中的角色形象多样，个性鲜明，往往有英雄主义色彩。
而中国科幻电影中的角色设定更注重现实感和普遍性，更接近普通人的生活和心理状态。
三、成因分析1. 文化背景差异中美两国的文化背景差异是导致科幻题材电影差异的主要原因之一。
美国文化注重个人英雄主义和冒险精神，因此在科幻电影中更注重对未知世界的探索和挑战。
而中国文化注重人文关怀和现实关怀，因此在科幻电影中更注重对未来社会和人类命运的思考。
2. 电影工业发展水平中美两国的电影工业发展水平不同，也影响了科幻题材电影的发展。
美国电影工业发达，特效制作和技术水平较高，因此能够制作出视觉冲击力强的科幻大片。
而中国电影工业在近年来快速发展，但在特效制作和技术水平上与美国仍有一定差距，因此在科幻电影的制作上更注重叙事和情感表达。
3. 政策支持与市场导向政策支持和市场导向也是影响中美科幻题材电影发展的因素。
中国政府近年来对电影产业给予了越来越多的支持，鼓励创作具有中国特色的科幻电影。
同时，中国市场的需求也促进了科幻电影的发展。
而美国市场更为开放和自由，科幻电影的发展更多地依赖于市场的需求和观众的喜好。
评美国电影Amistad（勇者⽆惧断锁怒潮）“法治的进步不能靠恩赐，也不能靠机遇。
它是深思熟虑的⾏动和顽强不息的奋争，律师在这样的运动中扮演了极为重要的⾓⾊。
”——引⾃陈有西律师微博签名。
Amistad是斯⽪尔伯格（Steven Allan Spielberg）于1997年导演的⼀部重量级电影。
影⽚基于美国历史上的真实案件稍加改编⽽成。
斯⽪尔伯格是在世导演中具有现实英雄主义的导演，他⾝上既有如星⾠般闪耀的理想主义和⼈⽂精神，更有以谦逊姿态表达出的对尘世众⽣的深切悲悯关怀，同时也有商业社会打磨出的纯熟电影技术。
整个影⽚，流畅⼜⾃然，⾼潮迭起⼜不拖沓。
对律师⽽⾔，该电影所表达出的对法治精神的敬畏、超脱⾃⾝荣辱⽽秉持⼈性光辉的那⼀份⼈本情怀，是难以⽤⽂字记述的。
⼀直想写篇影评，苦于事务繁忙，拖延⾄今。
另，借此春节，我与我⼀位法官同学，⼀起翻译了该案的判决书，将陆续发出。
1、故事梗概Amistad是1839年⼀艘挂西班⽛旗的、贩卖⿊奴的船的名字。
但这些⿊⼈并⾮天⽣是⿊奴，⽽是来⾃⾮洲的塞拉利昂，被当地的奴⾪贩⼦绑架⽽运⾄古巴，并经由古巴的奴⾪集中营公开出售后，被⼏位西班⽛⼈买⾛并运上了Amistad。
该船的⿊⼈受到极为恶劣的对待，均⽤锁链锁住。
这即是该影⽚也被译为《断锁怒潮》的原因。
Amistad在⼤洋上遭遇暴风⾬，⿊⼈于是趁乱暴动，杀死了⼤部分⽩⼈，仅留两名⽩⼈掌舵。
该两名⽩⼈被⿊⼈命令将船驶回⾮洲，但该⼆⼈在夜间调转⽅向，最终抵达美国，幸存下来的44名⿊⼈被美国军⽅逮捕，并⾯临杀⼈罪的指控。
该案在康涅狄格州联邦地⽅法院审理。
多⽅主体对这些⿊⼈和船上货物主张权利：——西班⽛⼥王向美国第⼋任总统范布伦（Martin Van Buren）要求归还这些属于西班⽛的⿊⼈，因根据两国于1795年签署的公海条约之约定，“从公海上的任何海盗和强盗⼿中救出的所有船舶和商品，应将其交给任⼀国家港⼝的军官，以更妥善保管该财产，并在财产所有⼈提供适当并充分的证明后将其全部归还给财产所有⼈”；——截获这些⿊⼈的两名海军军官亦诉称：根据康涅狄格州的法律，他们有权对船只、货物和⿊⼈主张部分所有权，即海上救助赔偿；——船上幸存的两名⽩⼈，鲁伊兹（Ruiz）和蒙特兹（Montes），则根据在古巴购买这些⿊⼈的相关证明，主张船上的⿊⼈是他们的奴⾪，并诉请法院将该批⿊⼈及部分货物交付给他们；当时，尽管美国仍保有“奴⾪制度”，但美国和英国均已通过法律禁⽌奴⾪贸易。
从《钢铁侠》看美国个人英雄主义的特点及其流变引言：《钢铁侠》是由美国漫威影业出品的一部超级英雄电影，自2008年首次上映以来，迅速赢得了全球观众的喜爱和认可。
电影中的主人公托尼·斯塔克（Tony Stark），即钢铁侠，不仅成为美国超级英雄的代表，也成为了个人英雄主义的象征。
本文将从《钢铁侠》的角度出发，谈论美国个人英雄主义的特点以及其流变。
一、美国个人英雄主义的典型特点1. 个人价值与利益至上美国个人英雄主义的核心特点之一是个人价值与利益的维护与追求。
《钢铁侠》中的托尼·斯塔克是一个亿万富翁工程师，他在电影中的行为和决策往往都是出于对自身价值和利益的考量。
他不仅拥有强大的财宝和科技，还拥有顶级的智慧和创设力，这使得他能够塑造出一个奇特而强大的超级英雄形象。
2. 个人英雄的独立行动美国个人英雄主义的另一个典型特点是个人英雄的独立行动。
在《钢铁侠》系列电影中，托尼·斯塔克几乎全部的决策都是独自做出的，他只信任自己的能力和裁定，不依靠于他人的援助或指引。
他的独立行动不仅表此刻对敌人的追求和战斗中，还表此刻创设和改进自己的钢铁战甲以及解决社会问题的过程中。
3. 个人主义与自由精神的彰显美国个人英雄主义的第三个特点是个人主义与自由精神的彰显。
托尼·斯塔克不仅追求个人的自由和独立，也主张他人的自由和独立。
他信任每个人都应该有自由追求自己的梦想和抱负，而不受任何限制和压迫。
他在《钢铁侠》系列电影中不仅为自己的价值和利益而战斗，也为他人的幸福和自由而奋斗。
二、美国个人英雄主义的流变1. 从英雄力气到复杂性剖析在《钢铁侠》系列电影的前几部作品中，托尼·斯塔克被塑造成一个拥有巨大英雄力气的超级英雄形象。
他的战甲拥有各种各样的武器和功能，使其在战斗中无坚不摧。
然而，随着电影剧情的进步，托尼的形象逐渐展示出复杂的人性和剖析的一面。
他面临的逆境和决策也越来越复杂，不再是简易的黑与白、善与恶的对立。
摘要：作为一部传统意义上的商业片，《肖申克的救赎》带有了浓厚的美国文化元素，故事叙述的核心便是美国主流的传统文化，故事中带有的鲜明的个人英雄主义和独特的文化信仰构成了本片特有的美国文化元素。
本文也将以美国本土文化中特有的个人英雄主义和美国本土文化信仰来解读《肖申克的救赎》中的美国文化元素。
关键词：《肖申克的救赎》；美国文化；安迪《肖申克的救赎》于1994年发行，故事的情节较为简单，讲述的就是原本前景光明的银行家因为被怀疑谋杀妻子而含冤入狱20年之久，他隐忍20年，并成功越狱，实现了个人的自我救赎。
尽管在奥斯卡最佳影片的角逐中，最终输给了同年的《阿甘正传》，但作为一部优秀的励志片，它至今仍被众人称赞。
故事发生在1946年，当银行家安迪回家时发现自己的妻子和妻子情人死于非命，他被警察误抓误判，被判以终身监禁，从此失去人身自由，但是安迪并没有屈服，他靠着他的睿智和顽强并成功越狱，实现了人身自由，完成了自我灵魂的救赎。
本文也将以美国本土文化中特有的个人英雄主义和美国本土文化信仰来解读《肖申克的救赎》中的美国文化元素。
一个人英雄主义个人主义相对于集体主义来说，个人主义肯定个人的价值。
在这种价值观中是将个体作为整个社会的核心，个体追求的个人幸福和个体自由，并将此作为整个人生追求中的终极目标。
在整个美国的文化中也形成了整个社会崇尚个人奋斗，个人冒险不屈不挠的斗争和顽强精神。
整个社会都崇尚个人主义，并且这种价值观在整个美国发展进程中也起到了极为重要的作用，它已然成为美国文化中的一部分了。
《肖申克的救赎》是一部典型的美国英雄主义电影，但这部电影和一般的英雄主义电影有所差异。
大部分的好莱坞电影多是个体有着极大的力量，这种力量足以改变社会，如“变形金刚”系列，“终结者”系列，这是好莱坞大片一贯风格所致。
而《肖申克的救赎》则是用一种温婉，细致，冷静地叙述笔调在黑暗中表现出美国的英雄主义，这种英雄主义就是个体在遵循整个社会制度的前提下，对无力改变的黑暗现实做着自我努力，这种英雄主义更符合真实人，所以安迪的形象就像是存在于真实社会中的神话人物，他有其存在的可能性。
分析美国电影《勇敢的心》二十世纪福克斯影片公司 1995年上映导演：梅尔·吉布森/Mel Gibson编剧：兰道尔·华莱士摄影：约翰·托尔/John Toll配乐：詹姆斯·霍纳/James Horner主要演员：梅尔·吉布森/Mel Gibson苏菲·玛索/Sophie Marceau获奖情况：本片获当年奥斯卡十项提名，并获得五项奥斯卡奖，其中包括最为重要的最佳影片奖和最佳导演奖。
此外还获得了最佳摄影、最佳音效编辑和最佳化妆奖。
导演简介梅尔·吉布森1956年1月3日出生于美国纽约州，因浓重澳大利亚口音被当成澳大利亚人。
1995年在《勇敢的心》中为世人塑造了一个传奇般的爱国英雄----威廉·华莱士，他又为世人带来了另一位伟大的《爱国者》----本杰明·马丁。
他棱角分明的脸庞、英俊刚毅的气质、至刚至阳的男人血性，使他完美地为世人奉献了二位用生命捍卫神圣家园的伟大的爱国者，凭着自身的实力成为好莱坞顶级的电影巨星。
2010年由于对前女友奥萨娜·格拉格利娃实施家庭暴力，梅尔·吉布森的公众形象尽毁，经纪公司“WME娱乐”宣称与其终止合约。
剧情梗概分析读解一部具有深刻民族主义和政治内涵的史诗巨片，一段缠绵而令人荡气回肠的铁血柔情，一部悲壮的血泪传奇，诠释自由的意义，自由重于一切，所以我们为自由而战，为自由牺牲一切，也许我们会死，但人类对自由的追求不会死。
1、主题。
《勇敢的心》的主题是“爱情”和“自由”。
例如一曲《Secret Wedding》，见证了威廉与美伦的秘密婚礼，没有语言，只有缓缓流淌着溪溪泉水和连绵的山峦。
在这里，只凭借音乐就达到了深化“爱情”这一主题的作用。
让我们在美轮美奂的美丽大自然风景之中体会他们缠绵、浪漫的爱情。
还有影片的结尾那一曲《Freedom》。
当威廉使尽全身的力气，张大了嘴，用最后的力气高喊：“自——由！”的时候。
《中美电影中不同的英雄主义对比研究》篇一一、引言电影作为一种文化表达形式，在全球范围内都扮演着重要的角色。
其中，中美两国的电影产业尤为引人注目。
两国的电影在内容、形式和主题上都有所不同，尤其是英雄主义的表现方式。
本文将就中美电影中不同的英雄主义进行对比研究，分析其背后的文化差异和社会背景。
二、美国电影中的英雄主义美国电影中的英雄形象往往具有强烈的个人主义色彩。
这些英雄往往具有超凡的技能、力量和智慧，他们以个人行动为主，通过自己的努力和勇气来解决问题。
例如，超级英雄电影中的角色，如蝙蝠侠、钢铁侠等，他们以一己之力对抗邪恶势力，保护无辜的平民。
这种英雄主义体现了美国文化中的个人主义精神，强调个人的力量和价值。
此外，美国电影中的英雄形象往往具有较高的社会责任感和正义感。
他们不仅在面对个人危机时表现出勇气和决心，更在面对社会问题时积极行动，为维护社会正义而奋斗。
这种英雄主义体现了美国社会的民主、自由和法治精神。
三、中国电影中的英雄主义与中国电影中的英雄形象相比，美国电影中的英雄形象更为突出个人英雄主义。
而中国电影中的英雄形象则更多地体现了集体主义精神。
这些英雄往往为了国家、民族或集体的利益而奋斗，具有较高的社会责任感和奉献精神。
例如，在战争题材的电影中，英雄们为了国家和民族的利益而英勇奋斗；在现实题材的电影中，英雄们则为了社会的和谐稳定而努力付出。
中国电影中的英雄形象还常常与传统文化紧密相连。
这些英雄往往具有高尚的品德、坚定的信仰和无私的奉献精神，他们以实际行动践行着传统文化的价值观。
这种英雄主义体现了中国文化的集体主义精神和传统文化价值观。
四、对比分析中美电影中的英雄主义在表现形式上存在较大差异。
美国电影中的英雄形象更加突出个人能力、智慧和勇气，强调个人英雄主义；而中国电影中的英雄形象则更注重集体利益和社会责任，体现集体主义精神。
这种差异源于两国的文化背景和社会背景不同。
美国文化注重个人自由、独立和自我实现，而中国文化则注重集体和谐、团结和奉献精神。
浅议近期美国电影中“反英雄”形象的文化根源
伍澄;徐畅
【期刊名称】《海外英语(上)》
【年(卷),期】2013(000)005
【摘要】近几年盛行着一股以超级英雄为题材的电影风潮，该文从英雄及反英雄的不同内涵入手，分析电影作品中的“反英雄主义”现象，探究其在文化思潮中的归属，简述不同时期“反英雄”形象的特点并对其作出新的阐释。
【总页数】3页(P275-277)
【作者】伍澄;徐畅
【作者单位】湖北大学知行学院，湖北武汉430011;湖北大学知行学院，湖北武汉430011
【正文语种】中文
【中图分类】G03
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5.浅议近期美国电影中“反英雄”形象的文化根源 [J], 伍澄;徐畅
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
作者： 李祥慧;王鹏
作者机构： 河北金融学院,河北保定071051
出版物刊名： 电影文学
页码： 132-133页
年卷期： 2014年 第21期
主题词：�虎胆龙威5》;美国;个人英雄主义;成因
摘要：美国电影对个人英雄主义题材一向情有独钟,所以个人英雄主义的传统在好莱坞电影中由来已久。
由导演约翰·摩尔执导、布鲁斯·威利斯主演的《虎胆龙威5》在其前四部的基础上,依旧体现出美国主流文化的个人主义价值观和自我为中心的美国式个人英雄主义。
本文将透过影片《虎胆龙威5》来分析美国电影中所体现的以自我为中心的美国式个人英雄主义以及美国电影中个人英雄主义形成的原因。
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原创Q1755671248中美电子商务的选择性分析从《竞选州长》看马克?吐温的幽默艺术伊恩?麦克尤恩《时间中的孩子》中斯蒂芬的心理创伤和恢复分析试探吸血鬼文化的起源从《一间自己的房间》分析弗吉尼亚?伍尔夫的女性主义思想从文本类型角度看旅游宣传资料的汉英翻译英汉诗歌中“月”意象的认知解读英语电影片名翻译微探“美国梦”的破灭，《了不起的盖茨比》中的象征《永别了，武器》的存在主义解读中西商务谈判风格差异的文化渊源废墟之鹰，《永别了武器》中亨利形象之分析交际法在大学英语教学中的现状探究英汉语篇中的省略衔接手段对比及其翻译方法，以《雪》译文为例简析文化意识在高中英语学习中的重要性试探吸血鬼文化的起源On the Transculturation Reflected in Disney Mulan 跨文化商务活动中的交际与礼仪中西饮食文化及其差异宗教在世界战争史中扮演的角色企业文化在企业发展过程中所起的作用Redefinition of Heroism in The Red Badge of Courage 自救或被救: 小说《红字》分析从美国电影中透视个人主义：以《当幸福来敲门》为例An Analysis of Virginia Woolf's Androgynous Vision in To the Lighthouse Mother Tongue Influence on the Learning of a Foreign Language 《小妇人》中的家庭教育及它对现代家庭教育的意义从文本类型角度看企业外宣材料的翻译从女权主义角度对比分析《纯真年代》两位女主人公的爱情悲剧女性模糊语在交际中的运用及分析从功能主义翻译理论看商业广告的英汉翻译浅析电影《阿甘正传》的语言特色《红字》的人文主义色彩从语用学的角度谈美剧中的言语幽默，以《老爸老妈浪漫史》为例从Salsa舞解析墨西哥人的性格《嘉莉妹妹》中女主人公美国梦的幻灭从社会达尔文主义的角度分析《野性的呼唤》中的巴克词汇教学法在中学英语教学实践中的应用英汉心理使役动词的对比研究Three Discriminations to Little Black American Girls in The Bluest Eye 简析美国文学中的美国梦试析《哈克贝利费恩历险记》中主人公冲破种族主义桎梏追求自由的精神英语语言中性别歧视的社会语言学视角The Linguistic Features of American Inaugural Address 通过《推销员之死》探究现代人生存困境问题从《傲慢与偏见》的婚姻看妇女的社会地位论教师的非语言行为在课堂教学中的作用论福斯塔夫的性格论英汉翻译过程The Relationship Between Oscar Wilde and Dorian Gray 比较研究王维与华兹华斯的自然观美国梦的文化观察《傲慢与偏见》和《简爱》中的爱情观对比究汪榕培《诗经?国风》中的拟声词翻译研究浅析欧?亨利小说中恶棍骗子形象塑造－－以《双料骗子》，《提线木偶》为例《小妇人》的女性意识解读透过美国环境类电影浅析人与自然的关系对《一小时的故事》的批评分析基于语料库的汉语空间隐喻认知分析，以前后为例论尤金奥尼尔后期独幕剧《休伊》中的荒诞主题论中美日常交际的文化差异情感范畴在转喻中的认知体现A Study of Pragmatic Functions of Fuzzy Language in English Advertisements 《觉醒》女主人公-艾德娜追求自我的过程An Interpretation of Feminism in Byatt’s Possession 浴火凤凰，美国黑人作家眼中的黑人生活广告英语中双关语的翻译浅析谭恩美作品中的男性形象《飘》中斯嘉丽的主要性格特征浅析从《绝望主妇》分析中美女性差异英语国家姓氏文化研究圣经典故的翻译商务谈判中的中西文化差异及其对策论“and”的用法和翻译“土生子”叛逆精神探源英译汉语序比较研究谈商务英语信函的词语汉译《大地》中赛珍珠女权主义分析观春潮：浅析“戏仿”背后海明威性格阴暗面A Contrastive Analysis of Chinese and English Euphemisms for Death from the Perspective of Culture试析《飘》中女主人公斯佳丽的传统意识中西方关于萨达姆之死新闻报道的批评性话语分析狄更斯的人道主义思想在《双城记》中的体现语法翻译法与交际法的对比研究从《虎妈战歌》看中美家庭教育的差异从目的论的角度谈商标翻译的原则及技巧从商业性角度论电影名称的翻译中西方传统习俗的对比研究，出生礼，婚礼，葬礼An Analytical Research on the Errors in Junior High Students’ English Writing( ) The Study of Joseph Conrad’s Colonialism in Heart of the Darkness The Differences of Nonverbal Languages between China and the West 《茶馆》英译本的翻译对比研究General Principles and Features of Legal English Translation论国际商务中的跨文化有效沟通浅析美国嘻哈文化影响下的美国俚语论中国特色时政新词的英译广告中反语现象的关联分析英汉基本颜色词研究中西方礼仪差异从“重要瞬间”体味生命的不可确定性，以《墙上的斑点》为例西方文化视域中《简爱》刍议The Archetype of the Ugly Duckling in The Secret Garden 玛丽?巴顿的女性意识从生态女性主义角度分析纳撒尼尔?霍桑《红字》试析《旅游巴士》中的犹太文化内涵论网络英语广告的语言特征《长恨歌》英译本意境的对比研究高中生英语学习动机的研究与培养，以天河中学学生为例论《佛罗斯河上的磨坊》中的象征意象以及悲剧结局Analysis of Social Condition from American Gold Rush in The Call of the Wild 中国菜名翻译的技巧与准则Discourse Analysis on the Translation of Person of the Year, an Editorial in the Time Magazine 《一位女士的画像》伊莎贝尔婚姻悲剧的原因分析洛克的教育思想研究Cultural Impacts on International Business《汤姆叔叔的小屋》中圣克莱尔一家的人物分析《查特莱夫人的情人》中肉体与灵魂的平衡对大学课程中“旅游英语”的教材分析八十年代以来汉语中英语外来语及翻译浅析电影字幕翻译中文化意象的重构，《冰河世纪》两个翻译版本的对比分析二语习得理论对初中英语教学的启示刍议探讨宗教在世界战争史中所扮演的角色论华兹华斯的自然观The Analysis of Promotion Strategy of L’Oréal in China相同的追求，不同的命运，《红楼梦》中的林黛玉和《傲慢与偏见》中的伊丽莎白比较《人鼠之间》中两主人公乔治和雷尼的对比分析论《天路历程》的批判精神语境视角下的“吃”字翻译研究改变，选择与责任，论电影《猜火车》中的青少年成长 Puritanismin The Scarlet Letter从叶芝的作品分析其精神世界的转变美剧网络字幕翻译研究目的论视角下的广告语翻译A Masterpiece \—Interte某tuality Analysis of The Great Gatsby 中式菜名的英译马克?吐温和哈克贝利?芬青少年时期的比较研究 Reread Shylock from a Tragic Viewpoint基于弗洛伊德心理学分析《飘》中斯嘉丽的行为浅析儿童自然英语教学法的心理学优势初中英语教学中开展游戏的积极作用卡门-波西米亚之花析《麦田里的守望者》主人公霍尔顿的人生选择汉英礼貌原则对比浅析浅谈商务谈判语言的特点从翻译审美分析食品品牌名称翻译的原则及策略宗教在世界战争史中扮演的角色功能对等理论视角下的商务合同翻译研究EFL Learning Strategies on Web-based Autonomous Learning 论英美文学作品中的人名寓意及翻译Elements of Chinese Culture in Wallace Stevens’ Poems 电影《蒙娜丽莎的微笑》中女主人公性格浅析跨文化交际在英文电影赏析的应用中译英口译活动中母语负迁移现象的实证研究从《又见棕榈，又见棕榈》中看旅美华人的美国梦跨文化背景下广告汉英翻译策略研究女性社会价值的深情呼唤—小说《到灯塔去》中拉姆齐夫人和莉丽人物形象的对比研究跨文化交际中身势语的研究从心理语言学谈提高新闻英语听力的新模式论标示语汉英翻译中的等效问题浅析《威尼斯商人》中的金钱观浅谈“白色”在英汉语言中的文化差异及其翻译策略运用言语行为理论分析哈佛校长德鲁?福斯特的演说词从苔丝的悲剧到托马斯?哈代的宿命论卡森?麦卡勒斯《心是孤独的猎手》福柯式解读舍伍德?安德森《鸡蛋的胜利》中美国梦的解读从归化和异化的角度看《功夫熊猫》的字幕翻译宋词英译中的归化和异化中西方家庭教育对比研究，从《傅雷家书》和《致儿家书》的对比。
一、美国英雄主义电影的成因 作者简介：崔海涛，河北大学研究生学院2008级广播电视 艺术学。2010年第11期商业文化 多元文化也就是外来文化使得这片大地有了独特的文化，形成了具有美国特点的文化 美国人性格特点与英雄主义电影的关系 美国人的性格特点直接决定了美国人的做事风格，美国电影业也是深受其影响 首先他们具有更强的独立性，这就决定了在美国电影中主人公的特点大都也都具有极强的个人主义。一人包打天下的情况在电影中随处可见，而且主人公更愿意自己独立的完成不可能完成的任务，这在好多影片中是可以见到的。与中国传统的习俗不同，美国孩子在很小的时候就必须学会自立，大概在几岁的时候就要学会做一些自己能独立完成的事情，如整理一些自己的东西，在他们看来自己能独立完成的东西就不可能让别人来代替，他们自己选择一切，包括自己的学业，工作，婚姻，住处和未来，他们有着自己的打算，不会人云亦云，认为个人的精神是崇高的，个人的意志也是不得侵犯的，只有自己才有权力支配自己的意志，认为个人主义高于集体的思想，这其实是和美国建国时三权分立有关，如此划清各种权利与义务和个人的关系是别的地方所不具备的，因为这是个新兴的国家，不存在历史的等级制度，在这个推崇信仰自由和个人至上的国家，人人都是平等的，所以造就了美国人特有的独立性格。 其次，美国人的竞争意识特别强，因为在美国这个市场经济高度发达的国家里，人们的观念也与其他的地方不同，像中国传统的教导“万般皆下品，唯有读书搞”在美国行不通的比方说在美国，一部电影的成功是用它的电影票房来证明的，而一部书则是用它的销量来说明作者的成绩，这就是美国，一个到处充满着竞争与较量的国家，因此也造就了许多领域的成功人士。 再有美国人的做事效率极高，在电影中你也可以体会到那些英雄做事是多么的干脆与高效，使观看的人都不由得发出感叹之声，在电影中你很少看到美国人约时晚点的情况，因为他 们把自己日常的工作都安排得满满当当，对美国人来讲时间就是金钱，像在我们国家就是以天来计算，而在美国他们都是以小时来计算，这就使美国人的做事很准时，他们认为如果一个人要想取得较好的成绩就必须要有很好的时间观，在这个到处都是竞争的国家，那些没有时间观念的人是没有办法生存的，同样在电影中你也一样会看到类似的场面，这就形成了美国特有的做人处事风格。
二、试论美国电影中的英雄情结 周小玲 西南师范大学 中文系 渝西学院学报(社会科学版) 2002年6月第21卷 第2期 一这些英雄人物各具特点,大致可以分为以下几种类型 1、传统英雄 传统英雄亦是道德英雄,他们是道德与秩序的维护者,有着强烈的正义感和责任,斗志昂扬,不畏艰险,甚至肯为大众牺牲自我,体现了一种民族精神和道德理想。他们的英雄行为一般简单地被设置为在一特定场景和行动中表现出来英勇果敢,以正义压倒邪恶。 2、新英雄。新英雄区别于传统英雄,他体现的是当代价值观念,不再是以传统立场所塑造出来的“神化”人物,而是更多地强调个性,体现作为个体存在的人性光辉。 反英雄属于新英雄一类。他们没有惩恶扬善的使命,甚至他们本身就离恶不远;他们没有刚毅果敢的性格,有时还相当猥琐与滑稽。《未被饶恕》的主人公“芒尼”就是一个反英雄典型 3、特异英雄。这类英雄本身可能是极为平常的人,有的还有明显缺陷,但在某一方面往往有特异功能而使他们脱颖而出,获得令人艳羡的成功。最为典型的还是《阿甘正传》中的阿甘。 二英雄作为一种理想的人格外显,成为人类潜在的精神支撑。人类对英雄的心理需要是美国电影中英雄情结挥之不去的主要原因。 1、文化心理层面 英雄情结是人的主体性的心理情结。其特点之一就是每个人都有作英雄的欲望。理解人之英雄情结的关键概念之一是“自恋”。 人因为自恋,则希望能出类拔萃,这也导致了人对自身的某些缺陷感到自卑。阿德勒认为,人为了表明自己比他人他物更为重要,会期望克服自卑心理,超越自我,成就超我,作一个受人敬仰的英雄。英雄情结表现出来的特点之二是人对英雄的崇拜与需要人们潜意识中都隐藏着对死亡的恐惧心理,因此,也最为赞赏面对死亡的勇气,并给这样的勇敢以最高和最永恒的尊敬。除此之外,人们对死亡的恐惧在日常生活中更经常地表现为对失败的恐惧,对平凡琐事的厌倦,对未来的焦虑以及对现实存在的问题的种种担忧。人们迫切希望能摆脱这些不良情绪,当自己无能为力的时候,便寄托于具有超常能力的英雄人物,以求从英雄的精神世界里寻求力量和解脱。。 2、美国电影对观众接受心理的把握 为了满足观众无意识中对英雄的期待和崇拜心理,美国电影总是不断重演着英雄的故事,从而出现了与特定明星相联系的银幕英雄形象。有以超人体魄和力量显示“英雄本色”的硬汉形象 另一方面,美国电影中的英雄的塑造模式从平面人物转为完型人物的塑造。在影片中不再单纯表现英雄的豪情和壮举,而是全面展现英雄作为常人的亲情、友情、爱情等情感纠葛,从而使英雄的内心情感世界更为丰富,也更为打动观众的心。 此外,电脑高科技的手段在电影中的普遍使用也充分调动了观众的想象机制,使英雄的用武之地变得空前广阔,从地球到外太空所有能想象的地方都成为英雄大展拳脚的场所
三、浅析好莱坞经典影片中的美国精神 李东霞 长春师范学院外语学院 长沙铁道学院学报(社会科学版) 2008年12月第9卷 第4期 美国人的英雄主义产生于他们长期以来的危机意识。经过两次世界大战、冷战和911后,美国逐渐成为强大的国家, 在强大的外表下,美国的社会始终有许多危机存在,在人们的潜意识中有一种不安全感:对敌对国家的不安,对自然灾害的不安,对现代科技可能带来的危害的不安,这些恐惧时刻提醒着美国人“居安思危”的危机意识。好莱坞影片中《后天》、《地心毁灭》、《天地大撞击》等就是美国人对自然灾害的担忧;《生死时速》、《空军一号》等则是对人祸的忧虑;而对现代科技的负面影响的忧虑则在《生化危机》、《机械公敌》、《异形》系列等 影片中得以真实体现。美国人的这种危机意识并非“杞人忧天”,而是基于对人性的审慎思考和对人与自然关系的科学探索中产生的。面对危机的美国人并非悲观的,他们坚信“人定胜天”,呼唤超级英雄的出现。《超人》系列影片的经久不衰原因就在于它适应了美国社会状况的需要,满足了美国人缺乏的安全感[2]。9.11以后美国人心里更需要一个救世主来拯救美国社会。于是,超人归来了,占姆士邦德归来了,阿诺归来了,正义战胜了邪恶
四、美国电影中的英雄主义 史莹娟：江苏大学外国语学院2010年第11期 何谓英雄？《人物志》有云：“聪明秀出，谓之英；胆力过人，谓之雄”。英雄者，有凌云之壮志，气吞山河之势，纳九州之量，包藏四海之胸襟！肩扛正义，救黎民于水火，解百姓于倒悬。这是古人对英雄的解读。《现代汉语词典》解释有两层意思：一是指才能勇武过人的人；另外一层意思是不怕困难，不顾自己，为人民利益而英勇斗争的，令人钦佩的人。英雄和普通人的最大区别应该是“无所畏惧”。 “个人英雄主义”已经是好莱坞式英雄的精髓和灵魂之一。伴随美国历史而生的个人主义是美国精神的核心，主要体现在自由、平等、自立、自强和自我实现等方面，崇尚个人自由和尊严，反对强权及其对个人的支配，强调个人作用[2]。好莱坞式英雄就是顺应这样的大众愿望而产生的。无所畏惧”在许多人眼里都是英雄最大的特质，好莱坞导演们也极尽夸张之能事表现英雄们大无畏的气概。然而，作为英雄，首先应该是个人，而不是神。人都是应该有所畏惧的，只有在克服畏惧之后才能成长为真正的英雄。导演们跳过了这一重要的成长过程，中间往往没有任何铺垫，促成的是一个完美的英雄，而造就的却是一个有缺陷的角色。 近几年，英雄的前面又被灌上了“超级”二字。所谓超级英雄，其实完全是幻想中的英雄角色，他们拥有超越普通人的特殊能力，做出一些不同寻常的壮举和英勇的行为，保护人民，与恶势力搏斗。其中最具代表性的一个就是超人。尤其是2002年被誉为电影业的“重磅炸弹”的《蜘蛛侠》取得了很大的成功后。最近活跃在银幕上的还有蝙蝠侠、蜻蜓侠、神奇四侠等等，。 他们都如出一辙，原本是个普通人，但是接触到某种具有放射线的物质后便拥有了神奇的魔力，或飞檐走壁，或力大无穷，或身手敏捷，或秘密武器，有高科技做后盾，不必担心他们的战斗力，反正只有观众想不到的，没有他们做不到的。英雄已然被无限神化。 “超级英雄”与民主精神的背离 在这些电影中，政府和警察总是沦落为摆设，法律更是鲜有提及，似乎根本不存在，英雄就是正义的化身，完全主宰了人民的意志。电影里我们看到英雄的能力越大，所创立的功绩越高，那么世界前进的方向将完全由英雄的意念所决定，情感和好恶将取代所有的法律条文，成为人人服从首领的风向标。 表面上看，好莱坞英雄主义电影都是在宣扬民主和自由这一主题。而在电影中，英雄们似乎维护的是自由与民主，但又强调个人改变世界的强大力量，这的确让人觉得自相矛盾。当人们将世界和平，生命安全完全寄希望于一个人时，那就是在空谈民主。仿佛世界又回到了封建社会，人们将英雄尊为“天”，人人诚服于他，他的意志决定人心向背。这完全是和民主精神背道而驰的。 “娱乐英雄” 现在的美国英雄主义电影过分强调对电影欣赏的感官刺激性，或称视听盛宴，往往忽略了电影本身在审美文化领域所起的作用。这样的电影只能归为娱乐性电影，很难唤起观众的共鸣。正如理查德·加纳罗在谈到娱乐性电影时所言:“漫不经心的娱乐片没有什么不好，但是一旦你走出剧院的时候,你就会把它忘掉。”
五、从好莱坞电影看美国的个人英雄主义价值观 齐 瑾 渤海大学外语教研部 安顺学院学报2009年2月第11卷第1期 英雄主义来说其实是源于我们对于自身的生存环境,人文理念的忧虑和畏惧,这是发自内心深处的对于未知世界和生存危机的感应,所以期待那些拥有绝对好的品质,过人的能力,于是总是能在最危险的关头给予最有利的支持和保护。 各种英雄形象: 一、追求自由是英雄的理想。EG：《空军一号》比总统更像总统的麦克·马歇尔将个人英雄主义发挥到了一种极致。再一次将美国个人英雄主义的思想作了一次应证,而这个思想的基础就是西方自由主义价值观。身为总统,麦克·马歇尔在面临属下及家人性命受到胁迫,国际和平受到威胁,美国的大国形象受到极大考验的三重困境时,只身在一架飞机上成功地解决掉了一帮恐怖主义军人,挽救了国家和自己的幸福。这是美国个人英雄主义作品少有的十全十美的形象,作为一国之主和一家之主,他拥有了国家和个人的双重幸福,完美得让人无法企盼。从这部影片我们可以看到美国人追求个人的自由和幸福,同时也希望在政治上与现实中将这种自由的梦想和谐统一起来。 二、领导更需要英雄。好莱坞电影不光见证了美国的发展和历史的进程,又延续了美国人心中的“英雄”梦想史,所有的影片无不看到“拯救”的主题。也正是这样一个具备了世界终极关怀和人文教化的英雄,让美国电影经久不衰。《飞越疯人院》塑造的是一个反常规的银幕英雄, 墨菲 三、英雄需要勇气《辛德勒的名单》中看到的主人公辛德勒。不是圣人，军火投机商、纳粹分子中的坚定分子1943犹太人大屠杀，幻想彻底粉碎，担当起了拯救犹太人的使命。 四、英雄需要强敌成全。《死亡飞车》男主人公杰森的妻子被谋杀自己却被冤枉入监狱为了自由和监狱外的孩子,杰森参加了这场死亡游戏,最终成功逃脱敌人的魔爪，始作俑者却是监狱长。 五、英雄需要女性衬托。美国电影英雄身后的女性或是母亲、或是是恋人、女儿,她们的出现不光是为了电影审美需求和平衡性别比例,也是为英雄的存在和勇往直前寻找绝佳的理由,衬托英雄的形象。《拯救大兵瑞恩》就是为了一个母亲的愿望,而牺牲了一群英雄的催泪之作。
